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4. 5 *12 SaloneS RegionaleS aRtiStaS
de
*PRoyectoS cuRatoRialeS
13 *el eSPejo ni Si, ni no... Sino todo lo contRaRio
20 *ArtistAs pArticipAntes
25 *espAcios exhibición
de
26 *ActividAdes pArAlelAs
33 *tRanSmiSioneS
37 *ArtistAs pArticipAntes
1 *espAcios de difusión
3 *ActividAdes pArAlelAs
52 *contactoS

5. 12 salones
regionales
de artistas
Los Salones Regionales de Artistas, aparecidos en la dé-
cada de los 70, progresivamente se redefinen y adquieren
una dinámica mayor atendiendo a las transformaciones
de las prácticas artísticas y a los desarrollos de la demo-
cracia y la descentralización en la política cultural.
Estos desarrollos tienen diversos trayectos y no se ajus-
tan a modelos homogéneos. Gracias a la actividad de
los Comités Regionales los Salones se convierten en
una construcción colectiva con acentos diversos. Un
elemento fundamental lo constituye el impulso a una
mayor autonomía y auto-representación de las diversas
regiones del país. Los proyectos curatoriales, con sus
singularidades conceptuales y metodológicas, realizan
lecturas e investigaciones de sus propias realidades y
-por consiguiente- arrojan miradas particulares y con
un claro sabor local.
/5

6. En ese sentido la Regional Pacífica, liderada por el
Salón de Octubre de Cali, despliega una gran acti-
vidad con sus propios tiempos, otras modalidades de
investigación, y una interesante y continua gestión
que lo hacen un modelo de funcionamiento para los
restantes comités regionales. La Regional Oriente,
atendiendo a su auto-percepción binacional, estrecha
lazos con el Estado del Táchira del vecino país de
Venezuela, configurando una regional que desborda
los límites geográficos colombianos desde el impulso
cultural. En consecuencia, el Estado del Táchira se
hace presente en los comités, en las investigaciones
curatoriales, en las itinerancias que se producen al
interior de la zona, y naturalmente con la participa-
ción en las muestras de artistas tachirenses.
Los proyectos curatoriales de cada zona definen la
singularidad de cada región por el tipo de acciones
que llevan a cabo. Prácticamente todos desarrollan
procesos formativos, algunos los privilegian de mane-
ra sustancial como sucede en la zona Caribe. Allí los
dos proyectos de investigación se acompañan de una
continua labor formativa en varios de los departamen-
tos de la región. Los proyectos del centro permiten
cotejar, por ejemplo, dos visiones bien diferentes, una
exposición más ortodoxa aunque con perfiles inéditos,
y una puesta en público que desafía las lógicas expo-
sitivas y de circulación tradicionales del arte al poner
en escena acciones artísticas en medios de comunica-
ción. La regional del Sur abre la puerta a los artistas

7. contemporáneos y simultáneamente da cabida a expre-
siones de carácter tradicional. Entre tanto la regional
Centro-Occidente se concibe como una gran muestra
simultánea en todos los departamentos de la región.
La Regiónal Orinoquía muestra la producción de esa
zona, dejando ver cómo ciertos saberes tradicionales
tienen plena contemporaneidad. Así sucesivamente la
definición de cada regional se vuelve un eco de la mis-
ma diversidad del país y de la multiplicidad de prácti-
cas artísticas. Esa heterogeneidad definitivamente se
constituye en un elemento sumamente atractivo de los
Salones Regionales de Artistas.
En ese orden de ideas las becas de investigación cu-
ratorial, otorgadas a grupos de cada región, no sólo
son un mecanismo importante para fortalecer los
criterios de selección y articulación de obras y pro-
yectos, también son un elemento central para agen-
ciar una política cultural que apunta a impulsar la
creación pero que no descuida la promoción de otras
dimensiones del campo artístico. Alrededor de estas
investigaciones se logra trabajar con horizontes más
locales, se fortalece la organización y articulación
del sector, se fomenta la investigación, la producción
discursiva regional, una relación más estrecha con
los centros académicos, y la conformación de colec-
tivos de investigación en las distintas zonas del país.
Las exposiciones, en consecuencia, solamente son la
punta del iceberg de un largo proceso de investigación,
de diagnóstico y diálogo con artistas e instituciones,
6
/7

8. de reflexión constante sobre el quehacer artístico y
sus proyecciones en cada región.
No obstante, y más allá de una afirmación de las di-
ferencias, se pretende un mayor diálogo de visiones
y de culturas y de planteamientos artísticos. Por ello
la circulación de obras, discursos, textos y muestras
es un aspecto de indiscutible valor. Las exhibiciones
tienen lugar en las ciudades sede y circulan a otras
ciudades de cada región. El próximo año la realiza-
ción del Salón Nacional en Cali seguramente facili-
tará este encuentro de miradas en un Salón que, sin
duda, también tendrá un sello particular concebido
por el Comité local.

9. Un elemento fundamental de este programa, y que
aceita silenciosamente el proceso, lo conforman las
propuestas formativas emanadas por los propios
proyectos curatoriales y por laboratorios de investi-
gación-creación. Este despliegue se fortalecerá por
un futuro plan de acciones tendiente a fortalecer la
investigación, la curaduría y la gestión en las diversas
regiones del país.
Finalmente, es importante afirmar la juventud de los
Salones Regionales, tanto por su capacidad para re-
definirse continuamente como por su capacidad de ser
la morada de muchos jóvenes con nuevas perspectivas
y con deseos de experimentación. Los Salones Regio-
nales, sin descartar la siempre valiosa e indiscutible
presencia de artistas de trayectoria, son un espacio
para la experimentación de obras y proyectos que di-
fícilmente tienen cabida en los circuitos comerciales.
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