1. Les apports du récolement à la connaissance des collections
Diapo 1 : rappel d’hier : les outils du récolement et leurs usages, aujourd’hui les
apports du récolement à la connaissance des collections. Depuis un certain
nombre d’années, le travail des conservateurs dans les catalogues, expositions.
On va voir en quoi le récolement mené scientifiquement amène des
approfondissements de recherche et donc des connaissances sur les collections.
Diapo 2 : L’activité de récolement est souvent considérée comme plutôt
technique, et a tendance à être dévalorisée dans nos milieux. Il faut bien dire que
la montée en puissance du récolement décennal et la pression de l’administration
centrale à accomplir ce devoir légal a remis depuis peu les conservateurs dans
cette tâche.
Cf ici une partie de l’équipe en train de faire du récolement : la tâche dans
l’action est plutôt concrète et systématique. Ce n’est pas le temps de
l’interprétation, mais du relevé d’infos (Cf ce qu’on prend in situ )
Diapo 3 : La base de données que l’on a constituée pour le récol des dépôts s’est
voulu d’emblée très complète en termes d’information une trentaine de champs
sont renseignés.
Explication des rubriques de l’onglet récolement
Diapo 4 : Explication de l’onglet scientifique
En plus il y a un onglet photo
Diapo 5 : Ces différents champs d’information sont amenés à être approfondis
selon 3 axes :
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2. - la connaissance des provenances et modes d’acquisition
- la connaissance des œuvres
- la connaissance de l’histoire des collections et des musées.
Examinons chacune de ces catégories de connaissances.
Diapo 6 : La connaissance des provenances et modes d’acquisition
Pourquoi le récolement déclenche-t-il ses recherches ?
Dans le cas du récolement des dépôts c’est la question des transferts de propriété
(loi musées) et donc de savoir si don ou achat et ensuite si don ou dépôt. Cf la
catégorie B « recherches en cours »
L’exemple d’Antinoé.
2 questions : les contextes historiques et juridiques d’arrivée de ses objets en
France et les modalités d’envoi :
Cf extrait de la loi égyptienne en vigueur en 1892 et 1897 par le service des
antiquités, même si loi ottomane. veut dire partage de fouilles,
Lettre de mission à Gayet : subventions cf donc les missions scientifiques du
MIP (cf même question par exemple pour la mission De Morgan à Suse : et
Saint Pétersbourg)
Diapo 7 : étude systématique des archives et création d’un outil. Explication
consulto
Diapo 8 : numérisation et agrandissement des documents d’archives
TABLEAU EXCELL : tableau financeurs
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3. Diapo 9 : Sorlin-Dorigny et 0A 3919
Plus de 400 carreaux acquis en 1895 , certains montés, d’autres non. Récolement
dans le cadre du chantier des Arts de l’Islam car les carreaux avaient été montés
sur des panneaux. En même temps motivé par une demande de restitution d’un
panneau par les Turcs : türbe de Sélim 2. Du coup enquête de mode
d’acquisition, sur le contexte de sortie du territoire. Pour le panneau de Sélim II,
les turcs prétendent que c’est un vol car copie fait dans une manufacture d’Ile de
France
Diapo 10 : Enquête sur Sorlin Dorigny : nationalité dans l’empire ottoman ?
Donateur et vendeur au Louvre dès 1877 et jusqu’au début du 20e. Donc
recherche concerne finalement les contextes d’œuvres AO, AGER et byzantins.
son rôle : mission officielle de la part du ministère des cultes de l’empire
ottoman après les dommages faites notamment par la guerre de Crimée. A accès
officiel aux monuments. Essayons de comprendre l’activité de collectionneurs
marchand de Sorlin –Dorigny : l’enjeu n’est pas toujours d’avoir des réponses
précises mais de comprendre un enjeu.
Cf ici ses détail sur l’envoi du panneau de Sainte Sophie :
Des intermédiaires en France : Schlumberger, son banquier…
Lieux d’archives : académie, nantes, arts déco, Istanbul (archives ottomanes, et
les Vakfe ankara).
Diapo 11 : Acropole : beaucoup de fragments d’origine différente : une question
de rissque de restitution provoque un récolement. Cf les différentes pièces ;
Diapo 12 : tentative de reconstituer la provenance de chaque œuvre : prov
multiples : choiseul gouffier : voyage en grèce et ambassadeur à Constantinople
de 1784 à 1791.
