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Fait par l’étudiante :
Mechri Nour El Houda
REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE POPULAIRE
MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHRECHE SCIENTIFIQUE
UNIVERSITE CONSTANTINE 3
FACULTE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME
DEPARTEMENT D’ARCHITECTURE
Année universitaire 2015/2016
1ère année master option « Conception architecturale et environnement urbain »
Exposé sur:
Sous la supervision de :
Mr. M.Bellil
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Page 1
Plan de travail
I. Introduction
II. Biographie
III. Les œuvres clés de Frank Gehry
IV. Analyse d’un exemple « musée Guggenheim Bilbao »
V. Principes et démarche de l’architecte
VI. Synthèse
VII.Bibliographie
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Introduction
Architecte de renommée internationale, Frank Gehry vit à Los Angeles et a
signé, durant les quarante dernières années, des bâtiments majeurs,
principalement aux Etats-Unis et en Europe.
Parmi eux, sa résidence de Santa Monica qui lui servit de manifeste, le
musée Guggenheim de Bilbao, le DZ Bank Building à Berlin, le Walt Disney
Concert Hall à Los Angeles, l’IAC Bulding et la New York Tower. Il enseigne
depuis plusieurs années à l’université de Yale. Animé par une quête
permanente d’innovation et de sens, il repousse, projet après projet, les
frontières de l’architecture traditionnelle pour créer des bâtiments
puissants et poétiques.
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Page 3
Frank Gehry en quelques dates :
1929 : Naissance le 28 février à Toronto, Canada.
1949-1954 : Études d'architecture à l'University of Southern California.
1956 : Études d'urbanisme à la Faculté de Design de l'Université d'Harvard, Massachusetts.
1962 : Frank Gehry ouvre son agence à Santa Monica, près de Los Angeles, Californie.
1969 : Il commence à travailler sur la série de meubles en carton Easy Edges qu'il développera jusqu'en
1973.
1978 : Il réalise l'extension-restructuration de sa maison, la Gehry Residence.
1989 : Le Prix Pritzker d'Architecture lui est décerné par la Hyatt Foundation.
Livre le Vitra Design Museum à Weil-am-Rhein.
1992 : Il est lauréat du Praemium Imperiale décerné par la Japan Art Association.
Inauguration de la sculpture d'acier inoxydable en forme de poisson, située au Port olympique de
Barcelone.
1996 : L’immeuble de la Nationale-Nederlanden Building à Prague est inauguré (1992–96).
1997 : Puis celui du Musée Guggenheim à Bilbao (1991–97).
2000 : Frank Gehry reçoit la Médaille d'Or du Royal Institute of British Architect.
Livraison du bâtiment Experience Music Project à Seattle (1995-2000).
2003 : Le Walt Disney Concert Hall est inauguré à Los Angeles (1989-2003).
2005 : Sortie de Sketches of Frank Gehry, réalisé par Sidney Pollack.
2010 : Le Lion d'or de la Biennale d'architecture de Venise lui est attribué.
2011 : Livraison de la Beekman Tower au 8 Spruce Street à Manhattan, New York (2003-2011).
Octobre 2014 : Inauguration de la Fondation Louis Vuitton à Paris (2005-2014).
Biographie
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Diplômé en 1954, il travaille durant un an et demi dans le cabinet de Victor
Gruen, un architecte viennois émigré, que l'on considère comme l'inventeur
des malls – nom donné aux centres commerciaux aux États-Unis.
En 1956, Gehry intègre Harvard afin d’y suivre des études d'urbanisme. Josep
Lluís Sert, Sigfried Giedion et Jacob Bakema, tous enseignants à cette époque,
l'initient au travail de Le Corbusier et plus généralement au modernisme
européen. Il suit également les conférences dispensées à l'université par des
personnalités comme le physicien J. Robert Oppenheimer, l'anthropologue
Margaret Mead ou l'économiste John Kenneth Galbraith. Mais c’est surtout
l'enseignement de Joseph Hudnut, basé sur des déambulations dans la ville de
Boston plutôt que sur des cours magistraux, qui constitue pour lui une
expérience déterminante. L'exploration de « l'architecture américaine » in situ,
avec ses rangées de maisons alignées et contiguës, ses bâtiments industriels
le convainc de faire à son tour une architecture détachée de toutes influences
européennes.
Attiré par la tradition du modernisme californien, inspiré du style international,
il est particulièrement intéressé par le langage de Frank Lloyd Wright dont il
retient le plan asymétrique et le souci des matériaux ; il est également sensible
aux formes libres d'Alvar Aalto. Dès cette époque, l'étudiant imagine des
projets en collaboration avec le département d'art.
Influences
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Page 5
LES ŒUVRES
CLES DE
GEHRY
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Page 6
Les œuvres clés de Frank Gehri
Pour ce grand magasin, Frank O. Gehry bannit les matériaux chers et les lumières
agressives habituels dans ce type de lieu. " J'ai voulu créer un espace neutre et fort, (...)
un théâtre dédié à la vente de vêtements. "
la fois atelier et lieu d'habitation du
peintre, cette imbrication de deux
bâtiments traduit les recherches
conjointes de Ron Davis et de Frank
Gehry sur la perception et la perspective
: les effets d'optique sont ici le produit
de la construction elle-même, accentués
par l'absence de repère naturel pour
l'œil.
Joseph Magnin Store, Costa Mesa, Californie (1968)
Ron Davis Studio and residence, Malibu, Californie (1968-1972)
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Page 7
Ce sont ses créations de mobiliers et non ses
bâtiments qui ont, les premiers, attiré l'attention
du public et des professionnels américains, en
1972. Avec cette série de dix-sept pièces en
carton ondulé pleines d'esprit et d'humour, Gehry
voulait mettre un design de qualité à portée du
marché de masse et à un prix accessible. Il
poursuivra plus tard l'expérience sur le plan
purement artistique avec sa série des
Expérimental Edges.
Outre le prodigieux effet graphique formé
par l'enseigne du centre commercial, cette
réalisation, révolutionnaire à l'époque,
présente une magistrale variété d'espaces
intérieurs illuminés par le jeu de multiples
éclairages naturels.
Les œuvres clés de Frank Gehri
Easy Edges Furnitures, (1969-1973)
Santa Monica Place, Santa Monica, Californie (1972-1980)
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Page 8
Pour sa propre maison, Gehry s'est livré
à un véritable exercice de style. Il
explose les volumes de ce classique
bungalow sud-californien dans une
imbrication extérieur-intérieur, avec une
utilisation des matériaux qui résume ses
recherches de plusieurs décennies
Pour ce musée de la Marine situé entre
l'Océan et une base militaire, Gehry manie
les lignes droites et des formes
ultrasimples. Le choix des structures
tubulaires et du grillage favorise
l'interaction de l'ensemble avec
l'environnement et le ciel.
Les œuvres clés de Frank Gehri
Gehry house, Santa Monica, Californie (1977-1978)
Cabrillo Marine Museum, San Pedro, Californie (1977-1979)
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Page 9
Gehry s'adapte ici à l'exigence d'un projet institutionnel d'envergure limité dans son budget. Autre
défi relevé : le souci du campus de ne pas perturber son environnement (une institution
catholique) par son activité ni par son architecture, tout en préservant une " accessibilité visuelle
" de bon aloi...
Afin de répondre au souhait du
producteur de pouvoir passer d'une
pièce à l'autre en prenant l'air... et face à
un manque de place pour réaliser un
patio traditionnel, Gehry décide de
dissocier carrément les pièces, les faisant
se répondre par des jeux de volumes,
d'échelle, de matériaux et de couleurs.
Les œuvres clés de Frank Gehri
Loyola University Law school, Los Angeles, Carlifonie (1978-1984)
House for a Filmmaker (1981)
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Page 10
De toutes mes réalisations, c'est la plus
proche dans sa conception d'une cathédrale
gothique ! " dira en substance Gehry de ce
hangar géant et sculptural. La collision entre
le volume recouvert de stucco et un polygone
métallique génère une dynamique renforcée
par l'avion - un Starfighter F 104 - accroché en
façade.
