CONSTRUCCIONES EN EL PERU Y EN EL MUNDO

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TRABAJO ENCARGADO
TEMA: CONSTRUCCIONES EN EL PERU Y EN EL
MUNDO
CURSO: CONSTRUCCIONES I
PRESENTADO POR:
-COAQUIRA JUSTO EDWIN GILDO
141826
-QUISPE HUACASI LEYTER ADILSON
141466
-CCALLE PUMA GIUSEPPE ABIMAEL
141837
-QUISPE RIVERA EDDY CARLOS
141469
SEMESTRE: V
PUNO - PERÚ
2016

INTRODUCCION
El presente trabajo encargado es una recopilación existente en distintos
archivos, con tema en la construcción desarrollada en distintas épocas tanto en
la actualidad como en la antigüedad en el mundo así como en el Perú
propiamente.
Dicho trabajo empieza con las construcciones en la antigüedad y como primer
capítulo tenemos a tratar las construcciones en la antigüedad del Perú, donde
básicamente lo que se va a tratar es la variedad de construcciones en el
antiguo Perú, tratando a culturas como chavín, nazca,mochica,chimú su
modelo de construcción y su arquitectura propiamente.
Para el capítulo dos lo desarrollado es las construcciones en la actualidad
pertenecientes al Perú, en este capítulo trataremos actuales proyectos por
realizar y aquellos que fueron recientemente elaborados se tratan proyectos
como el proyecto irrigaciones olmos, el tren eléctrico, la interoceánica del sur,
etc.
El tercer y cuarto capítulo abarcan lo referente a las construcciones en la
actualidad y en la antigüedad, como es que ciertas culturas influyeron en otras
para el manejo del proceso de la construcción y sus técnicas a utilizar , ya para
el cuarto capítulo se tratan las construcciones más impresionantes y relevantes
en el mundo.

CAPITULO I
1. CONSTRUCCIONES MAS IMPORTANTES EN EL PERU ANTIGUO
1.1 CULTURA CHAVIN
La arquitectura chavín se caracterizó por utilizar diferentes materiales para su
construcción dependiendo el clima de cada región:
-En la Sierra: Las Construcciones fueron de piedra por lo general
-En la Costa: En la costa utilizaron el Barro y el adobe para levantar sus
edificios, ya que las lluvias eran escasas.
La cultura Chavín construyo Pirámides Truncadas (con una sola entrada) y con
pasajes y laberintos
- Estas pirámides tenían habitaciones subterráneas
Los Templo chavín fueron construidos para a adoración de sus dioses
terroríficos y servían como centros de Poder y administración.
Los Chavín Construyeron Templos y ciudades en:
-En Ancash: sechin – Moxequepink uni
-En Cajamarca: Pacopampa - kunturhuasi( Primer centro metalúrgico)
-En Lambayeque : Chongoyape : segundo centro ceremonial más importante
-En La Libertad: Caballo Muerto
-En Lima: Garagay.

1.2 CULTURA NAZCA
Construyeron en su región grandes ciudades o centros urbanos donde residían
las clases dirigentes gobernantes. Antes de la construcción de las ciudades
diseñaban una maqueta de la futura ciudad y luego construían la ciudad a
escala.
1.2.1Centros Urbanos
Los centros urbanos más conocidos son:
✍ cahuachi (centro capital),
✍ La Triguiña,
✍ Ocucaje,
✍ Huarot,
✍ Tomaluz (centro alfarero),
✍ Acarí, etc.
Fig 1: Cahuachi

1.3 CULTURA MOCHICA
La arquitectura mochica uso predominantemente como elemento base para su
construcción el barro y adobe. La sociedad Moche construyó centros o templos
ceremoniales (donde vivía la elite), centros administrativos, talleres de
artesanía y un sinnúmero de viviendas domésticas. Estos centros ceremoniales
estaban compuestos de plataformas de adobe y dedicaban culto a sus dioses
con decoraciones de pinturas murales. Las construcciones mochicas fueron
posible gracias a la mano de obra de un sinnúmero de súbditos y prisioneros
de guerra que construyeron grandes pirámides y palacios. Los arquitectos
mochicas también utilizaron la piedra como elemento de construcción, pero
principalmente para las bases de murallas y terrazas. La forma más típica de
las estructuras de los templos ceremoniales y viviendas domésticas es la forma
rectangular, a diferencia de las estructuras construidas con muros circulares en
las cimas de cerros.
1.3.1 Huaca de la Luna (Diosa Shi, Esposa del Dios hacedor): En esta
Huaca se puede ver el mural "Rebelión de los artefactos".
1.3.2 Huaca del Sol , Dios Hacedor (Aia paec "el Decapitador" ) :Ha sido
destruida en gran parte por los conquistadores europeos en su afán de
encontrar oro.
Fig 2: HUACA DEL SOL
1.3.2 Huaca Cao Viejo
(en el complejo arqueológico El Brujo): Se puede observar en esta huaca el
mural “danza de los prisioneros”
1.3.2Huaca Rajada

Donde se encontró al Sr de Sipán. Actualmente los hallazgos del Sr de sipan
se encuentran en el Museo Tumbas Reales de Sipan, Lambayeque.
En la Huaca Rajada ocurrió un espectacular descubrimiento de una tumba real
Moche "El señor de Sipan"se hizo en febrero del año 1987 por el arqueologo
Walter Alva, director del Museo Arqueológico Brüning en Lambayeque. Hubo
informes de la excavación en la revista National Geographic (octubre de 1988 y
junio de 1990), se habló de de una tumba con los más ricos tesoros en el
Nuevo Mundo. El hallazgo incluyó piedras semi-preciosas traídas de Chile y
Argentina por los moches, y conchas marinas de Ecuador (los Moche fueron
también grandes navegantes).
1.4 CULTURA CHIMU
Fueron los mejores arquitectos del Perú antiguo
En sus construcciones emplearon el adobe, el barro, la caña y la piedra de rio,
edificaron grandes ciudades, fortalezas y templos, sus paredes eran adornadas
con figura o escenas cotidianas de pesca
Entre las grandes ciudades edificadas por los
chimús están:
a) Chan Chan.- ubicada a 4 km al norte de la
ciudad de Trujillo en el departamento de la
libertad
b) Pacatnamu.- llamada también la barranca,
ciudad de santuarios y de pirámides, está en
el valle de Jequetepeque, cerca de
Pacasmayo en la libertad
FIG 3: CHAN CHAN
c) Paramonga.- se traga de una fortaleza, está en el valle de Pativilca en
lima, es una construcción piramidal en base a plataformas que se
superponen se dice que Paramonga fue el primer bastión defensivo de los
chimús frente a la invasión de
los incas comandados por Túpac
Yupanqui
d) Apurlec.- ubicada al norte de Motupe en
Lambayeque, enorme ciudad que según
horkeimer, es más grande que chan chan,
con un área de 25 km2, en los que
sobresalen pirámides, huacas,
reservorios, acueductos, consuntos
habitacionales
FIG 4 : APURLEC

e) Batan grande.- conformada por varias huacas o tumbas señoriales donde
interiormente sea encontrado gran cantidad de objetos de oro y tumbaga
(aleación de cobre y oro), se localiza en el valle de la leche (Lambayeque)
debido a su paisaje con inmenso bosque se algarrobo y por su condicione
geográficas, fue escogido por la nobleza lambayecana como centro
cortesano y ceremonial
1.5 CULTURA TIAHUNACO
En la arquitectura realizaron técnicas cuidadosamente planificadas, sus
construcciones por el material empleado (piedras) denotan aplicaciones de
ingeniería y técnicas artesanales no utilizadas ni desarrolladas por otras
culturas, denotando una planificación cuidadosa.
Un ejemplo claro de estas características fue el que los constructores
emplearon en sus construcciones clavijas de metal o grapas, un procedimiento
ingenioso para asegurar que los grandes bloques de piedras se ensamblen
perfectamente. Entre los más importantes conjuntos monumentales de esta
cultura encontramos Monumentos ciclópeos (grandes proporciones) entre los
que figuran:
FIG 5: TIAHUANACO
- El Palacio de Kalasasaya (Piedra Parada).
- La fortaleza de Akapana, con su forma de pirámide.
- Pumapunku, con plataformas y pirámide.
Akapana con su forma de pirámide aprovecha una elevación natural. En su
enorme estructura (180 X 15m. de altura) existían canales de desagüe. Hacia
el norte de Akapana se encuentra Kalasasaya (Piedra Parada). De

dimensiones menores a las de Akapana (135 X 130) es el recinto más célebre
por haberse encontrado allí un templete subterráneo. Pero sobre todo por estar
ubicada dentro suyo la Puerta del Sol, pieza maestra de todo el arte andino.
FIG 6: PORTADA DEL SOL
1.6 CULTURA INCA
Se denomina arquitectura inca al estilo arquitectónico que estuvo vigente
durante el imperio inca, especialmente a partir del gobierno de Pachacutec Inca
Yupanqui hasta la conquista española (1438-1533).
La arquitectura desarrollada en el incanato se caracteriza por la sencillez de
sus formas, su solidez, su simetría y por buscar que sus construcciones
armonicen el paisaje. A diferencia de sociedades costeñas como la chimú, los
incas utilizaron una decoración bastante sobria. El principal material utilizado
fue la piedra, en las construcciones más simples era colocada sin tallar, no así
en las más complejas e importantes. Los constructores incas desarrollaron
técnicas para levantar muros enormes, verdaderos mosaicos formados por
bloques de piedra tallada que encajaban perfectamente, sin que entre ellos
pudiera pasar ni un alfiler. Muchas veces esos bloques eran tan grandes que
resulta difícil imaginar su colocación, las mejores muestras de esta habilidad se
encuentran en la zona del Cuzco. Se sabe que los mejores talladores de piedra
eran collas, provenientes del Altiplano y que muchos de ellos fueron llevados
al Cuzco para servir al estado.
1.6.1 Características de la arquitectura Incaica
El peculiar estilo inca de dar forma y volumen a la piedra es único, sobre
todo si observamos los interesantes patrones de composición utilizados

conjugando el paisaje con el arte arquitectónico, causando armonía en el
medio ambiente. Los estudiosos han llamado "almohadillado" al estilo
protuberante de la masa pétrea que a partir de sus límites o bordes crece
hacia dentro, como si el peso del muro comprimiera a la piedra.
Ya en 1802 un notable viajero y agudo observador, como von Humboldt, al
explorar la sierra del Ecuador y la sierra norte de Perú, definió a la
arquitectura Inca por tres características: solidez, sencillez y simetría.
1.6.1.1 Solidez: los muros eran construidos con piedras debidamente
talladas y pulimentadas, las que unían con admirable precisión sin emplear
ninguna argamasa que les sirviera como mezcla o elemento de unión .Esta
solidez ha hecho que los conjuntos arquitectónicos permanezcan
inalterables al paso del tiempo.
Emplearon la piedra en grandes bloques sin mucha necesidad de utilizar
argamasa. Las piedras, que eran gigantes, eran usadas de tal manera que
encajaba una con otra. Un ejemplo de esta arquitectura se encuentra en
Sacsayhuaman, que es una fortaleza muy grande con varios de estos
bloques de piedra.
1.6.1.2Sencillez: Los edificios no llevaban muchos adornos y decoraciones
demasiados complicados, ninguna clase de decoración artística en sus
construcciones, solo lo necesario para mantenerlo en pie. Sus figuras
representaban a sus dioses ; las piedras tenían forma poligonal de varios
lados y ángulos .,siendo variable su tamaño.
1.6.1.3Simetría: Puesto que los muros y construcciones todos guardaban
relación con el conjunto .Los muros tenían forma trapezoidal (anchos en la
base y delgados en la parte superior, ello se debía a que las piedras
descansaban directamente sobre el suelo ya que no emplearon cimientos
.Las puertas también eran trapezoidales no utilizaban ventanas, pero si
hornacinas o nichos que los labraban a los lados de las entradas de los
monumento.

FIG 8: MACCHU PICCHU
Las partes de sus construcciones eran iguales a partir de su eje. En planta, la
simetría es difícil de apreciar ya que los espacios están superpuestos, aunque
suelen converger en un ápice o en algunos casos, en una sala principal.
1.7 VIRREYNATO
La arquitectura virreinal peruana, desarrollada en el Virreinato del Perú entre
los siglos XVI y XIX, se caracterizó por la importación y adaptación de los
estilos arquitectónicos europeos a la realidad peruana, produciendo como
resultado una arquitectura original.
El uso de sistemas constructivos como la quincha, las ornamentaciones
de iconografía andina y soluciones con formas inéditas confieren a la
arquitectura virreinal peruana una identidad propia.
FIG 9: CATEDRAL DE LIMA
Catedral de Lima con portada central de estilo renacentista y torres de definido
estilo neoclásico.

