Eerste bijeenkomst in de cursus 75 jaar Nederlandse kunst 1850-1925. Onderwerp: Haagse School en de zijn voorlopers (Ecole de Barbizon). Onder andere Willem Roelofs, Willem Maris, Jan Hendrik Weissenbruch
Tuinen in kunst, tuinen als kunst - Renaissance Italië en Frankrijk
Nederlandse kunst 1850 1925 i Haagse School deel 1
1. 75 Jaar Nederlandse kunst 1850 – 1925
Bijeenkomst 1 . Haagse School – deel I
Michiel Kersten | Artetcetera. Kunst in woorden
2. • Mauve, Anton (1838-1888)
• Mesdag, Hendrik Willem (1831-1915)
• Mesdag-van Houten, Sina (1834-1909)
• Mesdag, Taco (1822-1902)
• Neuhuys, Albert (1844-1914)
• Roelofs, Willem (1822-1897)
• Sadée, Philip (1837-1904)
• Willem Bastiaan Tholen (1860-1931)
• Van de Sande Bakhuyzen, Julius (1835-1925)
• Weissenbruch, Johan Hendrik (1824-1903)
• Artz, David Adolph Constant (1837-1890)
• Bilders, Gerard (1838-1865)
• Blommers, Bernard J. (1845-1914)
• Borselen, Jan Willem (1825-1892)
• Bosboom, Johannes (1817-1891)
• Gabriël, Paul Joseph Constantin (1828-1903)
• Israëls, Jozef (1824-1911)
• Maris, Jacob (1837-1899)
• Maris, Matthijs (1839-1917)
• Maris, Willem (1844-1910)
Schilders van de Haagse School: eerste generatie
3. • Akkeringa, Johannes Evert Hendrik (1861-1942)
• Apol, Louis (1850-1936)
• Arntzenius, Floris (1864-1925)
• Bastert, Nicolaas (1854-1939)
• Bauffe, Victor (1846-1921)
• Breitner, George Hendrik (1857-1923)
• De Bock, Théophile (1851-1904)
• Groenewegen, Adriaan (1874-1963)
• Heijnes, Marinus (1888-1963)
• Van Houten, Gerrit (1866-1934)
• Israëls, Isaac (1865-1934) (vroege werken)
• Poggenbeek, George Jan Hendik (Geo) (1853-
1903)
• Van Rappard, Anthon (1858-1892)
• Rip, Willem (1856-1922)
• Van Rossum du Chattel, Fredericus (1856-1917)
• Tholen, Willem Bastiaan (1860-1931)
• Verster, Floris (1861-1927)
• Voerman, Jan (1857-1941)
• Van der Weele, Herman Johannes (1852-1930)
• Wijsmuller, Jan Hillebrand (1855-1925)
• De Zwart, Willem (1862-1931)
Haagse School – Tweede generatie (nabloei)
4. Willem van Maris (1844-1910), Koeien in een drassig weiland, olieverf op doek, Amsterdam, Rijksmuseum
5. 17de eeuwse
Nederlandse
landschappen
Ruisdael, Hobbema
Haagse School
Frans 19de eeuwse
landschapsschilderkunst
École de Barbizon
Impressionisten
Monet, Pisarro,
Jongkind
Engelse 18de eeuwse
landschapsschilderkunst
Constable, Turner
Schilderen buiten: ‘en plein air’
Fotografie
19de eeuwse
Nederlandse
landschappen
Romantiek
*Schelfhout,
Koekkoek
35. Willem Roelofs: “Wij scheiden kleur en teekening af, omdat wij dat wel moeten, Maar de
natuur doet dat niet. Zij geeft niet iets een vorm, om het daarna te kleuren. Vorm en kleur
zijn inhaerente eigenschappen van het voorwerp, dat ons te schilderen is gegeven.
Verwaarloozen wij een van beide, dan geven wij slechts de helft.”
