Artes gráficas

Asignatura: Artes Gráficas. 1ro. Bachillerato 2010

Lic. Ángel Javier Terán Garrido, Mg.
1


MACHALA EL ORO ECUADOR

2


ÍNDICE

Pag.

Carátula 2
Índice 3

Artes gráficas 4
Historia 4
Aplicaciones 5

El grabado 7
Técnicas de grabado en relieve 7
Xilografía 7
Linografía 8
Técnicas de grabado en hueco o calcográfico 9
Técnicas directas 9
Buril 9
Punta seca 10
Manera negra o mezzotinta 11
Técnicas indirectas 12
Aguafuerte 12
Aguatinta 13
Aguatinta al azúcar 14
Barniz blando 14

Entintado y estampación calcográfica 15

Otras técnicas 16
Técnicas aditivas Carborundo 17
Técnicas planas de impresión 17
Litografía 17
Serigrafía 18
Offset 19

Glosario 20
3


Artes gráficas

H
ace referencia a la adicionales que se le hacían al
elaboración de todo tipo material impreso.
de elementos visuales
fundamentalmente a técnicas
de grabado y dibujo, aunque
suele restringirse el término a
las técnicas relacionadas con
la imprenta.

Es un proceso artístico de la
creación de un diseño usando
un medio, y la transferencia de Johannes Gutenberg
la imagen hacia un sustrato
(como el papel), creando así Más tarde aparece la litografía,
una expresión artística. un sistema de impresión
desarrollado por Aloys
1. Historia Senefelder quien sabiendo que
el agua y el aceite se repelen
Las artes gráficas es un naturalmente, utilizo una
término que aparece luego de piedra caliza y una barra de
la invención de la imprenta por cera para realizar una
Johannes Gutenberg hacia impresión, con lo que
1450, como forma de agrupar revolucionó las artes gráficas,
todos los oficios que se con el paso del tiempo la
relacionaban con la impresión piedra fue cambiada por una
tipográfica, como era la lámina de aluminio o de zinc.
acomodación de los tipos, la
impresión, la encuadernación, Debido a la urgente necesidad
el terminado, y todas las de generar impresiones de
variantes o procesos mejor calidad aparece la
preprensa o fotomecánica.
4


Esta nueva parte del proceso referencia casi que
de impresión utilizaba grandes exclusivamente al diseño
maquinas, y cámaras gráfico, debido a que lo demás
especiales para dividir el color ha dejado de ser arte para
de las imágenes en CMYK o convertirse en técnica.
cian, magenta, amarillo y
negro por sus siglas en inglés Aplicaciones
(cyan, magenta, yellow, key);
el término Key que significa Las artes gráficas se
llave hace referencia a la sobre emplean actualmente como un
impresión del negro para medio de difusión publicitaria.
mejorar la calidad del trabajo. Estos son los medios más
comunes para aplicar las
Luego se evoluciona a la diversas técnicas de artes
impresión offset (fuera de gráficas:
lugar), la cual mejora
significativamente la calidad de Rótulos y carteles.
la impresión al utilizar un Envases y cajas.
sistema indirecto, de tres Botellas y recipientes.
cilindros. Etiquetas.
Diseño de folletos
Más tarde se acuñaron otras Flyers publicitarios
formas de impresión como la El cartel publicitario
serigrafía, la flexografía, el Publicidad exterior
huecograbado o rotograbado, Packaging igual a
entre muchos otras. comunicación
El envase y el mercado
Actualmente se incluye la El diseño de logotipos
impresión de digital, y gracias Contenidos visuales: Los
al avance tecnológico y las anuncios
nuevas tecnologías los La semiología: Publicidad
procesos que se necesitaban Las fases de un anuncio
para realizar un trabajo se han publicitario
reducido, hoy en día cuando Comunicación externa: La
nos referimos al arte en las marca
artes gráficas se hace Maquetación
Lic. Ángel Javier Terán Garrido, Mg. 5


