2. DEFINICIÓN
TIPOGRAFÍA SE REFIERE AL ESTUDIO, DISEÑO
Y CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS (LETRAS, NUMEROS
Y OTROS SIGNOS ) Y DE LAS FUENTES (FAMILIAS DE
LETRAS QUE SE REPRESENTAN UN ALFABETO Y
TIENEN CARACTERÍSTICA VISUALES COMUNES
ENTRE SÍ).
3. ORIGEN DE LA TIPOGRAFÍA
La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están
relacionados con la caligrafía, los manuscritos y los jeroglíficos
que ya eran usados antes del año 2500 A.C. Durante toda la edad
media la industria editorial se centraba en los monasterios
donde los libros eran copiados a mano por monjes
especializados, llamados copistas; esta labor se hacia en
scriptorium, es donde se copiaban los textos.
4. HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA
La historia de la tipografía forma parte de la historia de la humanidad. La
caligrafía y los manuscritos ya eran usados antes del año 2500 A.C.. Con el
invento de la imprenta, en la época del renacimiento, la tipografía tomo
una especial relevancia. Ya hacia en el año 1500 D,C la imprenta se había
difundido de manera imponente, permitiendo el desarrollo de material
impreso, los cuales utilizaban tipografía como la minúscula carolingia y a
las mayúscula cuadradas romanas. Con el paso del tiempo se ha
desarrollado el diseño de la tipografía y familias tipográficas en infinidad
de variedades de estilos. Actualmente los sistemas informáticos permiten
la utilización y almacenamiento de cientos de fuentes.
5. EL TIPO Y SU CLASIFICACIÓN
los tipos son conjuntos de modelos vectoriales que representan a cada
uno de los caracteres de una letra, con descripciones respecto a su posición
y conformación, almacenados en un archivo; en la fotocomposición, son
plantillas de imagen independientes de cada carácter.
Clasificación: Existen cinco criterios que nos ayudan a clasificar a las
familias tipográficas:
• La presencia o ausencia del serif o remate.
• La forma del serif
• La relación curva o recta entre los bastones y serifs
• La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo
• La dirección del eje de engrosamiento De esta manera se analiza y se
reconoce los dos grandes grupos fundamentales:
• Tipografía con serif
• Tipografía sans serif o de palo seco.
6. EL TIPO Y SU CLASIFICACIÓN
Las serif se clasifican de la siguiente manera:
• Romanas antiguas
• Romanas de transición
• Romanas modernas
• Egipcias
Las sans serif basan su propia clasificación en:
• Grotescas
• Neo- góticas
• Geométricas
• Humanísticas
Siguiendo el análisis propuesto se puede decir que las letras romana antiguas
(garamond, caslon, trajan) se caracterizan por los siguientes detalles
:• Tiene serif
• El serif es de determinación aguda y base ancha
• Los trazos son variables ascendentes finos y descendentes gruesos
• La dirección del eje de engrosamiento es oblicua
7. EL TIPO Y SU CLASIFICACIÓN
Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que
responde a dos etapas de su construcción origina: en la romana
antigua las letras eran trazadas previamente con pincel cuadrado y
luego grabadas a cincel sobre la piedra. El trazo del pincel las
ascendentes delgadas y las descendente gruesas. Las romanas
antiguas también son llamadas garaldas, en claro homenaje a dos de
los mas grandes tipógrafos del renacimiento: Claude Garamond y
Aldus Manutius, quienes se basaron en las cuadratas romanas para
grabar sus propios tipos.
Las romanas de transición (Baskerville, times, Century) son un tipo en
vía de desarrollo de las romanas modernas.
• Tienen serif.
• El serif se determina mucho mas agudo que las antiguas. • Los trazos
son variables al igual que las antiguas pero la diferencia entre finos y
gruesos son mas marcadas sin llegar al contraste que marcan las
modernas.• La dirección del eje de engrosamiento esta mas cerca de
se horizontal que el oblicuo
8. EL TIPO Y SU CLASIFICACIÓN
Las romanas modernas (Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed)
tienen en cambio las siguientes características:• Tiene serif.• El serif es
lineal.• El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra.• Los
trazos son marcadamente variables, mucho mas que en el caso de las
romanas antiguas.• La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
El grabado en cobre determina el gesto de esta clase de tipografía, ya que
la incisión de la gubia en este tipo de material permite el trazo de líneas
muy delgadas y líneas gruesas con excelente definición. También las
romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de
Fermín Didot y Giambattista Bodoni, eximios tipógrafos del siglo XIX. El
lenguaje de esta tipografía remite claramente a los productos de la
revolución industrial.
9. ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO
Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los símbolos del desarrollo
industrial y la maquinaria utilizad para su creación se expresaron vívidamente en
arquitectura, la pintura, la fotografía, el cine y la escritura, así como en los medio
publicitarios la influencia de esta revolución industrial y las cambiantes
orientaciones políticas estimularon el desarrollo de movimientos artísticos como
el futurismo y el constructivismo. Los artistas y diseñadores innovadores
propagaron la creación de poderosas imágenes visuales que reflejaron el espíritu
vibrante de la época. Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue el
principal método de composición. Sin embargo, hacia finales del siglo XIX, la
composición manual que utilizaba tipos fundidos fue remplazada por la
introducción de maquinas de composición tipográfica que permitían grabar los
caracteres directamente en el taller tipográfico.
Evolución histórica de la escritura:
• Semasiografica.• pictográfica• Fonográfica.• hipergrafica
10. ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO
*Evolución de las formas fonográficas según un
modelo no paradigmático de etapas:
• Jeroglíficas• Silábicas – protoalfabeticas
• Alfabéticas.
*Evolución histórica de los alfabetos u de su uso social
hasta el presente:
• Alfabetos griegos.• Alfabetos romanos.
• La escritura medieval.• Renacimiento e invención de
la imprenta.
11. ORIGEN Y ANATOMÍA DEL TIPO
Este termino hace referencia a la proporción que mantienen las letras,
sin embargo no hay que olvidar que existe una variante y una similitud
entre todas las familias tipográficas. Los dos elementos principales en
la construcción de una letra son las ASTAS y los REMATES. Respecto a
los contornos, encontramos internos o externos. Entre las partes de
las letras se encuentran los brazos, la cabeza, los remates y la cola.
Respecto a la alineación, se puede explicar de la siguiente manera: El
quadratin es la caja de construcción de la letra. Es una medida
tipográfica que equivale a un cuadrado perfecto; la M es la que se
adapta de manera perfecta a esta medida.
12. FAMILIA TIPOGRÁFICA
En tipografía significa un conjunto de tipos basados
en una misma fuente, con algunas variaciones, tales
como: ejemplo, en el grosor y anchura, pero
manteniendo
características
comunes.
Los
miembros que integran una familia se parecen entre
si pero tienen rasgos propios.
13. FUENTES TIPOGRAFÍCAS
La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los
elementos anteriores mas las cursivas y negras de la misma familia
de tipos. Una tipografía esta compuesta por los conjuntos de
caracteres representados por todos los tamaños y grosores de una
determinada clase de letra. La fuente es el juego completo de
caracteres en cualquier diseño, cuerpo y estilo. Estos caracteres
incluyen letras en caja alta y baja, numerales, versalitas, facciones ,
ligaduras (dos o mas caracteres unidos entre si formando una sola
unidad) , puntuación, signos matemáticos, grafismos, entre otros.
14. ORIGEN DEL ALFABETO
La historia del alfabeto comienza en e l antiguo Egipto mas de un
milenio después de haber comenzado la historia de la escritura. El
primer alfabeto fue surgido hacia el 2000 A.C. para representar el
lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto y se gesto a partir de los
principios alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría
de los alfabetos actuales del mundo o bien describen descienden
directamente de esta raíz, por ejemplo os alfabetos griego y el latino, o
se inspiraron en su diseño.
15. PRIMEROS ALFABETOS
Un alfabeto es un sistema de escritura con un único signo visual (letra) para cada sonido,
consonante o vocal, que pueden combinarse para formar unidades visuales que representan el
lenguaje oral. Desde 1500 a C., el alfabeto ha superado a todos los demás sistemas de escritura y
ha sobrevivido prácticamente intacto a los innumerables capítulos de la historia del mundo
occidental.
Cerca del año 1500 a C., los fenicios, crearon un nuevo lenguaje escrito fonético. Componía con
un signo cada uno de los 22 sonidos consonantes y mostraba cierta similitud visual con la
escritura hierática egipcia. El sistema de escritura fenicio no empleara pictogramas. Los griegos
(900 a. de C.) retomaron el alfabeto fenicio adaptándolo a la propia lengua. El nuevo sistema,
compuesto tanto de consonantes cuanto de vocales, alcanza la forma completa de veinticuatro
letras, cuyo nombre colectivo de alfabeto deriva de las dos primeras, Alfa y Beta.
Los griegos introducen un importante cambio ulterior en la dirección de la escritura que del
sistema sinistrórsumfenicio pasa primero al bustrófedon y después, en forma definitiva al
dextrorso.
Estas innovaciones constituyen la ultima gran etapa en la historia de la escritura: en el futuro las
transformaciones involucran solamente la estructura de cada letra y su aspecto formal.
Los cánones de simetría y armonía que caracterizan la producción artística griega en su
totalidad se aplican también al diseño de las letras. Los nuevos signos, rigurosamente
perpendiculares a la línea de escritura, asumen una forma más geométrica y regular,
sustituyendo los ángulos rectos a los ángulos agudos de las letras fenicias. En algunos grabados
aparecen, además de eso, engrosamientos en la base de los rasgos, anticipaciones de las
gracias.
En Italia, los etruscos utilizan el alfabeto griego como base sobre la cual construyen su sistema
de escritura.