FIG 10.
Fachada de estilo barroco del Palacio de Torre Tagle, con artísticos balcones
de estilo mudéjar.
FIG 11.
Capilla Central, de estilo neoclásico y de forma octogonal, del Cementerio
Presbítero Matías Maestro.
En los primeros momentos de la colonia se desarrolló el llamado
estilo renacentista, que en Europa se había producido siguiendo la corriente
del renacimiento italiano. Este estilo se caracterizó por el empleo de adornos y
filigranas que hacían desaparecer las líneas arquitectónicas dándole al edificio
la semejanza de un trabajo de cincelado de platería, de ahí el nombre
de plateresco y donde se confunde el arte gótico, el arábigo y el románico de la
época colonial, desde el siglo XVI hasta mediados del siglo XVII. Son
magníficas muestras de éste estilo en Lima las portadas de la Catedral de
Lima y de la Casa de Pilatos. En Ayacucho la portada de las iglesias de San
Francisco y La Merced.

CAPITULO II
CONSTRUCCIONES ACTUALES EN EL PERÚ
2. CONSTRUCCIONES ACTUALES EN EL PERU
El cambio climático y los fenómenos que vemos ahora en el planeta son los que
hacen cambiar las construcciones. El Perú no es ajeno a este cambio, en este
sentido, los diseños actuales de construcciones de viviendas u oficinas, tanto del
sector privado o público están orientados a no ser ajenos a estos fenómenos, lo
que provoca que los ingenieros y arquitectos siempre tendrán el reto de construir
estructuras en las que se brinda mejor calidad de vida, y al mismo tiempo sean
espacios amigables con el medio ambiente.
La población urbana del Perú continúa expandiéndose. La urbanización trae
consigo una continua demanda por viviendas, generalmente para familias de
bajos recursos. A lo largo de los últimos treinta años, ante la falta de acceso a
los servicios financieros y un insuficiente proceso de desarrollo territorial, los
medios predominantes que han utilizado las familias pobres para obtener
vivienda han sido las invasiones de tierras y la autoconstrucción de viviendas
con bajo estándar. Como resultado, más de 3 millones de unidades están sobre
pobladas, y han sido construidas con materiales de baja calidad y carecen de
uno o más servicios básicos
Se estima que en todo Perú existe una demanda promedio anual de 300.000
viviendas, ello representa un escenario alentador para el crecimiento del
mercado hipotecario. Sin embargo, a pesar de la gran necesidad de vivienda que
hay en Perú, el financiamiento de la vivienda mediante el crédito hipotecario no
se ha desarrollado lo suficiente como para permitir que los diversos sectores de
la población accedan a tener su casa propia.
En el Perú también se tienen algunos megaproyectos, y por ende
megacontrucciones, los cuales nombraremos a continuación:
2.1 Proyecto Olmos:
El Proyecto Integral Olmos consiste en el trasvase de las aguas del río
Huancabamba de la vertiente del Atlántico a la vertiente del Pacifico a través
del Túnel trasandino de 20 km para su aprovechamiento en la irrigación de
tierras eriazas en el valle de Olmos y la generación hidroenergética.
Odebrecht Ingeniería & Construcción Internacional participa en dos de los
componentes de esta importante obra: el trasvase de las aguas y la
construcción de la infraestructura mayor de riego para beneficiar 43 mil 500
hectáreas de tierras agrícolas.

a) Ubicación: El proyecto se sitúa a 900 km al norte de Lima en la Región de
Lambayeque.
Las tierras de Proyecto se encuentran a una distancia de 60 km del Océano
Pacífico y aproximadamente a 670 km desde la línea del Ecuatorial estando
ubicado entre los 6°0' y 6°13' latitud sur y 79°55' y 80°08' longitud oeste
aproximadamente.
El puerto más cercano es Paita, ubicado a 200 km al norte de las tierras a
desarrollar y de conveniente acceso a través de carreteras concesionadas
desde Olmos a la ciudad de Paita o desde Chiclayo a Piura. Tanto Piura
como Chiclayo cuentan con modernos aeropuertos con adecuadas
frecuencias.
b) Concesionaria Trasbase Olmos: Primer APP greenfield lanzado por el
gobierno peruano en concesión, fue adjudicado a CTO, empresa de la
Organización Odebrecht, en 2004, por un periodo de 20 años. El
concedente es el Gobierno Regional de Lambayeque, en representación
de la República del Perú.
El proyecto comprende la construcción de una presa de 44 millones de m3
de capacidad y un túnel trasandino de 20 km, con el propósito de trasvasar
agua del río Huancabamba, de la vertiente del Atlántico a la vertiente del
Pacífico para fines agrícolas e hidroenergéticos:
c) La presa Limón
 43 m de altura
 Volumen total de Embalse Limón de 44 millones de metros cúbicos.
d) El Túnel Trasandino
 20 Km de longitud.
 4.8 m de diámetro.
 Capacidad: 2,050 millones metros cúbicos al año.
 65m3 / segundo.
 Obras de excavación subterránea:
o Máquina Perforadora de Túneles (Tunnel Boring Machine o TBM).
o Drill & Blast (D&B).
Las obras se entregaron en julio del 2012 y el periodo de Operación y
Mantenimiento se inició en agosto del 2012.

El Proyecto de Irrigación es una Iniciativa Privada con financiamiento 100%
de inversionistas privados, siendo el concedente el Gobierno Regional de
Lambayeque, en representación de la República del Perú.
e) Proyecto Irrigaciones Olmos: Odebrecht Ingeniería & Construcción
Internacional está a cargo de la construcción de la infraestructura mayor
de riego a través de su subsidiaria Irrigación Olmos.
Las obras de irrigación incluyen:
 2 bocatomas;
 2 desarenadores;
 Embalse regulador de 800,000 m3 de capacidad;
 13 km de canales y 2 km de túnel;
 50 km de tuberías de distribución de agua presurizada;
 85 km de líneas de transmisión eléctrica;
 150 km de caminos de acceso y servicios
El túnel trasandino fue la obra más difícil de Olmos, al estar debajo de la
cordillera de los Andes.
2.2 Tren Eléctrico:
El Tren eléctrico de Lima es un sistema de ferrocarril metropolitano que presta
servicios en la ciudad de Lima. Este sistema de transporte público es
administrado por la Autoridad Autónoma del Sistema Eléctrico del Transporte
Masivo de Lima y Callao (AATE), perteneciente al Ministerio de Transportes y
Comunicaciones desde el 7 de junio de 2009. Su operación comercial está a
cargo por empresas privadas formadas en consorcios, actualmente la Línea 1 es
operada por la empresa argentina Ferrovías.
El también conocido como Metro de Lima es un sistema cuya red se encuentra
en expansión a través de la Red Básica del Metro de Lima, planteada y aprobada
por el Ministerio de Transportes y Comunicaciones. Cuenta con cinco líneas
proyectadas que serán totalmente subterráneas. La extensión total del sistema
dentro de la Red Básica, incluyendo la Línea 6, está estimada en 165 km.
Actualmente, se encuentra operativa la Línea 1 que recorre la ciudad en viaducto
elevado en sentido sur a noreste con una extensión de 35 km y 26 estaciones.
Fue inaugurada en julio de 2011 y inició sus operaciones comerciales en abril de
2012. Desde el 2015, transporta un promedio de 340 mil pasajeros por día, lo
cual superó la proyección de demanda estimada para el 2035 desde la apertura
de la ruta Cercado de Lima-San Juan de Lurigancho (Segundo Tramo).
Después de la apertura de la primera línea, se encuentra en construcción dos
nuevas líneas que fueron concesionadas por el Gobierno Peruano. La Línea

2 que recorrerá la ciudad de Lima de este a oeste a lo largo de 27 kilómetros, y
los 8 kilómetros de la futura Línea 4 que recorrerá bajo la avenida Elmer Faucett
en el distrito del Callao. Está previsto que un tramo de la Línea 2 sea inaugurado
en 2017 y la ruta completa de ambas líneas en 2020.
Adicionalmente, se encuentra en estudio dos líneas de metro, de las cuales
conforman la ruta restante de la Línea 4 y la ruta completa de la Línea 3. Los
estudios de la Línea 3 iniciaron en septiembre de 2014 y fueron aprobadas por
Proinversión, mientras que la Línea 4 iniciaron sus estudios en febrero de 2015.
FIG 12: TREN ELECTRICO
2.3 Modernización del Aeropuerto Jorge Chávez:
Tras su concesión el 2001, entre los primeros cambios que vio en el aeropuerto
figuran la ampliación del terminal de pasajeros de 39 mil metros cuadrados a 65
mil metros cuadrados. La instalación de siete puentes de abordaje y la de nueva
zona de embarque nacional e internacional.
El aeropuerto ha sido premiado varias veces como el mejor de Sudamérica,
destacando por su limpieza y orden y variada oferta comercial.

FIG 13.
2.4 Carretera Interoceánica del Sur:
Este megaproyecto, con sus 2 540 kilómetros de extensión, ha logrado integrar
a nueve departamentos del sur.
Esta carretera atraviesa las regiones naturales de Sierra, ceja de Selva y Selva,
recorriendo altitudes que van desde los 3.100 hasta los 4.800 msnm en la Sierra,
para luego bajar a los 370 msnm en la selva alta.
FIG 14.

Fraccionar el proyecto en cinco tramos permitió, entre otros aspectos, lograr lo
siguiente:
• Fraccionar por tramos el financiamiento requerido por todo el proyecto, lo
cual permite además reducir las exigencias de capacidad financiera de
aportes de capital de los inversionistas privados.
• Priorizar la entrega en concesión de los tramos cuyas necesidades de
intervención fueran mayores.
• Distribuir los riesgos constructivos propios de cada región entre diversos
inversionistas privados. Esto tomando en consideración que el proyecto
recorre de forma transversal las tres regiones (costa, sierra y selva) de la
zona sur del país.
• Identificar inversionistas cuya capacidad técnica no esté dimensionada para
todas las características técnicas del proyecto integral sino por cada tramo.
• Reducir el ámbito de negociación política y ambiental a los actores
involucrados en cada tramo.
o Tramo 1: La carretera San Juan de Marcona – Abancay – Cusco –Urcos
(757.6 Km.) fue entregada en concesión al sector privado el 27 de octubre
del 2007, para el diseño, rehabilitación, operación y mantenimiento por 25
años, comprometiendo una inversión de US$ 135.8 millones.
Las obras se iniciaron en setiembre de 2008. A la fecha han concluido las
obras de acuerdo a lo establecido en el Contrato de Concesión. Sin
embargo, se continúa ejecutando obras adicionales (no establecidos
originalmente en el Contrato), referidas principalmente a construcción de
vías de evitamiento y accesos a Centros Poblados cercanos a la carretera.
A marzo 2015, la inversión acumulada alcanza US$ 140.5 millones.
No presenta descripción de construcción porque no se tuvo riesgos en
dicho tramo.
o Tramo 2: Implicó el asfaltado de 125 km de cordillera (altiplano), 75 km de
cordillera en descenso y 100 km de la parte selva. Asimismo, implicó la
construcción de 1150.8 m de puentes nuevos para este tramo. Además,
el relieve es montañoso y atravesado por una red de quebradas, lo cual
forma una serie de valles en los niveles inferiores. Los tipos de suelos
comprenden desde superficiales hasta rocosos, y predominan los
bosques de neblina en la cima de las montañas.