En prise directe sur l'Océan, la maison
de cet écrivain et de son épouse,
artiste, multiplie les terrasses et les
matériaux dans une cacophonie
minutieusement étudiée. " Ma fierté
et ma joie ", écrira l'architecte.
Les œuvres clés de Frank Gehri
California Aerospace Musuem and theater, Los Angeles, Carlifonie (1982-1984)
Norton House, Venice, Carlifonie (1982-1984)
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Page 11
Requis par le couple Winton, fameux collectionneurs
d'art contemporain, pour édifier leur maison d'hôtes,
Gehry se confronte sur le même site à un autre
architecte de renom, Philip Johnson, auteur de la
maison principale (1952). " Je suis sûr qu'il a été horrifié
en apprenant mon intervention ", s'amuse Gehry.
Toujours est-il qu'il explore une multitude de solutions
avant de concevoir cet impressionnant, quoique réduit,
ensemble de pièces-bâtiments.
Les œuvres clés de Frank Gehri
Winton Guest House, Wayzata, Minnesota (1982-1987)
Rolf Fehlbaum, président de Vitra (meubles et sièges de
bureau) et éminent éditeur-collectionneur de chefs-
d'œuvre du design, commande à Gehry un projet pour
son usine et son musée voisin. L'architecte concilie ici le
souci d'une fonctionnalité sobre (l'usine) et son
penchant pour les volumes radicalement sculpturaux (le
musée).
Vitra International Furniture and Manifacturing Facility and Design
Museum,Weil-am-Rhein, Allemagne (1987-1989)
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Page 12
Un affolement volumétrique stoppé net côté rue
et qui se déverse côté jardin : d'une intelligence
expansive, la première réalisation de Gehry en
France témoigne d'une attention respectueuse à
Paris et aux gens, portée par un vent de liberté
et de folie joyeuses.
Seul Gehry peut ainsi faire swinguer
la pierre, le métal et le béton. Cet
ensemble, dont l'un des bâtiments
semble se coller à l'autre pour un
tour de valse, a été surnommé "
Ginger and Fred " en évocation du
célèbre couple de danseurs-acteurs
Ginger Rogers et Fred Astaire.
Les œuvres clés de Frank Gehri
American Center, Paris, France (1988)
Nationale-Nederlanden Building, Prague, République tchèque (1992-1996)
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Page 13
Le Musée Guggenheim (1991-1997) de Bilbao
en Espagne est emblématique de la capacité
de l’architecture à réactiver le tissu
économique non seulement d'une ville mais
de tout un territoire.
Dans le cadre du concours organisé par les
autorités basques, le premier geste de Gehry
consiste à choisir lui-même le site du projet.
Au terrain en centre-ville initialement
proposé, il substitue une friche au bord du
fleuve Nervión, traversée par un pont
autoroutier, dans le secteur le plus déshérité
de la cité : le port. Cette remise en cause du
site initial « est peut-être la meilleure
démonstration d’un processus global que
Frank Gehry cherche à initier et à concrétiser
par son architecture.
Les œuvres clés de Frank Gehri
Guggenheim Museum Bilbao,Espagne (1991-1997)
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Page 14
Analyse d’un exemple Musée
Guggenheim Bilbao
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Page 15
Lieu
Nature
Le concepteur Date de sa création
Surface
24 000m²
Le musée Guggenheim Bilbao 1997
F r a n k G e h r y
( n é e n 1 9 2 9 )
un musée d'art moderne et
contemporain
Bilbao, Espagne
Présentation du projet
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Page 16
Inspiration
 L’architecte s’est inspiré des sculptures
anciennes, il déclara « j’ai constater grâce
aux grandes sculptures anciennes
grecques et indiennes qu’il était possible
de donner un effet de mouvement aux
matériaux inertes .
 Cette technique ,qui nous vient des temps
anciens, m’a intéressé parce qu’elle
pourrait se substituer à la décoration »
 Il dit aussi qu’il voulait utiliser la rudesse
esthétique du charme de Bilbao pour faire
du musée le cœur de la ville
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Page 17
Caractéristique du musée
 Gehry lui donne des formes
organiques et ondulantes, jouant des
matières et des lumières
 Son aspect chaotique pose la question
de sa stabilité
 L'édifice est composé d'une série de
volumes interconnectés ; certains de
forme octogonale et revêtus de pierre
calcaire d’Espagne
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Page 18
O.Gehry voulait créer un bâtiment ,
qui est a sa place pré de la rivière , et
qui s'intègre parfaitement aux autres
bâtiments qu'ils soient anciennes ou
modernes , un bâtiment qui
s'accorde avec le reste de site.
Le musée Guggenheim est situé dans la
ville de Bilbao, la vieille capitale des pays
Basques ( Espagne ) .
Le terrain se situe au milieu de la ville, il
est traversé à l’une de ses extrémités par
le pont colossal de la salve, une des
principales entres de la ville et le point le
plus animé,
Situation
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Page 19
Etude du plan de masse
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Page 20
Contraste formel et spatial à l’égard de la ville. Le Musée est implanté au cœur de la ville de
Bilbao au prés de la rivière et le pont de Selve. Cette situation exceptionnelle permet à la fois
d'installer le musée en plein centre de la ville et lui donne la respiration visuelle suffisante
pour assumer pleinement sa fonction de monument-phare pour la ville de Bilbao
Implantation
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Page 21
L'entrée principale du musée se trouve
au bout de la rue Iparraguirre , l'un des
axes stratégique de Bilbao qui traverse
toute la ville en diagonale comme un
trait d'union entre le centre urbain et le
musée
Elle mène au 2éme niveau , a travers une
rampe conçue pour faciliter l'entrée aux
gens handicapés
Accessibilité
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Page 22
Elle est marquée par deux auvents
revêtus en titane au-dessus d'un
volume faite en segments de métal
pour montrer la structure métallique
de l'édifice
La deuxième entrée
Elle est adjacente à la principale ,
et mène vers le premier niveau
avec un large escalier descendent
. elle est au-dessus d'un rideau
colossal de verre , qui nous
donne l'impression que le léger
prend le lourd
Accessibilité
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Page 23
Troisième entrée
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Page 24
La circulation à l'extérieur
Un large escalier qui aboutit au vestibule du
musée , résout avec succès la différence de
hauteur qui existe entre la cote de la ria et
celle de la partie centrale de la ville , ce qui
rend possible un édifice de 24.000m2 de
surface et de plus de 50m de hauteur , qui ce
pendant ne dépasse pas en hauteur les
constructions environnantes
La passerelle sue les eaux qui mène vers la
café , le restaurant , et la tour
Une large volé de marche qui
remonte vers la tour sculpturale ,
conçue pour absorber et intégrer le
pont de la Salve dans l'ensemble
architectural , constitue également
un accès public qui connecte les
promeneurs avec le centre urbain
Circulation extérieure
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Page 25
Le musée ne possède pas son propre parking pour les visiteurs. Toutefois, il est possible de se
garer dans des espaces de stationnement municipal dans l'environnement (paiement
parcomètres) ou dans les parkings à proximité de la Plaza Plaza Pio Baroja ou Euskadi
Parking
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Page 26
A la dimension spectaculaire du bâtiment s'ajoute un
environnement dans lequel le Nervión marque son empreinte en
embrassant une agréable promenade sur la rive. Le Musée
Guggenheim Bilbao se trouve entouré de promenades, espaces
verts et places récemment urbanisées, où cohabitent des oeuvres
artistiques de créateurs
Les environs du musée sont devenus un point de rencontre attirant,
pour profiter de l'art, prendre un rafraîchissement, écouter de la
musique en live, faire du sport ou jouer dans un espace de jeux pour
enfants aux balançoires avant-gardistes, doté d'une fontaine
interactive, véritable aimant pour les plus petits.
