Concreto armado en la arquitectura clasicista Cristina Calles Estudiante de la Santiago MAriño. mM

1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del poder popular para la educación universitaria
Instituto Universitario Politécnico ‘‘Santiago Mariño’’
Escuela de Arquitectura
Historia de Arquitectura III
Realizado Por:
Cristina Calles C.I: 24.953.003
Ciudad Ojeda, Agosto del 2016

2. CLASICISMO Y CONCRETO ARMADO: Definición y Caracteristicas
CLASICISMO CONCRETO ARMADO
Arquitectura cada vez más despojada
de ornamento, estrictamente ligada a la
función.
Extrema claridad en la expresión.
Características del clasicismo:
 Ajuste a reglas estrictas, que indicaban qué
era lo correcto en materia de arte.
 Afán de equilibrio, de elegancia.
 Extrema claridad en la expresión.
 Una sola acción, sin complicaciones.
 Se destaca un predomino de la lógica y de la
razón.
 Se observa un cuidado especial en el uso del
lenguaje.
 Hay contención al expresar emociones.
 Uniformidad.
 Intención didáctica
Es el material idóneo para elementos
que estén sometidos únicamente a
esfuerzos de compresión.
Obtiene sus ventajas al combinar
características del concreto y el acero.
Características del hormigón armado:
 El coeficiente de dilatación del hormigón es
similar al del acero, evitando las tensiones
internas por cambios de temperatura.
 Cuando el hormigón fragua se contrae y
presiona fuertemente las barras de acero,
creando además fuerte adherencia química.
 Las barras, suelen tener resaltes en su
superficie, llamadas corrugas o trefilado, que
favorecen la adherencia física con el hormigón.
 Por último, el pH alcalino del cemento
produce la pasivación del acero, fenómeno que
ayuda a protegerlo de la corrosión.
 El hormigón que rodea a las barras de acero
genera un fenómeno de confinamiento que
impide su pandeo, optimizando su empleo
estructural.

3. CLASICISMO Y CONCRETO ARMADO: Fundamentos arquitectónicos de las propuestas
Arq.Tony Garnier
Arq.Auguste y Gustave Perret
Auguste Perret (1874 - 1954) fue un arquitecto
francés. Nació en Bruselas. Estudió arquitectura en
la Escuela de Bellas Artes de París y comenzó a
trabajar después en la empresa de construcción de
su padre, especializada en hormigón armado.
En 1905 Perret fundó con su hermano Gustave
el estudio A. & G. Perret Architectes, y poco más
tarde con su otro hermano Claude la constructora
Perret Frères Entrepreneurs.
Tony Garnier es considerado el primer arquitecto
urbanista del siglo XX. Nace el 13 de agosto de 1869 en
Lyon en el barrio de la Croix-Rousse. Es un hijo de
obreros tejedores de seda. Su padre Pierre Garnier, es
diseñador en sedería, su madre Anne Evrard, es
tejedora.
Se formó en la École Nationale des Beaux -Arts, en Lyon
(1886), y en la École des Beaux-Arts de París (1890).
Frecuentó los círculos socialistas donde recibió las
influencias de Jean Jeures y de Emile Zola. Obtuvo el
Gran Prix de Roma 1899. Muere el 19 de enero de 1948
en Roquefort-la-Bédoule.

4. CLASICISMO Y CONCRETO ARMADO: Fundamentos arquitectónicos de las propuestas
Arq.Tony Garnier
Comenzó a trabajar en el proyecto para la Ciudad Industrial, utilizando
materiales modernos utilizando como referencias a la antigüedad
clásica y un profundo sentido de la monumentalidad. El arquitecto
imaginó y construyó lugares de encuentro populares que han
conservado su función, como el barrio de “Etats-Unis” que siempre ha
estado habitado. Los lioneses frecuentan estos edificios: el estadio de
Gerland, el hospital Edouard Herriot., el actual HalleTonyGarnier.

5. CLASICISMO Y CONCRETO ARMADO: Permanencia de los patrones compositivos clásicos puesta en práctica
con el uso de las técnicas constructivas en concreto armado.
Muchos consideran a Perret como el padre del hormigón, por ser el
primero en utilizarlo como elemento constructivo y estructural. Luego una
serie de arquitectos siguieron sus pasos.
Perret durante sus obras aplicaba una arquitectura
académica, con mentalidad neoclásica, sin avances en la
manera de componer ni decorar. En su proyecto Garage
Ponthey de 1905 vuelve a utilizar el hormigón además en sus
fachadas. Otra obra similar en materiales fue el teatro de los
Campos Elíseos, realizado en Paris en 1911, donde se
evidencia el estilo neoclásico.
Durante los años 20 Perret se dedicó a explotar las posibilidades del hormigón para conseguir una nueva imagen a través
de las vidrieras por encalados de hormigón de las iglesias. En 1922 rehabilitó las paredes exteriores de la Catedral de Notre-
Dame de París, usando esta técnica. En 1937 Perret construyó el Museo de Obras Públicas, y en los años de la post-guerra
se ocupó principalmente del que fue su último proyecto, la iglesia de San José en El Havre.

