2. BNKR Arquitectura es un despacho de arquitectura y urbanismo,
fundado por Esteban Suárez en 2005, junto con su hermano y socio
Sebastián Suárez. Ubicado en la Ciudad de México.
3. BNKR Arquitectura ha sido capaz de explorar y experimentar
arquitectura en la mayor escala posible: desde pequeñas capillas
icónica de clientes privados de un plan maestro de toda una ciudad.
Bunker en última instancia cree en lo que único y fuera de la caja,
soluciones a problemas específicos, dejando atrás la búsqueda de un
estilo personal o arquitectura de marca.
ESTEBAN Suárez nació y
se crio en MEXICO Y
RECIBIDO SU GRADO DE
MAESTRÍA EN
Arquitectura de la
Universidad
Iberoamericana en 2004.
4. 2012, Primer Premio, Premios Azure, Edificios Públicos e Institucionales> 1000M2, Toronto,
Canadá
2012, Edificio de la concesión del año 2011, Plataforma Arquitectura, Chile
2012, Primer Premio, Diseño de Interiores, Bienal Mexicana de Arquitectura, México
2012, Primer Premio, Edificios Religiosos, Bienal Mexicana de Arquitectura, México
2012, Finalista, AZURE PREMIOS, Toronto, Canadá
2012, Finalista, Premios 21x21, WAN, EE.UU.
2012, Segundo Lugar, 10 estudios de arquitectura, Obras, México
2012, Finalista, Voces Emergentes, Arquitectura League
2012, Finalista del Edificio de la concesión del año 2011, archdaily, Nueva York, EE.UU.
2011, Mención Especial, Premios WAN, Categoría construcción de la ciudadanía, EE.UU.
2011, Finalista del Premio CEMEX, México
2011, Primer Premio, iconos de AD Design, México
2011, Nominación, Arquitecto Joven del Año, Premios LEAF, Londres, Inglaterra
2011, Nominación, World Architecture Festival, Barcelona, España
2010, Primer Premio, Urban Categoría, Bienal de Arquitectura Mexicana, México
2008, Nominación, Arquitecto Joven del Año, Premios Leaf, Londres, Inglaterra
2008, Nominación, World Architecture Festival, Barcelona, España
PREMIOS:
5. • Puente Panamericano, Guadalajara Jalisco, México (2008)
• Auditorio Guzmán, Guzmán Jalisco, México (2009)
• Pabellón Sobreciclable, Ciudad de México (2012)
• Museo “La Tallera”, Cuernavaca Morelos, México (2010)
• Torre Taiwan, Taichung, Taiwan (2011)
• Plan maestro Unidad Revolución, Guadalajara Jalisco, México (2008)
• Hotel Filadelfia, Ciudad de México (2010)
• Galerías del Poliforum Siqueiros, Ciudad de México (2011)
• Plan maestro de el centro histórico de Guzmán, Guzmán Jalisco, México (2009)
• Anfiteatro Musas, Hermosillo Sonora, México (2011)
• Aids Memorial Park, Manhattan New York, EEUU (2012)
• Casa en Tepoztlán, Tepoztlán Morelos, México (2008)
• Capilla Ecuménica, Cuernavaca Morelos, México (2012)
• Edificio de estacionamiento Guzmán, Guzmán Jalisco, México (2009)
• Apartamentos “Las Flores”, Ciudad de México (2009)
• Capilla “L a Estancia”, Cuernavaca Morelos, México (2008)
• Museo Nacional de Afganistán, Kabul Afganistán (2012)
• Capilla del Atardecer, Acapulco Guerrero, México (2011)
• Hookah Lounge Satélite, Satélite Estado de México (2010)
• Mexican Pavilion Expo Shanghái 2010, Shanghái China (2009)
OBRAS:
6. • Puente de la Bahía de Acapulco, Acapulco Guerrero, México (2010)
• Casa para Estudiantes Cholula, Cholula México (2012)
• Rascasuelos, Ciudad de México (2009)
• Velódromo Culiacán, Culiacán México (2012)
• Intervención en el acueducto de Guadalajara, Guadalajara Jalisco, México (2008)
OBRAS:
9. Los cerros de Acapulco están formados por enormes rocas de granito,
unas encima de otras. En un esfuerzo mimético, luchamos por hacer que
la capilla se viera como “otra” roca colosal que yace en la cúspide de esta
pila de pedruscos: la capilla como un peñón culminando la montaña.
10. Las instrucciones del cliente eran muy sencillas, casi ingenuas: en primer
lugar, la capilla debía aprovechar al máximo las espectaculares vistas;
segundo, el sol debía ponerse exactamente detrás de la cruz del altar
(desde luego, esto sólo es posible dos veces al año, en los equinoccios),
y, en último lugar, pero no por ello menos importante, había que incluir
una sección con la primera fase de las criptas en el exterior, en torno a la
capilla.
