Maira Dudareva, Europeana Meeting, Ramava, Latvia 6 October 2010

1. Digitālie attēli: atlase, saglabāšana un indeksēšana Maira Dudareva 2010

2. 1839. gada 7. janvārī Francijas Zinātņu akadēmija saņēma iesniegumu un 19. augustā tā apstiprināja fotogrāfiju kā izgudrojumu.

3. Žozefs Nisefors Niepse (Joseph Nicephore Niepce, 1765-1833)

4. 1826 . gadā Niepse uzņem pirmo un fotogrāfiju

5. Skatoties uz fotogrāfijas vēsturisko attīstību, varam izdalīt deviņus procesus, kas saistīti ar camera obskura : - heliogrāfija, - dagerotipija, - kalotipja, - slapjais kolodijas process, - krāsainie materiāli, - želatīna bromīda sausās plates, - hologrāfija, - momentfotogrāfija, -d igitālā fotogrāfija.

7. Tādējādi jāpēta datorrevolūcijas ietekme uz vizuālo kultūru plašākā nozīmē : Kā pāreja uz datorizētiem medijiem maina priekšstatu par nekustīgo un kustīgo tēlu dabu? Kā datorizācija ietekmē mūsu kultūrā lietotās vizuālās valodas? Kādas jaunas etētiskās iespējas paveras?

9. Attēlu īpašības grupētas vispārīgā, specifiskā, abstraktā līmenī Kas Kas notiek Kad Kur Vispārīgais objekti cilvēki apģērbs ķermeņa daļas teksts darbība notikums kustība žesti laika aspekts laika raksturojums darbības vieta Specifiskais īpašvārdi īpašvārdi datums laika periods īpašvārdi Abstraktais emocijas sociālais status attiecības stāvokļa raksturojums simboliskais aspekts abstrakti jēdzieni noskaņa kategorija tēma simboliskais aspekts laika raksturojums simboliskais aspekts darbības vide simboliskais aspekts

10. Gaisma ir sākumpunkts vizuālai komunikācijai.Tas ir svarīgi saprast gaismas precīzos (literal) un simboliskos elementus. Gaisma tiek lietota noskaņas un nozīmes izteikšanai . Vizuālā komunikācija ir saistīta ar acs funkcijām, kā acs koncentrē gaismu un kā tīklene apkopo gaismu, kā arī ar smadzeņu darbību, kas apstrādā šos gaismas dotos impulsus.

11. Pamata vizuālie elementi ir - punkts, līnija, tonis, krāsa, forma, virziens, struktūra, mērogs, dimensija, kustība. Vizuālā darba struktūra ir spēks, kas nosaka, kuri vizuālie elementi ir parādīti un ar ko uzsvērti.(Donis )

12. Fotogrāfiju analizēšanai P.Lesters piedāvā sešas perspektīvas, kas varētu būt nozīmīgas fotogrāfiju analizēšanai, jo aplūko fotogrāfiju arī no citiem aspektiem, ko neskar iepriekš minētie autori: -personiskā: instinktīva reakcija, kas rodas, redzot mākslas darbu, un sakņojas subjektīvā pieredzē; -vēsturiskā: darba svarīguma noteikšana, kas balstīta uz medija nozīmību laikā. Medija vēstures zināšanas atļauj saprast tehniskās iespējas un pagātnes filozofijas virzienus, tendences un nosacījumus, kas saistīti ar darba radīšanu; -tehniskā: attiecības starp gaismu, tehnikas izpratne, kas lietota darba radīšanai un darba prezentēšanai; -ētiskā: morālā un ētiskā atbildība, ko darba autors, pats darbs un skatītājs izjūt; -kulturālā: simbolu analīze, kas lietota darbā, lai nodotu nozīmju vēstījumu konkrētai sabiedrībai, konkrētā laikā; -kritiskā: rezultāts, kas pārspēj konkrētā attēla un formas domāto personīgo reakciju.

13. Linda Klētniece „ Foto Haikas”(2009)

14. Marr Marja Pirila Speaking House (2006)

15. Marja Pirila INTERIOR/EXTERIOR (1996)

16. Vizuālās pratības apguve aptver gan uztveri, interpretācijas spējas un nozīmju tulkošanu, vizuālo atmiņu, zināšanas, spēju saprast kodus un simbolus un to izteikt valodiski. Pirmās zināšanas par pasauli, cilvēks piedzimstot, iegūst ar sajušanas palīdzību t.i smaržu, tausti, skaņu, tad pievienojas spēja redzēt apkārtējo vidi un emocionālās reakcijas uz notiekošo. Zināšanas par pasauli veidojas no tā, ko cilvēks redz jeb pareizāk sakot, vēlas redzēt jeb atlasa no apkārtējās pasaules.

17. Džons Bergers (John Berger) uzsver, ka veidu kā mēs redzam lietas ietekmē tas, ko mēs zinām un tas, kam ticam. Mēs redzam to, ko aplūkojam un jo vairāk zinām, jo vairāk redzam. Skatīšanās ir izvēles darbība, jo vizuālā uztvere ir mērķtiecīga un selektīva.