Espaces verts
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Page 27
Etude
volumétrique
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Page 28
« jouer avec les formes c’est du sérieux »VOLUMETRIE
Chez lui la volumétrie semble a un objet sculpté , par la décomposition d'elle en plusieurs volumes
différents dont chaque volume a son traitement Et avec cette architecture spectaculaire , Gehry s'eloigne
de la convention de l'angle droit ; il semait a concevoir des formes et des surfaces arrondis
Etude volumétrique
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Page 29
Sinuosité du gabarit .
L'équilibre entre l'horizontalité et
la verticalité
la dégradation au niveau vertical
La notion « base , corps , tête » :
La façade est caractérisée par un gabarit qui se compose par :
- base : elle est d'une forme rectangulaire , qui assure la relation entre le projet et la
terre , et donne la sensation d'une façade stable .
- le corps : représente la grande partie du gabarit , et il est caractérisé avec une forme
très complexe par rapport au base .
- la tête : elle a une forme triangulaire , pour assurer la contradiction terre-ciel .
Gabarie
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Page 30
Traitement des
façades
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Page 31
L'entrée principale du musée se trouve au bout de la rue Iparraguirre , l'un des axes stratégique de
Bilbao qui traverse toute la ville en diagonale comme un trait d'union entre le centre urbain et le
musée
Elle mène au 2éme niveau , a travers une rampe conçue pour faciliter l'entrée aux gens handicapés
Elle est marquée par deux auvents
revêtus en titane au-dessus d'un
volume faite en segments de métal
pour montrer la structure
métallique de l'édifice
Traitement d’accès principal
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Page 32
Les trois niveaux sont reliés entre eux par des
ascenseurs vitrés, des tours d’escaliers et des
passerelles curvilignes escaladant les parois comme de
véritables autoroutes.
Type d’ouverture
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Page 33
STUCTURE
La structure porteuse en coque de béton
initialement envisagée s'est révélée trop
massive et peu adaptée a la précision
recherchée pour les formes libres du
bâtiment .
La construction des parois a double
courbure s'est donc faite à l'aide d'un
maillage de poutrelles droites en acier
d'environ 3m de coté , dont les noeuds
sont positionnés à 500 mm de la façade
de la peau extérieure cela permet de
suivre d'assez prés la géométrie de projet
tout en laissant un passage pour le
réseaux et le retour de la ventilation
Système constructif
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Page 34
Le maillage forme une structure réticulée de facettes
planes contreventées par des diagonales , les
variations de direction étant données par les noeuds
de jonction formés par l'assemblage boulonné de
deux platines préalablement soudées aux éléments .
Une légère armature secondaire vient
porter un bardage en tôle d'acier
galvanisée , sur lequel sont ensuite
fixées les écailles , épaisses de 0.38
millimètres
Système constructif
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Page 35
Modélisation
La modélisation de
l'enveloppe et de la structure
porteuse s'est faite en
plusieurs étapes . la
volumétrie a été relevée
point par point directement
sur la maquette finale a l'aide
de sondes , puis numérisée à
l'aide d'un logiciel
d'informatique s'appelle
CATIA , il a été initialement
conçue pour l'industrie
aérospatiale
Modélisation
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Page 36
Modélisation
Après chaque étape préliminaire ,
une fraiseuse dirigée par CATIA
établit une maquette à l'échelle ,
les données informatiques sont
ensuite équilibrées grâce à la
maquette ainsi obtenue
Elles servent alors a définir le maillage des
3200 éléments et 6000 noeuds de la
structure porteuse , c'est également a partir
de ces informations numérisées que sont
taillés et modelés ; le titane , la pierre et les
autres matériaux
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Page 37
Modélisation
mais sans l'aide des
logiciels spéciaux Gehry
n'aurait pas pu
transposer ce nouveau
language architectural
Chaque point sur la
surface galbée de la
maquette est numérisé ,
et les données obtenues
sont entrées dans un
programme bien
particulier en vie de
l'élaboration du système
de construction
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Page 38
Les matériaux de construction sont :
La pierre , le verre , et le titane , ce dernier est
un métal de grand qualité un peu moins
précieux que l'argent , il est généralement
utilisée dans la fabrication des instruments
médicales ainsi que pour la finage de l'acier .
le titane comme revêtement extérieur ; un
effet éclatant et chatoyant Le choix du titane
L'architecte au début pensait d'utiliser de cuivre au plomb pour construire cette édifice ,
mais pour des raisons liées à l'environnement , le plomb a été interdit car il se diverse
dans la système d'approvisionnement qu'il ont , il avait donc décidé d'utiliser l'acier
inoxydable , mais lorsqu'il fait grêler a Bilbao , l'acier semble triste et froid , et pour lui
s'était un réel problème , il a essayé de trouver un moyen de traiter l'acier pour le rendre
plus chaleureux et plus agréable ,
Il a utilisé le titane pour construire le Guggenheim de Bilbao car il voulait
qu'il soit lumineux et muable
Matériaux de construction
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Page 39
Par des découpes dans le toit , toutes les salles
d'exposition bénéficient d'un éclairage naturel
en provenance de verrières zénithales qui
permet de créer une ambiance naturelle et
confortable , pour ne pas couper le visiteur
des conditions de lumière extérieure ,
dépendantes de l'heure de la journée et de la
saison
Et il est important de souligner
cependant que ces verrières ont
mises dans la mesure ou la lumière
naturelle a des effets pernicieux sur
les œuvres d'art ; il est donc
nécessaire de contrôler l'intensité à
l'aide de tissus de protection qui
adhérent au verre
Eclairage
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Page 40
Après le coucher du soleil , de
la lumière chaude s'échappe
des fentes et passages en verre
de la peau extérieure du musée
Guggenheim , et le reflet sur la
surface écailleuse accentue
l'aspect plastique du bâtiment
Pour le montage de l'éclairage dans les pièces
extrêmement grandes du musée , il y a des pont
d'éclairage suspendus , ce que l'on appelle des Catwalks.
ce sont des éléments techniques de l'architecture
clairement définis.
Les plafonds élevés nécessitaient des outils
particulièrement performants pour l'éclairage
d'accentuation
Eclairage
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Page 41
Les musée sont également des centres animés
, les visiteurs et les passants doivent donc
pouvoir s'orienter . tout architecte accorde
beaucoup d'attention à l'orientation correcte
du public par l'architecture d'un bâtiment .
pendant la nuit un éclairage
d'orientation irréprochable doit
étayer la fonction d'orientation
Eclairage
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Page 42
Organisation
fonctionnelle et spatial
du projet
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Page 43
Le musée Guggenheim représente un collage de tours ,
de rampes , de courbures et de parallélépipèdes ; ces
formes expressives n'ont rien d'arbitraire , elle sont
fonctionnelles , dont le jeu n'est pourtant jamais
gratuit
L'intérieur du musée abrite sur trois étages , les
surfaces d'exposition 11000 mètre carrés , sur un total
de 24000 mètre carrés construit , s'organisent autour
de plusieurs formes complexes imbriquées avec
virtuosité les unes dans les autres
Ces galerie d'exposition sont en trois types
Les salles dite « classiques » , destinées à la présentation de la collection
permanente ( à caractère historique ) du musée , on les trouve avec les locaux
administratifs au niveau des deux grands parallélépipèdes revêtus de pierre
blende
Organisation fonctionnelle et spatiale
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Page 44
Organisation fonctionnelle et spatiale
Des espace moins
conventionnels pour la
présentation de travaux
d'artistes contemporains ,
ces galeries offrent des
surfaces d'exposition très
dégagées , pratiquement
libre de tout poteaux , elles
se déploient sur trois
niveaux
Elles expriment de
l'intérieur le mouvement
ondulatoire de l'extérieur
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Page 45
Organisation fonctionnelle et spatiale
Enfin un grand espace surnommée le bateau
ou le poisson
Se déploie sur une longueur de 130 mètres ,
pour une hauteur variable de 10 à 25 mètres
, et une largeur de 30 mètres , libre de
colonnes et au sol préparé avec un type de
revêtement spécial apte à supporter le poids
des œuvres , ce qui permet
L'exposition d’œuvres d'échelle monumental
Et avec ces galeries d'exposition , et les
locaux administratifs , il y a un auditorium
de 350 place , un restaurant , un café , et
des boutiques
Une esquisse des débuts de Frank
O.Gehry décore un logo au-dessus du
comptoir au café du musée
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Page 46
Plan du premier
niveau
Plan du deuxième
niveau
Plan du troisième niveau
Différent
s plans
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Page 47
Les trois niveaux de galerie que
comporte l'édifice s'organisent
autour de l'atrium central et
s'interconnectent grâce à un
système de passerelle curvilignes
suspendues au plafond ,
d'ascenseurs vitrés et de tours
d'escaliers
Circulation intérieur
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Page 48
Une vision spectaculaire qui a été qualifier de ville métaphorique , dans laquelle les panneaux de verre qui
recouvrent le puits d'ascenseur évoque les écailles d'un poisson qui bondit et se retord , et quant aux passerelles
qui remontent le long des parois intérieurs , elle ressemblent à des autoroutes verticales
Circulation intérieure
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Page 49
Principes de conception de Frank Gehry
 Il travaille énormément les détails pour que la réalisation soit aussi efficace qu’un bâtiment plus classique.
