Suprunchuk Sasha

1. Louis Armstrong
Forever
By Aleksandra Suprunchuk
25Ky

2. План
Вступление
1 Основная часть
Биография Луи Армстронга
Отрывок из мемуаров Луиса Армстронга
Маэстро Джаза
2 Вывод
3 Список использованной литературы

3. Вступление
Среднестатистический гражданин привык мыслить
стереотипами, и слово «джаз» вызовет практически
одинаковые ассоциации в любой точке земного шара. Джаз —
это Луис Армстронг. Все, за что люди любят
джаз, воплощено в этом имени. Свобода. Демократичность.
Дерзость. Обаяние. Энергия. Жизнелюбие. Честность. Юмор.
Чувственность. Доброта. Конечно, не весь джаз — это Луис
Армстронг, но он — это душа джаза.

4. Луис Армстронг - великий
джазмен, человек, в котором
счастливо сочетались
фантастический
талант, огромное
трудолюбие, железная
самодисциплина и
легкий, открытый характер.

5. Трудно найти другого человека, который столько сделал
для джаза, сколько Луис Армстронг. Гениальный творец и
популяризатор, он внес громадный вклад в приобщение
джаза к культурным ценностям человечества.
Луи сыграл громадную роль в победе джаза над его
недоброжелателями.
Армстронгом может гордиться музыка, которой он отдал
всю жизнь и его страна, для авторитета которой он сделал
больше многих политиков.

7. Биография Луи
Армстронг не знал точной даты своего рождения. Он
родился в беднейшем районе Нового Орлеана, жители
которого часто не оформляли никаких документов, а потом
записывали дни рождения так, как им казалось выгодным
или престижным. Особенно почетным считалось родиться
4 июля, в День независимости Соединенных Штатов (во
многих справочниках день рождения Армстронга 4 июля
1900 года).

8. Уже с раннего детства Луис понимал, что музыка может
прокормить. С семи лет он продавал газеты, чуть позже
занялся «угольным бизнесом», а уже с 10 лет распевал
вечерами с квартетом своих приятелей модные песенки
на улицах города.
Однако более-менее регулярное музыкальное
образование Армстронг получил в весьма неожиданном
месте…

9. Праздники в Новом Орлеане всегда проходили
живо и шумно. Так было и в новогоднюю ночь
1913 года. Стянув у очередного дружка матери
револьвер, Луис, захваченный общим весельем,
устроил стрельбу в воздух. Он был
незамедлительно арестован и препровожден в
исправительное заведение для цветных
подростоков — «Уэйф'с Хоум». Сам он позже
сравнивал свое пребывание в «Уэйф'с Хоум» с
пансионатом.

10. Именно здесь начала работать заложенная в этом
крепко сложенном, вежливом, располагающем к себе
подростке генетическая программа. Он вступил сначала
в местный хор, а затем — в оркестр. Начав с
тамбурина, перебрав еще несколько инструментов, Луис
остановился на корнете.
За полтора года он освоил технику игры, разучил ряд
модных мелодий изрядно развил свой музыкальный
слух. И еще он вынес весьма теплое чувство к директору
«Уэйф'с Хоум» Джозефу Джонсу и руководителю
оркестра Питеру Дэвису, своему первому учителю.

12. На молодого и способного юношу обратил внимание
Джо Кинг Оливер и часто посылал его играть вместо
себя. Когда в 1917 Оливер уехал в Чикаго, Армстронг
занял его место в оркестре Кида Ори. После 16 месяцев
работы у Ори присоединился к бэнду Фэтса Марейбла и
два года (1919, 1920) работал на экскурсионных
пароходах, плавающих вверх по Миссисипи. Летом 1922
Оливер вызвал Армстронга в Чикаго.

13. С оркестром Creol Jazz
Band Армстронг
сделал первые записи

14. В 1924 Луи женился на
пианистке Лил Хардин (это
был его второй брак)

15. В 1924 году приехал в
Нью-Йорк, где в течение
11 месяцев был
трубачом-солистом в
оркестре Флетчера
Хендерсона,
параллельно записав с
группой Кларенса
Уильямса Blue Five
композицию Red Onion
Jazz Babies.

