Arte Visigodo España

ARTE PRERROMÁNICO
El arte de la Alta Edad Media

CONTEXTO HISTÓRICO
 476d.C. cae el Imperio Romano de Occidente
invasiones bárbaras:
 Ruralización
 Ruptura de las vías de comunicación
 Diversificación artística
 Hacia el año 1000d.C. unificación estilística:
ROMÁNICO (Roma + Cristianismo)
 LOCALIZACIÓN: En la Europa occidental

ARTE PRERROMÁNICO
 VISIGODO:
 Toledo 507, capital de los Visigodos, se asientan después de haber creado el
reino de Tolosa.
 Siglos VI-VIII, época de esplendor: siglo VII, después del III Concilio de Toledo
(589).
 ARQUITECTURA:
 San Juan de Baños
 San Pedro de la Nave (capiteles historiados)
 Orfebrería:
 Corona de Recesvinto

ARTE PRERROMÁNICO
 CAROLINGIO
 Francos. En el 800
d.C. coronación del
emperador
Carlomagno.
 Siglos IX-X
 Capital en Aquisgrán
 ARQUITECTURA:
 Capilla palatina de
Aquisgrán
 Monasterio de Sant-Gall.

ARTE PRERROMÁNICO
 ASTURIANO
 Siglos VIII-X.
 Época de esplendor:
reinado de Ramiro I
(842-850) - estilo
Ramirense-
 ARQUITECTURA:
 Santa Cristina de Pola de
Lena
 San Julián de los Prados
 Santa María del Naranco
 San Miguel de Lillo
 San Salvador de
Valdedios.

ARTE PRERROMÁNICO
 MOZÁRABE
 Siglos X-XI. En la zona del
Duero.
 Realizado por los cristianos
que vivían en tierras
musulmanas que se
trasladaron a la zona norte, a
la línea del Duero.
 ARQUITECTURA:
 San Miguel de Escalada
 San Cebrián de Mazote
 MINIATURAS:
 Beatos

CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ARTE
PRERROMÁNICO
 Siglos V-X. Cierta continuidad de modelos anteriores.
 Intentos de restaurar el Imperio Romano.
(Carlomagno).
 Desfragmentación política estilos peculiares de cada
reino.
 IGLESIA: papel cohesionador y garante de la cultura.
 BIZANCIO: se mantiene hasta 1453 ICONOCLASTIA.
 Es el arte de los pueblos bárbaros: Ostrogodos,
Merovingios, carolingios, normandos, visigodos…

EL ARTE VISIGODO
PENÍNSULA IBÉRICA

ARTE VISIGODO: CONTEXTO HISTÓRICO
 Reino de Toledo.
 ECONOMÍA: agrícola y ganadera.
 Llegaron desde el Danubio, donde
fueron expulsados por los Hunos.
Aliados de los romanos desde el
425 llegaron a la península
expulsando a suevos, vándalos y
alanos.
 418 en las Galias, formaron el
Reino de Tolosa (Toulouse). En el
507 derrotados por los Francos se
asentaron en la península.

ARTE VISIGODO: CONTEXTO HISTÓRICO
 Siglo VI: LEOVIGILDO unificó a
cántabros, suevos y controló a
los vascones.
 Siglo VII entró en crisis el reino
de Toledo: luchas entre
Rodrigo y Witiza, quien
solicita ayuda a los
musulmanes.
 711: batalla de Guadalete

ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS
 Relacionada con el paleocristiano y romano.
 Mayoría de los edificios religiosos.
 Materia sillares de piedra perfectamente tallados.

 Empleo de arco de medio punto peraltado e introducción del arco de
herradura.

 Cubiertas de bóveda de cañón al interior y a dos aguas al exterior.

 Presencia del Iconostasio: muro que separa a los fieles del
presbiterio (zona reservada al clero).
 Plantas: la mayoría basilical, de reducidas dimensiones.
 Ábsides cuadrangulares.

 Muro como elemento sustentante.
 Poco vanos.