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4. Fauvel travaille dès 1780 pour C-G et 1804 devient vice consul de la ville
d’Athènes : cf dép des manuscrit ses récits de voyages
Les ergastines : acquis par fauvel pour choiseul gouffier en 1784 puis saisie
révol en 1798 : MR 825
Cavalier rampin : tête trouvée sur l’acropole en 1877 et légué par Georges
Rampin en 1896 ; le reste moulage d’originaux au musée de l’acropole
Diapo 13 : les œuvres , la connaissance sur les œuvres passent d’un part par une
redécouverte d’œuvres et d’autre part par l’étude approfondis d’œuvres
Diapo 14 :
La première forme de résultats scientifiques est la découverte fortuite qui par
nature ne se programme pas et qui constitue parfois de vrais progrès dans la
connaissance des collections. Je pourrais en citer de multiples
J’en évoquerai deux exemples ici. Le premier s’inscrit dans le cas le plus
logique dans le récolement : la découverte d’une oeuvre disparue. Ainsi en
2004 une sculpture en marbre représentant une Minerve casquée, appartenant au
musée du Louvre, a été redécouverte rue d’Ulm au Centre National de la
Documentation Pédagogique. Cette sculpture avait été déposée au Ministère de
la Défense en 1945, puis transférée au Ministère de l’Education nationale au 110
rue de Grenelle, avant d’être déplacée à l’Institut National de Recherches
Pédagogiques, rue d’Ulm à Paris. Le récolement effectué en 1999 qui avait
reconstitué cet historique de localisation n’a malheureusement pas permis de
retrouver cette statue rue d’Ulm. Reprenant ce dossier des « non-vus lors du
récolement» en 2004, je constatais que cette oeuvre avait une histoire importante
dans les acquisitions du Louvre. Elle provenait en effet de la collection
Dufourny. Ce dernier avait été nommé commissaire de la République Française
auprès du roi de Naples de 1787 à 1794 et dans son journal de voyage le 24 mai
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5. 1790 à Palerme, il décrit la statue qu’il voit chez un collectionneur. Dufourny a
par ailleurs donné d’autres oeuvres au Louvre. Cette provenance importante
historiquement encourageait à reprendre la recherche. Ainsi, la Minerve fut
redécouverte, grâce à la mémoire transmise par le dernier concierge de la rue
d’Ulm, derrière une cloison dans le couloir où elle fut installée lors de son
arrivée là-bas.
Diapo 15 : Une autre forme de redécouverte d’oeuvres grâce au récolement est
la réattribution de pièces dont on avait perdu la provenance avec le temps.
C’est ainsi qu’en 1999, lors du récolement des dépôts au musée d’Amiens, une
série de portraits en médaillons sculptés ont pu être identifiés. Ils avaient été
transportés dans cette ville en 1875 à l’occasion d’envois d’Antiques. Il s’agit en
fait d’une série provenant de l’ancien château de Gaillon en Normandie. Ces
sculptures avaient été achetées par Alexandre Lenoir en 1802. Une partie de
ces pièces arrive au Louvre après la fermeture de son musée en 1815. En 1869,
les œuvres sont constatées présentes sur un inventaire du Louvre. Après leur
arrivée à Amiens, elles sont publiées en 1899 et 1911 comme des profils sans
précision alors de leur historique.
Diapo 16 : lécythe à décor marin dauphin et poisson. Le Louvre en connaissait
4 dans ses réserves, par ailleurs un 5e était connu au musée de Tarquinia en
Italie. Le récol en a identifié 3 : Paris 1, Varzy et Douais. Récemment Difry
Williams BM en a identifié un dans ses réserves et attribué à un peintre athénien
parti travaillé en Etrurie, peintre Eyre. Ainsi maintenant une série de 9 connus.
Diapo 17 : l’étude archéologique et scientifique sur Antinoé : l’état
fragmentaire : l’étude doit mener à la publication pour valorisation et sauvetage
et la grande quantité permet de vrais bilans sur des séries
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6. Diapo 18 : l’étude des momies : les questions posées : pratiques funéraires, et
contexte des échanges d’Antinoé à cause de tissus sassanides
L’équipe, la management du projet : réunions de cadrage, organisation pratique,
les résultats
Diapo 19 : l’étude des coiffes avec une spécialiste
Diapo 20 : l’étude des chaussures en cuir
Mais aussi étude des colorants dans les tissus et C14 : étude du motif des feuilles
d’acanthe pour lien entre style et chronologie.
Diapo 21 : un dernier aspect relevant de l’histoire générale des collections et
des musées , revêt plusieurs aspects
Diapo 22 : l’histoire du mouvement des collections : cf l’exemple de Lyon :
reconstitution de la complexité de la circulation des objets : se fonde sur des doc
d’archives et le récolement d’objets dont le mouvement s’est fait sans doc
officielle.
