Ce diaporama a bien été signalé.
Nous utilisons votre profil LinkedIn et vos données d’activité pour vous proposer des publicités personnalisées et pertinentes. Vous pouvez changer vos préférences de publicités à tout moment.

Kino prlu i

1 181 vues

Publié le

  • Identifiez-vous pour voir les commentaires

  • Soyez le premier à aimer ceci

Kino prlu i

  1. 1. Kino popularne pierwszych dekadPRL-u: uwarunkowania, konteksty i technokultura
  2. 2. Kino po II wojnie światowej „W Polsce sztuki filmowej nigdy nie było” [Jerzy Bossak 1946] Potrzeba upaństwowienia kinematografii „Niezbędne jest wykazanie zasadniczej roli filmu jako czynnika kształtującego psychikę mas, wskazanie, że tylko użyteczność daje filmowi siłę i piękno. Bezmyślne estetyzowanie prowadzi tylko do jałowej i pustej ekwilibrystyki.” 2
  3. 3. Kinofikacja „ogół działań związanych z uruchamianiem i eksploatacją ocalałych kin oraz odbudową i rozbudową ich sieci.” Maj 45 - kina jako rzecz o „szczególnym znaczeniu dla interesów państwa” odebrano właścicielom prywatnym. 360 państwowych kin, stworzenie bazy kin objazdowych 3
  4. 4. Przedsiębiorstwo Państwowe „Film Polski” Aleksander Ford/Jerzy Bossak 13 XI 1945Założenia:-produkcja 25 filmów fabularnych i 120 dokumentalnych rocznie-realizacja „misji wychowawczej uspołecznionej sztuki filmowej”-tysiąc kin stałych, 3 tyś. objazdowych Co wyświetlać? Kino radzieckie (Sojuzintorgkino 75%) 1946: 39 ZSRR, 3 USA ,15 Europa zachodniej 4
  5. 5. Jakie filmy chcemy oglądać? Ankieta „Filmu”:-miniona wojna-powstanie warszawskie(!)-partyzantka-Monte Cassino 5
  6. 6. zaiwaniać Zakazane PiosenkiFP sięga po „branżowców” Starskiego i Buczkowskiego. Powstająpierwsze przeboje polskiego kina powojennego:Zakazane piosenki 1947 „Po wyjściu z kina mówi się o Zakazanych piosenkach i śpiewa zakazane piosenki... w tramwajach, na ulicach i w kawiarniach rozbrzmiewają zakazane piosenki” „Domagam się pociągnięcia do surowej odpowiedzialności winnych przestępstwa oznaczonego w aktach karnych sygnaturą Zakazane piosenki.” Film wycofano i zmienionoSkarb 1948 - polska wersja kina klasycznego filmu hollywoodzkiego 6
  7. 7. Zakazane Piosenki 7
  8. 8. O upowszechnianiu kultury Bolesław Bierut w przemówieniu O upowszechnianiu kultury, wygłoszonym podczas otwarcia Radiostacji Wrocławskiej sformułował wytyczne partii dla twórców i artystów. Trzeba, aby nasi twórcy, nasza literatura, nasza muzyka, nasz film związane były jak najściślej ze społeczeństwem. (...) Konieczna jest przede wszystkim planowa praca w tej dziedzinie. Musimy, tak jak we wszystkich innych dziedzinach naszego życia, przejść do planowania także w dziedzinach kultury i sztuki. (...) Twórczość artystyczna winna być odzwierciedleniem wielkiego przełomu, jaki naród przezywa. Winna być, choć jeszcze nie jest, ponieważ wyraźnie nie nadąża za szybkim i potężnym nurtem dzisiejszego życia 8
  9. 9. Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa Założona w 1948 roku w Łodzi dwa wydziały: reżyserski i operatorski wśród wykładowców: Jerzy Toeplitz, Antoni Bohdziewicz, Jerzy Bossak, Stanisław Wohl i Wanda Jakubowska. W wyniku zarządzenia Prezesa Rady Ministrów z 31 grudnia 1969 r. dodano do nazwy Szkoły człon „Telewizyjna” i Uczelnia przyjęła ostatecznie obecną nazwę Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna im. Leona Schillera w Łodzi. 9