 Decoración con relieves de talla a bisel:
 temas vegetales, animales, geométricos o escenas bíblicas.
 Aparecen en: capiteles, basas, cimacios, canceles…

PRINCIPALES EJEMPLOS DEL ARTE VISIGODO
 SAN JUAN DE BAÑOS, Palencia, 661.
 Planta basilical con tres naves separadas por columnas y rematadas por tres
ábsides cuadrados e independientes. Porche de entrada en la nave central.
 Al exterior es austera, pocos vanos en arcos pequeños y muro liso. En cambio al
interior destaca la calidad de sus capiteles
 SANTA COMBA DE BANDE, Orense.
 Panta de cruz griega inscrita en un cuadrado y bóveda de arista en el crucero.
Porche de entrada y ábside fuera de la planta.
 SAN PEDRO DE LA NAVE, Zamora.
 Planta de cruz griega inscrita en un rectángulo: tres naves longitudinales
atravesadas por un crucero que sobresale al exterior y ábside fuera de planta.
 QUINTANILLA DE LAS VIÑAS, Burgos.
 Sólo queda el ábside y el crucero pero era una planta basilical de tres naves con
crucero inscrito y porches en los extremos del crucero.

San Juan
de Baños
Santa Comba
de Bande
San Pedro de la
Nave
Quintanilla de las
Viñas
PRINCIPALES EJEMPLOS DEL ARTE VISIGODO

IGLESIA DE SAN JUAN DE BAÑOS, BAÑOS DE
CERRATO, PALENCIA.
 Edificada y consagrada por el rey Recesvinto. Año: 661d.C.
 Recibe el nombre de Baños porque se encuentra cerca del lugar de unas
termas romanas o fuente de aguas medicinales, conocida como Fuente de
San Juan de Baños. Baños proviene del latin "Balneos".
 Planta:
 basilical, con nártex.
 tres naves longitudinales
 transepto
 ábside cuadrado.
 En la cabecera aparecen dos salas para auxiliar al clero en sus funciones religiosas,
no comunicadas con el ábside.
 Interior:
 Arcos de herradura
 columnas romanas (reutilizadas)
 Cubiertas de bóvedas de cañón en el ábside y madera en las naves.
 Material: piedra.
 Escasas ventanas y de pequeño tamaño (interior oscuro)
 Acceso: puerta con un arco de herradura con una cruz esculpida en la clave del
arco (dovela central)
 Decoración: geométrica

Planta actual
SAN JUAN DE BAÑOS
Reconstrucción de la planta original

IGLESIA DE SAN PEDRO DE LA NAVE,
ZAMORA
 Planta:
 Combina la planta basilical con la
centralizada, al añadirse dos cuerpos
rectangulares en los lados longitudinales a
la altura dl transepto.
 Ábside cuadrangular que sobresale en
planta.
 3 naves.
 Decoración:
 Elementos geométricos y vegetales en las
líneas de imposta y frisos.
 CAPITELES de la zona del transepto: aves
enfrentadas y escenas del antiguo
testamento:
 Daniel en el Foso de los Leones
 Sacrificio de Isaac
 En los laterales de los capiteles aparecen
esculpidos los Apóstoles.
 Talla a bisel, planos, poco relieve,
esquemáticos, poco naturalista.

SAN PEDRO DE LA NAVE
DANIEL EN EL FOSO DE LOS
LEONES
SACRIFICIO DE ISAAC

IGLESIA DE SANTA MARÍA DE QUINTANILLA
DE LAS VIÑAS
Posiblemente: mediados S.VII.
Planta:
 Actualmente: ábside y transepto.
 Fue una iglesia de planta de cruz
latina inscrita en un rectángulo con
habitaciones laterales o bien
basilical.
 Tres naves, la central más ancha que
las laterales, y estas
compartimentadas en tres salas
cada una.
 Cabecera:
 ábside rectangular, casi cuadrado
abierto al transepto por un arco
toral de herradura
excepcionalmente decorado.
 Se conservan los arranques de la
bóveda vaída de aristas que lo
cubría.
 Su cubierta, muy probablemente
fuese de madera.

