El documento describe los conceptos básicos de modelado con NURBS, materiales y luces en Mental Ray. Explica que los NURBS permiten modelar formas irregulares mediante puntos de control y que Mental Ray usa shaders para simular materiales y luces. También cubre técnicas como Global Illumination, Final Gather y Ambient Occlusion para lograr iluminación indirecta realista.

2. 0. ESQUEMA GENERAL

3. Luz de sol de Mental Ray
Material (shader)
Set para luz indirecta
Dispositivos de rebote:
- Global Illumination (fotones)
- Final Gather
- Caustics
Superficie

4. 1. MODELADO CON NURBS

5. 1.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un NURB?
ii- Origen del NURB
iii- Diferencias: NURBS y Polígonos

6. 1.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un NURB?
Non Uniform Rational B-Splines.
Son formas irregulares no racionales.

7. 1.1 INTRODUCCIÓN
ii- Origen del NURB
El desarrollo de NURBS empezó en 1950 por ingenieros
que necesitaban la representación matemática precisa
de superficies de forma libre.
Poder ser reproducidas exacta y
técnicamente en cualquier momento.
las usadas en carrocerías de automóviles, superficies de
exteriores aeroespaciales y cascos de barcos.
Ejm
Objetivo

8. 1.1 INTRODUCCIÓN
ii- Origen del NURB

9. 1.1 INTRODUCCIÓN
ii- Origen del NURB

10. 1.1 INTRODUCCIÓN
iii- Diferencias: NURBS y Polígonos
Formas irregulares no racionales, medibles a
través de una “rejilla externa de puntos”.
Formas regulares racionales, medibles por caras.
NURBS
Polígonos

11. 1.1 INTRODUCCIÓN
iii- Diferencias: NURBS y Polígonos

12. 1.2 TRAZO DE CURVAS
i- EP Curve
ii- Transformador “Edit Point”

13. 1.2 TRAZO DE CURVAS
ii- Transformador “Edit Point”
Modifica los puntos que conforman la curva.

14. 1.2 TRAZO DE CURVAS
i- EP Curve
Herramienta utilizada para trazar curvas a través de puntos.

15. 1.2 TRAZO DE CURVAS
i- EP Curve
La encontramos en el “shelf”, en Curves/EP Curve

16. 1.3 MODELADO DE LA CURVA
i- Revolve
ii- Transformador “Hull”

17. 1.3 MODELADO DE LA CURVA
i- Revolve
Herramienta que interpreta geometría desde un trazo,
haciendo una revolución de 360 grados.

18. 1.3 MODELADO DE LA CURVA
i- Revolve
La encontramos en el “shelf”, en surfaces/Revolve

19. 2. MATERIALES (SHADERS)

20. 2.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un material?
ii- Función del material en un entorno 3D
iii- Tipos de materiales

21. 2.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un shader?
La tecnología shaders es cualquier unidad escrita en un
lenguaje de sombreado que se puede compilar
independientemente.
Los shaders son utilizados para realizar
transformaciones y crear efectos especiales.
Iluminación, fuego o niebla.Ejm

22. 2.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un shader?
Para su programación, utilizan lenguajes específicos de
alto nivel que permitan la independencia del hardware.
En Mental Ray
Un shader es una funcion que calcula los
efectos de la luz, estos pueden ser shaders para
luces, cámaras, materiales, sombras, etc.

23. 2.1 INTRODUCCIÓN
i- ¿Qué es un shader?
Un material
es
Un shader que emula la capacidad de recibir y
proyectar luz del entorno, siguiendo patrones
existentes, por ejemplo en la construcción, tales
como metal, plástico, etc.

24. 2.1 INTRODUCCIÓN
ii- Función del material en un entorno 3D
Tener la capacidad de recibir y proyectar luz.es
Harán que la luz puesta
en escena, se vea
existente.
Materiales
Son “mediums” de la luz

25. 2.1 INTRODUCCIÓN
ii- Función del material en un entorno 3D

26. 2.1 INTRODUCCIÓN
ii- Función del material en un entorno 3D

27. 2.1 INTRODUCCIÓN
iii- Tipos de materiales
Especulares
Dos tipos
Difusos
por Reflectividad

28. 2.1 INTRODUCCIÓN
iii- Tipos de materiales
Especular
por
Reflectividad

29. 2.1 INTRODUCCIÓN
iii- Tipos de materiales
Difusa
por
Reflectividad

30. 2.2 MATERIALES EN MENTAL RAY
i- DGS Material
ii- Mi car paint phen
iii- Mi metallic paint

