El documento describe el academicismo y el neoclasicismo en la arquitectura y las artes de México durante el siglo XIX. La Academia de San Carlos adoptó modelos clásicos griegos y romanos y sus enseñanzas se basaron en la copia de estos. Arquitectos como Manuel Tolsá y Eduardo Tresguerras diseñaron importantes edificios neoclásicos como el Palacio de Minería y varias iglesias. El estilo se caracterizó por el uso de órdenes clásicos, simetría y proporción áurea.

1. Academismo en México. PERIODO NEOCLASICO

2. Historia. El academicismo se basa en la institucionalización de cualquier modelo estético que se considere paradigma de belleza, destinado a ser copiado de manera servil. No es, pues, sinónimo de neoclasicismo. Lo que ocurrió fue que el modelo neoclásico fue el primero en ser asumido por las academias, que lo defendieron, en el marco del arte oficial de los estados occidentales durante el siglo XIX.

3. Ello supuso el comienzo de una escisión de consecuencias capitales para el desarrollo artístico contemporáneo: por un lado, se desarrollan los fenómenos artísticos de carácter imitativo, al servicio de las ideologías dominantes, donde los patrones clásicos sirven siempre como referencia; y, por otro lado, las actitudes experimentales, basadas en la búsqueda personal.

4. En México la introducción del Neoclasicismo coincidió con la formalización de la enseñanza de las Artes plásticas y la Arquitectura en la Academia de San Carlos.

5. En esta, las enseñanzas se baso en el estudio de modelos grecolatinos o bien de obras arraigadas en esta tradición. Para ello, desde la creación de la Academia se importaron reproducciones de esculturas, relieves, así como estampas y libros. No debe de extrañar que el neoclásico haya terminado por imponerse, aun siendo contrario al barroco. Aunque el Neoclásico mexicano muestra cierto gusto por la ornamentación barroca.

6. Como resultado de la enseñanza basada en la copia de modelos, en el Acervo de la Academia se cuenta con ejercicios realizados por los estudiantes de Arquitectura, los cuales consisten en la copia de capiteles y otros detalles representativos de los ordenes dórico, jónico y corintio; así mismo aparecen varias copias de plantas de templos griegos y romanos.

7. La evidencia de la adopción y permanencia del Neoclásico en México es la cantidad de proyectos arquitectónicos desarrollados por los estudiantes de la Academia.

8. Arquitectura. La arquitectura urbana no abandona los esquemas compositivos tradicionales. Su característica principal es volver a los ordenes clásicos del arte Griego y Romano El regreso a la simetría y las reglas prescritas en los tratados de Vitruvio, Vigola y Palladio

9. Ornamentos Columnas de acuerdo a los órdenes clásicos, frisos, frontones triangulares, curvos y abiertos (al modo renacentista), balaustradas, floreros escultóricos, pórticos, etc. Fachadas simétricas Empleo de la sección aurea Frontones triangulares

10. Neoclásico en México (1783-1810) Esta es la primera etapa del neoclásico en México (1783-1810), la cantidad y calidad de los edificios resulta notable. / Los principales autores son el arquitecto y escultor valenciano Manuel Tolsá(1757-1816)y el arquitecto, pintor y poeta criollo, Francisco Eduardo Tresguerras(1759-1833).

11. Manuel tolsa.(1757-1816)

12. Estudió en Valencia en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Fue escultor de la cámara del rey, ministro de la Junta de Comercio, Moneda y Minas y académico en San Fernando. Llegó a la Nueva España en 1791 con libros, instrumentos de trabajo y copias de esculturas clásicas del Museo Vaticano. Contrajo nupcias con María Luisa de Sanz Téllez Girón y Espinosa en el puerto de Veracruz. A su llegada el ayuntamiento le encargó la supervisión de las obras de drenaje y abastecimiento de aguas de la Ciudad de México y la reforestación de la Alameda Central.

13. Tolsa proyectó el Hospicio Cabañas de Guadalajara, el Palacio del Marqués del Apartado, el Palacio de Minería (terminado en 1813) y las casa de los Condes de Buenavista (actual Museo de San Carlos) ./ El Palacio de Minería se destaca por ser una obra que expone con Mayor claridad los caracteres plásticos del estilo neoclásico: portones Monumentales, seriación rítmica de ventanas coronadas con frontones

15. Eduardo Tresguerras(1759-1833).

16. Francisco Eduardo Tresguerras (Celaya, 13 de octubre de 1745—3 de agosto de 1833), nacido con el nombre de Francisco Joseph Eduardo Maximiliano FernandezMartinez de Ibarra, fue un arquitecto, pintor, escultor y grabador mexicano del período colonial y los primeros años de la independencia.

17. Obras Del mismo estilo neoclásico es la capilla que diseñó para su tumba en la iglesia de San Francisco, y un puente sobre el río La Laja. En Guanajuato edificó el palacio del Conde de Casa Rul. Profesionalmente, viajó por las regiones centrales del país. También se le atribuyen otros edificios en San Luis Potosí, San Miguel el Grande, Salvatierra, Salamanca, Irapuato, y algunas ciudades de Jalisco. Como pintor, también su estilo es neoclásico y el público acogió bien esta faceta suya. Pintó retratos, paisajes y temas religiosos. Entre sus pinturas se encuentran un retrato de su esposa (1787), un autorretrato (1794), Santa Ana, La Virgen Niña, y dos frescos en la iglesia del Carmen en San Luis de Potosí. También hizo un Juicio Final en la capilla de los Cofrades en la iglesia de El Carmen de Celaya. Tresguerras escribió obras devocionales, ejemplo de ello es la "novena a la dolorosa" que aún se reza en la ciudad de Celaya, y sátiras poéticas

19. José Manzo (1789-1860)

20. Arquitecto, pintor y grabador mexicano. Representante destacado de la arquitectura neoclásica de Puebla, remodeló el interior de la catedral de esta ciudad. Encargado de la transformacionneoclasica del interior de la Catedral de Puebla./ Dentro del género de las alhóndigas (depósito de granos) y las fábricas, destacan la de Granaditas en Guanajuato (1796-1809), la fábrica de Pólvora de Santa Fé, y la Real Fábrica de Tabacos

21. Granaditas en Guanajuato

22. Damián Ortiz de Castro José Damián Ortiz de Castro (1750-1793), arquitecto de origen mexicano seguidor del estilo neoclásico en la arquitectura. Al lado del ingeniero Miguel Constanzó, realiza sus obras que por lo general se encuentran en la Ciudad de México. Fue alumno y maestro de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Nació en el año de 1750 en Coatepec, Veracruz. Participa en la selección para arquitecto de la Catedral de México y obtiene el título en el año de 1787. Se encarga de realizar la fachada y balaustrada de las torres de la catedral, donde usa el hierro como novedad en la arquitectura barroca al realizar los campanarios. Restaura la Catedral de Tulancingo, retirando sus antiguos rasgos barrocos y cubriéndolos con elementos neoclásicos.

23. Catedral de México