IGLESIA DE SANTA MARÍA DE QUINTANILLA DE LAS VIÑAS
 Material: sillares de piedra caliza perfectamente trabajados.
 Decoración:
 técnica visigoda de talla a bisel, lineal, tosca y sin moldeado.
 La influencia bizantina en el diseño esquemático.

DECORACIÓN DE SANTA MARIA DE QUINTANILLA DE LAS VIÑAS
 EXTERIOR:
 FRISOS: con distintos
motivos: incluidos en
círculos enlazados
(probable inspiración
oriental): aparecen
perfiles de distintos
animales: aves, grifos,
toros…, estrellas de seis
puntas e inscripciones,
hojas de vides, y racimos
de uvas de evidente
carácter simbólico
cristiano.

DECORACIÓN EXTERIOR

INTERIOR:
 Decoración del arco.
Diseño visigótico
dovelas profusamente
decoradas: roleos formados
por un tallo continuo, en cuyo
interior aparecen racimos,
aves, hojas, palmetas, palomas,
y pavos reales motivos
simbólicos: la paloma y la
resurrección, las uvas y la
eucaristía.
Se apoya sobre dos capiteles,
que más bien son dos sillares
rectangulares labrados que
ejercen como impostas
decoradas: una pareja de
ángeles que sujetan discos,
dentro de los cuales aparece el
sol y la luna respectivamente.

 ESTELA DEL SOL: lado sur, aparecen los dos ángeles
enfrentados, volando y sujetando una orla. En ella parece un
busto masculino radiante en representación del sol y su
nombre esculpido "SOL". Inscripción.
 ESTELA DE LA LUNA: lado norte, dos ángeles enfrentados,
volando y sujetando una orla. En ella parece una figura
femenina bajo una luna creciente y su nombre esculpido
"LUNA". Este sillar está roto.

DECORACIÓN DE SANTA MARIA DE
QUINTANILLA DE LAS VIÑAS
 Otros cinco sillares similares se reparten en el interior
de la iglesia, todos ellos cambiados de su ubicación
original:
 Sobre el arco: dos ángeles presentando una figura
coronada, con barba, en actitud de bendición: es
Jesucristo.
 Otros cuatro sillares, actualmente exentos, pero que
posiblemente se ubicaron en los muros de la nave central.
En los dos más grandes, aparecen otra vez las parejas de
ángeles pero esta vez, sujetan dos bustos, uno femenino y
otro masculino:
 El busto masculino sujeta una cruz, al igual que el ángel situado a
su derecha. Parece la representación de Cristo imberbe, resaltado
por la doble aureola sobre su cabeza.
 El otro sillar representa una mujer con la mano cruzada sobre el
pecho. Representa a la Virgen María.

DECORACIÓN DE SANTA MARIA DE QUINTANILLA DE
LAS VIÑAS

DECORACIÓN DE SANTA MARIA DE
QUINTANILLA DE LAS VIÑAS

SANTA COMBA DE BANDE
 Su construcción puede fecharse
entre finales del siglo VI hasta
últimos del S.VII. Una de las
iglesias más antiguas que se
conserva en pie en toda la
península.
 Originalmente  como parte de
un monasterio situado a orillas
del río Limia. Durante muchos
años, se utilizó también como
albergue de peregrinos.
 PLANTA:
 era de cruz latina con añadidos a
los extremos de la nave, un pórtico
y un ábside.
 Las posteriores modificaciones la
convirtieron en planta de cruz
griega inscrita en un rectángulo,
muy compartimentada,
típicamente visigoda.

SANTA COMBA DE BANDE: EXTERIOR
 pequeña iglesia con un cimborrio a cuatro aguas, con ábside plano y
crucero.
 Destaca una estancia lateral, la única que nos queda de las seis originales,
que rompe la simetría del conjunto.
 Tiene dos accesos, una
puerta a los pies, por el
pórtico, y otra lateral sur
de la nave, detrás del
crucero.