16. Вернувшись в Чикаго в 1925, записал первые пластинки с собственной группой
Hot Five , в которую вошли : тромбонист Кид Ори , кларнетист Джонни
Додс , банджист Джонни Сент-Сир и Лил Хардин.

17. В 1925-26 играл в
ансамбле Лил Хардин
Dreamland Syncopators,
а также в оркестрах
Эрскина Тэйта и
Кэролла Диккерсона.
В 1927 собрал
собственный состав
Louis Armstrong And
His Stompers.

18. Он первым использовал
голос как
инструмент, первым ввел в
обиход вокально-слоговую
импровизацию (скэт). В это
время за ним закрепилось
прозвище "Сэчмо" (от
Satchelmouth – «рот как
сумка»).

20. Только в 1946 организовал для концертных выступлений
постоянный секстет All Stars. В первый состав вошли
кларнетист Барни Бигард, тромбонист Джек
Тигарден, барабанщик Биг Сид Катлетт, пианист Дик Кэри и
контрабасист Арвелл Шоу. Секстет существовал до смерти
Армстронга. В разные годы в него входили Эрл Хайнз, Джо
Башкин, Эдмонд Холл, Трамми Янг, Милт Хинтон, Кози
Коул, Дэнни Барселона, вокалистка Велма Мидлтон. В 50-е
годы записывался со струнными группами и c многими
другими.

21. Популярность Армстронга была
связана не только с работой в
студии, но и с кинематографом.
Он снялся в 36 художественных
кинофильмах, в том числе в
таких известных, как "Пенни,
упавшие с неба" (1936),
"Художники и натурщицы"
(1938), "Новый Орлеан" (1946),
"Песня родилась" (1948),
"История Гленна Миллера"
(1954), "Высшее общество" (1956),
"Пять пенни" (1959), "Парижский
блюз" (1966), "Хелло, Долли!"
(1969) и других.

22. В 60-е годы, разъезжая по всему
свету (всегда вместе с четвертой
женой, которую он называл
"Мама Люсиль"), считал себя
миссионером, "послом джаза".
Был торжественно принят в
Африке и Австралии, в Азии и в
странах Восточной Европы
(Чехословакия, Восточная
Германия).

24. Отрывок из мемуаров Луиса
Армстронга
Я родился в 1900 году. Мой отец Вилли Армстронг и моя мать
Май Энн, или Мэйэнн, как все ее называли, жили тогда на
маленькой улочке, называемой Джеймс Элли, всего лишь в один
квартал длиной. Она расположена в густонаселенной части Нью-
Орлеана, известной под именем Бэк о'Таун. Это один из четырех
больших районов, на которые разделен весь город. Остальные
три называются Аптаун, Даунтаун и Фронт о'Таун, и каждый из
них имел в то время свое собственное, отличное от других лицо.

25. Джеймс Элли находилась как раз посередине “поля битвы”, ибо
именно эти места городские хулиганы обычно избирали для своих
столкновений и драк, не обходившихся без поножовщины и
стрельбы. Этот квартал, расположенный между Гравиер и Пердидо,
населяло столько народа, сколько вы вряд ли могли бы увидеть
сразу где-нибудь в другом месте. Тут жили священнослужители,
шулеры, дешевые сводники, воры, проститутки и масса детей. Здесь
помещались бары, хонки-тонкс и салуны, и многие женщины
всевозможными хитростями стремились залучить гостя в “пэдз” —
так они называли свои жалкие жилища.

26. Мэйэнн говорила, что в ночь, когда я родился, здесь, в Элли,
была большая пальба, и двое парней остались лежать мертвыми.
Это произошло в большой праздник 4 июля. В этот день в Нью-
Орлеане почти всегда что-нибудь да случается, потому что
празднующие не расстаются с пистолетами, револьверами или
каким-нибудь другим оружием.
Когда я родился, моя мать и отец жили вместе с моей бабушкой
миссис Жозефин Армстронг . Но длилось это недолго — между
родителями постоянно происходили ужасные ссоры. В
конечном счете они разошлись. Отец нашел другую женщину,
мать ушла, оставив меня с бабушкой. Она поселилась
неподалеку от нас между улицами Либерти и Пердидо. На
улицах этих было полно дешевых проституток.