Clases de retículas Diseño editorial
Maqueta base, o página Diseño gráfico
maestra. Encuadernación
Distribución texto y las Flexografía
imágenes Fotografía
El cuerpo del texto Fotomecánica
Diferentes clases de Fotomontaje
formatos Grabado
Las tabulaciones del texto Huecograbado
Humor gráfico
Impresión
Temas de consulta Impresión offset
Litografía
Caligrafía Pintura
Color (RGB Y CMYK) Serigrafía
Dibujo e ilustración Sublimación
Diseño de páginas web Tipografía



Las técnicas del arte gráfico

2. El grabado. La matriz se trabaja cortando y
vaciando los espacios en

E
blanco, por medio de gubias,
n este tipo de técnicas,
cuchillas y buriles, de modo
la imagen se realiza en
que la imagen que se desea
la matriz incidiendo,
estampar queda en relieve y el
rayando, cortando o vaciando
fondo está rebajado. Concluido
con diversas herramientas, o
el proceso de grabado, se
bien a través de la acción
procede al entintado con un
corrosiva de los ácidos.
rodillo, la tinta se fija
únicamente en la imagen que
2.1. Técnicas de grabado en
queda en relieve, que
relieve
posteriormente se transfiere al
papel en el proceso de
Por técnicas de grabado
estampación. Este proceso
en relieve se entienden
puede realizarse manualmente
aquellas en las que las áreas o
o mediante una prensa.
líneas que forman el dibujo o la
imagen, corresponden a las
zonas que en la matriz no han
sido rebajadas y han quedado
en relieve. Las principales son
la xilografía y la linografía.

2.1.1. Xilografía

La palabra xilografía tiene
su origen en los términos
griegos xilon, madera, y
grafos que significa dibujo o
escritura. En esta técnica, se Matriz de madera
utiliza como plancha o matriz,
un bloque de madera o taco.



decayendo a lo largo del siglo,
siendo sustituida por el
grabado en metal. La
revalorización del trabajo
artesano y las artes aplicadas
que se produce a finales del
siglo XIX supuso la
Buril
recuperación de la xilografía
en el ámbito artístico. Artistas
como Gauguin, Munch, o
miembros de Die Brücke, como
Kirchner y Heckel, se
inclinaron por esta técnica
debido a su origen popular, su
antigüedad y su relación con la
materia y el trabajo artesanal,
Cuchillas siendo ellos mismos quienes
grababan sus propios dibujos
en los tacos xilográficos.

2.1.2. Linografía

Esta técnica utiliza como
matriz el linóleo, un material
flexible, ligero y fácil de cortar.
El proceso de trabajo y las
Gubias herramientas son idénticos a
los de la xilografía, aunque, al
En sus comienzos, la xilografía ser un material más blando,
estuvo ligada al arte popular, resulta más fácil de trabajar.
se utilizó para realizar sellos, También el proceso de
molduras y letras. En el siglo entintado y estampación es
XVI, gracias a la iniciativa de similar al de la xilografía. Esta
Dürer, la técnica pasa a ser técnica se inicia con la
empleada por los artistas. Tras aparición de este material a
un breve período de gran finales del siglo XIX. Entre los
calidad, la xilografía fue


artistas que han utilizado esta de técnicas que podemos
técnica cabe destacar a dividir en dos grandes
Picasso. apartados: técnicas directas y
técnicas indirectas.