ARTE CAROLINGIO*
El Renacimiento Carolingio
*no es materia de 2º de Bach PAU, pero me parecía lógico incluirlo

CONTEXTO HISTÓRICO
 Carlomagno coronado el 800d.C.
 Imperio Carolingio heredero del Imperio Romano de
Occidente: “renacimiento Carolingio”
 Arte:
 Unifica el pasado romano con la tradición cristiana.
 ARQUITECTURA:
 Edificaciones símbolo de poder político: conjuntos
palatinos, palacios, capillas…
 Destaca:
 El plano del Monasterio de Saint Gall
 Capilla palatina de Aquisgrán

PLANO DE LA
ABADÍA DE
SAINT GALL

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN
 El mejor ejemplo de arquitectura carolingia.
 805d.C.
 Sepultura para Carlomagno.
 PLANTA:
 Centralizada (similar a los martyria paleocristianos)
 Semejanzas con san Vital de Rávena
 Deambulatorio rodeando la parte central. Exterior: hexadecagonal.
 INTERIOR:
 3 pisos, con arcos de medio punto.
 Nivel intermedio: tribuna del emperador.
 Cubiertas: bóveda de arista cuadrangulares y triangulares cubriendo
el deambulatorio, cúpula sobre tambor cubriendo el espacio central,
y bóvedas de cañón en las galerías superiores.
 MATERIALES:
 Mármol, mosaicos dorados, columnas reutilizadas… ostentación y
lujo como imagen de poder.
 Dicromía en las dovelas de los arcos.

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN

CAPILLA PALATINA DE
AQUISGRÁN

ARTE ASTURIANO
Estilo ramirense

ARTE ASTURIANO
 711 los Musulmanes llegan a la Península Ibérica
caída del reino Visigodo.
 Hispania se convierte en Al-Ándalus salvo un reducto
en el norte donde se formará el Reino de Asturias.
 Cronología: siglos VIII-X, época de esplendor: reinado
de Ramiro I (842-850)
 Manifestaciones artísticas:
 Arquitectura (principal)
 Orfebrería

ARQUITECTURA. CARACTERÍSTICAS
 Edificio principal: iglesia.
 Planta basilical de tres naves con
iconostasio.
 A los pies del templo: tribuna para
los reyes.
 Material: mampostería para los
muros y sillares para los elementos
constructivos.
 Arcos de medio punto peraltado.

 Bóvedas de cañón reforzadas con fajones.
 Presencia de contrafuertes al exterior.
 Edificios más esbeltos y luminosos que los visigóticos o los
románicos.

 Decoración con motivos de soga o cuerda (fustes de
columnas, capiteles…)
 Ventanas con celosías de piedra.

ARQUITECTURA: EJEMPLOS
DESTACADOS
 Reinado de Alfonso II (792-842):
 San Julián de los Prados:
 Cámara Santa de Oviedo.
 Reinado de Ramiro I (842-850):
 Santa María del Naranco
 San Miguel de Lillo
 Santa Cristina de Pola de Lena
 Reinado de Alfonso III:
 San Salvador de Valdediós.

ARQUITECTURA: EJEMPLOS
DESTACADOS

SAN JULIÁN DE LOS PRADOS
 Encargo de Alfonso II el Casto entre los años 812 y 842
 Dentro de un conjunto suburbano que incluía también un palacio,
termas y otras dependencias.
 Patrimonio de la Humanidad desde 1998, es la de mayor tamaño que se
conserva de todo el prerrománico español.
 MATERIAL: Mampostería de piedras pequeñas con sillares en las esquinas
 PLANTA:
 basilical de tres naves separadas por arcos de medio punto en ladrillo
sobre pilares cuadrados,
 tres ábsides
 pórtico a los pies
 gran nave de transepto, tan ancha y de mayor altura que la nave central.
Esta nave está separada de la central por un muro en el que se abren un
arco de triunfo y dos ventanas, estructura que nos recuerda una
característica que ya encontramos en la fase de transición visigoda.
 La espadaña es un añadido posterior.
 EXTERIOR: gran equilibrio en la composición de volúmenes, aunque presenta
una horizontalidad inusual para el prerrománico asturiano.