Notes de l'éditeur
[weergeven]Willem Roelofs (1822–1897) Koppeling naar dit kunstenaarsjabloon wikidata:Q1372280
Titel Plas bij Loosdrecht wikidata:Q17331358
Datum 1887
Techniek olieverf op doek
Afmetingen 30 × 45 cm
Huidige locatie
[weergeven]Rijksmuseum Amsterdam link naar dit museum-sjabloon wikidata:Q190804
Inventarisnummer SK-A-3004
Herkomst augustus 1923: nagelaten aan het Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam, door Dhr. C.D. Reich
Inscripties Signatuur en datering rechtsonder: W: Roelofs '87
linksonder: Effet de matin. Etang pres de Loosdrecht (Hollande)
Artist
Jean-Baptiste-Camille Corot (1796–1875) Link back to Creator infobox template wikidata:Q148475
Details of artist on Google Art Project
Title Forest of Fontainebleau wikidata:Q18177687
Object type Painting
Date 1846
Medium oil on canvas
Dimensions 128.8 × 90.2 cm (50.7 × 35.5 in)
Current location
Museum of Fine Arts, Boston Link back to Institution infobox template wikidata:Q49133
Accession number 90.199
Inscriptions Signature bottom left: COROT
Notes More info at museum site
Source/Photographer lQFvKSdF82pL1A at Google Cultural Institute maximum zoom level
Daubigny, Charles-François
Paris (France) 1817 - Paris (France) 1878
Titres
Le printemps
Dates
en 1857
Description
huile sur toile
Désignation
tableau
Matériaux et techniques
peinture à l'huile , toile , peinture
H. 0.96 ; L. 1.93 m. - H : 1,265 m ; L : 2,228 m (avec cadre)
Inscriptions
S.D.b.g. : Daubigny, 1857
Lieu de conservation
musée des Beaux-Arts, Chartres, France
Numéro(s) d'inventaire
RF 76
Historique
1856, acquis après commande du ministère de l'intérieur du 17 novembre 1856 (3000 francs ; solde : 18 mai 1857)
1874, attribué aux Musées nationaux (arrêté du 3 mai 1874)
1881, attribué au musée du Louvre, Paris (entrée le 10 février 1881)
affecté au musée d'Orsay
1985, déposé au musée des Beaux-Arts de Chartres
Exposition(s)
Salon, Paris, France, 1857
Exposition Universelle, Paris, France, 1867
Exposition Universelle, Paris, France, 1878
München 1869-1958- Aufbruch zur modern kunst, Munich, Allemagne, 1958
Le musée du Luxembourg en 1874 - peintures, Paris, France, 1974
Théorie et pratique du paysage de Corot à Bonnard, Paris, France, 1979
Millet and his Time : Masterpieces from the Musée d'Orsay, Taipei, Taïwan, Province de Chine, 2008
Bibliographie
Michel E., Les maîtres du paysage, Paris, 1906
Moreau-Nélaton Etienne, Daubigny raconté par lui-même, Paris, 1925
Sterling Charles - Adhémar Hélène, Musée du Louvre. Peintures... [Catalogue sommaire illustré] École française, XIXe siècle. vol. I, Paris, 1958
Angrand Pierre, Gazette des beaux-arts, mai-juin, Paris, 1968
Lacambre Geneviève, Le Musée du Luxembourg en 1874 [cat. exp.], Paris, 1974
Durbe Dario - Damigella Anna-Maria, La scuola di Barbizon, Milan, 1969
Anonyme, Catalogue des peintures du musée du Louvre, Paris, 1972
Fidell-Beaufort Madeleine - Bailly-Herzberg Janine, Daubigny, Collection : "La vie et l'oeuvre"., Paris, 1975
Hellebranth Robert, Charles-François Daubigny, 1817-1878, Morges, 1976
Chennevières-Pointel Charles-Philippe de - Foucart Jacques [préf.] - Prat Louis-Antoine [préf.], Souvenirs d'un directeur des beaux-arts, Paris, 1979
Compin Isabelle - Roquebert Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre et du Musée d'Orsay, Paris, 1986
Iconographie
Sujet principal
paysage
Détails
verger ; arbre fruitier ; paysan ; printemps ; fleur
Hague School – Forest View near Barbizon by Jan Hendrik Weissenbruch.
Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862) Link back to Creator infobox template wikidata:Q808081
Title Forest View wikidata:Q17324313
Date 1848
Medium oil on canvas
Dimensions 136 × 160 cm (53.5 × 63 in)
Current location
Rijksmuseum Amsterdam Link back to Institution infobox template wikidata:Q190804
Accession number SK-A-1546
Object history May 1891: given to the Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam, by C.C.A. baron du Bois de Ferrières, Cheltenham
Inscriptions Signature and date bottom left: B.C. Koekkoek ft. 1848
Wijnand Nuijen (1813–1839) Link back to Creator infobox template wikidata:Q7999793
Alternative names Wijnand Nuyen; Wijnandus Johannes Josephus Nuijen
Description
Dutch painter, draughtsman, etcher and lithographer
Date of birth/death 4 March 1813 2 June 1839
Location of birth/death The Hague The Hague
Work period between circa 1828 and circa 1839
Work location The Hague, Belgium, France, Paris, Germany (1833)
Authority control
wikidata:Q7999793 VIAF: 10927576 ISNI: 0000 0000 6680 3448 ULAN: 500020948 LCCN: n78009048 WGA: NUYEN, Wijnandus Johannes Josephus WorldCat
Title River Landscape with Ruin wikidata:Q17323766
Date 1836
Medium oil on canvas
Dimensions 99 × 141.5 cm (39 × 55.7 in)
Current location
Rijksmuseum Amsterdam Link back to Institution infobox template wikidata:Q190804
Accession number SK-A-1092
Object history 1877: purchased
Inscriptions Signature and date bottom left: W.J.J. Nuyen f. 36
Source/Photographer www.rijksmuseum.nl : Home : Info : Pic
Andreas 'Andries' Schelfhout
Den Haag 1787-1870
Panoramisch landschap met het stadssilhouet van Haarlem en de ruïne van Brederode, olieverf op paneel 28,4 x 39,1 cm., gesigneerd l.o. en gedateerd '55
Al tijdens zijn leven waren de ijsgezichten en zomerlandschappen van Andreas Schelfhout zeer geliefd. Hij schilderde ze zorgvuldig, met groot technisch raffinement en met een sterk gevoel voor anekdotisch detail. De droge vrieskou van een winterse dag en de zoete atmosfeer van een zomers landschap kon hij weergeven als geen ander. Soms werden zijn werken gestoffeerd door veeschilder P.G. van Os. Schelfhout is met B.C. Koekkoek Nederlands belangrijkste romantische landschapschilder en had veel leerlingen, onder wie Charles Leickert, L.J. Kleijn, Nicolaas Roosenboom en, verrassend genoeg, ook de vernieuwende impressionist J.B. Jongkind.