Muséum : 1772 ; Musée Guimet : 1879 (puis à paris en 1889), puis Edouard
Herriot négocie le retour de 3000 doubles de Paris à Lyon .d’où musée Guimet
de Lyon
Diapo 23 : œuvres antiques et des arts de l’Islam déposées par le Louvre et
l’Etat à Nantes entre 1863 et 1952. Exemple de politique de dépôts en lien
avec projet de ville
une recherche archivistique et documentaire a en effet été menée pour
comprendre précisément la succession des envois, leurs destinations dans les
musées de la ville et les contextes de circulation ensuite de ces collections au gré
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7. de l’évolution des institutions muséales nantaises. Nantes est en effet le cas
typique de ces grandes métropoles régionales qui ont bénéficié dès 1801, dans le
cadre du décret Chaptal, d’envois conséquents de tableaux. La présence de la
ville dans la liste des bénéficiaires en 1863 d’un envoi Campana de plus d’une
centaine d’œuvres antiques confirme cette attention de l’Etat à l’encouragement
du développement des collections muséales de la ville dès le 19e siècle. Cette
dynamique se poursuit dans le premier quart du 20e siècle. Le tout début du
siècle est ainsi marqué par l’arrivée de nombreuses collections (1901 pour un lot
de tissus coptes, 1905 pour des faïences d’art islamique, et 1908 pour un nouvel
envoi de tissus coptes). Ceci s’explique, selon les archives conservées, par le
contexte de création de l’Ecole régionale des Beaux-arts en 1904. Son directeur
de l’époque, Emmanuel Fougerat, témoigne d’une volonté de constituer une
collection d’œuvres pouvant permettre l’enseignement des arts industriels. Le
Ministère de l’Instruction publique y répond. Une deuxième époque est propice
aux dépôts antiques entre 1922 et 1924. Celle-ci correspond à la création
officielle du Musée des arts décoratifs dans le château des Ducs de Bretagne. Il
s’agit alors de dépôts provenant du Louvre, et proposés directement par les
conservateurs du musée du Louvre (Edmond Pottier en 1922 pour la céramique
antique et Charles Boreux pour l’Egypte). A partir de la Deuxième guerre
mondiale, ces collections ont connu de nombreuses vicissitudes (mises en caisse,
changements de locaux dans le château et hors du château). Aujourd’hui, alors
que la quasi-totalité est conservée au musée départemental Dobrée, une étude
précise de traçabilité historique de ces œuvres a pu être réalisée lors du
récolement.
Diapo 24 : vision territoriale des collections nationales
Travail fait dans le cadre du bilan de récolement ici pour les antiques, en cours
aussi pour les modernes par sophie Kervran
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8. Visions régionales par catégorie d’objets, vision nationale par envoi : cf l’étude
du contexte et des enjeux politiques d’envoi de 1875 : contexte enseignement et
arts industriels dans la jeune république, pourquoi choix de ville,
etc…compréhension historique et vision d’avenir
Diapo 25 à 27 : étude de collections et de collectionneurs. Exemple d’une
Exemple d’Arapides et de la redécouverte de sa collection par le récolement.
d’entre eux est celui des reconstitutions historiques de collections. Un
exemple évocateur dans ce domaine est la connaissance que nous avons
aujourd’hui d’une collection d’antiques d’un donateur du Louvre du nom
d’Arapidès. Le fameux catalogue des donateurs du Louvre paru en 1992 donnait
peu d’informations sur ce collectionneur. Directeur de l’Eastern Telegraphy
Company, domicilié à Rhodes, il a donné et vendu une grande partie de sa
collection au Louvre au début du 20e siècle. En 1992, on identifiait 5 oeuvres de
ce collectionneur. La base Jupiter des collections du département des Antiquités
grecques, étrusques et romaines en recense 90. Et le récolement des dépôts a
d’ors-et-déjà permis de reconstituer sur une dizaine d’années une liste d’environ
130 pièces sur les 200 en dépôt. Cette identification a été rendue possible par la
connaissance progressive des divers documents d’archives que nous avons
réunis. Dans ce cas, nous avions à notre disposition d’abord les cahiers
d’Edmond Pottier, responsable à la fin du 19e siècle et au début du 20e du
département des Antiquités orientales et de la céramique antique, qui consigna
très scrupuleusement les listes d’envois d’antiques qu’il effectua dans
différentes villes. Les numéros signalés nous renvoient ainsi aux différents
inventaires, dont l’Inventaire des Antiquités Méditerranéennes qui signale en
face du numéro 1009 l’achat en 1902 de 310 oeuvres de la collection Arapidès.
Par ailleurs, d’anciennes photographies de cette collection faites au moment de
son arrivée au Louvre portaient des numéros manuscrits
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9. Diapo 28 : Collection Tochon. 574 n° essentiellement des vases grecs et
étrusques en 1818 : échanges : reçoit des biens de la Couronne conservés dans
les magasins du musée : bustes de la famille Bonaparte et table de porcelaine.
Cède aussi les cuivres des gravures de sa collection. 67 vases en dépôt en 1875.
identifiés essentiellement grâce aux étiquettes LL (Louis 18) et N
Diapo 29 : types de publication, au-delà du catalogue raisonné, nouvelle forme
Diapo 30 : autre forme de diffusion : film
Diapo 31 : Conclusion : je pense que ce type de recherches est une recherche
d’avenir, pour 3 raisons : le récolement prend de plus en plus de place dans la
vie du musée et pour réinvestir les conservateurs, il ne faut pas en faire qu’un
travail comptable. Par ailleurs, contexte économique fait que les musées vont
peut-être diminuer l’événementiel pour revenir aux activités liées aux
collections permanentes et enfin les musées sont à un moment de leur histoire où
ils ont besoin de faire le point sur leur histoire, l’histoire de leur collection (cf
les restitutions et les contextes de circulation d’ouvre : politique de dépôts veut
dire connaître le statut des œuvres et ce qu’on a et quelle a été la politique de
dépôts).
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