FIG 15.
El principal problema en área que corresponde al Tramo 2 son los
derrumbes o deslizamientos de materiales y los procesos de erosión.
En cuanto a las precipitaciones, la sierra (sectores de valle: Urcos,
Ccatcca y Ocongate) presenta precipitación promedio anual de 600 mm y
en los sectores de cumbre de 800 mm. En la ceja de Selva una
precipitación promedio anual de 2.000 mm; y en la Selva Alta es de 7.000
mm en promedio. Por otro lado, no existe un sistema de drenaje adecuado
y se requiere de puentes, pontones y muros de sostenimiento a lo largo
del tramo Urcos-Inambari. Asimismo, la vertiente oriental de la cordillera
oriental andina recibe masas aéreas húmedas provenientes de la
Amazonía, las cuales se condensan y forman nubes y nieblas densas.
Por lo general, en la sierra la temperatura ambiental promedio es de 11°C
y en los sectores de valle y en los sectores de cumbre la temperatura
ambiental promedio es de 3 a 4°C. En la ceja de Selva la temperatura
ambiental promedio es de 16°C; y en la Selva Alta es de 21°C.
o Tramo 3: Implicó la construcción de 42 km en selva (cordillera) y 361 km
en selva llana. Esta carretera atraviesa regiones naturales de Selva Alta,
sector de Santa Rosa con 350 msnm, donde la temperatura ambiental
promedio es de 24°C ; y Selva Baja. En este último se encuentran el sector
de Puerto Maldonado con 250 msnm, donde la temperatura ambiental
promedio es de 25°C y en el sector de Iñapari con 240 msnm, la
temperatura ambiental promedio es, también, de 25°C.
La carretera atraviesa zonas con una orografía accidentada, ondulada y
plana. Además, presenta zonas de riesgo con deslizamientos de
materiales y una zona de inundación. de esta forma, este tramo implicó la
construcción de 15115 m de puentes nuevos (sin incluir el Puente
Billinghurst ni el Puente Internacional).
En relación a las precipitaciones, la Selva Alta presenta precipitación
promedio anual de 4.000 mm, en la Selva Baja, es de 2.500 mm y en el
sector de Iñapari de 2.000 mm.

o Tramo 4: Se desarrolla en diversas latitudes, desde los 371 msnm hasta
los 4.872 msnm. En relación a la descripción de la geología y
geomorfología, el trazo de la carretera se desarrolló en la planicie del
altiplano, alejada de las grandes formaciones geológicas. En sí, el tramo
Azángaro-Inampari se encuentra en una zona de topografía variable y de
características de relieve plano, suavemente ondulado a
preponderantemente ondulado y montañoso, ofreciendo dos tipos de
trazados bien definidos: zonas de llano altiplánico y llano amazónico y
zona accidentada.
o Tramo 5: Comprende una longitud total de 854 km y conecta las regiones
de Arequipa, Moquegua y Puno, permitiendo que éstas se integren con
países como Brasil y Bolivia.
El tramo 5 se divide en los siguientes sub tramos:
- Matarani - Juliaca (369,24 Km)
- Ilo – Puno – Juliaca (383,29 Km)
- Juliaca – Azángaro (74,58 Km)
Fue concesionada en el año 2007 a la empresa Covisur S.A., quien por
25 años realizará trabajos de construcción, rehabilitación y puesta a
punto, de acuerdo a las necesidades de la vía.

CAPITULO III
CONSTRUCCIONES EN EL MUNDO EN LA ANTIGÜEDAD
3. CONSTRUCCIONES EN EL MUNDO EN LA ANTIGÜEDAD
3.1 EN EGIPTO
3.1.1 MATERIALES
Debido a la escasez de materiales, los dos materiales de construcción
predominantemente usados en el antiguo Egipto eran el adobe y la piedra.
El adobe de barro, este era mezclado con paja y secado al sol.
La piedra, fundamentalmente piedra caliza, también piedra arenisca y granito en
cantidades enormes.
También utilizan la madera de palmera, aunque apenas han llegado ejemplos
debido a su escasa durabilidad.
El adobe es utilizado en las primeras dinastías, ya que es un material frágil y
poco consistente que no resiste el clima de la zona.
Del imperio antiguo en adelante, la piedra fue reservada generalmente para
tumbas y templos, mientras que los adobes fueron utilizados en viviendas,
incluso en los palacios reales, fortalezas, muros de los recintos de los templos y
de las ciudades, y para edificios subsidiarios en los complejos de los templos.
La piedra procede de canteras cercanas al Nilo, pero cuando esta sea escasa
se utilizará el río para trasladarla desde lugares lejanos. Se construirán vías
terrestres para trasladarla hasta las zonas de construcción mediante el uso de
camellos y caballos y asnos.
3.1.2 ALZADOS
El tamaño de la piedra es monumental, en grandes bloques, lo que obliga a
realizar un tipo de construcción adintelada o arquitrabada, es decir, dominan las
formas rectas, sin bóvedas ni arcos, apoyando los techos planos sobre pilares o
columnas. Esto no indica que no conocieran la técnica del arco y la bóveda, que
sí conocían, pero no la aplicaban por la monumentalidad de las construcciones.
Las construcciones resultan también monumentales, lo que obliga a realizar
rampas de deslizamiento para transportar las piedras mediante planos
inclinados. Todo ello lleva a un gran desarrollo de las matemáticas y la ingeniería.

3.1.3 SUSTENTOS
En época antigua (Imperio Antiguo), utilizan principalmente el pilar de base
cuadrada, pero a partir del Imperio Medio se multiplica la realización de templos
con gran número de columnas gigantes, cuyos capiteles tienen formas florales:
Papiriformes, lotiformes, campaniformes, etc.
FIG 16.
FIG17.Papiriforme cerrada con forma de papiro. FIG18. Papiriforme abierta

FIG 19.Palmiforme con forma de palmera. FIG 20. Lotiforme con forma de flor de loto.
FIG 21. Hathorico con el rostro de la diosa Hathor.
3.1.4 CONSTRUCCIONES
Las principales construcciones son los enterramientos y los templos, esto se
debe a que han llegado a nosotros más ejemplos de este tipo de construcciones
ya que se da más importancia a la vida eterna que a la vida temporal, por lo que
las construcciones serán más sólidas en el caso de los enterramientos.
-EL TEMPLO EGIPCIO

Dependiendo de la dedicación del templo, se distinguen varios tipos:
- Templo Heliopolitano: dedicado al dios Ra, aparece ya en el Imperio
Antiguo en el que destaca el “Templo de Abusir”. Estos templos tendrán
su correspondencia en el Imperio Nuevo con los templos dedicados a Amón
o Atón en Tel-El-Amarna.
- Templo Clásico: Los dedicados a varios dioses y también se iniciaron en el
Imperio Antiguo.
El Templo se distribuye de la siguiente manera, que será igual para todos
ellos:
FIG 22.TEMPLO HELIOPOLITANO
-Corredor o Avenida de Esfinges, que son representaciones del faraón con
cuerpo de león que llevan a la entrada principal del templo.
- Gran puerta adintelada ó PILONO, a la que lleva este corredor de esfinges
y cuyos muros tienen forma de talud, y ante la que se colocaban
los OBELISCOS, uno o dos llenos de jeroglíficos que explican el protocolo y
los laudes del faraón que construye el templo, que ya habían aparecido en el
Imperio Medio y representan al dios sol, es el símbolo del lugar donde se
había posado el sol el día de la creación del mundo, que era aquel que
tocaban los primeros rayos cada mañana. Junto a ellos dos representaciones
monumentales del faraón en postura sedente, a imagen de los
grandes SPEOS que luego estudiaremos.
- Sala HIPETRA, o gran patio abierto rodeado de columnas, al que puede
acceder todo el pueblo. Los muros de las salas son de gran grosor y se irán
estrechando a medida que nos introducimos al templo.

- Sala HIPÓSTILA, ó de las columnas, lugar al que sólo tiene acceso el
Faraón y los sacerdotes, así como los altos cargos de la administración, el
ejército y la religión. Es una de las mayores aportaciones de la cultura egipcia
junto con las pirámides. Toda ella está poblada de columnas de tamaño
gigante, con capiteles florales: lotiformes, papiriformes, palmiformes, etc. que
sostienen una cubierta arquitrabada. El muro que rodea la sala tiene
pequeñas aberturas en la parte superior, en forma de celosías, lo que hace
que la luz en el interior de la sala sea tenue y escasa. Esta sala es una de las
mayores aportaciones constructivas de la arquitectura egipcia, y pasará a
otras culturas, entre ellas la cultura Persa, que en sus palacios utiliza una sala
parecida a esta denominada Apadana.
- SANTUARIOS por lo general son tres, el central y más importante (sancta
santorum), dedicado al dios principal de la dinastía, al que se consagra el
templo, y los dos laterales pueden estar dedicados, uno al faraón y otro al
dios local. En el santuario se coloca la imagen del dios, la barca en la cual
sale la imagen a realizar procesiones por el río. Sólo el faraón y el sumo
sacerdote tienen acceso a ellas, realizando en el culto diario.
Todo el templo está rodeado por un gran muro, y en su interior va disminuyendo
de altura conforme nos adentramos más en él, así como disminuye su
luminosidad, de esta forma, los santuarios serán las zonas de cubierta más baja
de todo el templo. El suelo sobre el que se asienta está en pendiente creciente
conforme nos introducimos en el templo.
Muchos templos han llegado con numerosas salas añadidas, ya que cada faraón
de la dinastía aumentaba su tamaño para dejar su huella en la construcción.
3.1.5 ETAPAS DE LA ARQUITECTURA
a.- PREDINÁSTICO TINITA
Considerada la época prehistórica de Egipto, de la que quedan pocos restos
arqueológicos. Si han llegado algunos campamentos de esclavos.
En Tel-El-Amarna se encuentran algunos restos de actividad prehistórica.
Aparece la mastaba como primera construcción funeraria, la analizaremos mejor
en la etapa del Imperio Antiguo.
b.- IMPERIO ANTIGUO

Hasta la V Dinastía se utiliza el ladrillo, pero es un material frágil, por lo que se
comienza a utilizar la piedra.
La primera edificación importante en el Imperio Antiguo, que llega desde el
Predinástico, es la MASTABA, que es un tipo de enterramiento que en un
principio únicamente se destina al Faraón. Su tamaño se va agigantando y se
rodea de otras más pequeñas para la familia del faraón y sus colaboradores. Son
los orígenes de los grandes conjuntos funerarios.
Las mastabas se situaban cerca de la orilla Oeste del Nilo, en el lugar por donde
sale el sol.
La mastaba es una edificación de planta cuadrada ó rectangular, a la que se
accede por un vano rectangular y en la que hay dos partes independientes: la
Cámara funeraria en la que se sitúa la momia del difunto, y la Capilla utilizada
por el sacerdote para orar por el difunto. La Cámara Funeraria (2) se disponía en
un pozo profundo (1) de acceso complicado para evitar expolios, en ella se
coloca el sarcófago (3) y el ajuar o riquezas del difunto. La Capilla (4) donde se
sitúan las ofrendas (5) irá complicándose con el paso del tiempo, junto a ella se
sitúa el "Serdab"(6), ó cámara donde se sitúa la representación del difunto.
Según la importancia del difunto podrán realizarse más cámaras, pero estas
nunca faltan.
FIG 23.TUMBAS DE NILO
Las paredes se decoraban con pinturas al fresco o relieves, por lo general de
temática costumbrista o religiosa. En ocasiones son bajorrelieves policromados,
como muestran la mayor parte de las mastabas de las IV y V Dinastías.
Los ejemplos más llamativos de mastaba se encuentran en Saqqara, Meidum y
Gizeh.

b.1 MASTABA DE MEIDUM
b.2 MASTABA DE SAKKARA:
A partir de la III Dinastía podemos encontrar un nuevo tipo de enterramiento: la
PIRÁMIDE ESCALONADA, cuyo mejor ejemplo es la "Pirámide de Zoser" (III
dinastía, 1665-1645 a. Cto.) en Sakkara, realizada por el arquitecto Imhotep, y
que muestra un grandioso conjunto funerario a su alrededor. Es el resultado de
la superposición de varias mastabas. De hecho empezó siendo una mastaba a
la que se fueron superponiendo otras cinco y dieron como resultado esta
construcción que algunos especialistas creen que es una pirámide no acabada.

FIG 24.PIRAMIDE ESCALONADA
Ya se ha abandonado el ladrillo, y la utilización de la piedra es generalizada.
A partir de esta pirámide se introduce todo el conjunto funerario dentro de un
recinto amurallado, en el caso de la Pirámide de Zóser con dos Templos
Funerarios, uno junto a la pirámide, al que sólo accedía la familia y los
sacerdotes, y otro junto al río, llamado Templo del Valle o de la acogida, en el
que se recibía el féretro y desde el que se trasladaba mediante un pasillo
abovedado al segundo templo y luego a la pirámide. También hay varias
pequeñas mastabas dedicadas a la familia del Faraón. Se sitúa cerca del Nilo,
como es costumbre, desde donde llegaban los grandes bloques de piedra,
transportados desde el Alto Egipto. También por el río llegaba el cortejo funerario
desde el palacio del Faraón, transportando el cadáver hasta la tumba.
FIG 25.PIRAMIDE DE ZOSER
Esquema del complejo funerario:
1 - Entrada
2 - Gran patio meridional
3 - Pirámide escalonada

4 - Casa del Norte
5 - Casa del Sur
6 - Patio del Heb-Sed
Imhotep, el gran artífice de este conjunto funerario, será venerado como dios
hasta el Imperio Medio, identificándose con el dios de la curación. En época de
los Ptolomeos se le asignó una genealogía divina que lo convirtió en hijo de ptah,
y en época griega se le identificó con Asclepio. Será el primer nombre de un no
reinante que llega a nosotros en la historia egipcia.
Durante la III Dinastía existe algún ejemplo de la poco común PIRÁMIDE DE
PLANOS INCLINADOS o pirámide acodada. Un ejemplo es la “Pirámide de
Dahsur”, no se sabe si perteneció a Snefrú o a su antecesor Huni, último faraón
de la III Dinastía. Era una mastaba sobre la que se construyó una gran pirámide,
mide en total 105 mts. Snefrú realizó en total tres pirámides, la de Meidem:
FIG 26.PLANOS INCLINADOS
La ya nombrada de Planos inclinados o acotada de Dahshur:
FIG 27. FIG 28.