27. Мать моя была очень весела и приветлива, всегда ходила с высоко
поднятой головой. И никогда никому не завидовала.
Когда мне исполнился год, мой отец устроился на скипидарную
фабрику, довольно далеко от Джеймс Элли, где и оставался до самой
своей смерти, последовавшей в 1933 году. Он сделался там своих
человеком, и все цветные рабочие находились под его командой.
С тех пор как мои родители разошлись, я не видел своего отца, покуда не
вырос, долгое время я не видел также и Мэйэнн. Бабушка отправляла
меня в школу, а сама целый день стирала и гладила. Когда я помогал ей
разносить белье белым людям, она давала мне пять центов, и я считал
тогда себя богачом.

28. Я очень любил свою бабушку. Она немало повозилась со мной, и
благодаря ей я получил первые познания о том, что хорошо и что плохо.
Если я делал что-нибудь, за что, по ее мнению, меня следовало выпороть,
она посылала меня во двор принести ей прут со старого китайского
дерева.
— Ты стал нехорошим мальчиком, — говорила она, — я задам тебе
крепкую взбучку.
Со слезами на глазах я шел к дереву и возвращался с самым крошечным
прутиком, какой только можно было найти. Она смеялась и в конце
концов отпускала меня играть. Однако если ей случалось рассердиться
всерьез, старуха давала мне взбучку за все, что накапливалось неделями.
Мэйэнн, должно быть, переняла у нее эту систему: когда позже я жил с
ней, она воспитывала меня тем же самым способом.

29. Я регулярно ходил в церковь, так как и моя бабушка, и прабабушка были
добрые христианки; и все мое время было поделено между школой,
церковью и воскресной школой. В церкви и воскресной школе я много
пел. Полагаю, что именно здесь я и получил свои первые вокальные
навыки.
..После двухлетнего отсутствия мой отец вернулся к Мэйэнн. В результате
у меня появилась сестра Беатриче. Позже ее прозвали Мама Люси. Я еще
жил с бабушкой, когда она родилась, и до пяти лет ни разу не видел ее.
..Пожилая дама, подруга Мэйэнн, подошла к моей бабушке и сказала, что
Мэйэнн слаба и что они с отцом снова разошлись. Моя мать понятия не
имела, где сейчас отец и вернется ли он к ней. Она осталась одна с
ребенком — моей сестрой Беатриче , о ней некому было позаботиться.

30. Дама попросила бабушку отпустить меня к Мэйэнн, чтобы я хоть как-
нибудь помог ей. Будучи женщиной большого сердца, бабушка
согласилась отпустить меня к постели матери. Со слезами на глазах
она начала собирать меня в дорогу.
..Квартал, где жила Мэйэнн..В задней части двора, в единственной
комнатушке она стряпала, стирала, гладила, нянчила мою маленькую
сестренку... Мое первое впечатление было столь ярким, что я помню
его, как будто все это было вчера. Я не понимал, что со мной. Я знал
только, что я с мамой и что я люблю ее так же горячо, как бабушку.

31. …Мама мне говорила : «когда ты слаб и болен, никто тебе ничем не
поможет. Поэтому старайся быть здоровым. Даже если у тебя нет
денег, здоровье — самое важное, что есть на свете..».
… Настоящую музыку можно было послушать, когда играл Банк
Джонсон с “Игл Бэнд” (Банк Джонсон (корнет), Франки Дюзон
(тромбон), Боб Лионе (виолончель), Генри Зено (ударник), Бил
Хэмфри (кларнет), Дэнни Люис (контрабас) ). Вот эти-то парни и
играли настоящую музыку.