verkocht
[weergeven]Paulus Potter (1625–1654) Koppeling naar dit kunstenaarsjabloon wikidata:Q355406 s:en:Author:Paulus Potter
Titel De Stier wikidata:Q2917717
Beschrijving
A bull, cow, ram, ewe and lam with herder in a landscape. On the horizon the church of Rijswijk is visible.
Datum 1647
Techniek olieverf op doek
Afmetingen Hoogte: 235,5 cm. Breedte: 339 cm.
Huidige locatie
[weergeven](Collectie)Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis link naar dit museum-sjabloon wikidata:Q221092
Inventarisnummer 136
Herkomst
tegen 1749: Willem Fabricius d'Almkerk (1709-1749), Haarlem
19 augustus 1749: verkoping van de collectie van Willem Fabricius bij Bosch en Frans Dekker, Prinsenhof, Haarlem, resultaat onbekend
1749: verworven door William IV, Prince of Orange (1711-1751), Noordelijke Nederlanden
1751: geërfd door William V, Prince of Orange (1748-1806), Den Haag
vanaf 1754: Binnenhof, Den Haag
1795 tot 1815: Musée du Louvre, Parijs
vanaf 1821: Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis, Den Haag
Inscripties Signatuur en datering linksmidden: Paulus Potter / f. 1647 - Op het hek
Referenties
Mauritshuis uitgelicht, als De stier, 235,5 × 339 cm.
RKDimages, Kunstwerknummer 205634, als De stier, 235,5 × 339 cm.
Bildindex der Kunst und Architektur, object 20186185, als Der junge Bulle, 235,5 × 339 cm.
Web Gallery of Art, als Young Bull, 236 × 339 cm.
anoniem ([ca. 1900]) Mauritshuis. 's-Gravenhage, 's-Gravenhage: De Groot & Dijkhoff, [p. 23],
Koe aan de slootkant, Willem Maris, ca. 1885 - ca. 1895
olieverf op doek, h 65cm × b 81cm. Meer objectgegevens
Een zinderende zomerdag in de Hollandse polder. Dat is het onderwerp waarmee Willem Maris furore maakte. 17de-eeuwse kunstenaars vonden een tafereel als dit – een koe die verkoeling zoekt in het water – al schilderachtig. Maris schilderde de vacht van de koe afwisselend in dikke en dunne streken, met een natuurlijke lichtval als resultaat.
Gerard Bilders
Gerard Bilders
Albertus Gerardus (Gerard) Bilders (Utrecht, 9 december 1838 – Amsterdam, 8 maart 1865) was een Nederlands kunstschilder, tekenaar, aquarellist en etser.
Leven en werk[bewerken]
Bilders kreeg zijn eerste tekenlessen van zijn vader, de landschapschilder Johannes Warnardus Bilders. Gedurende een groot deel van Gerards jeugd woonde het gezin Bilders eerst in Utrecht en later in Oosterbeek, waar hij financieel werd ondersteund door Johannes Kneppelhout. Hij werkte daar van 1841 tot 1845, later in Utrecht van 1845 tot 1852, in Den Haag van 1856 tot 1858 en weer in Oosterbeek van 1857 tot 1864. Bilders werkte ook een tijdje in Genève en woonde van 1859 tot 1865 in Amsterdam.
In 1860 reisde Gerard Bilders met zijn vader naar Brussel en maakte daar kennis met de schilders van de Franse School van Barbizon.