2.2. Técnicas de grabado en 2.2.1. Técnicas directas
hueco o calcográfico
Son aquellas en las que el
Las técnicas de grabado grabador incide directamente
en hueco se denominan así sobre la superficie de la
porque, al contrario que las de plancha con un utensilio
grabado en relieve, quedan metálico punzante o cortante,
impresas en el papel las líneas tales como la punta de acero,
o áreas que en la plancha se el buril o el berceau o
han rehundido. graneador. Según el utensilio
utilizado tendremos las
El origen de la palabra siguientes técnicas: buril,
calcográfico viene del griego punta seca o manera negra.
calcós que significa cobre y
grafos que significa dibujo. Por
extensión, grabado 2.2.1.1. Buril
calcográfico designa tanto
aquel realizado sobre planchas El buril es una barra de
de cobre como sobre planchas acero templado de sección
de zinc, hierro, acero, o cuadrada, romboidal o circular,
cualquier otro metal. El término cuya punta esta cortada a
de grabado en hueco va bisel. La parte superior de esta
asociado al entintado y a la barra encaja en un mango de
estampación, ya que se madera que termina en forma
entintan y estampan las líneas de media seta. Si la punta está
o partes de la plancha bien afilada permite trazar
grabadas, es decir hundidas o líneas, así como realizar
rebajadas. punteados e incisiones. Según
la inclinación del buril y la
El grabado calcográfico presión ejercida sobre la
comprende una multiplicidad plancha realizaremos líneas y



surcos más o menos aguafuerte.
profundos.

2.2.1.2. Punta seca

Es una técnica similar a la
del buril, la única diferencia es
que en lugar del buril, se utiliza
un utensilio punzante con el
Buril que el artista dibuja
directamente sobre la
A mediados del siglo XV, surge superficie de la plancha. Esta
esta técnica en el ámbito de la técnica se usa
orfebrería. Durante mucho fundamentalmente para trazar
tiempo se consideró que era líneas. Lo peculiar de esta
una técnica artesanal, cuya técnica es que al rayar la
práctica requería años de superficie de la plancha con la
experiencia para lograr su punta, se produce una cresta,
dominio. Prácticamente, hasta llamada rebaba, en uno o en
el siglo XIX, el grabado ambos lados del surco. Al
calcográfico fue una técnica de entintar la plancha, tanto el
interpretación, es decir, el surco como las rebabas
artista realizaba un dibujo, que retienen la tinta, de modo que
el grabador transfería al estampar la matriz sobre el
mediante el buril a la plancha. papel los contornos de los
En las estampas figuraban los trazos aparecen poco nítidos,
nombres del artista y el con un aspecto aterciopelado.
grabador. No obstante, Esta característica implica que
algunos artistas como Dürer y el número de estampas que se
Rembrandt grabaron sus pueden imprimir partiendo de
propias planchas, llevando la una misma matriz es limitado,
técnica más allá de lo porque en los procesos de
puramente artesanal. A partir entintado, limpieza y
del siglo XIX, el buril perdió estampación las rebabas
terreno en favor del desaparecen con rapidez y con
ellas la calidad aterciopelada



de las líneas, es decir, el negro homogéneo. Para
efecto más especifico de esta conseguir este fondo negro, la
técnica. plancha debe ser graneada, es
decir, se van abriendo
pequeños surcos con el
graneador o berceau hasta
conseguir una textura rugosa,
granulada y uniforme. El
graneador o berceau es un
utensilio con una hoja dentada,
en forma de media luna que va
rayando la superficie de la
plancha, al ejercer presión
sobre ella con un movimiento
Puntas de acero de balanceo. Una vez
graneada la plancha, se realiza
sobre la plancha la imagen que
se desea transferir al papel.
Los blancos se obtienen
eliminando la textura rugosa
de la plancha, es decir,
rebajando la superficie de la
plancha con el rascador y
aplastándola completamente
con el bruñidor. Se trata de
una técnica pictórica con la
Ruletas que se consiguen desde
suaves gradaciones tonales a
efectos de claroscuro. Esta
2.2.1.3. Manera negra técnica nació en Alemania a
o mezzotinta mediados del siglo XVII, pero
fue en Inglaterra donde se
A diferencia de otras cultivó con gran éxito durante
técnicas de grabado todo el XVIII y parte del XIX.
calcográfico, la imagen se
trabaja partiendo de un fondo


Las técnicas indirectas son:

