Закономерности построения графических композиций

1. Композиция (от лат. compositio) –
составление, соединение, сочетание
различных частей в одно целое в
соответствии с определенной идеей.
Композиция – наиболее яркий
показатель художественного
воображения. Она делает произведение
цельным, выразительным и
гармоничным, задает определенный
тон всему творению, создает единое
композиционное пространство.
Композиция – это такое
разумное основание
живописания, благодаря
которому части видимых
вещей складываются
вместе в картину.
Л. Б. АЛЬБЕРТИ

2. Вариантов множество: уравновешиваются части по массе, тону и цвету.
Равновесие может касаться как самих фигур, так и пространств между ними.
Схема равновесия в композиции
Уравновешенность по размеру, объему
Уравновешенная
композиция
Неуравновешенная
композиция
Уравновешенность в количестве
Уравновешенность по цвету
Уравновешенность в количестве

3. В симметричной композиции люди или предметы расположены почти
зеркально по отношению к центральной оси картины . . Ось симметрии
проходит через геометрический центр. Симметричная композиция
служит для передачи покоя, устойчивости, надежности, иногда,
величества. Однако создавать изображение абсолютно симметричным
не стоит. Ведь в природе не бывает ничего идеального.

4. В асимметричной композиции расположение объектов может быть самым
разнообразным в зависимости от сюжета и замысла произведения, левая и
правая половины неуровновешены

5. Метод соединения, сочетания, расположение различных предметов,
изображений, геометрических фигур называют комбинаторикой

6. Биодизайн – результат
взаимодействия форм, структур,
материалов и функций живых
организмов и техники.
Бионический подход – это
искусство применения биологии
для небиологических целей

7. Композиционный центр это специально выделенное место в композиции,
которое обладает качествами, присущими только
ему. Композиционный центр не является геометрическим центром
листа. Расположение композиционного центра в живописи может быть как
на первом, так и на втором пространственном плане, что также обусловлено
содержанием произведения. Иногда в сложных, многофигурных
композициях центр может быть несколько. Т.е. в композиционном центре
располагается самое главное: главные герои (персонажи – фигуры,
предметы).
Композиция состоит из элементов:
•плоскость
•пятна
Композиция должна отвечать пяти
условиям комфортности:
неравное количество черного и белого
•присутствие пятен трех размеров -
больших, среднихи малых
•цельность - построение композиции
относительно композиционного центра
•немонотонный ритм
•сбалансированность композиции

8. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. Мадонна в гротеП. РУБЕНС. Снятие с крестаИ. ВИШНЯКОВ. Портрет Ксении Тишининой

9. Простой равномерный ритм заключается в закономерном,
последовательном чередовании одинаковых (тождественных) по
форме, размеру и цвету элементов композиции и их интервалов. В
зависимости от композиционной разработки он может проявляться по-
разному:
1) в повторности форм или элементов, при которой интервал является
границей формы;
2) в повторности форм с сохранением равных интервалов (большего или
меньшего размера) между ними.
Среди многообразия орнаментальных композиций чаще всего
встречаются раппортные композиции.
Раппортом называется минимальная площадь повторяющегося
рисунка, включающая мотивы и расстояние до соседнего мотива.
Закономерное повторение раппорта по горизонтальным и
вертикальным рядам образует раппортную сетку — конструктивную
основу рисунка. Такой раппорт получил название сплошного сетчатого
или коврового раппорта (ковры, ткани, мозаика, обои и т. п.).

10. Сетчатый орнамент Ленточный орнамент
Центрический, или розеточный орнамент
Элементы геометрического
орнамента: линии - прямые,
ломаные, кривые.

11. Наиболее важный элемент изображения располагается в
соответствии с пропорцией золотого сечения, то есть примерно
на расстоянии 1/3 от целого.
Композиционная схема картины

13. Произведения искусства, в которых присутствует движение,
характеризуют как динамичные. если на картине используются одна или
несколько диагональных линий, то изображение будет казаться более
динамичным
– эффект движения можно создать, если оставить свободное
пространство перед движущимся объектом;
- эффект движения можно создать, если оставить свободное пространство
перед движущимся объектом ;
– для передачи движения следует выбирать определенный его момент,
который наиболее ярко отражает характер движения, является его
кульминацией.
РЕРИХ. Заморские гости
В. СЕРОВ. Похищение Европы

14. – если на картине отсутствуют диагональные направления;
– если перед движущимся объектом нет свободного пространства;
– если объекты изображены в спокойных (статичных) позах, нет
кульминации действия;
– если композиция является симметричной, уравновешенной или
образует простые геометрические схемы (треугольник, круг, овал,
квадрат, прямоугольник), то она считается статичной
К. МАЛЕВИЧ. На сенокосе К. КОРОВИН. Зимой

15. Закон контрастов — один из основных законов композиции.
Термин «контраст» обозначает резкую разницу, противоположность сторон.
Тоновый (или тональный) контраст представляет собой разницу от
наиболее светлого к наиболее темному. Тоновый контраст характерен
для ахроматических цветов. Ахроматические цвета - это оттенки
серого в диапазоне от белого к черному. Наиболее ярким (светлым)
является белый цвет, а наиболее темным – черный.
Различают несколько типов контраста.

16. Цветовой контраст подразумевает наличие противоположных
(конкурирующих) цветов.
Аналогичная триада. Цвета, которые
размещены по соседству друг с другом в
цветовом круге в пределах одной четверти,
образуют аналогичную триаду. Они очень
замечательно смотрятся вместе, потому что
имеют общий главный цвет в своем составе
(например, желтый), но не создают никакого
контраста.
Если вы хотите, чтобы ваша работа вызвала у
человека ощущение комфорта и
умиротворения, используйте цвета, которые
находятся по соседству друг с другом.

17. Нюанс - противоположность контраста. Очень слабая цветовая
разница между элементами макета. Его используют для дополнения
макета менее важной информацией, едва просматривающейся на фоне
или среди другой информации. Часто нюанс применяют в сочетании с
повторением. Например, линии или фигуры могут дублироваться на
других частях макета, но не такие контрастные, чтобы не привлекать
лишнего внимания.

18. Пропорции — взаимосвязи частей и целого, выступающие в виде
различных математических отношений (арифметических,
геометрических, иррациональных).
Пропорции — организация порядка элементов на основе
определенного отношения размеров.
Пропорции в графическом дизайне — носители пространственных
отношений, отчетливо проявляются при определении форматов, места
различных изобразительных элементов, полей, размеров изображения.

19. Масштаб— единицы визуального измерения, с которыми
соотносятся видимые величины.
Масштаб — характеристика значимости.
“Неизвестная” Крамского

20. Открытая композиция, в которой направления
линий исходят от центра, дает нам возможность
продолжить мысленно картину и увести ее за
рамки плоскости. Она подходит для передачи
открытого пространства, движения.

21. В замкнутой композиции основные направления
линий стремятся к центру. Такая композиция подойдет
для передачи чего-то устойчивого, неподвижного.
Элементы в ней не стремятся за рамки плоскости, а как
бы замыкаются в центре композиции. А взгляд с любой
точки композиции стремиться к этому центру.
Для ее достижения можно использовать компактное расположение
элементов в центре композиции, обрамление. Расположение элементов
(на изображение - геометрических фигур) таким образом, чтобы все они
указывали на центр композиции.
Борисов-Мусатов В.Э 1902 г.