Pero el modelo típico de enterramiento en el Imperio Antiguo es la PIRÁMIDE
CLÁSICA, cuyos ejemplos más llamativos son los del "Conjunto Funerario
de Gizeh", que reúne las pirámides de Keops, Kefrén y Mikerinos, todos ellos
faraones de la IV Dinastía.
Las pirámides son de base cuadrada y son el resultado de avanzados estudios
matemáticos. Cada cara se orienta hacia un punto cardinal. Las aristas se
consideran la representación de los rayos del sol, por lo tanto son el reflejo del
dios Ra. Todo el exterior se cubría de caliza y pinturas.
A su alrededor se disponen pequeñas mastabas y pirámides que recogen los
restos de familiares, al igual que en el conjunto de Zóser. Algunos expertos las
consideran pequeños ensayos para la realización de la pirámide principal.
No hay una fachada principal, ya que la entrada se intenta disimular para evitar
los expolios. La puerta de acceso se sitúa en una de las caras disimulándola
como un sillar más.
Junto a las pirámides se sitúan los templos funerarios.
La Pirámide de Keops (Khufu, 2579-2556 a. Cto), está situada sobre una base
cuadrada de 230,35 mts. de lado, y con una altura de 146,60 mts., cada
vértice de la base señala uno de los puntos cardinales. Tiene tres cámaras
funerarias, dos de ellas falsas. Se cree que el vértice pudo estar cubierto de
oro en un principio, lo que podría darse también en las dos restantes. Su
construcción duró 30 años, de los que diez fueron para la construcción de la
rampa por la que se trasladaban con mayor facilidad las piedras de la
construcción.
FIG 29. FIG 30.
La Pirámide de Kefrén (Khafre, 2547-2521 a. Cto.), hijo del anterior, se sitúa
junto a la de su padre, con una base cuadrada de 214 mts. de lado y una
altura de 143,5 mts. parecida a la de Keops. Es la mejor conservada al igual
que su templo funerario.

FIG 31. FIG 32.
FIG 32 FIG 33.
Pirámide de Mikerinos (o Menkaura) (2514-2486 a. Cto), sobre una base de
108,5 mts. de lado y una altura de 66,5 mts. Hijo de Kefrén.

FIG34.
El significado divino de la pirámide en relación con el sol evolucionará y
desembocará en los Obeliscos del Imperio Medio que adornarán los principales
templos, y que están coronados en forma de pirámide.
La Dinastía V (2486-2350 a. Cto) realizó sus pirámides en Abusir, que llegaron
mucho más deterioradas.
FIG 35.
A la V Dinastía corresponde también el "Templo de Abusir", Construido por el
Faraón Niuserre (2445 a. C.-2421 a. C) que era de forma rectangular y abierto,
en su interior aparecía ya un obelisco y un altar en el que se realizaban
sacrificios. El altar abría varios canales por los que corría la sangre del sacrificio.
c.- ARQUITECTURA DEL IMPERIO MEDIO
En esta época se ha trasladado la capital a Tebas, este lugar tiene pocas
explanadas para construir templos funerarios, por lo que se crea un nuevo
modelo de enterramiento real, será mediante la excavación de tumbas en los
valles que se denomina HIPOGEO, cuya disposicióninterior no difiere mucho de
la disposición de la pirámide.
El acceso es mediante una gran puerta adintelada sobre columnas de orden
protodórico con fuste estriado, con una pieza entre capitel y dintel parecida al
ábaco de las columnas griegas, este es el caso de los hipogeos de Beni-Hassan.
En otros casos las columnas son lotiformes.

FIG 36. FIG 37.
Los hipogeos tenían "Serdab", Cámara del difunto, santuario, etc. Aunque no
existe un modelo fijo en cuanto a su distribución, la cámara mortuoria se sitúa
siempre en el subsuelo.
FIG 38.
FIG 39. FIG 40.
En el Norte de Egipto se seguirán realizando pirámides.

El resto de los faraones se entierra principalmente en estas tumbas Hipogeo, y
en una zona denominada Valle de los Reyes y Valle de las Reinas, y a partir de
ahora también serán enterrados allí los faraones del Imperio Nuevo.
FIG 41. Valle de los Reyes FIG 42. Valle de las Reinas
d.- ARQUITECTURA DEL IMPERIO NUEVO
El Templo de Hatshepsut en Dair-al-Bahari, de la Dinastía XVIII, es uno de los
primeros ejemplos del Templo típico del Imperio Nuevo, se trata de un templo
funerario que se conocerá como emispeo y del que luego veremos otros
ejemplos con Ramsés II. Fue construido por el arquitecto Senmut.
El templo se sitúa junto al Templo funerario de Mentuhotep, y es un Templo
funerario situado en pleno valle, de forma que se construye escalonado para
vencer las desigualdades del terreno y tiene una parte de su estructura
introducida en la roca. Su estructura es la misma que hemos visto en el templo
del Imperio Nuevo antes descrito, formando cada escalón una de las salas, por
lo que es llamado también Templo de Terraza.
FIG 43.
El modelo de capitel utilizado es especial, ya que muestra la cara de la diosa
Hathor, denominándose capitel Hathorico, a quién se dedica el templo, su
imagen puede aparecer en dos o cuatro caras del capitel. Tiene también un
carácter funerario, ya que da paso a la tumba de Hatshepsut.

FIG 44.
Una de las ampliaciones más importantes del Templo de Karnak se realizó
durante los reinados de los faraones de la dinastía XVIII, incluyendo a Amenofis
IV, que dedicó su ampliación al diosAtón (disco solar), cuyo culto había adoptado
(s. XIV a. Cto.). El Templo había empezado a construirse a principios de la
Dinastía XVIII sobre la base de un templo de la Dinastía XII.
FIG 45.
Karnak es uno de los grandes ejemplos de templo egipcio; su pasillo de esfinges
se caracteriza por ser imágenes de carneros, lo que le valió el nombre de “Paseo
de los carneros”; en su interior tiene una gran Sala Hipóstila con columnas de
capitel campaniforme. El templo dedicado por Amenofis IV fue destruido tras su
muerte, tenía columnas de gran belleza, muchas de las cuales se encuentran
ahora en el Templo de Luxor, ya que Ramsés II lo expolió tras la caída del culto
a Atón, aprovechando las columnas y otros materiales para realizar su propio
templo en Luxor. Una de las características diferenciadoras en la sala hipóstila
de este templo es la diferencia de altura de las columnas, las centrales son más
altas que las laterales y en la diferencia de altura se abren celosías.

FIG45. FIG46.
El Templo de Luxor, mandado construir por Ramsés II (s. XIII a. Cto.), como ya
hemos dicho, que pertenece a la Dinastía XIX. Sus materiales provienen en
gran parte del Templo de Karnak así como de la ciudad fundada por Amenofis
IV en Tell El Amarna, la ciudad construida por Amenofis IV-Akenatón. Las
columnas de la Sala Hipóstila son de capitel Lotiforme y fuste fasciculado,
probablemente procedentes de la sala construida por Amenofis IV en Karnak.
FIG 47. FIG 48.
FIG49.
Introduce como novedad el adosar figuras a los pilares que representan a
dioses y al faraón, pilares osiriacos.
Ambos templos, de Karnak y Luxor, se encuentran muy próximos

físicamente.Otro templo importante es el llamado “Rameseum” (Luxor)
también de época de Ramsés II y en cuya portada aparece el pilar osiriaco
(pilar columna con la imagen de faraón-dios Osiris).
FIG 51. FIG 52.
Templo de Abu Simbel, s. XIII a.c., son los templos-speo que Ramsés II y de
su esposa Nefertari dedicaron a las divinidades con las que se identificaban.
Se conocen también como los templos de los Grandes Speos, por las
enormes representaciones divinizadas de Ramsés II que aparecen en la
entrada de los mismos, de 21 m de altura.
FIG 53. FIG 54.
El interior se excava en la roca (speo), y sigue la misma disposición que los
demás templos del Imperio Nuevo, con sus salas hipetra e hipóstila y sus
santuarios, y junto a ellos una gran multiplicación de salas. Tiene como
característica que dos veces al año, el equinocio y la fecha de coronación
real, una de las figuras del faraón del interior recibe la luz directa del sol.
En esta construcción aparecen también las figuras adosadas a los pilares, los
llamados pilares osiriacos.
El de Nefertari se conoce como el de los Pequeños Speos, con imágenes de la
reina de pie, no sentada, como en el caso de los grandes speos y con dos

representaciones de piemonumentales de Ramsés II. Este templo está dedicado
a la diosa Hathor.
FIG 55.
e.- ARQUITECTURA DE LA BAJA ÉPOCA
A partir del Imperio Nuevo no hay aportaciones importantes en el arte egipcio,
ya que comienzan a recibir las invasiones de múltiples pueblos que mantienen
las formas constructivas de épocas anteriores. Sólo la invasión helenística del
siglo III a.c. introducirá formas clásicas griegas en el arte egipcio. A esta etapa
del Imperio Egipcio pertenecen los pequeños santuarios de culto local en el sur
de Egipto, como por ejemplo el “Quiosco de Qaertas”, en el que aparecen
columnas unidas por un muro con capiteles vegetales de influencia griega.
FIG 56.

FIG 57.“El Templo de Horus en Edfú” FIG 58 “El Templo de Hathor en Dendera”.
3.2 EN ROMA
3.2.1 MATERIALES:
Piedra, ladrillo, hormigón, mármol y estuco. Los muros se policroman o se cubren
de relieves o mosaicos.
3.2.2.1 COLUMNAS:
Tiene un valor ornamental, utilizan también el PILAR simple.
3.2.2.2 LOS CAPITELES:
Son clásicos (dórico, jónico y corintio), pero a ellos añaden el Toscano etrusco e
introducen el Capitel Compuesto, que es la yuxtaposición de jónico y corintio.
Al contrario que los griegos, Roma mezcla los órdenes en las fachadas. Así
como gustan de mezclar formas arquitrabadas o adinteladas con arcos
(Arcos de Triunfo, Acueductos, puentes, etc.).

3.2.2.3 CUBIERTAS:
Utilizan formas ARQUITRABADAS, pero también el ARCO y la BÓVEDA que
heredan de Etruria. El ARCO será de Medio Punto, pero también el Arco
Herradura y el Peraltado.
3.2.2.4 La BÓVEDA:
Es de Cañón, así como el cruce de dos bóvedas de Cañón que originan la
Bóveda de Crucería o Arista.

3.2.2.5 CÚPULA:
Para cubrir espacios cuadrados, sobre pechinas.
3.2.3 ARQUITECTUTA ROMANA
La arquitectura romana nos ha llegado en diferentes tipos de
construcciones:
- Palacios, villas y casas vecinales
- Edificios Públicos
- Arquitectura Conmemorativa y obras de Ingeniería
- Arquitectura religiosa
3.2.3 ALCANTARILLA

Las ciudades se estructuran en base a dos ejes: uno de norte a sur
llamado CARDO, y otro de este a oeste llamado DECUMANO. Conocen el
alcantarillado gracias a los griegos, pero ahora son capaces de hacerlo bajo
tierra. Gracias a ello se generaliza el sistema de letrinas y aseos públicos.
3.2.4 CONSTRUCCIONES CIVILES
En el cruce de los dos ejes se sitúa el FORO, centro de carácter religioso en un
principio, pero que luego añadirá construcciones civiles.