32. Королем всех музыкантов был Джо Оливер, прекраснейший из
трубачей, когда-либо игравших в Нью-Орлеане. У него был
только один конкурент — Банк Джонсон, превосходивший его по
тембру. Но ни у кого в игре не было столько огня и
изобретательности, как у Джо. Почти все важное в музыке
сегодняшнего дня идет от него. Вот почему его называли Кинг, и
он этого заслуживал.
Я был всего лишь неопытным юнцом, когда впервые увидел его,
но его первые слова, обращенные ко мне, приятней мне, чем все
другие, которые я слышал когда-либо от других великих
музыкантов.
У него был такой мелодический рисунок, в его душе было
столько вдохновения! Он создал некоторые из самых
знаменитых фраз, которые мы сегодня слышим и развиваем.

33. JOE KING OLIVER

34. В это время В юные годы я не знал еще других великих музыкантов,
таких как Джелли Ролл Мортон, Федди Кепрард, Джимми Поулоу, Бэб
Фрэнк, Билл Джонсон, Шугар Джонни, Тони Джексон, Джордж Филдс и
Эдди Эткинс. Все они покинули Нью-Орлеан задолго до того, как
военно-морское ведомство и закон закрыли район красных
фонарей(Сторивилл) . Конечно, я встречал большинство из них в
дальнейшем, но папа Джо Оливер был для меня своим человеком. Я
часто выполнял поручения Стэллы Оливер, его жены, и Джо давал мне
за это уроки музыки.
У меня была мечта, играть так, как играл папа Джо. Я даже думал, что
джаз не был бы таким, какой он есть сейчас, не будь на свете Джо
Оливера. Мы по праву должны считать его настоящим создателем этого
жанра.

35. Едва ли не самым приятным из всего, что Джо Оливер сделал для меня
в пору моей юности, был один его подарок — старый-престарый
корнет, на котором папа Джо играл много-много лет. Я горжусь этим
корнетом и бережно храню его всю жизнь. Я играл на нем очень-очень
долго, прежде чем судьба позволила мне сменить его на другой.
Я приобрел свой первый новый корнет в рассрочку по принципу
“маленький взнос сейчас, остальные потом”.
Труба Ле Бланка, Париж, позолочена и
украшена надписью «Сачмо»
(прозвище Луи).

37. Моя любовь к Джо Оливеру не иссякала, он был всегда готов помочь
мне, когда мне нужен был совет человека, знающего жизнь и
способного указать выход из трудного положения.

38. Я не хочу, чтобы кто-нибудь думал, будто я
представляюсь святым. Как и у всякого другого, у меня
были свои грехи, но я всегда старался жить честно.
Судьба предопределила мне играть на трубе, и я
пожертвовал многими удовольствиями, чтобы
выполнить это ее предначертание. Почти каждый
вечер соседские ребята ходили в Аптаун, в парк
миссис Коул, где выступал Кид Ори. Другие ребята
шикарно одевались, щеголяли друг перед другом
своими костюмами. У меня не было таких денег, я не
мог соперничать с ними, и потому сразу выбросил из
головы эти вечера с Кидом Ори. Мэйэнн, Мама Люси и
я ходили на дешевые представления за десять центов
и мы были счастливы…

39. Название Количество
Год альбома Логотип песен
Satch Plays Fats
1925 (The Music of 20
Fats Waller)
1949 - 1954 Satchmo in Style 16
1955 Ambassador 13
Satch

40. 1956 Satchmo the Great 26
(Columbia)
1960 Happy Birthday, 20
Louis!
1968 What a wonderful 11
World (MCA)

41. Satch Plays Satchmo in Ambassador
Fats, 1925 Style, 1949- Satch, 1955
1954

42. Satchmo the Great Happy Birthday, Louis ! ,
(Columbia), 1956 1960
What a wonderful World, 1968

44. Маэстро Джаза
Оглядываясь на творчество Армстронга,
поражаешься тому, какое огромное
воздействие оно оказало на музыку XX века.
Луи Армстронг был одним из величайших
музыкантов, когда-либо игравших джаз и
одновременно одной из самых
противоречивых фигур в нём. Труба
Армстронга звучала божественно, особенно,
когда он был в ударе. Оттого, наверное,
многих музыкантов и слушателей буквально
ослеплял его талант. Поэтому и сегодня для
большинства джаз — это прежде всего
Луи Армстронг.

