1. Caroline Olivares Mouchtouris

2.  Que es?
Uso de distintos tipos de
estrofas y versos

3. Se mezcla lo trágico con lo cómico
Elementos Elementos
trágicos cómicos
(temas que se (desenlace, el
tratan, gracioso, esce
personajes nas ligeras).
nobles

4. SE NOS PRESENTA UNA
RUPTURA DE LAS TRES
UNIDADES
- EN LA OBRA HAY DOS
LUGARES (MAZMORRA Y
PALACIO)
DOS ACCIONES
-
(SEGISMUNDO Y ROSAURA)
-SE DESENVUELVE
DURANTE VARIOS DÍAS.
- EL AUTOR RESPETA LA
DIVISIÓN
(PLANTEAMIENTO, NUDO
Y DESENLACE).

5. TIENE 3.319 VERSOS
LOS VERSOS
SON LARGOS DE ELLOS 2.943 SON
Y PAUSADOS. OCTOSÍLABOS; EL
RESTO, PAREADOS CON
ALTERNANCIA DE
HEPTASÍLABO Y
ENDECASÍLABO, Y
OCHO OCTAVAS
REALES.

6. Calderón establece un sutil juego
estructural y estético entre
romance, silvas, redondillas y octavas
reales.

7. SE DIVIDE EN Tres actos (I, II y III)
En el 1r Acto: -Silvas pareadas en los versos 1-102
-Décimas con esquema
métrico abbaaccddc en los
versos 103- 272
-Romances con rima (a-e) en
los versos 273- 474
-Quintillas con esquema abab
y ababa en los versos 475-599
-Romance con rima (i-o) en
los versos600-985.

8. -En los versos 986-1223, un
romance con rima (e-a)
En el 2º Acto:
-Unas redondillas en los
versos 1224-1547 con
esquema métrico abba
-Silvas pareadas en los versos
1548-1723
-Otro romance con rima (e-e)
en los versos 1724-2017
-Décimas, con esquema
abbaaccddc en los versos
2018-2187

9. -Un romance en los versos
En el 3r Acto: 2188-2427 con rima (e-o)
-Octavas reales, con
esquema abababcc, en los
versos 2428-2491
-Unas redondillas, con
esquema abba, en los
versos 2492-2655
- Silvas pareadas en los
versos 2656-2689

10. -Otros romances con
rima (o-a) y (a-a) en
los versos 2690-3015 y
3098-3319,
respectivamente
-Otras redondillas con
esquema abba en los
versos 3016-3097

12. -No se diferencian los sonidos b/v
-Los sonidos x, g, j + e, i se pronuncia como
FONÉTICA Y ORTOGRAFÍA j: mexior...
-Desaparecen los grupos consonánticos
latinos ct, gn, sk, mn, pt: pectus/pecho...
-Sustitución del artículo el por la forma la en
palabras femeninas que empiezan por vocal,
excepto en las palabras que empiezan por a:
MORFOLOGÍA Y SINTAXIS la espada, el agua...
-Se fomenta el uso de la preposición a ante
complemento directo.
-Incorporación de términos extranjeros:
Americanismos: huracán...
Lusismos: morriña...
LÉXICO Italianismos: escopeta...
Galicismos: batallón...
Admisión de tecnicismos en el lenguaje
corriente: privilegio, tasa...
Uso de cultismos: palestra, inculcar...

13. Como podemos ver, Calderón sOlo usa seis
estrofas en toda la comedia, según la
siguiente distribución:
Décimas 340 10%
Octavas Reales 64 2%
Quintillas 125 4%
Redondillas 570 17%
Romance 1908 57.5%
Silvas 312 9.5%

14. MONOLOGO
DE
SEGISMUNDO
DE LA
PRIMERA
JORNADA
OTROS
FRAGMENTOS
IMPORTANTES

15. (¡Ay mísero de ¿Qué es la vida? Un
mí, ay, infelice!) frenesí.
Apurar, cielos, pretendo, ¿Qué es la vida? Una
ya que me tratáis así ilusión,
qué delito cometí una sombra, una
contra vosotros naciendo; ficción,
aunque si nací, ya y el mayor bien es
entiendo pequeño,
qué delito he cometido: que toda la vida es
bastante causa ha tenido sueño,
vuestra justicia y rigor, y los sueños, sueños
pues el delito mayor son.
del hombre es haber
nacido.

16. -Fragmento obra de teatro en verso.
-70 versos octosílabos agrupados en
siete décimas
-Intervención única, Segismundo.
-Aparece en la segunda escena de la
primera.
-Rima consonante con esquema
abccbbddeed

17. -Cada décima termina con una
interrogación retórica, en ocasiones dos,
que alude directamente al tema del
soliloquio.
-Complejidad temática: libre albedrío,
inconsistencia de la vida, honor y
legitimidad del poder.