Bilders genoot een opleiding aan de Akademie van beeldende kunsten in Den Haag van ongeveer 1857 tot 1859 en tekende daar naar naakte en geklede modellen. In het Mauritshuis kopieerde hij de veeschilderijen en in Zwitserland was hij korte tijd leerling van de landschap- en dierenschilder Charles Humbert.
Hij was in 1859 lid van Felix Meritis in Amsterdam en volgde daar ook nog een opleiding aan de Akademie voor Beeldende Kunsten.
Zijn onderwerpen waren landschappen, berglandschappen, portretten, stillevens, dieren, vee, en boslandschappen, waarbij het hem meer om de totaalindruk ging dan om de afzonderlijke objecten. Hij wordt als voorloper van de Haagse School beschouwd en was lid van Pulchri Studio. Gerard Bilders overleed in 1865 op de zeer jonge leeftijd van 26 jaar in Amsterdam.
Willem Roelofs
Willem Roelofs
Willem Roelofs, portret door Jozef Israëls
Willem Roelofs, portret door Jozef Israëls
Persoonsgegevens
Geboren Amsterdam 10 maart 1822
Overleden Berchem 12 mei 1897
Nationaliteit Vlag van Nederland NederlandNederlandse
Beroep(en) kunstschilder
aquarellist
etser
lithograaf
RKD-profiel
Portaal Portaalicoon Kunst & Cultuur
Landschap bij naderend onweer (1850)
Willem Roelofs (Amsterdam, 10 maart 1822 - Berchem, 12 mei 1897) was een Nederlands kunstschilder, aquarellist, etser en lithograaf.
Inhoud [verbergen]
1 Leven en werk
2 Pulchri Studio
3 Leerlingen
4 Barbizon
5 Entomologie
6 Overzichtstentoonstelling
Leven en werk[bewerken]
Roelofs was één van de voorlopers van de Nederlandse vernieuwing in de schilderkunst, na het romantische Classicisme uit het begin van de 19e eeuw, naar de Haagse School toe. Maar hij was niet alleen schilder, hij tekende ook en maakte aquarellen, etsen en lithografieën. Naast een opleiding aan de Haagse Academie, was hij ook leerling van Hendrikus van de Sande Bakhuyzen.
Pulchri Studio[bewerken]
In 1847 was hij betrokken bij de oprichting van het Haagse kunstenaarsgenootschap Pulchri Studio, ten huize van Jan Hardenberg, samen met Johan Hendrik Weissenbruch, Jan Weissenbruch, Jan Frederik van Deventer, Willem Antonie van Deventer, Jacob Jan van der Maaten, F.H. Michaël, B.J. van Hove en Johannes Bosboom.
Leerlingen[bewerken]
Willem Roelofs: In 't Gein bij Abcoude, ca. 1855-1860.
In 1847 verliet hij vrij plotseling Den Haag en ging te Brussel wonen; hij bleef er tot in 1887. Van 1866 tot 1869 leidde hij daar Hendrik Willem Mesdag op, die zou uitgroeien tot een der grootmeesters van de Haagse School. Andere leerlingen waren Paul Joseph Constantin Gabriël, Jan Theodoor Kruseman, Alexander Mollinger en Frans Smissaert.
Barbizon[bewerken]
In 1851 verloor hij zijn hart aan Barbizon. Hij keerde er terug in 1852 en 1855. Te Brussel hielp hij mee bij de stichting van de Société Royale Belge des Aquarellistes in 1856.
Weidelandschap met vee (ca. 1880)
Vooral zijn vroege landschappen, met hoge wolkenluchten, stemmige waterpartijen en bevolkt met vee, zijn typerend voor de School van Barbizon. Onmiskenbaar bracht hij zijn geestdrift voor deze natuurschilders over op de latere Haagse School.
Entomologie[bewerken]
Naast de schilderkunst hield hij zich ook bezig met entomologie, waarbij hij zich specialiseerde in snuitkevers. Hij publiceerde hierover in wetenschappelijke tijdschriften en determineerde deze voor het Natuurhistorisch Museum in Leiden (het huidige Naturalis). In 1855 richtte hij de Belgische Vereniging voor Entomologie op, waarvan hij in 1878 voorzitter werd.
Overzichtstentoonstelling[bewerken]
In 2006 en 2007 werd na lange tijd weer een overzichtstentoonstelling van het werk van Roelofs gehouden onder de titel De adem der natuur, eerst in Museum Jan Cunen in Oss (26 november 2006-25 februari 2007) en daarna in de Kunsthal Rotterdam (17 maart-13 mei 2007). Bij de tentoonstelling verscheen een monografie met catalogus.
Willem Roelofs in de USA
De koeien lijken zo maar uit dit enorme doek (81 x 152 cm) van Willem Roelofs te lopen.