  10. 10. Realizm socjalistyczny (1949-1955) „Chcemy zawojować, zdobyć dla siebie świat wielkiej sztuki dla realizmu socjalistycznego i nie pozwolimy, żeby był zaśmiecony, zaciemniony, (...) przez rozmaitych, pomylonych eksperymentalistów. (...) Trzeba sobie w pełni uświadomić, że (...) abstrakcjonizm w plastyce, asymetryczność w muzyce, to w gruncie rzeczy nic innego, jak likwidatorstwo, zubożenie, poniżenie sztuki. I tutaj nie może być żadnej tolerancji.” [Jakub Berman 1949] 10
  11. 11. Zjazdy styczeń literaci w Szczecinie kwiecień Obory teatr czerwiec Katowice plastycy sierpień Łagów muzycy 19-22 listopada w Wiśle filmowcy 11
  12. 12. Cenzura po zjeździe w Wiśle Prymat scenariusza „Reżyser jest tylko twórcą ekranowej interpretacji dzieła literackiego; dziełem literackim stanowiącego podstawę filmu jest scenariusz” J. Toeplitz Walka o film realizmu socjalistycznego Centralna Międzyorganizacyjna Komisja Repertuarowa Wynik obostrzeń: w 1950 nie wyprodukowano żadnego filmu 1 stycznia 1951 Centrala Wynajmu Filmów – kontrola filmów obcych (Komisja Oceny Filmów) plany całkowitej likwidacji importu z krajów anglosaskich Przeróbki dotyczą większości filmów tego okresu. Bywało, że film był wycofywany z kin celem wprowadzenia zmian (Ulica graniczna) 12
  13. 13. Pierwszy polski film w kolorze 13
  14. 14. Odwilż i Szkoła Polska Likwidacja CUK(listopad 1956) Naczelny Zarząd Kinematografii Zjednoczone Zespoły Realizatorów Filmowych (Zespoły Filmowe: Kadr, Kamera, Iluzjon, Start, Rytm, Syrena, Droga, Studio) Szkoła Polska: terapia i historia, nurt plebejski, nurt egzystencjalny Obok Szkoły: komedia groteskowa, film dla dzieci 14
  15. 15. „Było kiedy tylu fajnych chłopców?” Wojciech Jerzy Has Jerzy Kawalerowicz Tadeusz Konwicki Kazimierz Kutz Stanisław Lenartowicz Janusz Morgenstern Andrzej Munk Stanisław Różewicz Andrzej Wajda Jerzy Zarzycki 15
  16. 16. Syndrom konformizmu lat 60. Wzmożona kontrola scenariuszy Spadek ilościowy produkcji filmowej: 1963 – 26; 1968 – 15 Uchwała Sekretariatu KC ogłoszona na konferencji w Spale „Kino ze względów politycznych nie dysponowało środkami, aby uchwycić istotę rzeczywistości.” 16
  17. 17. Kino rozrywkowe „Równolegle z filmem zaangażowanym ideowo należy rozwijać produkcję filmów rozrywkowych, komediowych i obyczajowych, obliczonych na zaspokojenie zainteresowań najbardziej masowego widza, lecz wolnych od prymitywizmu i złego gustu. Filmy tego rodzaju nie powinny być jednak w swej wymowie wyprane ze społecznego zaangażowania w duchu socjalistycznym.” 17
  18. 18. Inspiracje przedwojenne w komediiWczesny Bareja: 18
  19. 19. Sama swojskość 19
  20. 20. Trafić do kryminału W Polsce nie było oficjalnie „uformowanego środowiska kryminalnego”. Film milicyjny – Zbrodniarz i panna 20
  21. 21. Historyczne giganty Światowa popularność gatunku (peplum) Obawa przed odpływem kadr Adaptacje klasyków literatury polskiej 21
  22. 22. Pozostałe Film sportowy: Bokser, Jutro Meksyk Film „młodzieżowy”: Beata, Banda, Małgorzato, nie skacz Polski western: Prawo i pięść, Wilcze echa Próby w innych gatunkach (horror, science-fiction) ograniczyły się do telewizji 22
  23. 23. Kino rozrywkowe „Te rozmaite żebra Adama, żony dla Australijczyków, zbrodniarze i panny, lekarstwa na miłość, małżeństwa zawierane z rozsądku są zlepkiem najrozmaitszych, podpatrzonych tu i tam, pomysłów, bez jakiegokolwiek własnego stylu. Ani w nich szukać fachowości, ani oryginalności.” [Konrad Eberhardt 1967] 23
  24. 24. Finansowanie w latach 60. 24
  25. 25. Bibliografia Edward Zajiček, Poza ekranem. Polska kinematografia w latach 1896-2005, Warszawa 2009. Tadeusz Lubelski, Historia Kina Polskiego. Twórcy, filmy, konteksty, Katowice 2009. Syndrom konformizmu? Kino polskie lat sześćdziesiątych, red. A. Madej, T. Miczka, Katowice 1996. 25

×