31. 2.2 MATERIALES EN MENTAL RAY
i- DGS Material
Especular
Altamente reflectivo
Highlight bien delimitado
Usado para superficies cromadas o metálicas
pulidas.
Características

32. 2.2 MATERIALES EN MENTAL RAY
ii- Mi car paint phen
Especular
Reflectivo
Highlight poco difuso
Usado para pintar superficies metálicas
Características

33. 2.2 MATERIALES EN MENTAL RAY
iii- Mi metallic paint
Difuso
No reflectivo
Highlight altamente difuso
Usado para superficies poco pulidas, que no
reflejen luz
Características

34. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
i- 18 materiales en 1
ii- Configuración

35. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
i- 17 materiales en 1
1.- Chrome (cromo)
2.- Cooper (tonelero)
3.- Frosted glass (vidrio esmerilado)
4.- Glass phisycal (vidrio físico)
5.- Glass solid (vidrio sólido)
Materiales

36. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
i- 17 materiales en 1
6.- Glass thick (vidrio grueso)
7.- Glass thin (cristal fino)
8- Glazed ceramic (ceramica vidriada)
9.- Glossy finish (acabado brillante)
10.- Glossy plastic (plástico brillante)
Materiales

37. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
i- 19 materiales en 1
11.- Matte finish (acabado matte)
12.- Matte plastic (plastic matte)
13.- Pearl finish (acabado de perla)
14.- Rubber (goma)
15.- Satined metal (metal satinado)
Materiales

38. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
i- 19 materiales en 1
16.- Satined metal (metal satinado)
17.- Translucent plastic film light blur (plástico
translúcido brillante desenfocado)
18.- Translucent plastic film opalecent
(plastico translúcido brillante desenfocado)
19.- Water (agua)
Materiales

39. 2.3 SHADER “MIA MATERIAL X PASSES”
ii- Configuración
100%
50%
25%
10%
Porcentajes
Posibilidad de mezcla entre materiales:

40. 3. RENDER CON MENTAL RAY

41. 3.1 INTRODUCCIÓN
i- Cargar Mental Ray
ii- Configuración
ii.i- Features
ii.ii- Quality
ii.iii- Indirect lighting
ii.iii.i- Creación de luz de sol

42. 3.1 INTRODUCCIÓN
i- Cargar Mental Ray
En menú principal: Window/Setting-preferences/Plug-in manager

43. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
En Render Settings/pestaña de Mental Ray

44. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.i- Features
Rendering features2 atributos
Contours

45. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.i- Features
Rendering features
Render mode
Primary render
Secondary Effects
Shadows
Motion Blur

46. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.i- Features
Extra features
Faces
Volume Samples

47. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.i- Features
Contours

48. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.ii- Quality
Modificamos las opciones
que queremos sean
renderizadas: final gather,
global illumination,
caustics, etc.

49. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.ii- Quality
Lo recomendable es usar
calidad de producción
“Production”, ya que engloba
a todas las anteriores.

50. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.iii- Indirect lighting
Enviroment
Global Illumination
Caustics
Photon Tracing
Photon Map
Photon Volume
Importons
Final Gathering
Irradiance particles
Ambient Occlusion

51. 3.1 INTRODUCCIÓN
ii- Configuración
ii.iii- Indirect lighting
i- Creación de luz de sol
Configura automáticamente
todas las opciones: Global
Illumination, Final Gather,
Ambient Occlusion, etc.
La configuración automática,
simula efecto de luz de sol real

52. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
ii- Final Gather
i.i- Fotones
iii- Caustics

53. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
Luz en el mundo real con la capacidad de
reflexionar hacia fuera de cualquier superficie,
después de haberla tocado.
es

54. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
La superficie más luminosa (es decir, la más
blanca) refleja más luz.

55. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
Objetos con G.I. reflejarán luz en las áreas de
sombra de los objetos cercanos a ellos.

56. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
i- Photons
Los fotones son como pelotas de colores con super-rebote
.

57. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
i- Global Illumination
i- Photons
Si establecemos valores grandes, podremos ver los fotones
como manchas de luz.

58. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
ii- Final Gather
Un método de simulación de iluminación indirecta.es
cada objeto de forma efectiva traiga consigo una
fuente de rayos que emiten luz, imitando de forma
natural el mundo, cuyos objetos influencían el color
de sus alrededores.
Permite
que

59. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
ii- Final Gather
Cuando un rayo de luz choca con un objeto, una serie de rayos
secundarios son diversificados de forma aleatoria alrededor
de diversos ángulos, para calcular el aporte de energía de luz
de los objetos de los alrededores.

60. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
ii- Final Gather
Usa fotones para calcular la luz que se encuentra
en un punto dado de la escena.
Global
Illumination
Final Gather
Muestra los alrededores del área, por encima de
cada punto en la escena.
Calcula el color de alrededor de los objetos.

61. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
iii- Caustics
patrones de luz que se crean cuando la luz de
una fuente de luz, ilumina una superficie difusa,
a través de uno o más reflejos especulares.
son
ejemplo Patrones de luz se encuentran en el
fondo de una piscina
La luz refractada por la superficie del
agua
Luz enfocada por el valor de refracción
del vidrio sobre una mesa difusa
Luz que emana de los faros de un coche

62. 3.2 ASPECTOS BÁSICOS EN MENTAL RAY
iii- Caustics

63. 4. ILUMINACIÓN

64. 4.1 CREACIÓN DE UN SET PARA
LUZ INDIRECTA
i- ¿Qué es un set para iluminación indirecta?
ii- Luz indirecta
iii- Importancia de los reflejos

65. 4.1 CREACIÓN DE UN SET PARA LUZ INDIRECTA
i- ¿Qué es un set para iluminación indirecta?
el espacio construido para que la luz rebotees
y
genere iluminación indirecta

66. 4.1 CREACIÓN DE UN SET PARA LUZ INDIRECTA
i- ¿Qué es un set para iluminación indirecta?
Mientras más objetos existan para
que la luz pueda rebotar
=
más complejidad en la iluminación
y por tanto, más efecto de realidad
en la escena.

67. 4.1 CREACIÓN DE UN SET PARA LUZ INDIRECTA
ii- La importancia de los reflejos
La iluminación indirecta sólo son rebotes de luz,
logrados a través de los fotones de Global Illumination y
por la interpretación numérica de Final Gather.

68. 4.1 CREACIÓN DE UN SET PARA LUZ INDIRECTA
ii- La importancia de los reflejos
La luz no se ve, si no colisiona con alguna superficie
Mientras más superficies = más luz
Por lo tanto

69. 5. TEXTURA
“AMBIENT OCCLUSION”

70. 5.1 AMBIENT OCCLUSION:
PROYECTOR DE SOMBRA
i- Importancia de “Ambient Occlusion” en la iluminación
ii- Forma de uso
iii- Configuración

71. 5.1 AMBIENT OCCLUSION:PROYECTOR DE
SOMBRA
i- Importancia de “Ambient Occlusion” en la iluminación
Ambient Occlusion genera sombras entre superficies
Resalta el volúmen de las superficies
Por lo tanto
=
Más efecto de realidad

72. 5.1 AMBIENT OCCLUSION:PROYECTOR DE
SOMBRA
i- Importancia de “Ambient Occlusion” en la iluminación

73. 5.1 AMBIENT OCCLUSION:PROYECTOR DE
SOMBRA
ii- Forma de uso
Siempre
usado
Como textura
En el canal de “ambient” o
“ambient color”

74. 5.1 AMBIENT OCCLUSION:PROYECTOR DE
SOMBRA
ii- Configuración
Los parámetros que trae por default, funcionan muy bien

75. 5.2 TRABAJAR CON Y SIN
“AMBIENT OCCLUSION”
i- Escena con “Ambient Occlusion”
ii- Escena sin “Ambient Occlusion”

76. 5.2 TRABAJAR CON Y SIN “AMBIENT OCCLUSION”
i- Escena con “Ambient Occlusion”
Las sombras se proyectan en las intersecciones de los
objetos.
Se acentúa el volúmen
individual de cada
objeto.
Los objetos generan
sombra al interactuar
con otros.
ya que

77. 5.2 TRABAJAR CON Y SIN “AMBIENT OCCLUSION”
ii- Escena sin “Ambient Occlusion”
Las sombras en las intersecciones de los objetos son nulas.
El volúmen queda
independiente entre los
objetos.
Que no exista interacción
de sombras entre objetos.
provocando