De bekende Haagse school-meester verkocht zeer goed in de VS, en daar is dan ook dit doek te koop bij Barridoff in Portland. Overigens is Roelofs er het levende bewijs van dat de term Haagse School niet letterlijk genomen moet worden. Eigenlijk waren alleen Mesdag, Weissenbruch en Bosboom langdurig in Den Haag woonachtig. Roelofs begon in Barbizon en Oosterbeek en woonde bijna zijn hele leven in Brussel, om alleen de zomermaanden in Nederland te vertoeven. Dit is een wat later atelierwerk.
Willem Roelofs
Willem Roelofs
Willem Roelofs, portret door Jozef Israëls
Willem Roelofs, portret door Jozef Israëls
Persoonsgegevens
Geboren Amsterdam 10 maart 1822
Overleden Berchem 12 mei 1897
Nationaliteit Vlag van Nederland NederlandNederlandse
Beroep(en) kunstschilder
aquarellist
etser
lithograaf
RKD-profiel
Portaal Portaalicoon Kunst & Cultuur
Landschap bij naderend onweer (1850)
Willem Roelofs (Amsterdam, 10 maart 1822 - Berchem, 12 mei 1897) was een Nederlands kunstschilder, aquarellist, etser en lithograaf.
Inhoud [verbergen]
1 Leven en werk
2 Pulchri Studio
3 Leerlingen
4 Barbizon
5 Entomologie
6 Overzichtstentoonstelling
Leven en werk[bewerken]
Roelofs was één van de voorlopers van de Nederlandse vernieuwing in de schilderkunst, na het romantische Classicisme uit het begin van de 19e eeuw, naar de Haagse School toe. Maar hij was niet alleen schilder, hij tekende ook en maakte aquarellen, etsen en lithografieën. Naast een opleiding aan de Haagse Academie, was hij ook leerling van Hendrikus van de Sande Bakhuyzen.
Pulchri Studio[bewerken]
In 1847 was hij betrokken bij de oprichting van het Haagse kunstenaarsgenootschap Pulchri Studio, ten huize van Jan Hardenberg, samen met Johan Hendrik Weissenbruch, Jan Weissenbruch, Jan Frederik van Deventer, Willem Antonie van Deventer, Jacob Jan van der Maaten, F.H. Michaël, B.J. van Hove en Johannes Bosboom.
Leerlingen[bewerken]
Willem Roelofs: In 't Gein bij Abcoude, ca. 1855-1860.
In 1847 verliet hij vrij plotseling Den Haag en ging te Brussel wonen; hij bleef er tot in 1887. Van 1866 tot 1869 leidde hij daar Hendrik Willem Mesdag op, die zou uitgroeien tot een der grootmeesters van de Haagse School. Andere leerlingen waren Paul Joseph Constantin Gabriël, Jan Theodoor Kruseman, Alexander Mollinger en Frans Smissaert.
Barbizon[bewerken]
In 1851 verloor hij zijn hart aan Barbizon. Hij keerde er terug in 1852 en 1855. Te Brussel hielp hij mee bij de stichting van de Société Royale Belge des Aquarellistes in 1856.
Weidelandschap met vee (ca. 1880)
Vooral zijn vroege landschappen, met hoge wolkenluchten, stemmige waterpartijen en bevolkt met vee, zijn typerend voor de School van Barbizon. Onmiskenbaar bracht hij zijn geestdrift voor deze natuurschilders over op de latere Haagse School.
Entomologie[bewerken]
Naast de schilderkunst hield hij zich ook bezig met entomologie, waarbij hij zich specialiseerde in snuitkevers. Hij publiceerde hierover in wetenschappelijke tijdschriften en determineerde deze voor het Natuurhistorisch Museum in Leiden (het huidige Naturalis). In 1855 richtte hij de Belgische Vereniging voor Entomologie op, waarvan hij in 1878 voorzitter werd.
Overzichtstentoonstelling[bewerken]
In 2006 en 2007 werd na lange tijd weer een overzichtstentoonstelling van het werk van Roelofs gehouden onder de titel De adem der natuur, eerst in Museum Jan Cunen in Oss (26 november 2006-25 februari 2007) en daarna in de Kunsthal Rotterdam (17 maart-13 mei 2007). Bij de tentoonstelling verscheen een monografie met catalogus.
Landschap bij naderend onweer, Willem Roelofs (I), 1850
olieverf op doek, h 90,2cm × b 139,8cm. Meer objectgegevens
Een echt romantisch landschap, vol drama en contrasten. De ruiter houdt zijn hoed vast terwijl hij een goed heenkomen zoekt voor de plotselinge onweersbui. De laatste zonnestralen schijnen nog op de grond, maar storm en regen komen snel dichterbij. In dit vroege werk toont Roelofs zich nog romantisch. Later zou hij kiezen voor een realistische weergave van het landschap.
Hollands polderlandschap met koeien bij een vaart
Paneel 27,2 x 43,9 cm
Gesigneerd en gedateerd 1 januari 1860 rechtsonder
Annotatie verso: ‘W. Roelofs Jan 1860’
.