 INTERIOR: amplitud y luminosidad.
 La cabecera, única zona abovedada y
también la única en la que se encuentra
decoración escultórica.
 Decorada con un conjunto pictórico
bastante bien conservado:
 Las pinturas están dispuestas en zonas
horizontales separadas por líneas, también
horizontales, simulando impostas.
 La gama de colores básica está formada por
el gris-azul, el ocre-amarillo y el rojo carmesí,
muy semejante a la de las pinturas romanas.

 composición, se
distinguen claramente
varias zonas:
 El zócalo: formado por una serie de
cuadrados enlazados con una fila de
otros cuadrados más pequeños y un
friso.
 La zona de las arcadas: que existe
sólo en la nave central y los ábsides y
consiste en grandes óvalos alrededor
de los arcos con decoración de
círculos concéntricos entre ellos.
 Los muros: es la parte más
importante y se subdivide en dos o
tres áreas horizontales que
contienen dibujos arquitectónicos de
diferentes características y utilizando
distintas perspectivas en cada franja.
 Las bóvedas de los ábsides:
contienen dibujos formados por
cuadrados y hexágonos y otros de
círculos enlazados con motivos
florales.
 Es también interesante destacar la
existencia en varias de esas zonas de
cruces triunfales, elemento tan
característico de la monarquía
asturiana.

CÁMARA SANTA DE OVIEDO
 La Cámara Santa, inmediata a la catedral
de Oviedo
 La planta inferior dedicada a santa
Leocadia, aunque no está documentada
esta advocación, y la superior a San
Miguel.
 PLANTA:
 sencillo trazado, con una sola nave.
 En la capilla superior hay cuatro capiteles empleados para las
columnas de la ventana y el arco toral; uno es romano y los
otros tres responden a un trazado visigodo con los detalles de
picos y rizos bizantinos; en uno de estos se aprecia el
cordoncillo entre listeles del ábaco. (probablemente
reutilizados)

CÁMARA SANTA DE OVIEDO
Cripta de santa Leocadia
Camara Santa Exterior

SANTAMARÍA DEL NARANCO
 Mandada construir por Ramiro I, dentro de un conjunto palatino
formado por varias dependencias, entre 842-850 se construyó
santa María, que en principio fue Aula Regia, es decir, la sala de
reuniones del rey.
 PLANTA de dos pisos, ambos abovedados.
 El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se
abren vanos que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos
acercamos a las esquinas, mientras que en los laterales se abren dos
miradores con arquerías triples sobre columnas corintias y fuste sogueado, a
los que dan paso también una triple arquería, formadas por arcos de medio
punto peraltados
 El piso inferior también repite esta distribución en tres estancias con muros
más gruesos.
 A todo esto se suman dos pórticos laterales a los que se accede a través de
doble escalinata pegada al muro El de un lado (el que mira a Oviedo) ha
desaparecido.

formado por varias dependencias, entre 842-850 se construyó santa
María, que en principio fue Aula Regia, es decir, la sala de reuniones del
rey.
 El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se abren vanos
que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos acercamos a las esquinas,
mientras que en los laterales se abren dos miradores con arquerías triples sobre
columnas corintias y fuste sogueado, a los que dan paso también una triple arquería,
formadas por arcos de medio punto peraltados
 El piso inferior también repite esta distribución en tres estancias con muros más gruesos.
 A todo esto se suman dos pórticos laterales a los que se accede a través de doble
escalinata pegada al muro El de un lado (el que mira a Oviedo) ha desaparecido.
 CUBIERTAS: bóvedas de cañón reforzada por arcos fajones de sillería.
 La bóveda se apoya en un grueso muro, teniendo al interior una arquería que rodea el
edificio con arcos de medio punto peraltados y ciegos, que descansan sobre haces de
cuatro columnas con fustes estriados y capiteles prismáticos con sogueado.