 Les œuvres de Frank o. Gehry sont souvent comparées à des sculptures, puisque le site est abordé comme un socle et ses
réalisations sont traitées comme des objets finis grâce à leur harmonie et donc leur perte de tout rapport d’échelle.
 Les principes de perte des angles et d’échelle sont visibles dans les projets de Gehry avec la volonté qu’il a de « déstabiliser »
l’observateur.
 multiplication des surfaces, superposition des plans, additions et soustractions d’éléments sont autant de procédés qui
permettent à Gehry et ses équipes de sortir d’un contexte d’architecture uniforme et d’approcher des styles visuels atypiques.
Tout d’abord, il envisage
une forme à travers un
croquis sur la base d’une
idée qui, pour lui,
exprimerait tout l’intérêt
du projet.
Ensuite, il expérimente cette forme et cette
idée par une série de maquettes d’intentions.
cela lui permet de trouver une certaine
harmonie, une qualité des proportions, un jeu
de lumière, des matérialités, qui traduisent au
mieux son idée.
Et enfin, il dessine le projet sur
le logiciel CATIA, emprunté à
Dassault système, qui sert à
l’aérospatial. il lui permet de
travailler précisément chacun
des détails de construction.
Démarche
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Page 50
Principes de conception de Frank Gehry
L’amont du projet
Ses influences (art et architecture), le programme, le site, le contexte…
L’idée, l’intuition : l’idée
qui va orienté ses recherches.
La recherche : croquis,
expérimentation en maquette…
Après une analyse et des recherches sur la démarche de projet de
frank o. Gehry, nous avons trouvé 5 parties qui y contribuent :
Les détails techniques: détails de structures, de constructions, le
budget, la réalisation…évidemment, ces 5 parties dialoguent entre
elles. c’est un dialogue interdisciplinaire « archi/sculpture » qui va
de l’ensemble autout. c’est pourquoi nous avons décidé d’articuler
les mots composants les différentes parties entre eux.
Les caractéristiques trouvées : l’enveloppe, les proportions,
l’harmonie, les formes, les
points de vue selon un angle de vue, les surfaces…
nous avons alors décidé que :
1- L’amont serait le socle, comme une base pour le projet
(papier journal)
2- L’idée serait la structure principale, comme le cœur du
projet(carton mousse)
3- La recherche serait l’enveloppe principale, qui façonne
l’idée (plaque d’aluminium)
4- Les caractéristiques seraient le « plus », qui habillent et
lient les différents éléments du projet (bandelettes de
grillage)
5- Les détails techniques seraient la structure de
l’enveloppe, secondaire, qui ne se voit pas mais qui soutient
et permet cette réalisation (tissus mousse)
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Page 51
Principes de conception de Frank Gehry
CENTRIFUGE
PRINCIPE DE PERTE D’ANGLE
PAR DIFFERENCE
DE MATERIAUX
PAR ADDITIONPAR SOUSTRACTION
PAR LES FORMES
PROJECTION D’ANGLE
PAR DISSIMULATION
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Page 52
Principes de conception de Frank Gehry
PRINCIPE DE PERTE D’ECHELLE
SCULPTUREREFERENCE
1. Par son inexistence :
La base de la conception de l’architecture n’intègre pas d’échelles
de références.
La perte d’échelle se fait par abstraction des éléments
architecturaux pour qu’ils puissent être libérés de tout rapport
extérieur. ils sont travaillés comme des objets en soit, afin que
sans élément de référence il soit impossible de leurs définir une
taille. Ce sont des jeux de proportions et de formes qui
permettent d’intégrer le « bâtiment » à n’importe quelle taille et lieu
sans que ses qualités plastiques ne soient alté-rées. seules ses
fonctions changent…on observe ces caractéristiques de
suppression du rapport d’échelle dans le travail de la sculpture.
2. Par sa transformation :
L’échelle de base est référencée au corps humain puis subit
une transformation proportionnelle.
La perte d’échelle se fait par la reproduction d’un bâtiment à une
échelle différente. Les proportions originales sont
respectées mais subissent un agrandissement ou un
rétrécissement. L’échelle de référence n’est donc plus la même,
ce qui déstabilise l’observateur.
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Page 53
Au-delà de sa dimension urbaine, le musée condense la volonté de Gehry de
libérer son architecture des contraintes liées aux matériaux et aux formes
conventionnelles. Les formes complexes, qu'il étudie depuis des années pour
des projets comme le Disney Concert Hall à Los Angeles (dont la conception
commence quatre ans auparavant), se matérialisent ici dans une symphonie
de volumes entrelacés. Conçu comme un assemblage de blocs connectés à
un vaste atrium, le Guggenheim offre pour la présentation des œuvres d'art
un large éventail de volumes parallélépipédiques ou curvilignes dont
l'impressionnante galerie principale, longue de 130 mètres sur 30 de large
sans le moindre poteau.
Synthèse
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Page 54
OUVRAGES :
 Casey CM Mathewson, Frank O. Gehry : Selected works : 1969 to
today, Firefly books, Canada, 2007
 Francesco Dal Co, Kurt W. Forster, Arnold Hadley, Frank O. Gehry: the
Complete Works, New York, Electa, 2003
 Coosje Van Bruggen, Frank O. Gehry. Musée Guggenheim, Bilbao,
Paris, Éditions de la Martinière, 1999
 Olivier Boissière, Martin Filler, Vitra Design Museum : Frank Gehry,
Londres, Thames and Hudson, 1990
 Barbaralee Diamonstein, Architecture américaine d’aujourd’hui,
Liège/Bruxelles, P. Mardaga, 1983
 Olivier Boissière, Gehry, Site, Tigerman : trois portraits de l'artiste en
architecte, Paris, Le Moniteur, 1981
REVUES :
 Chantal Beret, « Frank Gehry : l'organisation du désordre », Art Press,
février 1990
 Olivier Boissière, « L'art et Frank Gehry », Les Cahiers du CCI,
éditions du Centre Pompidou, n°3, « Monuments éphémères: BD,
mode, théâtre, lumière... et architecture », 1987
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  • 1. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 0 Fait par l’étudiante : Mechri Nour El Houda REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE POPULAIRE MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHRECHE SCIENTIFIQUE UNIVERSITE CONSTANTINE 3 FACULTE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME DEPARTEMENT D’ARCHITECTURE Année universitaire 2015/2016 1ère année master option « Conception architecturale et environnement urbain » Exposé sur: Sous la supervision de : Mr. M.Bellil
  • 2. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 1 Plan de travail I. Introduction II. Biographie III. Les œuvres clés de Frank Gehry IV. Analyse d’un exemple « musée Guggenheim Bilbao » V. Principes et démarche de l’architecte VI. Synthèse VII.Bibliographie
  • 3. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 2 Introduction Architecte de renommée internationale, Frank Gehry vit à Los Angeles et a signé, durant les quarante dernières années, des bâtiments majeurs, principalement aux Etats-Unis et en Europe. Parmi eux, sa résidence de Santa Monica qui lui servit de manifeste, le musée Guggenheim de Bilbao, le DZ Bank Building à Berlin, le Walt Disney Concert Hall à Los Angeles, l’IAC Bulding et la New York Tower. Il enseigne depuis plusieurs années à l’université de Yale. Animé par une quête permanente d’innovation et de sens, il repousse, projet après projet, les frontières de l’architecture traditionnelle pour créer des bâtiments puissants et poétiques.