2.2.2.1. Aguafuerte

Para realizar un
aguafuerte, se cubre la
plancha con un barniz
resistente al ácido. Una vez
Graneadores seco el barniz, se realiza el
dibujo con una punta de acero
2.2.2. Técnicas indirectas o un instrumento similar que
nos permita ir levantando la
Se denominan así, porque capa de barniz a medida que
el artista no graba la imagen realizamos los trazos del
incidiendo directamente sobre dibujo. A continuación, se
la plancha, sino que la dibuja sumerge la plancha en un
sobre una capa de barniz ácido cuya composición varía
protector que preserva la en función del material de la
plancha de la acción corrosiva matriz, así como de los
del ácido. Los trazos del dibujo resultados que se desee
levantan la capa de barniz obtener. Los trazos abiertos
protector, de modo que la por la punta son los que serán
plancha queda desprotegida mordidos por el ácido. La
en esas zonas. La imagen se profundidad de las líneas
graba cuando la plancha se variará según el tiempo de
somete a la acción del ácido. exposición de la plancha al
ácido y según la concentración
del mismo. La corrosión se
puede realizar en diferentes
etapas para producir distintas
profundidades. Esta técnica se
conoce desde el siglo XV, en
un principio empezó a
utilizarse como técnica auxiliar
Inmersión de una plancha en ácido de los grabados realizados con



buril. Ya en el siglo XVII, el funda y se adhiera. Una vez
aguafuerte fue empleado por adherida a la plancha, la resina
artistas tan importantes como actúa como protectora de la
Rembrandt. plancha. Los intersticios, es
decir, los pequeños espacios
que quedan al descubierto
entre los diminutos granos de
resina, serán mordidos por el
ácido. Para conseguir las
diferentes tonalidades se
pueden hacer sucesivas
reservas con barniz de las
zonas que se desea proteger y
sucesivas inmersiones de la
Aplicación del barniz sobre la plancha plancha en el ácido. La
intensidad del color dependerá
del tiempo de exposición de la
plancha al ácido, ya que la
profundidad de los surcos
aumentará paralelamente al
tiempo de exposición. El
aguatinta se empezó a utilizar
en el siglo XVIII. Francisco de
Goya utilizó esta técnica en
Realización de los trazos algunas de sus series, en
particular, en la de Los
2.2.2.2. Aguatinta proverbios.

La aguatinta es una
técnica pictórica cuya finalidad
es obtener áreas tonales en
una imagen. Sobre la plancha
limpia y desengrasada se
espolvorea resina en polvo y, a
continuación, se calienta la
plancha hasta que la resina se

13
Aplicación manual de la resina


2.2.2.3. Aguatinta al azúcar

Tal como indica su
denominación esta técnica
está relacionada con el
aguatinta y, al igual que ésta,
permite conseguir efectos
tonales. Se utiliza sobre todo
en los casos en los que se
desea obtener el efecto de Aplicación de la solución de tinta china
con azúcar
pincelada. Normalmente se
dibuja la imagen con una
mezcla saturada de tinta china
con azúcar. Esta solución se
puede aplicar sobre la plancha
con un pincel, una caña o una
pluma. Una vez seca esta
mezcla, se recubre toda la
plancha con una capa fina y
uniforme de barniz líquido.
Cuando el barniz se ha
Recubrimiento de la plancha con barniz
secado, se introduce la
plancha en una cubeta con
agua caliente. El azúcar se irá 2.2.2.4. Barniz blando
disolviendo poco a poco
levantando la capa de barniz El nombre de esta técnica
que lo recubre y dejando el proviene del tipo de barniz
metal al descubierto, mientras utilizado para cubrir la plancha.
que el resto de la plancha Se trata de un barniz
permanece cubierta por el compuesto de cera, resina y
barniz. En esta técnica, al igual sebo que tarda en secar y se
que en el aguatinta, debe adhiere fácilmente a cualquier
resinarse la plancha, bien al superficie. La plancha se
principio del proceso, bien una recubre con una capa fina y
vez que se extraiga la plancha uniforme de barniz blando,
del agua caliente. aplicada con un rodillo. Este
tipo de barniz permite