 CUBIERTAS: bóvedas
de cañón reforzada
por arcos fajones de
sillería.
 La bóveda se apoya en un
grueso muro, teniendo al
interior una arquería que
rodea el edificio con arcos
de medio punto peraltados
y ciegos, que descansan
sobre haces de cuatro
columnas con fustes
estriados y capiteles
prismáticos con sogueado.

Decoración de los fustes
pareados con motivos
de soga
Cubierta: bóveda de cañón
reforzada con arcos fajones.
formado por varias dependencias, entre 842-850 se construyó santa
María, que en principio fue Aula Regia, es decir, la sala de reuniones del
rey.
 El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se abren vanos
que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos acercamos a las esquinas,
mientras que en los laterales se abren dos miradores con arquerías triples sobre
columnas corintias y fuste sogueado, a los que dan paso también una triple arquería,
formadas por arcos de medio punto peraltados
 El piso inferior también repite esta distribución en tres estancias con muros más gruesos.
 A todo esto se suman dos pórticos laterales a los que se accede a través de doble
escalinata pegada al muro El de un lado (el que mira a Oviedo) ha desaparecido.
 CUBIERTAS: bóvedas de cañón reforzada por arcos fajones de sillería.
 La bóveda se apoya en un grueso muro, teniendo al interior una arquería que rodea el
edificio con arcos de medio punto peraltados y ciegos, que descansan sobre haces de
cuatro columnas con fustes estriados y capiteles prismáticos con sogueado.

 EXTERIOR: Contrafuertes recorren toda la altura, dando aire de esbeltez al conjunto.
 MATERIAL: mampostería en muro y bóvedas y sillar en elementos de soporte.
 En el piso inferior se monta una bóveda de medio cañón sobre el muro ya que el peso lateral es menor por la
altura, además está construida en toba, una piedra más ligera.
 Decoración sencilla: fustes sogueados con capiteles divididos en espacios triangulares
por moldura sogueada. Bajo la línea de imposta al interior y en la parte superior del
muro al exterior destacan unas bandas decorativas terminadas en medallones con
decoración de sogueado y pequeños motivos figurativos (tallos vegetales, aves,
cuadrúpedos, jinetes y figuras humanas ejecutados toscamente).
 Toda esta decoración rescata temas de la cultura prerromana de la región. Uno de los
motivos que más se repite es la triple ventana montada sobre cuatro columnas, con el
arco central más alto y peraltado y que es característica de lo asturiano.
 Su funcionalidad espacial está sujeta a interpretaciones. Para unos, en el piso inferior, la
parte central sería para la guardia y servidumbre y los extremos estarían ocupados por
el baño a un lado y una capilla privada en el otro. El piso superior o Salón Real, estaría
reservado para el Rey y su corte a modo de Aula Regia o Salón del Trono al modo
carolingio. En general, el atrevimiento del abovedamiento general y de su
desproporcionada verticalidad respondería al intento de potenciar la monarquía de
Ramiro de cara al exterior, de “recordar” al gigante carolingio que aquí hay un reino
cristiano rodeado del enemigo musulmán.

Sala abovedada inferior

SAN MIGUEL DE LILLO
 Mandada construir por Ramiro I hacia el año 848,
año que corresponde a la construcción del palacio
próximo conocido bajo el nombre de Santa María
del Naranco. Posiblemente la iglesia de San
Miguel (dedicada en principio a Santa María y San
Miguel) fue construida para iglesia palatina.
 PLANTA:
 del primitivo edificio solo conservamos parte de los
pies de las naves, ya que en el siglo XIII o principios
del XIV un corrimiento de tierras lo arrasó
parcialmente. De entonces data la improvisada
cabecera que hoy ejerce las funciones de capilla.
 El vestíbulo y el arranque de las tres naves es lo que
queda de la primitiva planta.
 Sobre el vestíbulo se halla la tribuna real, a la que se
asciende por angostas escaleras, y en la tribuna hay
dos pequeñas estancias, a ambos lados,
posiblemente para descanso del rey y de la reina, en
ceremonias largas.
 Sobre la tribuna hay otra pequeña estancia , que no
tiene acceso.