3.2.6 LAS CASAS
En el interior se decoran con pinturas y mosaicos, pueden ser de tres tipos:
3.2.6.1 VILLAS O DOMUS:
Tras acceder a la casa por un vestíbulo de reducidas proporciones llegamos al
atrio a través de las fauces, elemento característico de la domus, cubierto y con
una abertura central llamada compluvium por la que entraba el agua de lluvia
que se recogía en el impluvium. El atrio constituía el centro de la vida doméstica,
en él se exibían las estatuas de los antepasados (imagines maiorum) y se hacían
ofrendas a los dioses protectores del la domus en el lararium. También tenía
lugar en el atrio la salutación a los dueños de la casa. El tablinum (anexo al atrio)
era una especie de archivo. Los triclinios (triclinium) eran estancias donde se
celebrabam cenas y se dedicaban al reposo, los comensales se recostaban
sobre los Klynai. Los dormitorios se denominan cubiculum. Otras estancias eran

la coquina (cocina) y los baños. También existían bodegas subterráneas. A partir
del siglo II a.C. comienzan a construirse los perístilos, debido a influencia griega.
Eran patios ajardinados rodeados de columnas, éstos iran ganado protagonismo
en detrimento del atrio, que pierde su función el el siglo I d.C.
Los ejemplos más importantes que nos han llegado proceden de Pompeya, en
la que destacan:
"La Villa de los Misterios" "La Villa Diomedes"
"Casa del Fauno" "Casa Menandro"

- "Casa Sallustio"
3.2.6.2 PALACIOS:
Residencias Imperiales que al igual que las villas se denominan DOMUS.
3.2.6.2.1 "Domus Augusta" (Roma), que era la residencia del emperador
Augusto (s. I a. Cto.). En azul vemos la planta del Palacio de Augusto y en
rojo la del Palacio de los Flavios (Domus Flavia), ambos palacios eran
contiguos.

3.2.6.2.2 "Domus Aurea" (Roma) de Nerón y sobre ella se realizaron las
Termas de Trajano (s. I-II d. Cto.), pero aparecieron sus restos en el s. XV en
unas excavaciones y se encuentran en bastante buen estado.

3.2.6.2.3 "Domus Adrianea" en Tívoli, palacio de verano de Adriano (s. II d.c.)

3.2.6.2.4 "Domus Flavia" (Roma, s. II d. Cto.)

3.3 EN GRECIA
3.3.1 MATERIALES
Los materiales frecuentemente empleados en la arquitectura griega fueron la
madera, para soportes y techos; ladrillo sin cocer para las paredes,
especialmente de casas; la piedra caliza y el mármol, para columnas, muros y
porciones elevadas de los templos y edificios públicos; la terracota, para

ornamentos; y metales, especialmente el bronce, para detalles decorativos. Los
arquitectos de la época arcaica y clásica usaron estos materiales constructivos
para edificios: religiosos, cívicos, domésticos, funerarios y recreativos. El
adobe se reservaba para las construcciones más pobres y sin importancia.
En cuanto a las tejas, ha de recordarse que los restos más antiguos de la Grecia
arcaica están documentadas en un área muy limitada en torno a Corinto (Grecia),
donde las tejas fueron sustituyendo a los techos de paja en los dos templos,
de Apolo y de Poseidón entre los años 700 y 650 a. C. Se expandió rápidamente,
durante los cincuenta años siguientes, usándose en un elevado número de
lugares alrededor del Mediterráneo oriental, incluyendo la Grecia continental, el
oeste de Asia Menor, y el sur y el centro de Italia. Las primeras tejas tuvieron
forma de S, y eran bastante abultadas, con un peso de unos 30 kilos cada
una. Resultaban más caras y costosas de producir que un tejado de paja, por lo
que su introducción se explica por la resistencia al fuego, que daba la necesaria
protección a los costosos templos.
La expansión de la cubierta de teja debe verse en relación con el simultáneo
auge de la arquitectura monumental en la Grecia Arcaica. Sólo los muros de
piedra que estaban apareciendo por entonces, reemplazando a las precedentes
paredes de barro y madera, eran suficientemente fuertes para soportar el peso
de una techumbre de tejas.
Finalmente, no puede olvidarse que el aspecto general de los edificios era
distinto al que se ve actualmente, ya que se pintaban con colores brillantes, de
rojo, de azul, de tal manera que llamaban la atención no sólo por su estructura,
sino también por su policromía.
La primera operación de la que vamos a hablar es el tallado de la piedra con la
que se construirá el Templo. En Grecia hay abundancia de piedra, todo
la Héladeestá asentada sobre infinidad de montes y montañas que apenas dejan
sino una sucesión de valles estrechos que jalonan las tierras de esa península
irregular y atormentada que es Grecia. Piedra no les faltaba a los griegos
antiguos. El mapa de Grecia que sigue da una idea de que toda Grecia es una
roca surgida de las profundidades del océano, del antiguo Mar de Tetis. Un país
montañoso, donde no hay una meseta carente de cuestas.
3.3.2.1 TRASLADO DE LOS BLOQUES DE PIEDRA
Para trasladar los bloques de piedra se empleaban bestias de carga, los sufridos
mulos, a los que poco ha mencionamos. No sólo trasladaban grandes bloques
de piedra y mármol desde las canteras a pie de obra, eran la fuerza que movía
las máquinas de entonces, como los molinos de cereal. Los romanos hacían lo
mismo y ellos nos han dejado más huellas escritas de sus costumbres y usos,

como la figura que se reproduce a continuación, en la que un simpático y jovial
mulo muele el trigo para hacer el pan en un molino de piedra, de los que
hablaremos cuando toque el tema de la vida cotidiana.
La forma de trasladar los bloques, ya tallados, eran varias. Una de ellas, la que
puede verse en la figura siguiente. Tiradas las ruedas por mulos o bueyes.
Traslado de bloques de piedra mediante bueyes o mulos.
En la siguiente imagen veremos cómo elevaban los bloques de piedra hasta
la altura en que iba a entrar a formar parte del edificio. Pero además, la manera
de ahorrar trabajo: Para que cada bloque encajara perfectamente con el bloque
de al lado, los canteros griegos no labraban toda la cada del bloque, sino sólo el
borde exterior, como se ve en este bloque que se levanta con un gancho y
cuerdas. De ese modo, el resto del lateral se quedaba más hacia el interior del
bloque y no importaba lo plana que estuviera su superficie. La parte que debía
encajar y estar perfectamente plana era ese reborde que rodea el lateral. Eso
economizaba trabajo.
Métodos utilizados para elevar bloques de mármol.

3.3.2.2 SISTEMA CONSTRUCTIVO
El sistema constructivo griego se basa en la idea de orden arquitectónico; los
griegos son los que crean la sistematización del orden arquitectónico. Esto
significa buscar una medida ideal. Esta medida va a relacionar las partes con el
todo. Hay una proporción ideal y perfecta.
Sobre ese orden arquitectónico que crean los griegos, ellos realizan un sistema
constructivo tipo, adintelado, de apariencia equilibrada y serena (aunque
conocían el arco y la bóveda no los usaron).
Ese sistema, basándose en los órdenes arquitectónicos, se utiliza para una
construcción tipo: el templo griego.
Para poder llegar a establecer ese sistema constructivo proporcional y perfecto,
la arquitectura griega establece el modelo arquitectónico, esta es la medida
mencionada que relaciona las partes con el todo. Formas de obtener este
módulo:

Utilizando lo que mide el diámetro o el semidiámetro de la parte inferior de la
columna dórica.
La medición del triglifo del friso dórico.
Dividir el espacio delantero de un templo y cuadricularlo en secciones
geométricas perfectas y establecer esto como módulo
La columna (stylo) es el elemento plástico característico; su tratamiento (como
una forma estética, más que de sustentación) determina la creación de los tres
órdenes arquitectónicos griegos (orden dórico, jónico y corintio).
Los materiales constructivos utilizados fueron la piedra arenisca, la caliza y, en
la época clásica, el mármol blanco del Pentélico.
Las construcciones se policromaban de rojo, azul, dorado.
La disposiciónde los muros se hace con sillares de tipo isódomo, perfectamente
cortados y uniformes, dispuestos a soga y tizón, sin ningún tipo de argamasa,
cogidos con grapas de hierro.

3.3.2.3 TEMPLOS
La arquitectura griega clásica está representada, fundamentalmente,
por templos, pues se desarrolló en torno a los santuarios, siendo los principales:
Olimpia, Delfos, Atenas, Eleusis, Delos, Epidauro, Mileto, Éfeso y Selinonte. El
formato estándar de los edificios públicos griegos se conoce a través de los
ejemplos supervivientes tales como el Partenón y el Hefestión de Atenas, el
grupo de Paestum, el complejo de templos de Selinunte (Selinus) y los santuarios
de Agrigento.
El templo era la forma más conocida y frecuente de arquitectura pública griega,
pero no cumplía las mismas funciones que una Iglesia moderna. El altar estaba
al aire libre en eltémenos, a menudo directamente delante del templo. Los
templos servían como depósitos de tesoros asociados al culto del dios al que se
dedicaban, como lugar donde permanecía una imagen de culto a veces de gran
antigüedad, pero a menudo desde los tiempos de Fidias era asimismo una gran
obra de arte. El templo era un sitio para que los devotos depositaran sus ofrendas
votivas, tales como estatuas, yelmos y armas. La habitación interior del templo,
la cella, servía así principalmente como una cámara acorazada y una despensa.
Puesto que no estaba pensado para alojar a los fieles, no precisaba que fueran
de grandes dimensiones, ni tampoco elevarlos. Se concebían para ser vistos
desde fuera.
El templo primitivo de los siglos VII y VI a. C. es de ladrillo y madera. Un ejemplo
es el templo de Apolo en Corinto, que a pesar de estar construido ya en piedra,
desprende una impresión de arcaísmo las robustas columnas, muy próximas
entre sí. La mayor parte de los edificios estaban hechos con caliza o toba
calcárea, que Grecia tiene en abundancia, que se cortaba en grandes bloques y
se preparaba. El mármol era un material de construcción caro en Grecia: el
mármol de alta calidad sólo provenía del monte Pentélico en Ática y de algunas

islas como Paros, y su transporte en bloques grandes era difícil. Se usaba
principalmente para la decoración escultórica, no para la estructura, excepto en
edificios muy grandes del período clásico como el Partenón.
El templo pudiera haber tenido origen en el megarón, sala rectangular precedida
por un pórtico de columnas (stylos), existente en la casa micénica y que era la
habitación más importante de la casa griega y santuario de los dioses familiares,
tal como lo describe Vitrubio. En las invasiones y guerras, los ganadores derruían
el palacio del rey vencido, pero respetaban el megarón puesto que era la casa
del dios de la región. Así, el templo más antiguo era el in antis, que tiene todo el
aspecto de ser una habitación que ha perdido la casa que tenía alrededor.
Son construcciones arquitrabadas que se alzan sobre una plataforma con gradas
(krepis o krepidoma), llamándose estilóbato al último escalón. La planta definitiva
del templo griego constaba de un local llamado cella, un espacio interior, de
forma rectangular, que constituye el núcleo de la construcción. Tiene una sola
abertura, la puerta, sin ventanas. A veces el templo tiene dos cellas, con las
puertas en las fachadas principales, las más cortas, y en este caso cada cella
suele estar dedicada a una divinidad distinta.
Delante de la cella estaba el pórtico de columnas.
Al templo así configurado se le fueron añadiendo columnas delante, detrás o
incluso rodeándolo por todos lados. Según cómo se coloquen las columnas, el
templo se llama de distinto modo: in antis, el que prolonga los muros laterales de
la cella hacia la fachada, cerrando el vestíbulo por los lados. Templo próstilo es
el que tenía, además de las dos columnas conjuntas, otras dos enfrente de las
pilastras angulares con lo que, en definitiva, presentaba cuatro columnas en la
fachada principal; se le considera el de segunda especie entre los
antiguos. Anfipróstilo es el edificio con pórtico y columnas en dos de sus
fachadas, es decir, en la de delante y la de detrás; un ejemplo es el
pequeño templo de Atenea Niké. Se dice períptero del templo clásico rodeado
por columnas que deja paso entre estas y el muro, es decir, aquel con columnas
en todo el perímetro; un ejemplo de templo períptero es el Partenón. Por
último, díptero se llama al templo al que rodea una doble fila de columnas.
Tholos de Delfos.
Tenían casi siempre en las fachadas principales (las más cortas) un número de
columnas par, y dependiendo del número de columnas se llaman de distinta
manera: cuando tiene cuatro, tetrástilo; si son seis, hexástilo; si son ocho,
octóstilo; si fueran diez, decástilo y con doce,dodecástilo. De este modo, se
marca el eje con un hueco. Las columnas de los lados, sin embargo, eran
impares, habitualmente el doble que en las principales más una.