Willem Roelofs behoort tot de belangrijkste vertegenwoordigers van de Haagse School, de schilders die omstreeks 1860 het impressionisme in Nederland introduceerden. In zijn carrière als kunstenaar heeft hij een grote ontwikkeling doorgemaakt, van klassiek romantische schilder tot een echte impressionist.
In 1847 verhuisde Roelofs naar Brussel. In de Belgische hoofdstad was hij al snel succesvol. Op de Brusselse salon toonde hij in 1848 een Gelders en een Drents landschap. Voor het eerstgenoemde ontving Roelofs de gouden medaille, terwijl het laatstgenoemde landschap werd aangekocht door de Belgische koning. Er zouden nog vele onderscheidingen en erelidmaatschappen volgen.
Roelofs was een spilfiguur binnen de Brusselse kunstenaarsgemeenschap. Zo was hij in 1855 medegrondlegger van de Société Belge des Aquarellistes. Hij nam ook diverse leerlingen onder zijn hoede, zoals Alexander Mollinger, Paul Gabriël en Hendrik Willem Mesdag. Tijdens zijn Brusselse periode leerde hij ook de Franse schilder François-Auguste Ortmans kennen. Waarschijnlijk door zijn vriendschap met Ortmans hoorde Roelofs van een schildergemeenschap in het Franse Barbizon, waarop hij in 1851 besloot het dorpje ten zuidoosten van Parijs te bezoeken. Roelofs was daarmee een van de eerste Nederlandse schilders die Barbizon aandeden, en zijn bezoek zou een beslissende wending aan zijn artistieke carrière geven.
Roelofs was diep onder de indruk van de Franse schilders in Barbizon, de bakermat van het impressionisme. De lossere stijl van schilderen, het werken naar de natuur en het buiten in de natuur schilderen van zijn Franse collega’s sprak Roelofs bijzonder aan. Roelofs volgde het voorbeeld van de schilders van de School van Barbizon en ging in een meer impressionistische stijl schilderen. Hij werd daarmee een van de grondleggers van de Haagse School.
Evenals de andere Haagse School schilders probeerde Roelofs een zo realistisch mogelijke weergave van het landschap te schilderen, zonder idealisatie en bovenal met oog voor het effect van zonlicht op de veranderende natuur. Hoewel hij Brussel als woonplaats verkoos, gaf hij de voorkeur aan Nederlandse onderwerpen en schilderde hij de bosrijke gebieden van Drenthe en Gelderland en met name de waterrijke gebieden van Utrecht en Noord- en Zuid-Holland. Behalve het land, de lucht en hier en daar wat koeien had Roelofs niet veel nodig ter inspiratie. Zijn typisch Hollandse landschappen worden dan ook vooral geprezen om hun realisme en hun eenvoud.
Weidelandschap met vee, Willem Roelofs (I), ca. 1880
olieverf op paneel, h 49,2cm × b 77,3cm. Meer objectgegevens
De kunstenaars van de Haagse School hadden, anders dan de romantische schilders, oog voor de schoonheid van de polder. In plaats van romantische, gevarieerde landschappen schilderden zij groene weiden met een wijde horizon, waarin koeien stil liggen te herkauwen. Daarmee oogstten ze waardering en ontstond het beeld van Nederland als een groen, vlak polderland onder grijsblauwe luchten.
Te zien in zaal 1.18
dentificatie
Titel(s)De brug over de IJssel bij Doesburg
Objecttypeschilderij
ObjectnummerSK-A-3606
Opschriften / Merken
signatuur en datum, linksonder
inscriptie, achterzijde
OmschrijvingRivierlandschap met een gezicht op de schipbrug over de IJssel bij Doesburg. Bij een brug een steiger waaraan roeiboten liggen, rechtsvoor een man in een roeiboot.
Vervaardiging
Vervaardiger
schilder: Willem Roelofs (I)
Datering1889
Materiaal en Techniek
Fysieke kenmerkenolieverf op doek op paneel
Materiaaldoek paneel olieverf
Afmetingendrager: h 24,5 cm × b 45,5 cm
Verwerving en rechten
Credit line
Legaat van de heer en mevrouw Drucker-Fraser, Montreux
Verwerving 1944
CopyrightPubliek domein
Documentatie
Spiegel van Holland : het mooiste van de Haagse School in het Rijksmuseum, Renske Suijver, p. 84, afb.
A reflection of Holland : the best of the Hague School in the Rijksmuseum, Renske Suijver, p. 84, afb.
La escuela de La Haya : obras maestras del Rijksmuseum, Renske Suijver, Gerardo Porto, p. 168-169, afb.
