Este documento resume la historia de la fotografía y el cine, desde sus orígenes a principios del siglo XIX hasta inicios del siglo XXI. Comienza describiendo los primeros intentos de capturar imágenes a través de la luz y cómo Nicéphore Niepce y Louis Daguerre desarrollaron el daguerrotipo en 1826. Luego se detalla el avance tecnológico de estos medios y su uso para documentar guerras. Finalmente, analiza cómo la fotografía y el cine permitieron democratizar las imágenes
2. Técnica de registro en la cual
, objetos físicos imprimen su
imagen en una superficie por
medio de la acción óptica y
química de la luz
3. 1820 1826
• Surgen en Europa • Primera placa
los primeros fotográfica a la luz.
aparatos para sacar
fotos. • Nicéphore Niepce
(1765 – 1883) y
Louis Daguerre
(1789 – 1851).
Juntos trabajaron en lo que
luego se conocería como
DAGUERROTIPO.
Proceso que produciría una
imagen positiva.
4. Cerca de 1836 1840
• Para tomar los
• La primera fotografía primeros retratos era
“verdadera”. necesario someter al
• En Francia fue realizada por sujeto a largas poses
Hippolyte Bayard y en bajo una cristalera a
Inglaterra por Fox Talbot. pleno sol.
Fue para esto que se
invento un aparato
llamado
APOYACABEZAS.
5. 1853 -1856 1914 - 1918
• Primera Guerra
• Guerra Crimea. mundial; sólo se podía
Primera guerra registrar el campo de
fotografiada . Por batalla (luego de la
Roger Fenton. catástrofe).
6. 1936 - 1939
• Guerra Civil Española. Robert Capa
• Por primera vez los capturó en el
fotógrafo captan el frente del combate
combate en vivo. el 5 de Septiembre
• DESARROLLO 1936 una fotografía
TECNOLÓGICO. muy famosa…
8. La fotografía fue el primer medio que permitió
DEMOCRATIZAR LAS IMÁGENES VISUALES.
1993 2001
• Dubois: “La foto
• “Uno decide qué es percibida como
recordar y qué no”. una especie de
Luis Príamo prueba que
atestigua la
• Susan Sontag: “A la existencia de lo
hora de recordar, la que da a ver”.
fotografía cala más
hondo”
1986: Philippe Dubois dice: “El espacio fotográfico
(…) como espacio siempre necesariamente parcial,
implica constitutivamente un resto (…)”
9. 2003 2006
• Walter Benjamín: • Barthes: “Con la
“La experiencia fotografía se puede
pasó a fijar, “congelar”. Y
comprenderse las personas
como una imagen”. pueden volver a ese
• INCONSCIENTE pasado infinitas de
ÓPTICO veces. La fotografía
repite
mecánicamente, lo
que nunca más
podrá repetirse
existencialmente”.
11. CRITERIOS A TENER EN CUENTA PARA EL
ANÁLISIS DE UNA FOTOGRAFÍA
* Es necesario prestar atención a lo que figura en la imagen; y
a la manera en la que esas cosas fueron registradas.
12. • Es preciso considerar algunos aspectos técnicos que
ayudan a definir el sentido de la imagen.
• Es necesario considerar el contexto en el que fue
producida.
• Los datos sobre el fotógrafo son de gran utilidad.
• La publicidad o no que éstas tengan, los lugares por los
que circulan y de qué manera lo hicieron; son datos de gran
importancia.
13. •La información sobre el contexto sociocultural, la época,
la identidad de los fotografiados, la tecnología vigente,
entre otra información del producto, es de suma
importancia.
• El corte espacial (aquel que se produce cuando el
fotógrafo dispara la cámara y toma un fragmento de
mundo).
14.
28 de diciembre de 1895
Louis y Augusto Lumie’re presentaron
películas que habían creado con un
aparato llamado cinematógrafo
15. Sin actuaciones
Comenzó siendo Sin montaje
documental
Era mudo, se acompañaba
cinematógrafo: con sonidos, música, ruidos.
servía tanto para filmar como para
proyectar las cintas de celuloide. Había un explicador que
presentaba la película.
La fase de visualización se vuelve
maquinista.
El cine permite poner nuestra
Producto de la modernidad
maquina de pensamiento en
industrial, las primeras películas movimiento, ofrece modelos
trataban de trenes y fabricas identificatorios, pone a nuestra
disposición otras maneras de ver el
mundo.
16. John grierson 1926
En los años 70’
GENERO
2 corrientes
DOCUMENTAL:
“el tratamiento creativo
Cine directo en la actualidad”.
Consideraba que los
dinema verite documentales debían ser
sobrios y serios, ya que la
realidad a reproducir era de
ese tenor
17. Señala que el formato
documental ah sido
previsible, simplista y con
una visión que subestima a
la audiencia infantil y a
adolescente.
Los documentales
Liz muestran el mundo tal
como es
ellsworth