  • 4. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 3 Frank Gehry en quelques dates : 1929 : Naissance le 28 février à Toronto, Canada. 1949-1954 : Études d'architecture à l'University of Southern California. 1956 : Études d'urbanisme à la Faculté de Design de l'Université d'Harvard, Massachusetts. 1962 : Frank Gehry ouvre son agence à Santa Monica, près de Los Angeles, Californie. 1969 : Il commence à travailler sur la série de meubles en carton Easy Edges qu'il développera jusqu'en 1973. 1978 : Il réalise l'extension-restructuration de sa maison, la Gehry Residence. 1989 : Le Prix Pritzker d'Architecture lui est décerné par la Hyatt Foundation. Livre le Vitra Design Museum à Weil-am-Rhein. 1992 : Il est lauréat du Praemium Imperiale décerné par la Japan Art Association. Inauguration de la sculpture d'acier inoxydable en forme de poisson, située au Port olympique de Barcelone. 1996 : L’immeuble de la Nationale-Nederlanden Building à Prague est inauguré (1992–96). 1997 : Puis celui du Musée Guggenheim à Bilbao (1991–97). 2000 : Frank Gehry reçoit la Médaille d'Or du Royal Institute of British Architect. Livraison du bâtiment Experience Music Project à Seattle (1995-2000). 2003 : Le Walt Disney Concert Hall est inauguré à Los Angeles (1989-2003). 2005 : Sortie de Sketches of Frank Gehry, réalisé par Sidney Pollack. 2010 : Le Lion d'or de la Biennale d'architecture de Venise lui est attribué. 2011 : Livraison de la Beekman Tower au 8 Spruce Street à Manhattan, New York (2003-2011). Octobre 2014 : Inauguration de la Fondation Louis Vuitton à Paris (2005-2014). Biographie
  • 5. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 4 Diplômé en 1954, il travaille durant un an et demi dans le cabinet de Victor Gruen, un architecte viennois émigré, que l'on considère comme l'inventeur des malls – nom donné aux centres commerciaux aux États-Unis. En 1956, Gehry intègre Harvard afin d’y suivre des études d'urbanisme. Josep Lluís Sert, Sigfried Giedion et Jacob Bakema, tous enseignants à cette époque, l'initient au travail de Le Corbusier et plus généralement au modernisme européen. Il suit également les conférences dispensées à l'université par des personnalités comme le physicien J. Robert Oppenheimer, l'anthropologue Margaret Mead ou l'économiste John Kenneth Galbraith. Mais c’est surtout l'enseignement de Joseph Hudnut, basé sur des déambulations dans la ville de Boston plutôt que sur des cours magistraux, qui constitue pour lui une expérience déterminante. L'exploration de « l'architecture américaine » in situ, avec ses rangées de maisons alignées et contiguës, ses bâtiments industriels le convainc de faire à son tour une architecture détachée de toutes influences européennes. Attiré par la tradition du modernisme californien, inspiré du style international, il est particulièrement intéressé par le langage de Frank Lloyd Wright dont il retient le plan asymétrique et le souci des matériaux ; il est également sensible aux formes libres d'Alvar Aalto. Dès cette époque, l'étudiant imagine des projets en collaboration avec le département d'art. Influences
  • 6. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 5 LES ŒUVRES CLES DE GEHRY
  • 7. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 6 Les œuvres clés de Frank Gehri Pour ce grand magasin, Frank O. Gehry bannit les matériaux chers et les lumières agressives habituels dans ce type de lieu. " J'ai voulu créer un espace neutre et fort, (...) un théâtre dédié à la vente de vêtements. " la fois atelier et lieu d'habitation du peintre, cette imbrication de deux bâtiments traduit les recherches conjointes de Ron Davis et de Frank Gehry sur la perception et la perspective : les effets d'optique sont ici le produit de la construction elle-même, accentués par l'absence de repère naturel pour l'œil. Joseph Magnin Store, Costa Mesa, Californie (1968) Ron Davis Studio and residence, Malibu, Californie (1968-1972)
  • 8. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 7 Ce sont ses créations de mobiliers et non ses bâtiments qui ont, les premiers, attiré l'attention du public et des professionnels américains, en 1972. Avec cette série de dix-sept pièces en carton ondulé pleines d'esprit et d'humour, Gehry voulait mettre un design de qualité à portée du marché de masse et à un prix accessible. Il poursuivra plus tard l'expérience sur le plan purement artistique avec sa série des Expérimental Edges. Outre le prodigieux effet graphique formé par l'enseigne du centre commercial, cette réalisation, révolutionnaire à l'époque, présente une magistrale variété d'espaces intérieurs illuminés par le jeu de multiples éclairages naturels. Les œuvres clés de Frank Gehri Easy Edges Furnitures, (1969-1973) Santa Monica Place, Santa Monica, Californie (1972-1980)
  • 9. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 8 Pour sa propre maison, Gehry s'est livré à un véritable exercice de style. Il explose les volumes de ce classique bungalow sud-californien dans une imbrication extérieur-intérieur, avec une utilisation des matériaux qui résume ses recherches de plusieurs décennies Pour ce musée de la Marine situé entre l'Océan et une base militaire, Gehry manie les lignes droites et des formes ultrasimples. Le choix des structures tubulaires et du grillage favorise l'interaction de l'ensemble avec l'environnement et le ciel. Les œuvres clés de Frank Gehri Gehry house, Santa Monica, Californie (1977-1978) Cabrillo Marine Museum, San Pedro, Californie (1977-1979)
  • 10. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 9 Gehry s'adapte ici à l'exigence d'un projet institutionnel d'envergure limité dans son budget. Autre défi relevé : le souci du campus de ne pas perturber son environnement (une institution catholique) par son activité ni par son architecture, tout en préservant une " accessibilité visuelle " de bon aloi... Afin de répondre au souhait du producteur de pouvoir passer d'une pièce à l'autre en prenant l'air... et face à un manque de place pour réaliser un patio traditionnel, Gehry décide de dissocier carrément les pièces, les faisant se répondre par des jeux de volumes, d'échelle, de matériaux et de couleurs. Les œuvres clés de Frank Gehri Loyola University Law school, Los Angeles, Carlifonie (1978-1984) House for a Filmmaker (1981)
  • 11. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 10 De toutes mes réalisations, c'est la plus proche dans sa conception d'une cathédrale gothique ! " dira en substance Gehry de ce hangar géant et sculptural. La collision entre le volume recouvert de stucco et un polygone métallique génère une dynamique renforcée par l'avion - un Starfighter F 104 - accroché en façade. En prise directe sur l'Océan, la maison de cet écrivain et de son épouse, artiste, multiplie les terrasses et les matériaux dans une cacophonie minutieusement étudiée. " Ma fierté et ma joie ", écrira l'architecte. Les œuvres clés de Frank Gehri California Aerospace Musuem and theater, Los Angeles, Carlifonie (1982-1984) Norton House, Venice, Carlifonie (1982-1984)
  • 12. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 11 Requis par le couple Winton, fameux collectionneurs d'art contemporain, pour édifier leur maison d'hôtes, Gehry se confronte sur le même site à un autre architecte de renom, Philip Johnson, auteur de la maison principale (1952). " Je suis sûr qu'il a été horrifié en apprenant mon intervention ", s'amuse Gehry. Toujours est-il qu'il explore une multitude de solutions avant de concevoir cet impressionnant, quoique réduit, ensemble de pièces-bâtiments. Les œuvres clés de Frank Gehri Winton Guest House, Wayzata, Minnesota (1982-1987) Rolf Fehlbaum, président de Vitra (meubles et sièges de bureau) et éminent éditeur-collectionneur de chefs- d'œuvre du design, commande à Gehry un projet pour son usine et son musée voisin. L'architecte concilie ici le souci d'une fonctionnalité sobre (l'usine) et son penchant pour les volumes radicalement sculpturaux (le musée). Vitra International Furniture and Manifacturing Facility and Design Museum,Weil-am-Rhein, Allemagne (1987-1989)