reproducir la textura de adhiera al papel, dejando el
cualquier objeto que entre en metal al descubierto.
contacto con él, telas, gasas,
hojas u cordones. A menudo,
mediante esta técnica el artista
busca reproducir efectos
similares a los de un dibujo
realizado a lápiz. En ese caso,
sobre la plancha barnizada, se
coloca una hoja de papel sobre
la que se dibuja con un lápiz o
con un utensilio de forma
análoga. La presión ejercida
Aplicación del barniz blando
por la punta del lápiz sobre el
papel, hace que el barniz se

Entintado y estampación calcográfica

L
a finalidad de las plástico o de cartón,
planchas grabadas, presionando para que penetre
mediante cualquiera de en todos los surcos, líneas
las técnicas calcográficas grabadas o tallas. A
anteriormente descritas es ser continuación, se retira el
estampadas, es decir, exceso de tinta limpiando la
reproducir la imagen que se ha plancha con una tarlatana, con
grabado en la plancha, al papel, o incluso con la mano y
papel. Para ello hace falta blanco de España.
realizar el proceso de
entintado y posteriormente el
de estampación. Para aplicar
la tinta sobre la plancha, se
utilizan tampones,
muñequillas, espátulas de


Entre los dos cilindros, hay una
tabla de madera o placa
metálica denominada platina,
donde se pone la matriz
entintada, sobre la que se
coloca, a su vez, el papel y un
paño de fieltro que suavice la
presión. La presión ejercida
por los cilindros hace que la
Aplicación de tinta con rodillo
tinta de los surcos de la matriz
sea transferida al papel. El
proceso de entintado y
estampación de la plancha
debe repetirse cada vez que
se desea imprimir una nueva
estampa.

Aplicación de tinta con espátula

Una vez entintada la plancha,
pasamos a la estampación, la
cual se realiza en una prensa
llamada tórculo. Se trata de
una máquina, cuyo diseño
básicamente no ha variado
desde el siglo XV. Se compone
Estampación
de dos soportes laterales
sobre los que reposan dos
cilindros macizos, Otras técnicas
antiguamente de madera y, en
la actualidad, metálicos. El 2.3. Técnicas aditivas
cilindro superior se mueve por
medio de una rueda de aspas Llamamos técnicas
que se impulsa bien aditivas al conjunto de técnicas
manualmente bien mediante en las que la matriz se
un pequeño motor eléctrico.


construye a partir de un tinta. Esta cualidad texturada
soporte rígido con la adición de de la matriz se transfiere
diversos materiales. La matriz también al papel en el proceso
puede ser de metal, cartón, de estampación. Henri Goetz
madera, caucho, hierro o de descubrió esta técnica en la
cualquier otro material, sobre década de los setenta del siglo
el que se añaden colas, XX. Esta técnica aditiva se
barnices, arenas, resinas etc. puede utilizar en combinación
para formar la imagen. La con otros procedimientos
superposición de estas directos o indirectos del
substancias sobre la matriz grabado calcográfico. Joan
permite crear diferentes Miró utilizó, a menudo, esta
texturas que facilitan la técnica tan innovadora, en
retención de tinta y, en general, paralelamente al uso
consecuencia, son de técnicas más tradicionales
susceptibles de ser de huecograbado.
estampados. Estas técnicas de
arte gráfico se caracterizan por
sus texturas y sus efectos
matéricos.

