Gelsomino notturno is a poetry of an important italian author, Giovanni Pascoli

1. Canti di Castelvecchio (1903)
I Canti di Castelvecchio si propongono di continuare il programma poetico iniziato con la precedente
raccolta Myricae: alle immagini quotidiane della vita di campagna, si alternano continuamente i temi della
tragedia famigliare e delle ossessioni segrete del poeta, come l’eros e la morte ( espressione di minaccia per
il soggetto poetico).
La collocazione delle liriche all’interno della raccolta è attentamente studiata secondo un ordine che segue
quello delle stagioni.
 Altri temi: la memoria familiare, la sessualità negata ( segno di un’inquietudine profonda), la regressione
che sfocia in un vagheggiamento della morte, la chiusura di fronte alla realtà esterna.
 Nei Canti di C. viene meno il frammentismo di Myricae, si cerca una liricità più distesa , le poesie sono
più lunghe, la musicalità è più complessa.

2. Gelsomino notturno
E s’aprono i fiori notturni,
nell’ora che penso a’ miei cari.
Sono apparse in mezzo ai viburni ( enjambements)
le farfalle crepuscolari.
Da un pezzo si tacquero i gridi:
là sola una casa bisbiglia. (onomatopea)
Sotto l’ali dormono i nidi,
come gli occhi sotto le ciglia.
Dai calici aperti si esala ( enjambements)
l’odore di fragole rosse. ( sinestesie)
Splende un lume là nella sala.
Nasce l’erba sopra le fosse.
Un’ape tardiva sussurra ( personificazione e metafora della situazione del poeta)
trovando già prese le celle.
La Chioccetta per l’aia azzurra ( analogia)
va col suo pigolìo di stelle. ( sinestesie)
Per tutta la notte s’esala
l’odore che passa col vento.
Passa il lume su per la scala;
brilla al primo piano: s’è spento… ( reticenza- Pascoli non indugia oltre)
È l’alba: si chiudono i petali
un poco gualciti; si cova, ( analogia)
dentro l’urna molle e segreta, ( analogia)
non so che felicità nuova.

3.  La poesia fu pubblicata nel 1901 in occasione delle nozze di
Gabriele Briganti, un intimo amico del poeta.
• A prima vista, la poesia potrebbe apparire come una descrizione
impressionistica di un paesaggio notturno, in cui si alternano
immagini naturali e umane, colte attraverso diversi tipi di
sensazioni intrecciate, ovvero, ad esempio, sensazioni olfattive si
intrecciano con quelle visive attraverso l’uso della sinestesia
(«l’odore di fragole rosse»): la lirica comincia e si conclude con
l’immagine dei «fiori notturni», i gelsomini, pertanto presenta una
sorta di circolarità e continuità tematica che consiste nella
narrazione di ciò che avviene durante una notte.
 Nel componimento Pascoli, attraverso una serie di immagini e di
sensazioni appartenenti al mondo della natura, allude a due
vicende che si svolgono parallelamente: il ciclo erotico della
fecondazione dei fiori che si conclude simbolicamente con
l’immagine dei «petali un poco gualciti» e la storia intima ed
equivalente che avviene fra i due sposi e che si intravede
nell’interno della casa.
 L’equivalenza tra la vicenda naturale e quella umana non viene
stabilita in modo esplicito, ma solo suggerita con pudore dal poeta.
 La lirica è condotta su uno stretto rapporto analogico tra esterno e
interno, tra il fervore della vita notturna e la casa degli sposi in cui
avviene il concepimento, in un sottile gioco di rimandi e di segrete
corrispondenze analogiche ( atmosfera evocativa).
TEMI/NUCLEI FONDAMENTALI:
• Sessualità ( analogia fra la realtà naturale e umana)
• Morte ( tema funebre giustapposto spesso a quello erotico)
• Esclusione/autoesclusione ( questo tema risulta implicito
nel punto di vista attraverso il quale la narrazione viene
condotta: come da parte di chi guardi la narrazione
dall’esterno- voyerismo-)
l’esclusione del poeta è autoesclusione: alla vitalità ( vista con
un misto di attrazione e turbamento) egli sa contrapporre solo
il proprio solitario vincolo di fedeltà al mito del «nido»