45. Являясь трубачом-революционером своего времени, Армстронг
заложил фундамент всех грядущих джазовых революций. Не будь его,
судьба джазовой музыки могла сложиться иначе. С приходом Сачмо
уходит в тень мягкая окраска звука и коллективные импровизации. А
Луи Армстронг ярким звуком трубы, с удивительной вибрацией, с
головокружительными переходами, с ритмической
раскрепощенностью и неистощимой фантазией своих импровизаций
расширяет представление о возможностях трубы и музыканта,
играющего на ней. Благодаря Армстронгу джаз пошёл по сольному
пути развития.

47. Армстронг прежде всего поражал своей удивительной техникой. Характеризуя его
сольный «чикагский» стиль (созданный на основе новоорлеанского) американский
критик и исследователь джаза Джеймс Линкольн Коллиер писал: «Его тон был
насыщенным и ясным, атака — чистой. Он великолепно владел верхним
регистром, мог исполнять в быстром темпе самые сложные пассажи. Современная
техника игры на медных духовых инструментах была разработана в 1930-х — 1940-х
годах американскими музыкантами, выступавшими в составе танцевальных
оркестров - все они в значительной мере отталкивались от того, что ещё до них
сделал Армстронг».
Известный продюсер Джордж Авакян писал: «Он был наиболее одаренным и
искусным из всех импровизаторов джаза. Он „свинговал“ больше, чем кто-либо
другой, — сплошь и рядом тусклое исполнение любого номера озарялось искрой
жизни, когда Луи начинал свое соло, даже если это соло длилось всего восемь
тактов.

48. Как новатор, он ввел в джаз множество новых приемов и внес ряд свежих
идей, которые потом становились клише для других музыкантов, но из них опять же
появлялись новые ростки хорошей музыки, которые благодаря Луи становились
знакомыми каждому человеку в джазе».

50. Вывод
Армстронг — едва ли не самая уникальная
личность в истории джаза. В своем творчестве
маэстро сумел соединить несоединимое:
неповторимо индивидуальный тип
самовыражения с беспредельной
общедоступностью музыки, грубоватую
простоту и спонтанность, традиционализм с
новаторством, негритянский идеал
звукоизвлечения с европеизированными
идиомами свинга и мэйнстрима.

52. Армстронг оставался неоспоримым королем джаза до самой своей
смерти, и ни на одну минуту не ослабевал его талант, не иссякала сила
его воздействия на слушателей. Его теплота и юмор неизменно делали
его дорогим и близким для всех, с кем он встречался. Его смерти
соболезновали все ведущие мастера джаза ...
«Если кого-нибудь и следует назвать Господин Джаз, так это Луи
Армстронга, — он был и навсегда останется эпитомией джаза» (Дюк
Эллингтон).
«Луи не умер, потому что его музыка остается и останется в сердцах
многих и многих миллионов людей во всем мире и в игре сотен тысяч
музыкантов, ставших его последователями» (Диззи Гиллеспи).

53. Список использованной литературы
1 Источники текста презентации :
a) http://www.jazzpla.net/biografy/LouisArmsnrong.htm
b) http://www.tonnel.ru/index.php?l=gzl&uid=311
c) http://www.info-jazz.ru/community/jazzmen/?action=show&id=1
d) http://www.satchmo.ru/
e) http://www.louisarmstronghouse.org/
2 Источник изображений для презентации :
http://www.google.com.ua/images?hl=ru&q=louis+armstrong&biw=1600&bih=650
3 Источник видеофайлов :
http://www.youtube.com/results?search_query=louis+armstrong&aq=1
4 Источник аудиофайлов :
http://www.allmusic.com/artist/armstrong-p52456