11. La capilla del atardecer fue diseñada para estimular al usuario a
“lamentar la muerte”. Por su curioso diseño, es una estructura que
simula una roca gigantesca que mimetiza con el entorno, su posición
permite a sus visitantes disfrutar de una espectacular vista de la playa.
12. La capilla cuenta con 120m2 de construcción, en dos niveles. El primero
es la entrada, un espacio reducido debido al diseño que tiene la
estructura, que se va ampliando conforme se avanza hacia el segundo
nivel del inmueble.
13. La entrada es a través de unas escaleras al fondo de un corredor; tiene
asientos de concreto, las paredes son líneas uniformes de concreto para
permitir la ventilación del lugar. Fuera del edificio hay un jardín hecho
para las criptas y un nicho para las cenizas.
17. Los jardines fueron concebidos en un estilo colonial, en el tradicional
barroco mexicano pero la capilla no estaba incluida en el programa
inicial.
18. Una capilla de cristal en un clima tropical parece ser una contradicción.
Se decidió utilizar paneles de vidrio perfilado en U con la intención de
que trabajaran en conjunto como una sola membrana.
19. Esto para separarlos como unidades auto portantes, reducir las
temperaturas durante el día, hacerla capilla frágil y vulnerable. La
construcción fue como se planeó y el experimento resultó un éxito. Con
esto se logró un espacio excelentemente ventilado y un juego visual
entre el interior y exterior.
20. El sitio de la capilla fue cuidadosamente elegido entre la enorme área
de abundante vegetación. Se eligió ese lugar, ya que no requería
remover ninguna planta o árbol existente. Se quería tener el menor
impacto posible en el sitio.
21. La capilla en cuanto a forma es una caja con un techo de dos aguas. Se
cubrieron las cuatro fachadas con los perfiles distanciados a 10cm del
otro.
22. En la fachada del altar, una cruz delineada fue sustraída del vidrio
formando una ventana que mira a los jardines del entorno. La
exhuberante vegetación se filtra a través del vidrio de los muros,
creando un atractivo y rítmico diálogo entre el ambiente natural y
artificial.
25. Hoy día, el Centro Histórico tiene la urgente necesidad de una
renovación programática. Se necesitan nuevas oficinas, comercios,
espacios residenciales e infraestructuras, pero no hay terrenos vacíos
disponibles.
26. Las leyes federales y locales prohíben demoler edificios históricos y, aun
si fuera posible, las normas de altura limitan las nuevas estructuras a
ocho niveles. Así pues, tenemos un enorme programa de cientos de
miles de metros cuadrados y ningún sitio donde ponerlo. Esto significa
que el único camino es HACIA ABAJO.
27. La plaza principal de la ciudad de México, conocida como el Zócalo,
tiene 57 600 m2 (240 por 240 m), lo que la convierte en una de las más
grandes del mundo. La flanquean la Catedral, el Palacio Nacional y los
edificios del Gobierno del Distrito Federal.
28. Éste resultó ser el emplazamiento ideal para el Rascasuelos: un
rascacielos invertido que excava a través de los estratos de las ciudades
para sacar a la luz nuestras raíces.
29. El Rascasuelos es el antagonista del rascacielos en un paisaje histórico
urbano en el que este último está condenado y la conservación del
entorno construido es la meta primordial.
30. Para mantener las numerosas actividades que tienen lugar en la plaza a
lo largo del año (conciertos, manifestaciones políticas, exposiciones al
aire libre, reuniones culturales, desfiles militares…), el enorme agujero
será cubierto con un piso de vidrio que permite a la vida en el
Rascasuelos mezclarse con lo que sucede sobre ella.
33. En un intento por recuperar el vínculo roto entre arquitectura y público,
este libro relata las historias sobre cómo se desarrollan y cobran vida sus
obras construidas, propuestas para concursos y proyectos, en contraste
con la manera en que se publica la arquitectura en la actualidad: en
pulcros libros decorativos para mesas de sala. En su búsqueda de
preguntas han llegado a darse cuenta de que los manifiestos
antagónicos se complementan entre sí y pueden coexistir de forma
coherente, bajo una expresión congruente e inclusiva: una arquitectura
que se detiene y, al mismo tiempo, sigue en movimiento
34. GENERAMOS ARQUITECTURA ESPECIFICA, NUESTRAS PROPUESTAS NO
SE PARECEN ENTRE SI ALEJADAS DE LOS ESTILOS… “LOS ESTILOS
ATRAPAN LA ARQUITECTURA EN UNA CAJA CON LIMITES DEFINIDOS, LA
ETIQUETAN Y DELIMITAN EL VERDADERO POTENCIAL DE LA
ARQUITECTURA…”
ESTEBAN SUAREZ/ BNK ARQUITECTURA