Se pueden encontrar, además, otras denominaciones en referencia a los templos
griegos: hipetro quería decir sin techo; pseudoperípterose llamaba al que tenía
columnas adosadas en los lados; y áptero, al templo sin columnas.
En general, los edificios tenían planta rectangular, pero hay algunos casos de
templos circulares (tholos). Monóptero era la denominación que recibía el templo
circular. El ejemplo más conocido es el de Teodoro, en Delfos, dedicado
a Atenea Pronaia.
Las columnas sostenían el entablamento sobre el que se alzaba la techumbre a
dos vertientes. Este tejado dejaba a los lados dos triángulos (frontones) cuyo
interior (tímpano) se decoraba. Los griegos techaron sus edificios con vigas de
madera cubiertos con tejas de terracota y, ocasionalmente, de mármol.
Comprendían los principios del arco de mampostería, pero hicieron poco uso de
él, y no pusieron bóvedas ni cúpulas en sus edificios.
Con el tiempo, los arquitectos griegos fueron afinando las proporciones y los
detalles de sus templos. Muchos consideran que el Partenón de Atenas, de los
arquitectos Ictino yCalícrates, es el templo que mejor expresa el deseo de
Belleza de los griegos.
En los templos griegos los ornamentos se circunscribían a unos espacios
prestablecidos, de conformidad con el orden arquitectónico del edificio. Se
decoraba en los capiteles, elfriso y la cubierta. Quedaban lisos la basa,
el arquitrabe y las paredes.

PARTERNON
“El gran Templo de la Antigua Grecia, construido entre el año 447-432 a.C., goza
de la reputación de ser el templo dórico más perfecto jamás construido. Incluso
en la antigüedad, sus refinamientos arquitectónicos eran legendarios, en
especial estilóbato, la inclinación, o estrechamiento, de los muros de la naos y el
énfasis de las columnas”
3.3.3 ÓRDENES GRIEGOS
A finales del siglo VII a.C. se había establecido el canon del templo griego. Hacia
el año 625 a.C. los etolios renovaron un antiguo santuario que tenían en
Thermos, Alargaron su cella y establecieron la planimetría de un templo griego
posterior llamado Santuario de Apolo en Thermos.
Sobre una base de piedra que estaba compuesta por sillares irregulares de forma
más o menos cuadrangular que se denominaESTEREOBATO, se colocaba un
elemento nivelador (eunciterio) seguido por una plataforma escalonada
(crepidomos). En este momento comienzan las diferencias en función,
esencialmente, de las columnas. Diferenciamos tres órdenes de columnas:
El dórico.
El jónico.
El corintio.
3.3.3.1 ORDEN DÓRICO
El edificio se asentaba escalón estilóbato, dividido en gradas en todos sus lados,
y que lo eleva sobre el
terreno circundante.

La columna arranca directamente del suelo (no tiene basa). El fusteestriado de
arista viva tiene éntasis en su parte central, y disminuye de diámetro hacia arriba.
Entre el capitel y el fuste hay una corona de ranuras llamada collarino.
El capitel tiene dos partes:
1. equino, moldura convexa.
2. abaco, paralepípedo cuadrado que recibe directamente la carga.
El entablamento (el techo) estaba dividida en tres partes:
- Arquitrabe, un listón de piedra que descansa sobre el ábaco
- Friso (separado del arquitrabe por un filete o tenia) se divide entriglifos
(formados por tres bandas verticales que rematan por su parte inferior en
gotas), y metopas (recuadros entre los triglifos, aptos para ser decorados.
- Cornisa, que descansa sobre el friso. En su parte inferior, y coincidiendo con
los triglifos aparecen filetes con seis gotas. Sobre el entablamento descansa
el frontón, un plano triangular cuyo fondo se llama tímpano, debido a la
cubierta a dos aguas.
El frontón está coronado por acróteras, unas figuras animadas o vegetales.
3.3.3.2 ORDEN JÓNICO
En este orden las columnas son más altas y delgadas que las dóricas.
El fuste reposa en una pieza intermedia llamada basa, que tiene dos molduras
convexas llamadas toros:
- A veces se apoya en un pedestal cuadrado llamado plinto.
- El fuste es cilíndrico, estriado, y a veces, con éntasis.
- El capitel está formado por una especie de equino decorado con ovas, y con
volutas a los lados.
- El arquitrabe consta de tres listones, coronado el último por una decoración de
ovas y perlas.
- El friso es liso, o con decoración animada en relieve.
- La cornisa posee menos vuelo que la dórica y está enriquecida con ovas y
dentellones de forma rectangular,
- El frontón está coronado por acróteras.
3.3.3.3 ORDEN CORINTIO

Es una variación del orden jónico del que se diferencia en el capitel y en mayor
riqueza en la ornamentación.
El capitel está formado por hojas de acanto, y por pequeñas volutas en los
ángulos superiores.
También se habla de un orden cariático, llamado así por el uso de figuras
femeninas (cariátides) que suelen llevar un cesto en la cabeza, y sustituyen a las
columnas.

CAPITULO IV
CONSTRUCCIONES MODERNAS EN LA ACTUALIDAD
1. BURJ KHALIFA
Conocido durante su construcción como Burj Dubái (en árabe: ‫ي‬ ‫دب‬ ‫رج‬ ‫,ب‬Torre
Dubái), el Burj Khalifa es la parte central de un desarrollo más complejo
conocido en inglés como Downtown Dubai, (en árabe: ‫نة‬ ‫مدي‬ ‫ال‬ ‫سط‬ ‫)و‬
(previamenteDowntown Burj Dubai, "Centro Dubái", en español), un complejo
de 2 km2 situado junto a la avenida Jeque Zayed, que atraviesa
transversalmente la ciudad de Dubái. La construcción comenzó el 21 de
septiembre de 2004, siendo su inauguración oficial el 4 de
enero de 2010.7 Debe su nombre al Jeque y presidente de los Emiratos Árabes
Unidos,Jalifa bin Zayed Al Nahayan.
El arquitecto redactor principal del proyecto es Adrian Smith, que trabajó junto a
la firma Skidmore, Owings and Merrill (SOM) hasta 2006. La construcción del
Burj Khalifa contó con un presupuesto estimado de más de 4 000 millones
dedólares, que se incrementó hasta los 20 000 millones para el desarrollo
completo del Downtown Burj Khalifa. Parte del coste del edificio fue financiado
por la familia del Emir Mohammed bin Rashid Al Maktoum, entre los que
destaca su sobrino Fuad bin Rashid Al Maktoum de tan solo 20 años, que
financió 25 millones de dólares del proyecto.
El 21 de julio de 2007, la empresa promotora Emaar Properties anunció que el
entonces Burj Dubai había superado el récord de altura que ostentaba hasta
entonces el rascacielos Taipei 101 con 508 metros, convirtiéndose en el edificio
más alto del mundo. Este récord no se hizo oficial hasta el 4 de enero de 2010,
pues el organismo encargado de medir la altura de los edificios, el Consejo de
Edificios Altos y Hábitat Urbano (CTBUH en sus siglas en inglés), no reconoció
la altura definitiva del edificio hasta que concluyeron las obras.8 9 El 17 de
enero de 2009 el Burj Khalifa alcanzó su altura máxima (828 metros),
convirtiéndose en la estructura más alta jamás levantada por el ser humano,
aunque la promotora del edificio no confirmó de forma oficial este
acontecimiento.
1.1ANTECEDENTES
A.- Su diseñador y creador fue el arquitecto Adrian Smith. En un principio, el
Burj Khalifa iba a tener el nombre de «Grollo Tower»; mediría 570 metros, lo
suficiente para convertirlo en el edificio más alto del mundo, y se iba a situar
enAustralia. La forma del rascacielos no tenía nada que ver con el diseño
actual. Su diseño consistía en un prisma con una punta iluminada.

B.-Más tarde, se decidió aumentar la altura del edificio a más de 600 m. Una
vez ya ubicado en la ciudad de Dubái, su diseñador y creador decidió que la
altura del rascacielos iba a superar los 700 m. Fue entonces cuando se creó
el modelo que actualmente se conoce. La altura se mantuvo en secreto,
pero se estimó entre los 800 y los 820 m.
C.-A mediados de 2006 surgieron más rumores sobre la posible altura del
rascacielos y la posibilidad de que su altura llegara a los 900 m, y algunos
meses después salió un dibujo con una altura calculada de 1 311 m, pero
todos resultaron falsos rumores. La altura final nunca fue revelada, pero
durante el tiempo de su construcción se calculó que debería ser de 818 m,
siendo este dato desmentido cuando el edificio llegó a su altura máxima,
unos 828m.
1.2 ARQUITECTURA
La base del edificio cuenta con un núcleo y tres secciones laterales que
sobresalen de este. Estas alas o secciones laterales ascienden cada una a
distinta altura y hacen que la estructura del edificio vaya siendo más estrecha.
La altura a la que asciende cada sección de las alas forma una escalera en
caracol con dirección a la izquierda, que rodea el edificio y sirve para
contrarrestar los fuertes vientos y las numerosas tormentas de arena de Dubái.
La efectividad de este diseño fue corroborada ante más de 40 pruebas en un
túnel de viento, que sustentaron su adecuado funcionamiento.
A partir del último nivel mecánico del Burj Khalifa, localizado a más de 500 m
de altura, terminan las alas y solo queda el núcleo del edificio, que se subdivide
hasta que termina en una antena.
1.3 INGENIERIA
La estructura del edificio está compuesta por hormigón armado hasta la planta
156 (586 m de altura). Desde el piso 156, las plantas están hechas de acero, lo
que las hace más ligeras.
1.4 ELEMENTOS ESTRUCTURALES
A.-CIMENTACION
La cimentación de este edificio es la más grande jamás construida. Se
compone por un innovador concepto basado en estudios geotécnicos y
sísmicos: el edificio es soportado en primera instancia por una placa
inmensa de hormigón armado de casi 4 m de grosor, sumando 12 500 m³.
Esta placa a su vez es soportada por un sistema compuesto por
192 pilotes de 1,5 m de diámetro en su base por 43 m de profundidad.
B.-PODIO

El podio permite el anclaje del edificio en la cimentación y tiene un pabellón
de cristal a cada lado, lo que permite la entrada a las suites corporativas, al
hotel Armani o a las residencias.
C.-FACHADA EXTERIOR
La fachada del edificio está completamente tapizada por más de 26 000
paneles de vidrio de muy alta prestación en el formato de doble vidrio
hermético (vidrio con cámara de aire entre 12 mm a 18 mm), compuesto por
un cristal exterior de alto control solar SunGuard Solar Silver 20 on clear
(mayormente en 10mm termoendurecido) que rechaza gran parte del calor
solar radiante, y un cristal interior bajo emisivo (Low-e) denominado
ClimaGuard NL, de forma tal que el doble vidrio hermético posee una
eficiencia energética de altísimo rendimiento, lo que reduce de manera
significativa el consumo de energía y los costos de climatización para todo
el interior del edificio. Ambos son cristales con coating (vidrio plano
compuesto por una micronésima capa metálica que es selectiva de acuerdo
a la longitud de onda del calor) producidos y suministrados por el fabricante
mundial de vidrio plano Guardian Industries Flat Glass. Estas unidades de
vidrio doble poseen una capacidad para resistir ráfagas de viento de hasta
250 km/h con un tamaño máximo de 1 800 mm de base por 3 200 mm de
altura y cubren una superficie vidriada aproximada de 170 000 m2.
D.-PINACULO
Para completar el diseño del edificio (que se va haciendo más delgado
conforme aumenta la altura) se colocó un pináculo, compuesto por más de
450 toneladas de acero. Éste se ensambló dentro del edificio y fue elevado
90 metros hasta su posición final por parte del contratista especializado
VSL, mediante el uso de equipos de elevación.
1.5 DATOS
Las coordenadas geográficas de este rascacielos son 25°11′48.34″N y
55°16′27.66″E. Se localiza en la parte central de las costas de Dubái, junto a la
avenida Sheik Zayed Road (la avenida principal de Dubái).
La fecha original de apertura del edificio iba a ser el 31 de diciembre del 2008,
aunque debido a un retraso en la construcción, su finalización e inauguración
se vio retrasada hasta el 4 de enero de 2010.
Los pisos habitables son 160, de los cuales 49 están destinados a oficinas y 61
a apartamentos. El edificio cuenta con 57 ascensores que viajan a una
velocidad de 10 m/s. En el piso 124, un balcón abierto al público titulado "At
The Top" ofrece una visión de 360 grados de la ciudad.