  • 13. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 12 Un affolement volumétrique stoppé net côté rue et qui se déverse côté jardin : d'une intelligence expansive, la première réalisation de Gehry en France témoigne d'une attention respectueuse à Paris et aux gens, portée par un vent de liberté et de folie joyeuses. Seul Gehry peut ainsi faire swinguer la pierre, le métal et le béton. Cet ensemble, dont l'un des bâtiments semble se coller à l'autre pour un tour de valse, a été surnommé " Ginger and Fred " en évocation du célèbre couple de danseurs-acteurs Ginger Rogers et Fred Astaire. Les œuvres clés de Frank Gehri American Center, Paris, France (1988) Nationale-Nederlanden Building, Prague, République tchèque (1992-1996)
  • 14. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 13 Le Musée Guggenheim (1991-1997) de Bilbao en Espagne est emblématique de la capacité de l’architecture à réactiver le tissu économique non seulement d'une ville mais de tout un territoire. Dans le cadre du concours organisé par les autorités basques, le premier geste de Gehry consiste à choisir lui-même le site du projet. Au terrain en centre-ville initialement proposé, il substitue une friche au bord du fleuve Nervión, traversée par un pont autoroutier, dans le secteur le plus déshérité de la cité : le port. Cette remise en cause du site initial « est peut-être la meilleure démonstration d’un processus global que Frank Gehry cherche à initier et à concrétiser par son architecture. Les œuvres clés de Frank Gehri Guggenheim Museum Bilbao,Espagne (1991-1997)
  • 15. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 14 Analyse d’un exemple Musée Guggenheim Bilbao
  • 16. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 15 Lieu Nature Le concepteur Date de sa création Surface 24 000m² Le musée Guggenheim Bilbao 1997 F r a n k G e h r y ( n é e n 1 9 2 9 ) un musée d'art moderne et contemporain Bilbao, Espagne Présentation du projet
  • 17. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 16 Inspiration  L’architecte s’est inspiré des sculptures anciennes, il déclara « j’ai constater grâce aux grandes sculptures anciennes grecques et indiennes qu’il était possible de donner un effet de mouvement aux matériaux inertes .  Cette technique ,qui nous vient des temps anciens, m’a intéressé parce qu’elle pourrait se substituer à la décoration »  Il dit aussi qu’il voulait utiliser la rudesse esthétique du charme de Bilbao pour faire du musée le cœur de la ville
  • 18. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 17 Caractéristique du musée  Gehry lui donne des formes organiques et ondulantes, jouant des matières et des lumières  Son aspect chaotique pose la question de sa stabilité  L'édifice est composé d'une série de volumes interconnectés ; certains de forme octogonale et revêtus de pierre calcaire d’Espagne
  • 19. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 18 O.Gehry voulait créer un bâtiment , qui est a sa place pré de la rivière , et qui s'intègre parfaitement aux autres bâtiments qu'ils soient anciennes ou modernes , un bâtiment qui s'accorde avec le reste de site. Le musée Guggenheim est situé dans la ville de Bilbao, la vieille capitale des pays Basques ( Espagne ) . Le terrain se situe au milieu de la ville, il est traversé à l’une de ses extrémités par le pont colossal de la salve, une des principales entres de la ville et le point le plus animé, Situation
  • 20. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 19 Etude du plan de masse
  • 21. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 20 Contraste formel et spatial à l’égard de la ville. Le Musée est implanté au cœur de la ville de Bilbao au prés de la rivière et le pont de Selve. Cette situation exceptionnelle permet à la fois d'installer le musée en plein centre de la ville et lui donne la respiration visuelle suffisante pour assumer pleinement sa fonction de monument-phare pour la ville de Bilbao Implantation
  • 22. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 21 L'entrée principale du musée se trouve au bout de la rue Iparraguirre , l'un des axes stratégique de Bilbao qui traverse toute la ville en diagonale comme un trait d'union entre le centre urbain et le musée Elle mène au 2éme niveau , a travers une rampe conçue pour faciliter l'entrée aux gens handicapés Accessibilité
  • 23. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 22 Elle est marquée par deux auvents revêtus en titane au-dessus d'un volume faite en segments de métal pour montrer la structure métallique de l'édifice La deuxième entrée Elle est adjacente à la principale , et mène vers le premier niveau avec un large escalier descendent . elle est au-dessus d'un rideau colossal de verre , qui nous donne l'impression que le léger prend le lourd Accessibilité
  • 24. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 23 Troisième entrée
  • 25. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 24 La circulation à l'extérieur Un large escalier qui aboutit au vestibule du musée , résout avec succès la différence de hauteur qui existe entre la cote de la ria et celle de la partie centrale de la ville , ce qui rend possible un édifice de 24.000m2 de surface et de plus de 50m de hauteur , qui ce pendant ne dépasse pas en hauteur les constructions environnantes La passerelle sue les eaux qui mène vers la café , le restaurant , et la tour Une large volé de marche qui remonte vers la tour sculpturale , conçue pour absorber et intégrer le pont de la Salve dans l'ensemble architectural , constitue également un accès public qui connecte les promeneurs avec le centre urbain Circulation extérieure
  • 26. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 25 Le musée ne possède pas son propre parking pour les visiteurs. Toutefois, il est possible de se garer dans des espaces de stationnement municipal dans l'environnement (paiement parcomètres) ou dans les parkings à proximité de la Plaza Plaza Pio Baroja ou Euskadi Parking
  • 27. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 26 A la dimension spectaculaire du bâtiment s'ajoute un environnement dans lequel le Nervión marque son empreinte en embrassant une agréable promenade sur la rive. Le Musée Guggenheim Bilbao se trouve entouré de promenades, espaces verts et places récemment urbanisées, où cohabitent des oeuvres artistiques de créateurs Les environs du musée sont devenus un point de rencontre attirant, pour profiter de l'art, prendre un rafraîchissement, écouter de la musique en live, faire du sport ou jouer dans un espace de jeux pour enfants aux balançoires avant-gardistes, doté d'une fontaine interactive, véritable aimant pour les plus petits. Espaces verts
  • 28. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 27 Etude volumétrique
  • 29. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 28 « jouer avec les formes c’est du sérieux »VOLUMETRIE Chez lui la volumétrie semble a un objet sculpté , par la décomposition d'elle en plusieurs volumes différents dont chaque volume a son traitement Et avec cette architecture spectaculaire , Gehry s'eloigne de la convention de l'angle droit ; il semait a concevoir des formes et des surfaces arrondis Etude volumétrique
  • 30. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 29 Sinuosité du gabarit . L'équilibre entre l'horizontalité et la verticalité la dégradation au niveau vertical La notion « base , corps , tête » : La façade est caractérisée par un gabarit qui se compose par : - base : elle est d'une forme rectangulaire , qui assure la relation entre le projet et la terre , et donne la sensation d'une façade stable . - le corps : représente la grande partie du gabarit , et il est caractérisé avec une forme très complexe par rapport au base . - la tête : elle a une forme triangulaire , pour assurer la contradiction terre-ciel . Gabarie
  • 31. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 30 Traitement des façades
  • 32. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 31 L'entrée principale du musée se trouve au bout de la rue Iparraguirre , l'un des axes stratégique de Bilbao qui traverse toute la ville en diagonale comme un trait d'union entre le centre urbain et le musée Elle mène au 2éme niveau , a travers une rampe conçue pour faciliter l'entrée aux gens handicapés Elle est marquée par deux auvents revêtus en titane au-dessus d'un volume faite en segments de métal pour montrer la structure métallique de l'édifice Traitement d’accès principal
