2ª parte de diapositivas sobre a arte románica.

1. IV O carácter didáctico da escultura Para comprender a escultura románica e necesario, previamente, comprender o pensamento da época: Marcada carga espiritual Terror ó ano mil Esculpíase e construíase para alcan- zar a vida eterna A escultura estaba ó servicio deses fins. A igrexa utilizouna para facer chegar ós fieis a mensaxe da salvación e a necesidade do arrepentimento : carácter marcadamente didáctico: buscaba mostrar o camiño recto exhibindo o que lle acontecía á alma que se torcese. Era unha escultura que inducía ó arrepentimento Os temas eran apocalípticos : o peso das almas ,o Xuizo Final,vicios ,pecados A mensaxe da escultura estaba nos lugares nos que podía ser visto por maior número de fieis ( tímpanos ,capiteis das naves)

2. Tímpano de Moissac Ensina mediante o medo : Xuizo Final

3. O peso das almas

4. Vicios ou pecados

5. O perdón

6. Tímpano da caterdral de Xaca Símbolos

7. Simbolos

8. Lugares precisos : Tímpano Pantocrátor / Mandorla / Tetramorfos

9. Xerarquización ( Carácter centrípeto )

11. Santa Fé de Conques Dereita Esquerda Vestidos Espidos Fermosos Feos Colocación espacial : contrastes antagónicos

12. Tipos iconográficos : Crucificado

13. Virxe co Neno

14. Evolución : Diferencias técnicas / tratamento das figuras / colocación espacial / anatomia / rostros / panos / elementos accesorios. 1 2 3

15. 4 5

16. Unha mostra da importancia dos obradoiros itinerantes na formación dos mestres escultores é a fachada das Praterias da catedral de Santiago.Nela apréciase a man de varios mestres xa coñecidos por traballaren con anterioridade noutras igrexas do Camiño. Praterías

17. Azibecherias Porta norte A.Testamento Praterías Porta sur Dobre natureza de Cristo Obradoiro Porta oeste Gloria de Cristo no Xuizo Final

21. Tímpano dereito

22. Detalle (tímpano dereito)

23. Tímpano esquerdo

24. Detalles (Timpano esquerdo)

26. Mestres ESTEVO Rei David ( contraforte esquerdo )

27. Detalles

28. Eva (Tímpano esquerdo ) Detalles

29. Mestre da Traizón Timpano dereito ( detalle )

30. Anxo trompeteiro Expulsión do Paraíso

31. Mestre da Porta do Cordeiro Cristo Maxestade

32. Signo de Mateo

33. Porta do Cordeiro de Santo Isidoro de León Detalles Tímpano

34. Na zona norte da Península , cara ó último tercio do S XII, levóuse a cabo unha verdadeira renovación da escultura románica influenciada polas portadas reais da zona norte de Francia. Esta operación , foi sen dúbida, obra de certos artistas de talento que mantiveron relacións entre sí. Especialmente coñecido foi o Mestre Mateo de Compostela que dirixiu as obras de remate da catedral de Compostela Outros : Mestre da Cámara Santa de Oviedo Mestre de San Vicente de Ávila

35. O Mestre MATEO : Unha excepción na súa época A obra escultórica que culmina a catedral de Santiago é o Pórtico da Gloria. Foi realizada polo mestre Mateo As tres arcadas que pechan as naves da catedral desenvolven un programa icono- gráfico conxunto. Tratábase de representar a figura de Cristo como redentor do xénero humano Todas as figuras aparecen tratadas cunha perfección técnica moi superior á vista ata aquel momento (Mateo é un adiantado na súa época). Nun período no que o artista é anónimo, Mateo é recoñecido como au- tor dunha obra concreta, o que mostra o recoñecemento da sociedade na que lle tocou vivir

36. Pórtico da Gloria

37. Esquema xeral das tres arcadas

39. Arcada central

41. Os 24 Anciáns do Apocalipse portando instrumentos musicáis ( Detalle )

45. Arcada da Dereita

46. Estatuas -columna de : Profetas e Apóstolos

47. Piar dereito ou dos apóstolos ( Mestre dos Apóstolos )

48. Detalle do piar dos apóstolos

49. Piar esquerdo ou dos profetas

50. Detalles piar esquerdo O máis famoso sorriso da Idade Media

51. Parteluz

52. Zócalo ( Besta Apocalíptica )

54. Árbore de Xesé

55. Detalle do parteluz ( parte traseira ) Representación de Mateo ( Santo dos Croques )

56. Apóstolo Santiago ( presidindo o parteluz )

58. V. A Pintura A pintura do románico recuperou unha importancia perdida durante séculos pre- cedentes.A razón foi puramente econó- Mica. A finalidade é semellante á escultura,adou- trinar ó fiel sobre aquilo que debe facer Subordínase á arquitectura,ainda que se pode falar de tres variedades: Pintura mural Pintura sobre táboa Miniatura Pintura mural

59. Pintura sobre táboa Frontal de altar

60. Miniatura

61. A pintura mural

62. Cataluña Ábsida de San Clemente de Tahull

63. Pantocrátor e tetramorfos ( cascarón da ábsida ) Mandorla

64. A Virxe e os Apóstolos

65. Detalle

66. San Mateo o Anxo Detalle do Tetramorfos

67. San Marcos o león Detalle do Tetramorfos

69. San Clemnte de Tahull S XII

70. Panteón Real de Santo Isidoro de León Castela

71. Bóveda dos pastores

72. Detalle

73. Panteón real de Santo Isidoro de León S XII

74. Bóveda do Xuizo final

75. O calendario agrícola