SAN MIGUEL DE LILLO
ALZADO:
 Las cubiertas son de bóveda
de medio cañón.
 En las jambas de la puerta de
ingreso hay dos relieves en
piedra que reproducen
motivos de un díptico
bizantino del siglo VI, con
escenas circenses.
 La separación de las naves se
efectúa por medio de arcos
que descansan en grandes
columnas con capiteles y
basas decoradas, estas últimas
muy originales e historiadas.
 Los muros estuvieron
decorados con pinturas
murales
 Los altos muros y la diferencia
de alturas permite la apertura
de ventanas que se cubren
con elaboradas celosías de
piedra.

SANTA CRISTINA DE POLA DE LENA
 Santa Cristina de Lena, a la que se
considera como la última
construcción del periodo ramirense.
 Cronología: Ramiro I (842-850).
 Función: la presencia de una tribuna
regia en el interior de la iglesia, nos
hace pensar que se trata de un
templo áulico.
 PLANTA:
 una nave rectangular a la que se
añade a los pies (oeste) un pórtico
de entrada o vestíbulo, al este el
ábside y a norte y sur otras dos
capillas; todas ellas tienen forma
rectangular, por lo que el conjunto
adopta una curiosa forma cruciforme
(más parecido al arte visigodo que al
asturiano)
 Se cubre con un tejado a dos aguas y
bóveda de medio cañón.

 EXTERIOR: dos
contrafuertes a ambos
lados de la puerta y otros
dos en cada uno de los
laterales que componen el
vestíbulo.
 MATERIAL: mampostería y
aparejo de sillarejo
irregular, unidos por
mortero de cal y arena, en
las esquinas se usan
sillares bien labrados pero
de desigual forma,
ensamblados a soga y
tizón.
 Una arquería ciega de
arcos de medio punto
recorre los muros.

 Uno de los elementos que
más destaca de la iglesia es
un iconostasio:
 tres arcos peraltados que
apoyan en cuatro columnas
de mármol de fustes lisos y
capiteles de hojas de acanto,
las dos centrales exentas y
las dos extremas pegadas a
los muros. Sobre ellos tres
arcos mas pequeños cierran
el conjunto. A este segundo
cuerpo alto se abren cinco
celosías algunas
reconstruidas.

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS
 Cronología: consagrada en el
año 892, aunque su comienzo no
está claro.
 PLANTA:
 basilical de tres naves, la central
más alta y ancha que las laterales.
 Naves separadas por arquerías
con arcos de medio punto y cada
una de ellas acaba en una capilla
de planta rectangular.
 Tiene nártex pero no transepto.
 Cubierta con bóveda de cañón.

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS
 EXTERIOR:
 pórtico añadido con posterioridad.
 Contrafuertes
 Mampostería y sillares en los elementos constructivos.
 Anticipa en cierto modo las formas del románico.

CONTEXTO HISTÓRICO
 Impulso dado a la reconquista por Alfonso III a finales del siglo IX llevó la
frontera hasta el río Duero necesidad de repoblar los nuevos territorios
 Cristianos mozárabes que escapaban de Al Ándalus en una época en la que se
habían complicado mucho sus relaciones con el califato
 Realizado por los mozárabes (cristianos que habitaban en tierras
musulmanas y mantenían su religión y su cultura) que durante el siglo X
emigraron hacia el norte, hacia la línea del Duero. Siglos X-XI.

CONTEXTO HISTÓRICO
Principales manifestaciones:
 Arquitectura:
San Miguel de la Escalada
San Cebrián de Mazote
Santa María de Wamba
San Miguel de Celanova
Santa María de Melque
San Juan de la Peña
 Miniaturas:
Beato de Liébana

CARACTERÍSTICA GENERALES: Arquitectura mozárabe
 Influencia visigoda e islámica.
 Empleo del arco de herradura califal (más alto y peraltado que el de
herradura visigodo) y alfiz (moldura rectangular enmarcando el arco)
 Empleo de bóvedas con múltiples nervios.

