PINTURAS - VAN DICK !!! Autor Anabela Araújo.

3. Júpiter e Antíope, Museum voor Schone Kunsten, Ghent, Bélgica

4. Anthony van Dyck nasce vinte anos
depois de Rubens e morre logo depois
dele.
É seu aluno directo e colaborador.
Aos vinte anos de idade, faz estágio
em Londres, na corte de Carlos I. Em
1621, está em Génova; depois em
Roma, Florença, Veneza e Turim.
Em contacto com a pintura italiana, dá
preferência a Ticiano e a Correggio.
O seu amor pelo retrato, que promana
da melhor tradição flamenga, devia
aperfeiçoar-se na Inglaterra,
principalmente depois de 1630,
quando, por iniciativa de Carlos I, é
nomeado pintor da corte.
1621- 22 - Susana e os Anciãos, Alte Pinakothek,
Munique, Alemanha

5. Mas, desde o período genovês, van Dyck
havia dado provas soberbas, com retratos
de corpo inteiro, em tamanho natural;
firmes, no domínio decoroso dos gestos;
agudissimos, em sentido psicológico, os
lineamentos dos semblantes pálidos e das
mãos luminosas.
O belo retrato da Marquesa Grimaldi
(Washington, Galeria Nacional), onde a
figura se move no fausto dum ambiente
que o servo mouro exalta, sustentando o
alto guarda-sol vermelho e ainda outros
retratos do artista são de implantação
imponente.
Neste, a senhora detém-se, no seu lento
caminhar,atenta à aparência grandiosa do
vestido de veludo, sobre o qual floresce a
fisionomia
vagamente pensativa, e do qual se destaca
o gesto artificioso das mãos.
1623, Marquesa Elena Grimaldi,
National Gallery of Art, Washington, DC, USA

6. 1629 – A Visão de Santo António, Pinacoteca, Roma,
Cidade do Vaticano

7. 1632, Auto- Retrato com um Girassol - Colecção Particular

8. 1632 - Carlos I e a Rainha Henrietta Maria com Carlos, Príncipe de Gales,
e a Pricesa Maria, Buckingham Palace, Colecção Real, UK

9. A realeza de Carlos I é
inteiramente exaltada no Retrato de
Carlos I ( Paris, Louvre ), obra
emocionante pela síntese feliz dos
módulos e dos elementos
imponderáveis de espontaneidade.
A sigla da implantação está fixada
no passo, na linha do braço ao lado
e no voltar-se repentino da cabeça
que sustenta o chapéu de abas
largas, negras, em função da coroa
real. Anthony van Dick abandona-
se à magia sérica do crepúsculo
longínquo, das árvores contra a luz,
do bosque cálido, do cavalo munido
de crineira cor de ouro, para
inflamar os brancos-azuis, os
vermelhos, os louros do traje de
caça do soberano com pinceladas
impregnadas de luz, superpostas,
para transparência.
1635, Carlos I, Rei de Inglaterra, na Caça
Louvre, Paris, França

10. 1635 - 40,Retrato Equestre de Carlos I, Rei de Inglaterra,
Museu do Prado, Madrid, Espanha

11. 1635-36, Carlos I em Três Posições – Castelo de Windsor, Colecção Real, UK

12. 1637, Os Filhos de Carlos I – Castelo de Windsor, Colecção Real, UK

13. São também desta época os encantadores retratos infantis como
o conhecido de Os Filhos de Carlos I ( Turim, Galeria Sabauda ).
Aqui, no esplendor sérico das roupagens claras das crianças, do
pelame do cachorro, do tapete e das flores, da própria paisagem
que serve de fundo, põe-se em relevo a timidez fisionómica das
crianças quase estupefactas por aquela grande pose.
A maior experiência retratística é executada por van Dyck em
Londres, não somente para a corte, mas também para uma ampla
coorte de nobres e dignitários – todos ansiosos por ver,
transfigurado no módulo de elegância, senhorilidade e destaque
vandyckiano, o próprio semblante de aspecto costumeiro.
Deste retrato, ou de outros, de van Dyck recebeu impulso toda a
retratística inglesa do setecentismo.
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14. 1638, Retrato de uma Rapariga como Erminia Acompanhada por Cupido,
Colecção do Duque de Marlborough, Oxfordshire, UK

15. 1639 – 1640, Cupido e Psique, Colecção Real, Castelo de Windsor, Londres, UK

16. Créditos:
Fundo musical: Serenata - Enrico Toselli (1883 - 1926 )
Pesquisa e produção: Anabela de Araújo e Mario Capelluto
Formatação: Anabela de Araújo
mario.capelluto@terra.com.br
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