Carborundo

Es una técnica aditiva que
se utiliza para obtener efectos
pictóricos de mancha. Para
conseguirlo, sobre el dibujo Detalle de carborundo sobre una plancha
que hemos realizado en la
plancha con un adhesivo, se 2.4. Técnicas planas de
espolvorea el carborundo para impresión
que se fije. Una vez seco se
entinta y estampa. El 2.4.1. Litografía
carborundo permite conseguir
una matriz con zonas rugosas El término litografía
o granuladas, con gran designa una técnica que utiliza
capacidad de retención de como matriz una piedra caliza


y porosa. Es una técnica de La litografía fue inventada por
impresión plana, es decir, la Aloïs Senefelder en 1798 y su
matriz no sufre ningún tipo de procedimiento para transferir
alteración, ni en relieve ni en las imágenes de la matriz al
hueco. La litografía se basa en papel era más sencillo que las
la incompatibilidad que tiene el técnicas de grabado calco-
agua para mezclarse con una gráfico conocidas hasta ese
substancia grasa. El artista momento. El artista podía
dibuja la imagen sobre la realizar el dibujo de una forma
piedra litográfica previamente directa sobre la matriz o bien
pulida, con materiales grasos, sobre un papel autográfico, sin
como lápices, barras y tintas. necesidad de utilizar ningún
Una vez dibujada la piedra, se elemento punzante. En la
acidula, se trata con una actualidad, en lugar de la
solución de ácido nítrico y de piedra litográfica se utilizan
goma arábiga que sirve para también como matriz otros
fijar las zonas dibujadas, es materiales como las planchas
decir, las zonas grasas a la de zinc o de aluminio
piedra. Cuando la piedra graneadas, puesto que
litográfica se moja, las zonas proporcionan una superficie y
dibujadas con tintas grasas un grano muy similar al de las
repelen el agua, mientras que piedras.
las zonas no dibujadas la
retienen. La piedra se entinta 2.4.2. Serigrafía
con un rodillo cuando la piedra
está todavía húmeda, de modo Es una técnica plana de
que la tinta sólo se adhiere a estampación basada en un
las zonas previamente procedimiento análogo al
dibujadas. estarcido. La imagen se realiza
en una pantalla de tejido
natural o sintético, o bien de
malla de trama fina, montados
en un bastidor. El artista
configura la imagen obturando
las zonas que no desea
estampar, mediante
Piedra litográfica


procedimientos manuales o
fotomecánicos. En el primer
caso, el artista puede obstruir
parcialmente la trama de la
pantalla serigráfica mediante
una substancia obturadora. En
el segundo caso, se aplica una
película o emulsión
fotosensible sobre la pantalla. Aplicación de la tinta sobre una pantalla
serigráfica
En el proceso de estampación,
la tinta líquida se esparce
2.4.3. Offset
mediante una rasqueta sobre
la pantalla serigráfica, de modo
Es una técnica que
que se transfiere al papel
combina procedimientos
filtrándose a través de las
propios de la litografía y de la
zonas no obturadas de la
fotografía, con un sistema de
misma. Esta característica de
impresión mediante maquinas
la estampación explica que los
rotativas. Está técnica permitió
colores que se obtienen son
ampliar el número de
planos. Aunque en las culturas
ejemplares impresos, ya que,
orientales el uso de pantallas
en realidad, el offset no es sino
en la estampación es antiguo,
una aplicación industrial de la
su aplicación al ámbito de las
litografía.
artes gráficas es relativamente
reciente. Sin duda, la
incorporación de esta técnica
al arte se debe al Pop Art.

Máquina offset



Glosario

ÁCIDO
Solución química que actúa como
mordiente, es decir, que tiene la capacidad
de corroer o morder las zonas no
protegidas o reservadas de la planchas de
grabado. Normalmente, se utiliza el término
de aguafuerte para referirse al tipo de
ácidos que se utilizan en las técnicas
indirectas de grabado calcográfico. El
aguafuerte más utilizado es el ácido nítrico,
diluido en agua.

BARNIZ
Substancia grasa, formada por una mezcla
de aceites y resinas disueltos en alcohol y
trementina, con la que se recubre la
plancha para protegerla de la acción del
ácido o aguafuerte, en las técnicas
indirectas de grabado calcográfico. El
barniz utilizado en la técnica del aguafuerte
es líquido lo que permite aplicarlo con
pincel. En cambio, el denominado barniz
blando, integrado por una mezcla de cera,
resina y sebo, es más viscoso y
normalmente se aplica sobre la plancha
mediante un rodillo.