  • 33. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 32 Les trois niveaux sont reliés entre eux par des ascenseurs vitrés, des tours d’escaliers et des passerelles curvilignes escaladant les parois comme de véritables autoroutes. Type d’ouverture
  • 34. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 33 STUCTURE La structure porteuse en coque de béton initialement envisagée s'est révélée trop massive et peu adaptée a la précision recherchée pour les formes libres du bâtiment . La construction des parois a double courbure s'est donc faite à l'aide d'un maillage de poutrelles droites en acier d'environ 3m de coté , dont les noeuds sont positionnés à 500 mm de la façade de la peau extérieure cela permet de suivre d'assez prés la géométrie de projet tout en laissant un passage pour le réseaux et le retour de la ventilation Système constructif
  • 35. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 34 Le maillage forme une structure réticulée de facettes planes contreventées par des diagonales , les variations de direction étant données par les noeuds de jonction formés par l'assemblage boulonné de deux platines préalablement soudées aux éléments . Une légère armature secondaire vient porter un bardage en tôle d'acier galvanisée , sur lequel sont ensuite fixées les écailles , épaisses de 0.38 millimètres Système constructif
  • 36. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 35 Modélisation La modélisation de l'enveloppe et de la structure porteuse s'est faite en plusieurs étapes . la volumétrie a été relevée point par point directement sur la maquette finale a l'aide de sondes , puis numérisée à l'aide d'un logiciel d'informatique s'appelle CATIA , il a été initialement conçue pour l'industrie aérospatiale Modélisation
  • 37. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 36 Modélisation Après chaque étape préliminaire , une fraiseuse dirigée par CATIA établit une maquette à l'échelle , les données informatiques sont ensuite équilibrées grâce à la maquette ainsi obtenue Elles servent alors a définir le maillage des 3200 éléments et 6000 noeuds de la structure porteuse , c'est également a partir de ces informations numérisées que sont taillés et modelés ; le titane , la pierre et les autres matériaux
  • 38. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 37 Modélisation mais sans l'aide des logiciels spéciaux Gehry n'aurait pas pu transposer ce nouveau language architectural Chaque point sur la surface galbée de la maquette est numérisé , et les données obtenues sont entrées dans un programme bien particulier en vie de l'élaboration du système de construction
  • 39. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 38 Les matériaux de construction sont : La pierre , le verre , et le titane , ce dernier est un métal de grand qualité un peu moins précieux que l'argent , il est généralement utilisée dans la fabrication des instruments médicales ainsi que pour la finage de l'acier . le titane comme revêtement extérieur ; un effet éclatant et chatoyant Le choix du titane L'architecte au début pensait d'utiliser de cuivre au plomb pour construire cette édifice , mais pour des raisons liées à l'environnement , le plomb a été interdit car il se diverse dans la système d'approvisionnement qu'il ont , il avait donc décidé d'utiliser l'acier inoxydable , mais lorsqu'il fait grêler a Bilbao , l'acier semble triste et froid , et pour lui s'était un réel problème , il a essayé de trouver un moyen de traiter l'acier pour le rendre plus chaleureux et plus agréable , Il a utilisé le titane pour construire le Guggenheim de Bilbao car il voulait qu'il soit lumineux et muable Matériaux de construction
  • 40. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 39 Par des découpes dans le toit , toutes les salles d'exposition bénéficient d'un éclairage naturel en provenance de verrières zénithales qui permet de créer une ambiance naturelle et confortable , pour ne pas couper le visiteur des conditions de lumière extérieure , dépendantes de l'heure de la journée et de la saison Et il est important de souligner cependant que ces verrières ont mises dans la mesure ou la lumière naturelle a des effets pernicieux sur les œuvres d'art ; il est donc nécessaire de contrôler l'intensité à l'aide de tissus de protection qui adhérent au verre Eclairage
  • 41. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 40 Après le coucher du soleil , de la lumière chaude s'échappe des fentes et passages en verre de la peau extérieure du musée Guggenheim , et le reflet sur la surface écailleuse accentue l'aspect plastique du bâtiment Pour le montage de l'éclairage dans les pièces extrêmement grandes du musée , il y a des pont d'éclairage suspendus , ce que l'on appelle des Catwalks. ce sont des éléments techniques de l'architecture clairement définis. Les plafonds élevés nécessitaient des outils particulièrement performants pour l'éclairage d'accentuation Eclairage
  • 42. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 41 Les musée sont également des centres animés , les visiteurs et les passants doivent donc pouvoir s'orienter . tout architecte accorde beaucoup d'attention à l'orientation correcte du public par l'architecture d'un bâtiment . pendant la nuit un éclairage d'orientation irréprochable doit étayer la fonction d'orientation Eclairage
  • 43. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 42 Organisation fonctionnelle et spatial du projet
  • 44. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 43 Le musée Guggenheim représente un collage de tours , de rampes , de courbures et de parallélépipèdes ; ces formes expressives n'ont rien d'arbitraire , elle sont fonctionnelles , dont le jeu n'est pourtant jamais gratuit L'intérieur du musée abrite sur trois étages , les surfaces d'exposition 11000 mètre carrés , sur un total de 24000 mètre carrés construit , s'organisent autour de plusieurs formes complexes imbriquées avec virtuosité les unes dans les autres Ces galerie d'exposition sont en trois types Les salles dite « classiques » , destinées à la présentation de la collection permanente ( à caractère historique ) du musée , on les trouve avec les locaux administratifs au niveau des deux grands parallélépipèdes revêtus de pierre blende Organisation fonctionnelle et spatiale
  • 45. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 44 Organisation fonctionnelle et spatiale Des espace moins conventionnels pour la présentation de travaux d'artistes contemporains , ces galeries offrent des surfaces d'exposition très dégagées , pratiquement libre de tout poteaux , elles se déploient sur trois niveaux Elles expriment de l'intérieur le mouvement ondulatoire de l'extérieur
  • 46. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 45 Organisation fonctionnelle et spatiale Enfin un grand espace surnommée le bateau ou le poisson Se déploie sur une longueur de 130 mètres , pour une hauteur variable de 10 à 25 mètres , et une largeur de 30 mètres , libre de colonnes et au sol préparé avec un type de revêtement spécial apte à supporter le poids des œuvres , ce qui permet L'exposition d’œuvres d'échelle monumental Et avec ces galeries d'exposition , et les locaux administratifs , il y a un auditorium de 350 place , un restaurant , un café , et des boutiques Une esquisse des débuts de Frank O.Gehry décore un logo au-dessus du comptoir au café du musée
  • 47. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 46 Plan du premier niveau Plan du deuxième niveau Plan du troisième niveau Différent s plans
  • 48. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 47 Les trois niveaux de galerie que comporte l'édifice s'organisent autour de l'atrium central et s'interconnectent grâce à un système de passerelle curvilignes suspendues au plafond , d'ascenseurs vitrés et de tours d'escaliers Circulation intérieur
  • 49. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 48 Une vision spectaculaire qui a été qualifier de ville métaphorique , dans laquelle les panneaux de verre qui recouvrent le puits d'ascenseur évoque les écailles d'un poisson qui bondit et se retord , et quant aux passerelles qui remontent le long des parois intérieurs , elle ressemblent à des autoroutes verticales Circulation intérieure