Willem Roelofs' Landschap bij naderend onweer uit 1850 : het geschenk van dr. S.H. Levie aan het Rijksmuseum, Wiepke Loos
Der weite Blick : Landschaften der Haager Schule aus dem Rijksmuseum, Mattie Boom, Wessel Krul, Jenny Reynaerts, afb. p. 124, cat.nr. 59
Poëzie der werkelijkheid : Nederlandse schilders van de negentiende eeuw, Marjan van Heteren, Guido M.C. Jansen, Wouter Theodoor Kloek, Ronald de Leeuw, cat.nr. 111
Breitner en zijn tijd : schilderijen uit de collectie van het Rijksmuseum, 1880-1900, Guido M.C. Jansen, Wiepke Loos, cat.nr. 26
Holland op z'n mooist : op pad met de Haagse School, Maartje van den Heuvel, Saskia Bekke-Proost, p. 44, afb. 16
Duurzaam webadres
Als u naar dit object wilt verwijzen gebruik dan de duurzame URL: http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.5269
Vragen?
Ziet u een fout? Of heeft u extra informatie over dit object? Laat het ons weten!
dentificatie
Titel(s)In de uiterwaarden van de IJssel
Objecttypeschilderij
ObjectnummerSK-A-4697
Opschriften / Merken
signatuur, linksonder
inscriptie, achterzijde
OmschrijvingIn de uiterwaarden van de IJssel. Waterpartij met eenden en rietkragen. Links knotwilgen en weilanden met koeien.
Vervaardiging
Vervaardiger
schilder: Willem Roelofs (I)
Datering1870 - 1897
Materiaal en Techniek
Fysieke kenmerkenolieverf op doek op paneel
Materiaaldoek paneel olieverf
Afmetingendrager: h 27,2 cm × b 44 cm
buitenmaat: d 9,5 cm
Verwerving en rechten
Credit line
Legaat van mevrouw V.R. van Poelgeest-Spatkowa, Amsterdam
Verwerving 1976
CopyrightPubliek domein
Herkomst
…; collection Otilie Vincencie Roberta Spatkowa (1877-1972), Amsterdam;{Note RMA.} her daughter, Vivienne Ruth van Poelgeest, née Spatkowa (1910-76), Amsterdam; by whom bequeathed, with xx other objects, to the museum, 1976
Bibliografie en afkortingenlijst voor de herkomst (pdf)
Documentatie
La escuela de La Haya : obras maestras del Rijksmuseum, Renske Suijver, Gerardo Porto, p. 160-161, afb.
A reflection of Holland : the best of the Hague School in the Rijksmuseum, Renske Suijver, p, 79
Spiegel van Holland : het mooiste van de Haagse School in het Rijksmuseum, Renske Suijver, p. 79, afb.
All the paintings of the Rijksmuseum in Amsterdam : a completely illustrated catalogue : first supplement: 1976-91, Cornelius Joannes de Bruyn Kops, Wim A.P. Hoeben, Hendrik Willem van Os, Pieter J.J. van Thiel, p. 79
'Keuze uit het legaat Van Poelgeest-Spatkowa', Bulletin van het Rijksmuseum 25 (1977), p. 179, afb. 1.
Duurzaam webadres
Als u naar dit object wilt verwijzen gebruik dan de duurzame URL: http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.5267
Vragen?
Ziet u een fout? Of heeft u extra informatie over dit object? Laat het ons weten!
Bdentificatie
Titel(s)Boerderij aan een sloot
Objecttypetekening aquarel
ObjectnummerRP-T-1892-A-2659
Vervaardiging
Vervaardiger
tekenaar: Willem Roelofs (I)
Datering1875 - 1880
Materiaal en Techniek
Fysieke kenmerkenpenseel in kleuren
Materiaalpapier waterverf
Techniekpenseel
Afmetingenh 396 mm × b 646 mm
Onderwerp
Wat
farm or solitary house in landscape
Verwerving en rechten
Credit line
Legaat van jhr. P.A. van den Velden, Den Haag
Verwerving 1892
CopyrightPubliek domein
Documentatie
A reflection of Holland : the best of the Hague School in the Rijksmuseum, Renske Suijver, p. 108, afb.
La escuela de La Haya : obras maestras del Rijksmuseum, Renske Suijver, Gerardo Porto, p. 216-217, afb.
Spiegel van Holland : het mooiste van de Haagse School in het Rijksmuseum, Renske Suijver, p. 108, afb.
Duurzaam webadres
Als u naar dit object wilt verwijzen gebruik dan de duurzame URL: http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.305492
Vragen?
Ziet u een fout? Of heeft u extra informatie over dit object? Laat het ons weten!