BON À TIRER
Término francés cuyo significado “Bueno
para estampar” designa la prueba de
estampación definitiva, elegida por el artista
para que sirva de modelo para realizar toda
la tirada.

CINCOGRAFÍA
Técnica basada en el procedimiento de la
litografía, pero que utiliza como soporte una
plancha de zinc, en lugar de una piedra
litográfica, de ahí su denominación.

ESTAMPA
Soporte que contiene la imagen transferida
desde la matriz mediante el proceso de
impresión. En realidad, la estampa es fruto
de la combinación de una serie de procesos
tales como el trabajo sobre la matriz, su
entintado y su posterior impresión o
estampación sobre un soporte flexible,
generalmente papel.



ESTAMPACIÓN
Proceso a través del cual la imagen
realizada por el artista sobre la matriz se
transfiere al papel cuando ambos se
mantienen en contacto. En todas las
técnicas de obra gráfica, excepto en la
serigrafía, la imagen se transfiere desde la
matriz entintada al soporte mediante la
presión ejercida de forma manual o
mecánica.

GOFRADO
Técnica del grabado calcográfico que tiene
como finalidad obtener un efecto de relieve
en la superficie del papel. Para conseguirlo,
las zonas no reservadas de plancha se
someten a una acción prolongada del
aguafuerte hasta que llega a agujerearla.
En el proceso de estampación, la presión
ejercida por el tórculo sobre la matriz y el
soporte hace que el papel penetre en las
zonas agujereadas de la matriz, obteniendo
así un efecto de volumen o relieve. En esta
técnica, la estampación se hace en seco, es
decir, sin entintar la matriz.

GUBIA
Utensilio integrado por un mango y por una
pieza de acero cuya punta puede tener
distintos perfiles y formas. Este utensilio se
utiliza en xilografía y en linografía para
hacer incisiones, rebajar y vaciar la
superficie de las matrices de madera, tablex
o linóleo.



HUELLA
Marca que deja el contorno de la matriz
sobre el papel en el proceso de
estampación del grabado calcográfico, al
ser sometidos a la presión del tórculo.

MAQUETA
Modelo preliminar del que se vale el artista
para estudiar aspectos referentes a la
composición y color de la estampa. En el
caso de Miró, la maqueta sirvió como punto
de partida, como modelo para la realización
de la plancha y la estampa.

MATRIZ
Soporte que contiene una imagen que
puede transferirse a otro soporte,
generalmente de papel, para su
reproducción seriada. El material de la
matriz, así como el tipo de trabajo que el
artista realiza sobre la misma varía en
función de la técnica de reproducción y de
estampación elegida. Según las diversas
técnicas empleadas, la matriz se
denominará taco xilográfico, piedra
litográfica, pantalla serigráfica o bien
lámina, en el caso del grabado calcográfico.



MONOTIPO
Estampa única resultado de transferir
directamente la imagen pintada en un
soporte, generalmente rígido, a otro soporte
que generalmente es de papel. Los
pigmentos del primer soporte se transfieren
al papel cuando están todavía frescos
mediante presión manual o mecánica.

MORDER
Acción corrosiva producida por el ácido o
aguafuerte en las partes no protegidas de
las planchas de grabado calcográfico. La
intensidad de la acción corrosiva varía en
función de la concentración del aguafuerte y
del tiempo de exposición de la plancha al
mismo.

NUMERACIÓN
Asignación de un número de orden a cada
una de las estampas que integran una
edición. Este número de orden va seguido
del número total de ejemplares que integran
la edición, separados mediante una barra, y
suelen anotarse a lápiz en el ángulo inferior
izquierdo, debajo de la huella de la plancha.
En la numeración de la edición venal, es
decir, en la numeración de las estampas
destinadas a la venta, se suele utilizar cifras
arábigas. Así, la estampa número 3 de una
edición de 40 ejemplares se indicaría 3/40.