6. CLASICISMO Y CONCRETO ARMADO: Obras Arquitectónicas y propuestas urbanísticas entre eclecticismo del
S.XIX y el período entre guerras
A partir de la revolución Industrial que aporta
nuevos materiales y el deseo de buscar nuevas
formas que no tengan inspiración en la
antigüedad. Este divorcio entre ingenieros
(defensores de los nuevos materiales) y
arquitectos (defensores de la tradición)
culminará un siglo después en la creación de
un lenguaje nuevo, que una de nuevo los
intereses de unos y otros, dando lugar a la
arquitectura del siglo XX.
El Eclecticismo supone un periodo donde cada artista de
manera individual (libertad romántica) busca su fuente de
inspiración en los estilos históricos, escogiendo los elementos
que más les interesen y mezclándolos con un resultado final
diferente. En la segunda mitad de siglo triunfa una corriente
arquitectónica que opta decididamente por la utilización de
los nuevos materiales (hierro colado, acero, hormigón
armado, cristal) con un fin puramente estético, es decir,
desnudos de reminiscencias históricas. Surgen así edificios
que se adaptan a las nuevas funciones que demanda la nueva
sociedad industrial como: estaciones de ferrocarril,
pabellones de exposiciones universales, salas de lectura, etc.,
junto con obras de ingeniería (puentes colgantes). En este
contexto se construye en 1889 laTorre Eiffel.

7. GROPIUS Y LA BAUHAUS: Historia y análisis de la Bauhaus.
Fue la escuela de artesanía, diseño, arte y arquitectura fundada en 1919 por
Walter Gropius enWeimar (Alemania), arquitecto, urbanista y diseñador, y
cerrada por las autoridades prusianas en manos del Partido Nazi.
El mundo acababa de pasar por la Primera Guerra Mundial. Se respiraba un aire
de temor ante la amenaza del régimen comunista ruso. Por un lado, se difundían
medios que apoyaban el sistema establecido por Marx y Engels y se presenciaban
fuertes roces ideológicos entre los individuos izquierdistas y derechistas.
Este acontecimiento influyó en la historia de la Bauhaus como se puede observar
a continuación. Cuando Gropius fue nombrado como el encargado de la escuela
de arte enWeimar, tomó la decisión de combinar la Academia de BellasArtes con
la Escuela de Artes y Oficios para "unificar sus actividades y eliminar las
diferencias entre artistas y artesanos", como señala la Enciclopedia Hispánica
Platinum (2003).
La escuela fue bautizada como la Staatliches Bauhaus que significa "Casa de la
Construcción Estatal".

8. GROPIUS Y LA BAUHAUS:Ludwig Mies Rohe y Le Corbusier, biografía y obras.
Charles Edouard Jeanneret
Pintor, arquitecto y teórico franco-suizo
Nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds (Suiza), donde
estudió artes y oficios
Durante la década de 1920 propuso numerosos proyectos urbanísticos y residenciales, pero sólo pudo
construir una serie de villas unifamiliares cercanas a París Entre los edificios de esta época destacan el
Pabellón del Esprit Nouveau en París (1925), la villa de Monzie en Garches (1927) y la villa Savoye en
Poissy (1929-1931).
Sus obras posteriores son:
• la Casa de Suiza de la ciudad universitaria de París (1931-
1932)
• la Unidad de Habitación de Marsella (Unité d'Habitation,
1947-1952)
• la iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en
Ronchamp (Francia, 1950-1954)
• el monasterio de los dominicos de LaTourette (1957-1960)
• el planeamiento urbano de Chandigarh, la ciudad
construida en la India como nueva capital del Punjab, para
cuyo capitolio proyectó los edificios de la Asamblea (1953-
1961)
• el Palacio de Justicia (1952-1956)
• el Secretariado (1958).

9. GROPIUS Y LA BAUHAUS:Ludwig Mies Rohe y Le Corbusier, biografía y obras.
Arquitecto alemán nacionalizado estadounidense
Nació el 27 de marzo de 1886 en Aachen (Alemania).
Su arquitectura se caracteriza por una sencillez esencialista y por la sinceridad expresiva
de sus elementos estructurales. En su obra se aprecia la composición rígidamente
geométrica y la ausencia total de elementos ornamentales. Dirigió la Escuela de Arte y
Diseño de la Bauhaus, uno de los focos principales para la evolución del movimiento
moderno, entre 1930 y 1933, fecha en que fue clausurada por el partido nazi.
En 1937 emigró a Estados Unidos, donde fue director de
la Escuela de Arquitectura del Illinois Institute of
Technology.
Trabajó en numerosos edificios, como los apartamentos
de Lake Shore Drive (1948-1951) o el Crown Hall del
MIT (1950-1956).
Entre sus obras más emblemáticas destaca el Seagram
Building (1958), un rascacielos de 37 pisos de vidrio y
bronce construido en Nueva York. Antes realizó su obra
maestra estadounidense.
La casa Farnsworth en Plano (junto al río Fox, Illinois,
1950), un pequeño refugio delimitado por un muro-
cortina de vidrio plano, que se ha convertido en una de
las residencias más estudiadas de la arquitectura del
siglo XX.
Ludwig Mies Rohe

10. GROPIUS Y LA BAUHAUS: Visión arquitectónica y urbanista de Walter Adolph Georg Gropius
Walter Gropius fue uno de los
arquitectos más influyentes
del siglo XX.
En 1910 se estableció por
cuenta propia, con su
colaborador Adolf Meyer
(1881-1929). Gropius fue el
fundador de la famosa
escuela de diseño Escuela de
la Bauhaus, en la que se
enseñaba a los estudiantes a
utilizar materiales modernos
e innovadores para crear
edificios, muebles y objetos
originales y funcionales.
A partir de 1926, Gropius se
dedicó intensamente a los
grandes bloques de viviendas,
en los que veía la solución a
los problemas urbanísticos y
sociales.
Diseñó numerosos complejos
de viviendas, en los que aplicó
sus ideas.