Willem Roelofs (1822-1897) werd als oudste zoon geboren in Amsterdam. Later verhuisde Willem Roelofs naar Den Haag, waar hij zijn opleiding genoot in het atelier van de gerenommeerde landschapschilder Hendrik van de Sande Bakhuyzen (1794-1860). Laatstgenoemde adviseerde Willem Roelofs om ook buiten werken. In 1841 maakten beide schilders een reis langs de Rijn, waar zijn eerste olieverfschetsen naar de natuur ontstonden.
Willem Roelofs bewonderde aanvankelijk het romantische werk van schilders als BC Koekkoek en Andreas Schelfhout. Dit kwam tot uiting in zijn gedetailleerd geschilderde landschappen met grote eiken en anekdotische figuren. Met deze stijl maakte Willem Roelofs naam in Brussel, waar hij zich in 1847 vestigde. Toen het vroege meesterstuk ‘Landschap in Gelderland’ werd aangekocht door de Belgische Koning Léopold, was zijn reputatie definitief gevestigd.
Op de jaarlijkse Expositions Générales maakte Roelofs kennis met het werk van de schilders van de ‘School van Barbizon’. Zij werkten in de bossen van het Franse Fotainebleau direct naar de natuur. Roelofs bezocht Barbizon vermoedelijk voor het eerst in 1852 en werd beïnvloed door hun opvattingen. Niet het Franse, maar het Hollandse landschap zou daarbij echter een definitieve bron van inspiratie zijn. Met name in de zomermaanden reisde Willem Roelofs naar Nederland om er ‘en plein air’ studies te maken. Deze gebruikte hij later voor het maken van zijn atelierstukken.
Het ‘zomerlandschap met koeien’ is een mooi voorbeeld van het volwassen werk van Willem Roelofs. Het is een zonnige zomerdag en de koeien zijn weergeven onder een blauwe lucht. Verder zijn in het waterrijke landschap een boerderij en hooibergen zichtbaar. De voorstelling is geschilderd met een losse toets en het kleurgebruik is fris en realistisch. Details werden verwaarloosd; het ging Willem vooral om het weergeven van de stemming in het landschap. Hij wilde in zijn werken naar eigen zeggen de ‘adem der natuur’ vastleggen.
DIT DELEN:
.
.
.
Willem Roelofs behoort tot de belangrijkste vertegenwoordigers van de Haagse School, de schilders die omstreeks 1860 het impressionisme in Nederland introduceerden. In zijn carrière als kunstenaar heeft hij een grote ontwikkeling doorgemaakt, van klassiek romantische schilder tot een echte impressionist.
In 1847 verhuisde Roelofs naar Brussel. In de Belgische hoofdstad was hij al snel succesvol. Op de Brusselse salon toonde hij in 1848 een Gelders en een Drents landschap. Voor het eerstgenoemde ontving Roelofs de gouden medaille, terwijl het laatstgenoemde landschap werd aangekocht door de Belgische koning. Er zouden nog vele onderscheidingen en erelidmaatschappen volgen.
Roelofs was een spilfiguur binnen de Brusselse kunstenaarsgemeenschap. Zo was hij in 1855 medegrondlegger van de Société Belge des Aquarellistes. Hij nam ook diverse leerlingen onder zijn hoede, zoals Alexander Mollinger, Paul Gabriël en Hendrik Willem Mesdag. Tijdens zijn Brusselse periode leerde hij ook de Franse schilder François-Auguste Ortmans kennen. Waarschijnlijk door zijn vriendschap met Ortmans hoorde Roelofs van een schildergemeenschap in het Franse Barbizon, waarop hij in 1851 besloot het dorpje ten zuidoosten van Parijs te bezoeken. Roelofs was daarmee een van de eerste Nederlandse schilders die Barbizon aandeden, en zijn bezoek zou een beslissende wending aan zijn artistieke carrière geven.
Roelofs was diep onder de indruk van de Franse schilders in Barbizon, de bakermat van het impressionisme. De lossere stijl van schilderen, het werken naar de natuur en het buiten in de natuur schilderen van zijn Franse collega’s sprak Roelofs bijzonder aan. Roelofs volgde het voorbeeld van de schilders van de School van Barbizon en ging in een meer impressionistische stijl schilderen. Hij werd daarmee een van de grondleggers van de Haagse School.
Evenals de andere Haagse School schilders probeerde Roelofs een zo realistisch mogelijke weergave van het landschap te schilderen, zonder idealisatie en bovenal met oog voor het effect van zonlicht op de veranderende natuur. Hoewel hij Brussel als woonplaats verkoos, gaf hij de voorkeur aan Nederlandse onderwerpen en schilderde hij de bosrijke gebieden van Drenthe en Gelderland en met name de waterrijke gebieden van Utrecht en Noord- en Zuid-Holland. Behalve het land, de lucht en hier en daar wat koeien had Roelofs niet veel nodig ter inspiratie. Zijn typisch Hollandse landschappen worden dan ook vooral geprezen om hun realisme en hun eenvoud.