La construcción de este rascacielos no está motivada por falta de espacio
(como sucede en la ciudad deNueva York). La ciudad de Dubái goza de
amplias extensiones y gran parte de su territorio es desierto. Esta ciudad se
encuentra inmersa en un megaproyecto que busca situarla como un punto de
atracción y lujo a escala mundial, por lo que el Burj Khalifa es solo uno en
cientos de proyectos. Tan solo en Downtown Burj Dubai se encuentra ya la
fuente más larga del mundo, el Burj Khalifa Lake Hotel & Serviced Apartments,
elDubai Mall (el centro comercial más grande del mundo), el Burj Khalifa Mall
Hotel y también 19 torres residenciales.
Dentro del Burj Khalifa se encuentra el primer hotel de la marca Armani (en las
primeras 39 plantas), 700 apartamentos privados de lujo (plantas de la 45 a la
108), un mirador (planta 123), un observatorio (planta 124) y oficinas (resto de
las plantas hasta la planta 156).
2. TAIPEI 101
El Taipei 101 es un edificio que cuenta con 106 plantas (5 pisos subterráneos y
101 por encima del nivel del suelo), ubicado enTaipéi (Taiwán). La aguja que
corona sus 508 metros de altura, lo convierte en el octavo rascacielos más alto
del mundo, después del Chow Tai Fook Centre, el One World Trade Center,
el Goldin Finance 117, el Ping An Finance Center, las Torres Abraj Al Bait,
la Torre de Shanghái y el Burj Khalifa. También es el rascacielos ecológico más
alto del mundo.
2.1 ELEVACION EXTERNA
El Taipei 101 tiene 101 pisos por encima de la altura del suelo (de allí su
denominación), y 5 pisos subterráneos.1
El rascacielos ostentaba las siguientes marcas:
 Altura desde el suelo hasta el tope estructural: 508 metros (superó la marca
que antes ostentaban las Torres gemelas Petronas con 452 metros).
 Altura desde el suelo hasta la azotea: 448 metros (superó la marca que
antes ostentaba la Torre Sears con 443 metros).
 Altura desde el suelo hasta el último piso ocupado: 438 metros (superó la
marca que antes ostentaba la Torre Sears con 413 metros).
 Velocidad del ascensor: 16,83 metros/segundo (o 1,01km/minuto) de
Toshiba Kone. Es el ascensor más rápido del mundo.2

La marca que no pudo sobrepasar fue la mayor altura desde el suelo hasta la
cúspide (las antenas), pues esta siguió siendo ostentada por la Torre Sears con
527 metros hasta la inauguración del Burj Khalifa.
Nota: la torre CN de Toronto (de 553 metros de altura) es excluida de estas
plusmarcas por no ser un "edificio habitable", definición asignada a una
estructura con pisos y paredes a lo largo de su altura. La antena KVLY-
TV localizada cerca de Mayville, en Dakota del Norte, es aún más alta con sus
629 metros, pero está anclada con cables.
La azotea del Taipei 101 fue completada el 1 de julio de 2003. En una
ceremonia presidida por el alcalde Ma Ying-jeou, la cúspide se colocó el 17 de
octubre de 2003, permitiendo así superar la altura de las Torres Petronas por
50 metros.
2.2 CONSTRUCCION
Se inició su construcción en 1999 y se terminó aproximadamente en 5 años.
Según sus técnicos puede soportar terremotos de hasta 7 grados en la escala
de Richter y vientos de más de 450 km/h. La importante capacidad de
absorción de movimiento de masas en esta estructura, reside en
un amortiguador de masa formado por una gigante bola dorada de acero de
680 toneladas de peso compuesta de planchas metálicas en el piso 92 que se
suspende sobre tensores desde su parte alta y en su base sujeta con bombas
hidráulicas, siendo el más grande y pesado a nivel mundial. Cuando el edificio
se mueve en una dirección el amortiguador lo hace en dirección contraria
absorbiendo la energía de movimiento sirviendo de contrapeso mecánico
contra las vibraciones limitándolas y estabilizando el edificio. Está dividido en 8
segmentos de 8 pisos, y es el único amortiguador que está a la vista del público
en general.
Además 8 supercolumnas lo sujetan por la base; construidas en hormigón
armado y acero, lo abrazan hasta el piso 26, mientras otras 32 columnas suben
hasta la planta 62. Los cortes en las esquinas disminuyen la fuerza del viento y
una compleja malla de acero lo abraza formando un cinturón que hace un
estrechamiento en la parte baja del edificio y llega hasta la planta 34.
El ascensor fabricado por la empresa Toshiba tiene la plusmarca mundial en
velocidad: en apenas 37 segundos lleva a 30 personas desde el quinto piso
hasta el piso 101. Posee un sistema de sellado hermético similar al de un avión
para evitar molestias en los oídos a las personas que viajan en él.
2.3 SIMBOLISMO

El Taipei 101, como todas las estructuras espirales, utiliza el simbolismo del
axis mundi: un centro del mundo donde la tierra se une con el cielo y los cuatro
puntos cardinales se juntan.
El alto de 101 pisos conmemora la renovación del tiempo: el nuevo siglo que
llegó cuando las torres estaban en construcción (100+1). Simboliza los altos
ideales derivados de ir uno más allá del 100, un número tradicionalmente
asociado a la perfección. Representa la ubicación en la que el edificio se
encuentra, 101 es el código postal del distrito internacional de negocios de
Taipéi. El número también evoca el sistema numérico binario utilizado en la
tecnología digital.
La torre principal incluye una serie de ocho segmentos de ocho pisos cada uno.
En la cultura china el número ocho se asocia con la abundancia, prosperidad y
buena fortuna. En culturas que observan semanas de siete días el número
ocho representa la renovación del tiempo (7+1). En la tecnología digital el
número ocho se asocia con el byte, la unidad básica de información.
Los segmentos repetidos simultáneamente recuerdan el ritmo de una pagoda
asiática (una torre que une la tierra con el cielo, principio evocado también en
las Torres Petronas), un tallo de bambú (un símbolo del crecimiento y el
aprendizaje), y una pila de lingotes chinos o cajas de dinero (un símbolo de
abundancia). Los cuatro discos montados en cada cara del edificio en el punto
en que los pedestales se unen con la torre, representan monedas. El emblema
colocado sobre las entradas muestra tres monedas de oro de diseño antiguo
con orificios centrales moldeados para representar los números arábigos 1-0-1.
Las figuras curveadas riuji aparecen en la estructura como ornamentos. El riuji
es un símbolo ancestral asociado con nubes celestiales. Connota sanación,
protección y plenitud. Es usado frecuentemente en ceremonias para celebrar
logros laborales. Cada ornamento riuji de la torre Taipei 101 tiene al menos 8
metros (26 ft) de alto. El techo curvo del mall adjunto al edificio culmina en un
colosal riuji que da sombra a los transeúntes. Aunque la forma de cada uno de
los riujis es tradicional, su interpretación metálica es completamente moderna.
Por la noche el resplandor amarillo proyectado por el pináculo de la
construcción, ayuda a simular que la torre es una antorcha libertaria encendida
y da la bienvenida a los visitantes. Desde las 6:00 hasta las 10:00 de la tarde,
las luces de la torre despliegan uno de los siete colores del espectro cromático.
El color coincide con el día de la semana. El ciclo a través de dicho espectro
conecta a la torre con el rico simbolismo del arcoíris, tradicionalmente visto
como un puente entre el cielo y la tierra y un vínculo entre la gente de esta
tierra con otros mundos.

Una conexión profunda con el tiempo se encuentra presente en el parque
adjunto al edificio, pues un reloj toma su energía únicamente de generadores
eólicos de la torre. La forma circular del reloj es un eco de la forma del mismo
parque.
Taipei 101 conjuga motivos antiguos e ideas con técnicas y materiales
modernos. Como paisaje, renueva el simbolismo de torres como centros
cósmicos. Sus símbolos implican imágenes de optimismo, abundancia y
conciencia de los ciclos del tiempo.
2.4 DATOS DE INTERES
Como muchos edificios emblemáticos, al Taipei 101 le cambian a menudo su
iluminación para recordarnos diferentes eventos. En la imagen vemos el Taipei
101 con una fórmula muy conocida en física y que se puso para conmemorar el
año mundial de la física de 2005. Además el edificio se ha iluminado con
motivos navideños y ha sido utilizado para lanzar en varias ocasiones los
fuegos artificiales de año nuevo y festividades (ver imágenes de galería).
El Taipei 101 es tan grande que se piensa que su peso de
700 000 toneladas ha podido reabrir una antigua fallageológica que podría
causar futuros terremotos. Sin embargo hay geólogos que dicen que esto no es
cierto, el peso de tierra excavada, es igual al peso del Taipei 101, lo cual
significa que no hubo un cambio en la fuerza ejercida a la falla. Cerca del
edificio hay un aeropuerto.
Cinco obreros que trabajaban en la construcción murieron al desprenderse dos
grúas del piso 56 debido a un terremoto de 6,8 grados en la escala de Richter
que sacudió Taipéi el 31 de marzo de 2002.3
El Taipei 101 es junto con la Costanera Center Torre 2, Torre
Latinoamericana, Titanium La Portada, la Torre Ejecutiva Pemex, la Torre
Mayor y elU.S. Bank Tower, entre otros, una de las estructuras que se ubica
una zona de alto riesgo sísmico.
3. TORRES PETRONAS
Las Torres Petronas, situadas en Kuala Lumpur, capital de Malasia, fueron los
edificios más altos del mundo entre 1998 y 2003, superados el 17 de
octubre de 2003 por el edificio Taipei 101 en Taiwán. Actualmente es el
undécimo edificio más alto del mundo (el más alto es el Burj Khalifa, en Dubái)
y son las torres gemelas más altas del mundo. Estas torres cuentan con una
altura de 452 metros. Las torres, con 88 pisos de hormigón armado, acero y
vidrio, se han convertido en el símbolo de Kuala Lumpur yMalasia
3.1 HISTORIA

Fueron diseñadas por el arquitecto argentino César Pelli y terminadas en 1998.
Con 88 pisos, de estructura mayoritariamente de hormigón, acero, aluminio y
vidrio (fachada), evocan motivos tradicionales del arte islámico, haciendo honor
a la herencia musulmana de Malasia. La base tenía inicialmente la forma de
un octonario o lo que es lo mismo: una estrella de ocho puntas. Pelli utilizó un
diseño geométrico islámico en su planta al entrelazar dos cuadrados, de
tamaño gradualmente decreciente en la parte superior, la cual está basada en
un motivo muy tradicional en la cultura islámica: a las ocho puntas les añadió
salientes lóbulos de refuerzo con lo que se logra una estrella de ocho puntas
incluyendo círculos (y con esto una estrella de 12 puntas) en cada intersección.
La construcción de las torres comenzó en 1992.
La estructura básica se tomó de un proyecto no realizado para una torre
en Chicago.
3.2 INFORMACION DE LAS TORRES
Desarrollo de lasTorres Petronas a partir del octonario o -en árabe: Rub el
Hizb- Torre 1. En el piso 43 aunque la planta es el símbolo Rub el Hizb se
notan otros ocho refuerzos lobulados (círculos rojos).
Entre los datos más relevantes y curiosos de las torres, se encuentran los
siguientes:3
 32 mil ventanas que recubren la fachada de todo el complejo.
 78 ascensores (39 por torre).
 Superficie total de 395 000 m² (contando ambas torres).
 88 pisos, con un pasadizo elevado en los pisos 41 y 42.
 258 columnas repartidas por todo el complejo.
 Un total de 32 kioscos.
 183 baños repartidos por los dos edificios.
3.3 EVENTOS DESTACABLES
Cientos de personas fueron evacuados el 12 de septiembre de 2001 después
de una amenaza de bomba que fue telefoneada el día siguiente de
los atentados del 11 de septiembre de 2001 que destruyeron las torres gemelas
del World Trade Center enNueva York. Las escuadrillas de desactivación de
bombas no encontraron ninguna bomba en las Torres Petronas. Se permitió a
los trabajadores y compradores volver tres horas más tarde, alrededor del
mediodía. Nadie fue herido durante la evacuación.
Durante la tarde del 4 de noviembre de 2005, un fuego estalló en el complejo
de cine del Suria KLCC el centro comercial de debajo de las Torres Petronas,
provocando el pánico. No hubo ningún herido. Los edificios estaban casi

vacíos, excepto el centro comercial, Suria KLCC, debido a que eran horas
tardías; solo implicó a aficionados del cine y algunos comensales que estaba
cenando en los restaurantes.
Durante la mañana del 1 de septiembre de 2009, el trepador francés urbano,
Alain "el Trepador Robert", usando sólo sus manos y pies y sin dispositivos de
seguridad, escaló a la cima de la Torre Dos, después de que dos esfuerzos
anteriores habían acabado en la detención. El 20 de marzo de 1997, la policía
lo detuvo en el piso 60, a 28 pisos "de la cumbre". Él hizo una segunda
tentativa el 20 de marzo de 2007, exactamente 10 años más tarde, y fue
parado otra vez sobre el mismo piso, aunque sobre otra torre.
El punto culminante de la película 1999 La trampa fue filmado en el puente que
une las dos torres. Además de esta otras escenas de películas han sido
rodadas en este puente.
4. TORRE WILLIS