PIEDRA LITOGRÁFICA
Soporte de piedra empleado como matriz
en la técnica de la litografía. El tipo idóneo
de matriz litográfica es la piedra de
carbonato de calcio de grano fino. La
litografía es una técnica de reproducción
plana, es decir, la matriz no se trabaja en
relieve como en la xilografía o en hueco
como en el grabrado calcográfico, sino que
el artista dibuja con tinta o lápiz graso sobre
la superficie de la piedra previamente
pulimentada.

PLANCHA
Soporte fino de metal pulido en el que el
artista graba la imagen. Los materiales
utilizados pueden ser cobre, zinc, hierro,
acero, etc.

POCHOIR
Término francés que se utiliza para
denominar la técnica del estarcido. En esta
técnica la imagen se obtiene mediante la
utilización de plantillas en la que se han
recortado las figuras que se desean
conseguir. La tinta se transfiere al papel
que se desea imprimir a través de las zonas
abiertas de la plantilla.



PRUEBA DE COLOR
Estampación de la matriz ya acabada que
realiza el artista para estudiar si los colores
que ha preparado son los idóneos. El artista
puede realizar una serie de estampaciones
preliminares que le permiten estudiar los
colores y su combinación hasta lograr un
resultado satisfactorio.

PRUEBA DE ESTADO
Estampación de la matriz inacabada que
realiza el artista para observar si los
aspectos compositivos y cromáticos
transferidos al papel son los deseados. Así
pues, las pruebas de estado sirven para
documentar las distintas fases del proceso
de elaboración de una matriz, ya que
recogen los cambios que el artista va
introduciendo.

REGISTRO
Procedimiento utilizado para encajar, en la
estampa, el contorno de cada uno de los colores
en el lugar exacto que les corresponde, en
aquellos casos en que los colores se estampen
con varias matrices diferentes. Si los registros
no son precisos, la imagen aparece desdoblada,
debido al desplazamiento de los contornos.
Existen diversos métodos para conseguir este
objetivo, uno de los más frecuentes es la
realización de puntos incisos, situados a la
misma distancia en todas las matrices. En el
proceso de estampación, estos puntos sirven de
referencia o guía para establecer los márgenes
de cada color.



RESERVAR
Es el proceso de recubrir aquellas zonas de
la plancha que no se desea morder con
barnices, ceras, resinas u otras sustancias
que permiten aislarlas, es decir, protegerlas
o reservarlas antes de someter la plancha a
la acción del ácido. Las zonas protegidas o
aisladas de la matriz se denominan
reservas.

RESINA
Substancia pulverizada que protege las
zonas reservadas frente a la acción del
ácido. Se utiliza en la técnica de la
aguatinta para obtener efectos tonales.

TACO
Pieza de madera trabajada en relieve que
se utiliza como matriz en la xilografía. El
artista rebaja aquellas partes de la
superficie del taco xilográfico que no desea
estampar, realiza incisiones y arranca
astillas con utensilios de acero tales como
gubias, formones, cuchillas e incluso
buriles. El resultado final de este trabajo es
la imagen en relieve que se desea transferir
al papel. El taco de madera puede estar
cortado a fibra, es decir, extraído de un
tronco de árbol cortado en el sentido de la
veta o bien a la testa, es decir, en el sentido
de los anillos.



TIRADA
Conjunto de estampas impresas a partir de
la misma matriz o matrices y cuyas
características físicas y técnicas son
iguales. La tirada comprende todos los
ejemplares impresos de una misma obra,
tanto las pruebas de artista, como las
estampas fuera de comercio y las
destinadas a la venta. No obstante, el
número de la edición o tirada habitualmente
designa sólo aquellos ejemplares que se
comercializan.


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