  • 50. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 49 Principes de conception de Frank Gehry  Il travaille énormément les détails pour que la réalisation soit aussi efficace qu’un bâtiment plus classique.  Les œuvres de Frank o. Gehry sont souvent comparées à des sculptures, puisque le site est abordé comme un socle et ses réalisations sont traitées comme des objets finis grâce à leur harmonie et donc leur perte de tout rapport d’échelle.  Les principes de perte des angles et d’échelle sont visibles dans les projets de Gehry avec la volonté qu’il a de « déstabiliser » l’observateur.  multiplication des surfaces, superposition des plans, additions et soustractions d’éléments sont autant de procédés qui permettent à Gehry et ses équipes de sortir d’un contexte d’architecture uniforme et d’approcher des styles visuels atypiques. Tout d’abord, il envisage une forme à travers un croquis sur la base d’une idée qui, pour lui, exprimerait tout l’intérêt du projet. Ensuite, il expérimente cette forme et cette idée par une série de maquettes d’intentions. cela lui permet de trouver une certaine harmonie, une qualité des proportions, un jeu de lumière, des matérialités, qui traduisent au mieux son idée. Et enfin, il dessine le projet sur le logiciel CATIA, emprunté à Dassault système, qui sert à l’aérospatial. il lui permet de travailler précisément chacun des détails de construction. Démarche
  • 51. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 50 Principes de conception de Frank Gehry L’amont du projet Ses influences (art et architecture), le programme, le site, le contexte… L’idée, l’intuition : l’idée qui va orienté ses recherches. La recherche : croquis, expérimentation en maquette… Après une analyse et des recherches sur la démarche de projet de frank o. Gehry, nous avons trouvé 5 parties qui y contribuent : Les détails techniques: détails de structures, de constructions, le budget, la réalisation…évidemment, ces 5 parties dialoguent entre elles. c’est un dialogue interdisciplinaire « archi/sculpture » qui va de l’ensemble autout. c’est pourquoi nous avons décidé d’articuler les mots composants les différentes parties entre eux. Les caractéristiques trouvées : l’enveloppe, les proportions, l’harmonie, les formes, les points de vue selon un angle de vue, les surfaces… nous avons alors décidé que : 1- L’amont serait le socle, comme une base pour le projet (papier journal) 2- L’idée serait la structure principale, comme le cœur du projet(carton mousse) 3- La recherche serait l’enveloppe principale, qui façonne l’idée (plaque d’aluminium) 4- Les caractéristiques seraient le « plus », qui habillent et lient les différents éléments du projet (bandelettes de grillage) 5- Les détails techniques seraient la structure de l’enveloppe, secondaire, qui ne se voit pas mais qui soutient et permet cette réalisation (tissus mousse)
  • 52. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 51 Principes de conception de Frank Gehry CENTRIFUGE PRINCIPE DE PERTE D’ANGLE PAR DIFFERENCE DE MATERIAUX PAR ADDITIONPAR SOUSTRACTION PAR LES FORMES PROJECTION D’ANGLE PAR DISSIMULATION
  • 53. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 52 Principes de conception de Frank Gehry PRINCIPE DE PERTE D’ECHELLE SCULPTUREREFERENCE 1. Par son inexistence : La base de la conception de l’architecture n’intègre pas d’échelles de références. La perte d’échelle se fait par abstraction des éléments architecturaux pour qu’ils puissent être libérés de tout rapport extérieur. ils sont travaillés comme des objets en soit, afin que sans élément de référence il soit impossible de leurs définir une taille. Ce sont des jeux de proportions et de formes qui permettent d’intégrer le « bâtiment » à n’importe quelle taille et lieu sans que ses qualités plastiques ne soient alté-rées. seules ses fonctions changent…on observe ces caractéristiques de suppression du rapport d’échelle dans le travail de la sculpture. 2. Par sa transformation : L’échelle de base est référencée au corps humain puis subit une transformation proportionnelle. La perte d’échelle se fait par la reproduction d’un bâtiment à une échelle différente. Les proportions originales sont respectées mais subissent un agrandissement ou un rétrécissement. L’échelle de référence n’est donc plus la même, ce qui déstabilise l’observateur.
  • 54. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 53 Au-delà de sa dimension urbaine, le musée condense la volonté de Gehry de libérer son architecture des contraintes liées aux matériaux et aux formes conventionnelles. Les formes complexes, qu'il étudie depuis des années pour des projets comme le Disney Concert Hall à Los Angeles (dont la conception commence quatre ans auparavant), se matérialisent ici dans une symphonie de volumes entrelacés. Conçu comme un assemblage de blocs connectés à un vaste atrium, le Guggenheim offre pour la présentation des œuvres d'art un large éventail de volumes parallélépipédiques ou curvilignes dont l'impressionnante galerie principale, longue de 130 mètres sur 30 de large sans le moindre poteau. Synthèse
  • 55. Pour plus de modèles : Modèles Powerpoint PPT gratuits Page 54 OUVRAGES :  Casey CM Mathewson, Frank O. Gehry : Selected works : 1969 to today, Firefly books, Canada, 2007  Francesco Dal Co, Kurt W. Forster, Arnold Hadley, Frank O. Gehry: the Complete Works, New York, Electa, 2003  Coosje Van Bruggen, Frank O. Gehry. Musée Guggenheim, Bilbao, Paris, Éditions de la Martinière, 1999  Olivier Boissière, Martin Filler, Vitra Design Museum : Frank Gehry, Londres, Thames and Hudson, 1990  Barbaralee Diamonstein, Architecture américaine d’aujourd’hui, Liège/Bruxelles, P. Mardaga, 1983  Olivier Boissière, Gehry, Site, Tigerman : trois portraits de l'artiste en architecte, Paris, Le Moniteur, 1981 REVUES :  Chantal Beret, « Frank Gehry : l'organisation du désordre », Art Press, février 1990  Olivier Boissière, « L'art et Frank Gehry », Les Cahiers du CCI, éditions du Centre Pompidou, n°3, « Monuments éphémères: BD, mode, théâtre, lumière... et architecture », 1987 Bibliographie

Notes de l'éditeur

  1. Diplômé en 1954, il travaille durant un an et demi dans le cabinet de Victor Gruen, un architecte viennois émigré, que l'on considère comme l'inventeur des malls – nom donné aux centres commerciaux aux États-Unis.  En 1956, Gehry intègre Harvard afin d’y suivre des études d'urbanisme. Josep Lluís Sert, Sigfried Giedion et Jacob Bakema, tous enseignants à cette époque, l'initient au travail de Le Corbusier et plus généralement au modernisme européen. Il suit également les conférences dispensées à l'université par des personnalités comme le physicien J. Robert Oppenheimer, l'anthropologue Margaret Mead ou l'économiste John Kenneth Galbraith. Mais c’est surtout l'enseignement de Joseph Hudnut, basé sur des déambulations dans la ville de Boston plutôt que sur des cours magistraux, qui constitue pour lui une expérience déterminante. L'exploration de « l'architecture américaine » in situ, avec ses rangées de maisons alignées et contiguës, ses bâtiments industriels le convainc de faire à son tour une architecture détachée de toutes influences européennes. Attiré par la tradition du modernisme californien, inspiré du style international, il est particulièrement intéressé par le langage de Frank Lloyd Wright dont il retient le plan asymétrique et le souci des matériaux ; il est également sensible aux formes libres d'Alvar Aalto. Dès cette époque, l'étudiant imagine des projets en collaboration avec le département d'art.
  2. Son lien au « déconstructivisme » se fait aussi par son abstraction au site. En effet, il explique que le rapport au site est important pour le projet. cependant, ce n’est pas dans le but de s’adapter au tissu urbain mais dans une recherche plastique de la forme de sa construction vis à vis des formes générales des bâtiments environnant. il traite donc le site comme un ensemble de formes qui doivent jouer avec les propres formes de son bâtiment. c’est pourquoi,