ARQUITECTURA
 Influencia visigoda e
islámica.
 Empleo del arco de
herradura califal (más
alto y peraltado que el
de herradura visigodo) y
alfiz (moldura
rectangular enmarcando
el arco)
 Empleo de bóvedas con
múltiples nervios.
SAN MIGUEL DE LA ESCALADA
 913
 Planta: 3 naves separadas por
arcos de herradura, transepto
no saliente, y tres ábsides con
planta de herradura muy
pronunciada.
 Muros de sillería
 Cubiertas de madera.
 Pórtico al lado sur con arcos
de herradura, cerrado al
oeste con una ventana
geminada. Es la primera vez
que aparece un alfiz en una
iglesia mozárabe.
SAN MIGUEL DE ESCALADA

ARQUITECTURA
CARACTERÍSTICA GENERALES SAN MIGUEL DE LA ESCALADA
 Influencia visigoda e
islámica.
 Empleo del arco de
herradura califal (más
alto y peraltado que el
de herradura visigodo) y
alfiz (moldura
rectangular enmarcando
el arco)
 Empleo de bóvedas con
múltiples nervios.
 913
pronunciada.
iglesia mozárabe.

ARQUITECTURA
 913
pronunciada.
iglesia mozárabe.
CARACTERÍSTICA GENERALES
interior

SAN CEBRIÁN DE MAZOTE
 Construida en mampostería, con
grandes piedras de sillería en las
esquinas del edificio.
 PLANTA:
 triple cabecera plana, de clara
reminiscencia asturiana, en la que
sobresale el ábside central.
 dos ábsides laterales casi cuadrados, con
una anchura total de la cabecera idéntica a
la de las naves.
 nave de transepto que sobresale un metro
por cada lado de la iglesia, de la misma
altura que el ábside central y más alta que
las naves y los ábsides laterales.

 INTERIOR:
 Parece una iglesia tipo basilical, con
tres naves separadas por altas
arquerías soportadas por columnas
de mármol sobre basas, en ambos
casos posiblemente reutilizadas,
terminadas en magníficos capiteles
mozárabes.
 Las tres naves están cubiertas por
techumbre de madera, a dos aguas
la central y de un único plano las
laterales, lo que permite la apertura
de ventanas a cada lado de la
central.
 los arcos son de amplia herradura de
acuerdo con el estilo califal.

 Construida en mampostería, con grandes piedras de sillería en
las esquinas del edificio.
 PLANTA:
 triple cabecera plana, de clara reminiscencia asturiana, en la que sobresale el
ábside central.
 dos ábsides laterales casi cuadrados, con una anchura total de la cabecera
idéntica a la de las naves.
 nave de transepto que sobresale un metro por cada lado de la iglesia, de la
misma altura que el ábside central y más alta que las naves y los ábsides
laterales.
 INTERIOR:
 Parece una iglesia tipo basilical, con tres naves separadas por altas arquerías
soportadas por columnas de mármol sobre basas, en ambos casos
posiblemente reutilizadas, terminadas en magníficos capiteles mozárabes.
 Las tres naves están cubiertas por techumbre de madera, a dos aguas la
central y de un único plano las laterales, lo que permite la apertura de
ventanas a cada lado de la central.
 los arcos son de amplia herradura de acuerdo con el estilo califal.

SAN BAUDELIO DE BERLANGA: PINTURAS
RECONSTRUCCIÓN

SAN BAUDELIO DE BERLANGA: PINTURAS

MINIATURAS
 Se realizan en los monasterios medievales del norte de la
península.
 Destacan los Comentarios del Apocalipsis, de fines del siglo
VIII y atribuidas a Beato de Liébana.
 CARACTERÍSTICAS:
 Riqueza en la policromía, colores brillantes y vivos.
 Dibujos enmarcados por una línea negra y coloreados con color
plano.
 No hay profundidad ni perspectiva.
 Se disponen en franjas.
 Superponen la expresividad al naturalismo.
 Figuras fantásticas, animales, demonios…
 Temas apocalípticos referentes al terror del año 1000.
 Influirán en la pintura románica.

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