La Torre Willis o Willis Tower (nombrada antiguamente como Sears Tower) es
un rascacielos de 442 metros en Chicago,Illinois.5 En el momento de su
inauguración, fue el edificio más alto del mundo, sobrepasando el World Trade
Center en Nueva York, y continuó siéndolo durante más de 20 años. Con 442
metros (sin contar antenas), la Torre Willis es la tercera torre más alta de
América, después de la Torre CN y el One World Trade Center de Nueva York,
y la segunda más alta de Estados Unidos, después del One World Trade
Center en Nueva York, superando por 27 metros al Trump International Hotel
and Tower, también en Chicago.8
Si bien los derechos de nombre de Sears vencieron en 2003, el edificio se
continuó conociendo como "Torre Sears" (Sears Tower) por varios años. En
marzo de 2009, Willis Group Holdings, acordó un contrato de arrendamiento de
una parte del edificio y obtuvo los derechos del nombre de la torre.9 En julio de
ese mismo año, fue oficialmente renombrado "Willis Tower" (TorreWillis).
4.1 CONSTRUCCION
En 1969, Sears era la empresa minorista más grande del mundo, con
aproximadamente 350 000 empleados.10 Los ejecutivos de Sears decidieron
juntar a los miles de empleados en oficinas distribuidas alrededor
de Chicago en un edificio en la zona oeste delChicago Loop. Con demandas de
espacio de 3 millones de pies cuadrados (280 000 de metros cuadrados), y con
predicciones de una futura expansión necesitando espacio, Sears contrató
a Skidmore, Owings and Merrill (SOM) para construir una estructura que se
convertiría en uno de los edificios de oficinas más altos del mundo. El equipo
del arquitecto Bruce Graham y el ingeniero Fazlur Khan diseñaron el edificio
como 9 "tubos" cuadrados, cada uno, esencialmente un edificio separado cada
uno.11Los 9 tubos se alzarían hasta el piso número 50 del edificio. En ese piso,
los tubos noroeste y sudeste terminan, y los otros 7 continúan subiendo. En el
piso número 66, los tubos noreste y sudoeste terminan. En el 90, los tubos
norte, este, y sur. Los tubos que quedan (centro y oeste) siguen hasta el 108.
Los ejecutivos de Sears decidieron que el espacio que ocuparían de inmediato
debía ser diseñado para alojar su Merchandise Group. Pero algunas partes
debían ser alquiladas a empresas menores, hasta que Sears creciera y las
usase.
Como Sears continuaba teniendo planes optimistas de crecimiento, la altura
propuesta para la torre avanzó hasta más de 100 pisos y sobrepasó la altura
del incompleto World Trade Center en Nueva York que se convertiría en el
edificio más alto del mundo. Restringido en altura por un límite impuesto por
la Federal Aviation Administration (FAA) para proteger el tráfico aéreo, la Torre
Sears fue financiada por la compañía. Se le agregaron 2 antenas para permitir

la difusión de televisión y radio. Sears y la ciudad de Chicago aprobaron el
diseño, y la construcción comenzó en abril de 1971. La estructura fue
completada en mayo de 1973. La construcción costó aproximadamente 150
millones de dólares de esa época,2 que serían el equivalente a 950 millones de
dólares en 2005. En comparación, el Taipei 101, construido en Taiwán en
2004, costó alrededor del equivalente a 1,76 billones de dólares de 2005.
4.2 PLANES
En febrero de 2009, los dueños anunciaron que consideraban pintar la
estructura de la torre de plata. La pintura “rebautizaría” el edificio y realzaría
sus adelantos en eficiencia energética.24 El costo estimado es de 50 millones
de dólares.
Desde 2007, los dueños del edificio han considerado construir un hotel en el
lado norte de Jackson, entre Wacker y Franklin, en la plaza que es la entrada a
la terraza de observación. El aparcamiento de la torre está debajo de la plaza.
Los dueños dijeron que el segundo edificio fue considerado en el diseño
original. La legislación de la ciudad no permite la construcción de una torre tan
alta en ese espacio
4.3 EL SKYDECK
El mirador de la Torre Willis, llamado el Skydeck, abrió el 22 de junio de
1974.26 Ubicado en el piso 103 de la torre, está a 413 metros de altura y es una
de las atracciones turísticas más famosas de Chicago.27 Los turistas pueden
experimentar cómo el edificio se balancea en un día ventoso. Pueden ver hasta
las planicies de Illinois y hasta el Lago Míchigan en Indiana, Míchigan y
Winsconsin en un día despejado. Los ascensores llevan a los turistas a la cima
en solo 60 segundos.28 El Skydeck compite con el piso de observación del John
Hancock Center, a una milla y media de distancia, que es 98 metros más bajo.
Unos 1,3 millones de turistas visitan el Skydeck anualmente. Un segundo
Skydeck en el piso 99 es usado cuando el piso 103 está cerrado.29 La entrada
turística puede ser encontrada en la parte sur del edificio en Jackson
Boulevard.
En enero de 2009, los dueños de la Torre Willis comenzaron una renovación
del Skydeck, para incluir la instalación de unos balcones de vidrio, extendidos
aproximadamente cuatro pies sobre Wacker Drive desde el piso 103. Las
"cajas" de vidrio permiten a los visitantes mirar a través del suelo hasta la calle
a 412 m por debajo. Las cajas, que pueden soportar 5 toneladas cortas de
peso (equivalentes a 4 536 kg de peso), abrieron al público el 2 de julio de
2009.
4.4 DERECHOS DE NOMBRE

Aunque Sears vendió la torre en 1994 y la desocupó totalmente en 1995, la
compañía retuvo los derechos de nombre hasta 2003. Los nuevos dueños
rechazaron los contratos de renombrar la torre con CDW Corp en 2005 y el
Comité Olímpico Estadounidense en 2008. En 2009, Willis Group Holdings, Ltd.
alquiló más de 13 000 m² de espacio en tres pisos, y los derechos de nombre
fueron obtenidos como parte de las negociaciones.33 El edificio fue finalmente
renombrado como Willis Tower (Torre Willis) el 16 de julio de 2009. Los
derechos de nombre son válidos durante 15 años por lo que es posible que el
nombre cambie otra vez en 2024.
El nuevo nombre no fue bien acogido por los ciudadanos de Chicago y se la
sigue llamando coloquialmente "Torre Sears".
4.5 TELEVISOIN Y CINE
El edificio ha aparecido en numerosas películas y series de televisión,
como Ferris Bueller's Day Off, donde Ferris y compañía miran las calles
de Chicago desde el Skydeck,35 o en Life After People de History Channel, en
donde la Willis y otras torres sufren sin los humanos alrededor, y se derrumban
200 años después de que las personas se hubieran ido.36 También, en un
episodio de Kenan y Kel, en donde Kenan Rockmore y Kel Kimble deciden
escalar hasta la cima del edificio, así Kenan puede declarar su amor por una
chica y en un episodio de la serie de televisión Monk, en donde Adrian Monk
trata de dominar su miedo a las alturas imaginando que está en la cima de la
Torre Willis.37
El programa de televisión Late Night with Conan O'Brien introdujo un personaje
llamado "The Sears Tower Dressed In Sears Clothing" cuando el programa
visitó Chicago en 2006.38
En la película Category 6: Day of Destruction, la torre es dañada por un tornado
y en Yo, Robot, es mostrada en el año 2035 con nuevas antenas rojas.
En el episodio "1969" de la segunda temporada de la serie de ciencia-
ficción Stargate SG-1, el equipo SG-1 accidentalmente viaja de vuelta en el
tiempo al año del título. En un momento, el equipo viaja por Chicago y la Torre
Willis es mostrada (erróneamente, ya que la construcción no comenzó hasta
dos años después en 1971).39
En el libro y posterior película Divergente, aparece la Torre Willis, la cual en la
película se llama "El cubo", que es donde, a los 16 años, los jóvenes hacen una
prueba de aptitud para conocer que facción es la más apropiada para cada
uno.
4.6 DATOS Y ESTADISTICAS

 La cima de la Torre Willis es el punto más alto en Illinois. La parte más alta
de su antena más alta se encuentra a 527,3 metros por encima del nivel de
la calle o 708 metros sobre el nivel del mar, y su techo está a 442 metros
sobre el nivel de la calle o 623 sobre el nivel del mar.
 El diseño de la torre incorpora nueve tubos cuadrados.40
 Los baños en el piso 103 a 412 metros del nivel de la calle son los
segundos más altos en el hemisferio occidental, sólo superados por el
Shanghai World Financial Center de China.
5. ONE WORD TRAL CENTER
El One World Trade Center (también conocido como 1 World Trade
Center, One WTC and 1 WTC; originalmente llamado «Freedom Tower»
durante los trabajos de cimentación), es el edificio principal del complejo
reconstruido World Trade Centerubicado en el Lower Manhattan, Nueva
York (Estados Unidos). Es el rascacielos más alto del hemisferio occidental y
el sexto rascacielos más alto del mundo. La estructura tiene el mismo nombre
que la Torre Norte del World Trade Center original, destruida por completo tras
los atentados terroristas del 11 de septiembre de 2001. El nuevo rascacielos se
alza en la equina noroeste del sitio del World Trade Center de 6,5 ha,
ocupando el lugar del 6 World Trade Center original. El edificio limita al Este
con West Street, al Norte con Vesey Street, al Sur con Fulton Street y al Oeste
con Washington Street.
El arquitecto del edificio es David Childs, del estudio Skidmore, Owings &
Merrill (SOM) que es conocido por haber diseñado elBurj Khalifa y la Torre
Willis. El 27 de abril de 2006 comenzaron los trabajos de construcción para la
reubicación de las instalaciones de servicios, equipamientos y cimentación para
el nuevo edificio. One World Trade Center se convirtió en el la estructura más
alta de Nueva York el 30 de abril de 2012, cuando sobrepasó la altura
del edificio Empire State. La estructura de aceros de la torre fue coronada el 30
de agosto de 2012. El 10 de mayo de 2013 se instaló el último componente de
la aguja, alcanzando una altura total de 541 metros, que equivalen a
1 776 pies, cifra simbólica que resulta ser el año deindependencia de los
Estados Unidos (4 de julio de 1776). El edificio abrió sus puertas el 3 de
noviembre de 2014.

El 30 de marzo de 2009, la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva
Jersey comunicó que el edificio sería oficialmente conocido por su nombre legal
de «One World Trade Center», en lugar de «Freedom Tower». El rascacielos
marca un total de 104 plantas de altura, pero en realidad sólo tiene 94.
El nuevo complejo World Trade Center contará con otros cinco rascacielos de
oficinas a lo largo de Greenwich Street así como el National September 11
Memorial & Museum, ubicado al sur del One World Trade Center donde se
asentaban las Torres Gemelas. La construcción del nuevo edificio forma parte
de los esfuerzos por reconstruir y conmemorar a las víctimas tras la destrucción
del complejo original del World Trade Center.
5.1 DISEÑO
El diseño del One World Trade Center incluye 242 000 m² de espacio para
oficinas, así como una cubierta de observación y una antena. La torre tiene
como base un cuadrado cuyos bordes son girados al aumentar la altura, dando
como resultado 8 triángulos isósceles y el cuadrado final de la torre rota 45° del
cuadrado de la base. El edificio culmina con un parapeto decristal ubicado a
415 m y 417 m. Un mástil le da soporte a la antena de televisión, la cual es
asegurada por un sistema de cables y se eleva desde un anillo circular de
soporte, similar a la antorcha de la Estatua de la Libertad, alcanzando los 541
m finales de la torre. En la parte superior de la antena, hay un haz de luz que
es iluminado en las noches y puede ser visto a 300 m por encima del edificio.
En cuanto a las medidas de seguridad, el edificio cuenta con muros de 91 cm
de espesor de hormigón reforzado, tres líneas de escaleras extremadamente
anchas, una línea de escaleras exclusivas para uso de bomberos, elevadores,
sistemas de riego y filtros químicos y biológicos en los conductos de
ventilación. El edificio está a 20 m de West Street, a diferencia de las Torres
Gemelas que se encontraban a 8 m en su punto más cercano.
Cerca del edificio está el National September 11 Memorial & Museum, el cual
consta de un memorial y un museo en honor a las víctimas. El memorial consta
de 2 cascadas semi-subterráneas, que se encuentran a 9,1 m por debajo de la
superficie, las cuales están localizadas exactamente donde se erguían las
Torres Gemelas. Tienen el perímetro exacto de la torre norte y la torre sur. En
las paredes de estas, están escritos los nombres completos en bronce de las
3 000 víctimas que murieron en los atentados del 11 de septiembre de 2001 y
en el atentado al World Trade Center de 1993. El memorial fue inaugurado el
11 de septiembre de 2011, en conmemoración a los 10 años de los atentados.
Bajo las cascadas del memorial, está ubicado el museo donde se exhibirán
fotos de las víctimas y objetos que estuvieron en medio de los atentados, así
como también vídeos grabados en los momentos de los ataques terroristas. La

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