El alfabeto etrusco (400 a. de C.) contiene veinte letras, dieciséis consonantes de derivación
fenicia y cuatro vocales de derivación griega. Su diseño es muy parecido a aquél de los signos
del griego arcaico.
17. ELEMENTOS ANATÓMICOS DEL TIPO
La temprana asociación entre las letras y la forma humana y
sus movimientos ha ejercido cierta influencia en el
pensamiento creativo. Estas similitudes estructurales, que
tienen su origen en las leyes de la naturaleza, liberan a las
letras de su bidimensionalidad y las pone en movimiento
haciéndolas participar activamente dentro de la composición.
Hablar de anatomía del tipo es hablar de la forma de la letra,
de sus detalles más íntimos, de la manera en que cada una de
sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través del
tiempo. Debido a que la forma de una tipografía tiene un gran
impacto sobre la función que esta cumple, es importante
conocer como la presencia o ausencia de ciertos elementos
pueden afectar a una determinada familia de tipos, y por
ende al texto en el cual es usada. Desde sus orígenes los
caracteres han sufrido una constante transformación, de lo
antiguo a lo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo
orgánico a lo sintético. Durante este proceso han recibido
infinidad de aportaciones, muchas veces dependiendo del
contexto histórico, político, económico y social del que
formaban parte. Es gracias a estas características que
podemos clasificar las tipografías, aun cuando surgen ciertos
conflictos para llevar a cabo dicha tarea.
18. SIGNOS Y SIMBOLOS
Signo
Es una unidad capaz de trasmitir contenidos representativos, es decir, es un
objeto material, llamado significante, que se percibe gracias a los sentidos y
que en el proceso comunicativo es portador de una información llamada
significado.
En el signo, el significado es preciso, por ejemplo el sustantivo "araña’’,en el
sistema de signos que configuran el idioma castellano, representa un animal
concreto, así como los sustantivos "spider’’, "araignée o "ragno’’ designan
respectivamente en inglés, francés e italiano, el animal de ocho patas que
todos conocemos.
Símbolo
Cuando un signo no sólo informa de un significado, sino que además evoca
valores y sentimientos, representando ideas abstractas de una manera
metafórica o alegórica, se conoce como símbolo.
En las religiones se utilizan símbolos que evocan en sus seguidores los valores
y creencias propios de cada una de ellas, por ejemplo la luna creciente
simboliza al islamismo; la cruz es el símbolo de los cristianos y la estrella de
David representa a la religión hebraica.
19. LA IMPRENTA
Es un método mecánico de reproducción de textos e
imágenes sobre papel o materiales similares, que consiste
en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas
metálicas (tipos) para transferirla al papel por presión.
Aunque comenzó como un método artesanal, supuso la
primera revolución cultural. Durante los siglos de la Edad
Media, junto con la invención del papel, los chinos dieron los
primeros pasos en el desarrollo de la imprenta. Buscaron un
procedimiento que, en lugar de copiar los escritos a mano,
les permitiera obtener muchas reproducciones iguales de un
mismo original. La solución fue labrar los caracteres de una
página en una plancha de madera, de manera que éstos
sobresalientes. Después entintaban la plancha y aplanaban
sobre ella hojas de papel. Como ves, es un sistema parecido
a los sellos de hoy en día. Siglos más tarde, cada signo se
labraba en un trozo separado de madera, que se combinaba
con otros para formar expresiones. El sistema era más
rápido, aunque la enorme cantidad de caracteres de la
lengua china dificultaba las cosas. Los primeros libros,
calendarios y noticias se imprimieron con estos
procedimientos.
20. LA BAUHAUS TIPOGRÁFICA
El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer,
profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año
1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde
a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la
funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en
su apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto con Victor Caruso
redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra
compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona,
reflejando el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo
perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía. Puede ser
usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del
Art Decó con líneas simples, limpias y contraformas sin cerrar.
21. LA TIPOGRAFÍA DEL SIGLO XX
Durante la primera mitad del siglo XX se asimilaron los principios de la
tipografía moderna y se construyeron las bases de buena parte de nuestro
pensamiento tipográfico actual.
Si bien a finales del siglo XIX se dieron los primeros pasos para romper con
los modelos tipográficos tradicionales, no fue hasta el primer tercio del siglo
XX cuando se sentaron las bases de lo que ha sido la tipografía moderna.
Entre las décadas de 1910 y 1930 aparecieron en Alemania una serie de
reformadores que trataron de reemplazar la tipografía gótica por formas
más contemporáneas.
«A comienzos del siglo XX, la búsqueda de formas tipográficas y modos de
hacer más adaptados a las necesidades contemporáneas se sintió como una
auténtica necesidad.»
«La Nueva Tipografía se convirtió en el punto de referencia para quienes se
han considerado vanguardistas y seguidores de la línea más racionalista del
diseño.»
«El Estilo Internacional se concretó, básicamente, en una unidad visual del
diseño conseguida mediante la organización asimétrica de los diferentes
elementos sobre una retícula construida matemáticamente.»