18.  1º PARTE (V-103-113)
Expresa su zozobra por el cautiverio que sufre
y su ignorancia ante su situación.
 2º PARTE (V-114-166)
Se compara con elementos de la naturaleza
(aire, tierra, agua y fuego)
 3º PARTE (V-167-172)
Recalca su desazón por falta de libertad

19.  Utilización masiva de hipérbatos a lo largo del
monologo
 En los versos 103 y 104; invoca a Dios mediante
el apóstrofe cielos
 En los versos 105 y 108; introduce el delito de
haber nacido: libre albedrío:
qué delito cometí
contra vosotros, naciendo
aunque si nací, ya entiendo
qué delito he cometido

20.  En los versos 117 y 118; observamos una
epanadiplosis :
qué mas os pude ofender
para castigarme más.
 En los versos 113 y 117; encontramos un
hipérbaton:
solo quisiera saber [...]
qué más os pude ofender
 En los versos 119 y 122; encontramos
interrogaciones retóricas:
¿qué privilegios tuvieron
que yo no gocé jamás?

21.  En los versos 119 y 120; encontramos un quiasmo;
¿No nacieron los demás?
Pues si los demás nacieron
 Desde el verso 123 al 162 se extienden cuatro
décimas que presentan una estructura paralela en
varios aspectos:
a) sintácticamente:
Los versos primero, tercero y quinto de todas las
estrofas empiezan de la misma manera: Nace /
apenas (y apenas) / cuando (anáfora)

22. b) Una Comparación entre la libertad del animal
con la confinación del personaje.
c)Un hipérbaton en los versos 135 y 136 que separan
dos ideas;
que dibujan manchas bellas
[...]
gracias al docto pincel
(Alegoría del poder creador de Dios)
apenas signo es de estrellas
[...]
cuando atrevida y cruel
(Sigue la idea recurrente del animal
que obtiene su libertad al nacer)

23.  En el verso 145 se destaca una metonimia y una
metáfora;
metonimia (escamas = pez)
la metáfora (pez = barco)
 En los versos 153 y 156, encontramos una
estructura paralela;
“Nace el arroyo, culebra
que entre flores se desata,
y apenas, sierpe de plata,
entre las flores se quiebra ”

24.  Encontramos una hipérbole en los versos 165 y
166;
quisiera sacar del pecho
pedazos de corazón.

25. -Fragmento obra de teatro en verso.
-40 versos octosílabos agrupados en cinco
décimas
-Intervención única, Segismundo.
-Aparece en la escena XIX de la tercera.
-Rima consonante con esquema abbccb
(y del principio: abbaaccddc)

26.  1º PARTE (V-2150-2157)
Se despierta otra vez en la torre y duda si el sueño
ha sido realidad o simplemente a sido sueño
 2º PARTE (V-2158-2177)
Compara el sueño de un rey (riqueza) y el sueño
del pobre (miseria)
 3º PARTE (V-2178-2187)
Hace una reflexión de que es la vida, ya que es
confusa: la vida es sueño/sueños sueños son

27.  Versos 1 - 102.
 Tipo de estrofa: Silvas: consiste en una
serie continuada de heptasílabos
y endecasílabos con rima consonante; es
también llamada canción libre:
“Hipógrifo violento
Que corriste parejas con el viento,
¿dónde rallo sin llama,
pájaro sin matiz, pez sin escama
y bruto sin instinto
natural, al confuso laberinto...”

28.  Versos 273 - 474.
 Tipo de estrofa: Romance: serie indefinida de
versos octosílabos con rima asonante en los
pares y con los impares sueltos.
“... Y por si acaso mis penas
pueden aliviarte en parte,
óyelas atento, y toma
las que de llas me sobraren. ...”

29.  Versos 475 - 599.
 Tipo de estrofa: Quintillas: estrofas de cinco
versos octosílabos cuya rima consonante, se
combina de varias
formas(ababa, abbab, abaab, aabba):
“... Y advertid que es baja acción,
que sólo a una fiera toca,
madre de engaño y traición,
el halagar con la boca
y matar con la intención. ...”

30.  Versos 1224 - 1547.
 Tipo de estrofa: Redondilla: estrofas de
cuatro versos octosílabos con rima
consonante abrazada(abba) o cruzada(abab).
“... ¡Válgame el cielo, qué veo!
¡Válgame el cielo, qué miro!
Con poco espanto lo admiro,
Con mucha duda lo creo. ...”

31.  Versos 2428 - 2491.
 Tipo de estrofa: Octavas reales: estrofas de
ocho versos endecasílabos, con rimas alternas en
los seis primeros versos y un pareado con rima
distinta en los dos últimos.
“... ¿Quién, Astolfo, podrá parar prudente
la furia de un caballo desbocado?
¿Quién detener de un río la corriente
que corre al mar, soberbio y despeñado?
¿Quién un peñasco suspender, valiente,
de la cima de un monte, desgajado?
Pues todo fácil de parar ha sido,
y un vulgo no, soberbio y atrevido. ...”

32. Para concluir, diremos que Calderón
de la Barca, es un escritor del teatro
del Siglo de Oro Español.
La polimetría utilizada por el
autor en dicha obra, sigue los
consejos de Lope de Vega en el
“Arte nuevo de hacer comedias”