3. Lectura Textual:
• Lo que se analiza en este programa son los
personajes del show humorístico.
• Se eligieron dos programas de la serie televisiva
emitidos los días 11/05 y 18/05. Se
descompuso en bloques, seleccionando la
presentación que el conductor hace del
personaje que representa a la actual presidente
de los argentinos, y su intervención en el
programa.
4. Personajes a Analizar:
• Los personajes que actúan son: La presidenta
Cristina Fernández de Kirchner, El marido
(Kirchner) y otros.
• Cristina Fernández de Kirchner es la presidente,
la que representa estar frente al país y es
totalmente la que tiene el mandato y la
autoridad de gobernar la Argentina.
5. Argumento:
• El argumento del programa es recrear el ámbito
político argentino más mediatizado, utilizando el
formato de un reallity show. (Programa
anteriormente emitido, de mucho éxito y gran
llegada popular).
• Los personajes que interactúan en ésta recreación
se han incorporado paulatinamente, y han sido
presentados por el conductor del programa,
exaltadamente.
• Se han seleccionado imágenes para analizar el
personaje que representa a la Señora Presidente y
a su marido, ex presidente del país.
• El entorno en que se desarrolla el programa, está
construido dentro de un estudio. A pesar de que en
la pantalla se observe división de la imagen,
intentando mostrar distintos escenarios, todo
sucede en un espacio preconstruido artificialmente.
6. Mauricio Macri (Martín Bossi): capta todos los gestos
del Jefe del Gobierno de la Cuidad de Buenos Aires.
Realza el uso de su vocabulario habitual.
Julio Cobos (José María Listorti): muestra al
vicepresidente retraído, con la cabeza hundida entre
los hombros y siempre dubitativo.
Alfredo de Angeli (Campi): Se destaca el uso del
vocabulario propio del ruralista y los gestos propios
del personaje real.
Francisco de Narváez (Roberto Peña): se quiere
mostrar como un tipo común y para todos los temas a
los que se refiere dice que “tiene un plan”.
7. Lilita Carrió (Mauricio Jortack): Es mística, dice que
habla con Dios todas las noches. Tiene una visión
pesimista y conspirativa acerca de todo.
Daniel Scioli (Jorge Fossetti): Se ríe de todo, lo llama a
Néstor “su amigo”. Lo más gracioso es ver cómo simula
ser un peronista.
Sergio Massa (Mariano Lúdica):Su parodia gira en
torno a una actitud servicial para con la presidente.
Carlos Reutemann (Waldo): Entró al estudio de
ShowMatch serio, con una actitud reacia. Habla
muy, pero muy bajito y dice sólo lo justo y necesario.
8. Luis Juez.(Fernando Ramírez): El ex intendente de Córdoba
dice chistes en todo momento. Habla con el acento cordobés
muy marcado.
Hugo Moyano (Toti Ciliberto): muy bien logrado a partir del
maquillaje y la caracterización. Fue a ShowMatch con una
patota de fortachones.
Nacha Guevara (Fátima Flores):. Entró saludando con los
mismos ademanes que Eva Perón, y todo lo que tiene para
decir lo hizo cantando.
Guillermo Moreno (Turco Naim): Compuso un personaje
que amenaza a todo el mundo.
Luis D Elía (Claudio Rico): Odia a todo el mundo:
comenzó odiando a la “puta oligarquía”.
9. Felipe Solá (Sebastián Almada): Bromea mucho con “su facilidad”
de pasar por todos los cuadros políticos saliendo siempre bien
parado.
Aníbal Fernández (Carna): Afirma, jura y perjura que la
inseguridad es una sensación.
Alicia Kirchner (Gladys Florimonte):Cuenta planes sociales
que en un principio parecen loables pero que terminan siendo
inútiles.
Fernando De La Rúa (Freddy Villarreal): Siguió parodiando al
ex presidente como un lento, dormilón y aburrido.
10. Cristina Fernández (Martín Bossi): Es un personaje
exitosamente logrado el uso de los planos y la anulación de la
cámara resaltan el maquillaje, reitera gestos, palabras y
actitudes autoritarias. Tiene una actitud dominante (aparece
en el centro de la imagen). Resalta mucho su costado
femenino y feminista. A todos y todo los llama por los dos
géneros (“argentinos y argentinas”)
Néstor Kirchner (Freddy Villarreal): El detalle del ojo
derecho fijo, las ojeras y el seseo de Kirchner están presentes,
además caricaturiza el estilo desprolijo de su vestimenta. Su
caracterización lo mostró como un político en campaña, dando
besos a todo el mundo. Da respuestas vagas para hablar de
temas candentes.
11. Conflictos de los personajes
• Los personajes tienen como objetivo
permanecer en la casa en la que
participan, donde son observados
permanentemente en sus conductas, y en
la que son juzgados por los observadores,
(el público) quienes deciden su salida o
permanencia en el espacio de
convivencia.
12. Análisis formal
• El programa que estamos analizando mezcla varios géneros, el
bloque en el que se representa nuestro objeto de estudio, llamado
“Gran Cuñado”, es una parodia.
• El estilo del programa es caricaturesco e irónico.
• El tono que prevalece es sarcástico, haciendo humor de la realidad.
• La tipología discursiva pertenece a la categoría de hibridación.
• El programa tiene un tono totalmente realista donde los personajes
muestran la realidad de lo que son los verdaderos políticos.
• Pertenece a la topología ficcional.
• Los recursos audiovisuales que utilizan son movimientos de la
cámara, música, iluminación, color y efectos especiales.
13. Lectura temática
• La idea sobre la que se organiza el bloque denominado Gran
Cuñado del programa de Show Match, se sostiene en la
actuación irónica y la satírizacion de los personajes
representantes de la política nacional, con mayor
intervención en los medios (postura recortada del amplio
espectro de la política nacional) y su participación en el
reallity.
• Se repiten, usualmente, temas que surgen de la realidad
política cotidiana (conflicto con el agro, campaña pre-
electoral, etc), como así también el cliché de cada una de las
identidades de los personajes, que los actores exageran.
• Si bien los personajes, y las situaciones a las que se
enfrentan son recreaciones con el objeto de una simple
producción humorística, el alto raiting y la popularidad del
programa puede ser utilizado para construir símbolos, o
personajes tan populares que van mas allá del personaje
real.
14. • El programa se analiza sobre las ideas de
distracción hacia la gente y el Gran Cuñado
muestra la idea de poder de cada uno de los
personajes.
• En Gran Cuñado aparecen discursos de cada uno
de los personajes en forma constante.
• La intención del programa es imitar a los políticos
y con la idea de que la gente se divierta, le resulte
un programa entretenido.
• El sentido del programa es crear humor político.
15. • Si bien el programa, Show
Match encierra un concepto
humorístico y parcializado de la
vida cotidiana, en el bloque de
Gran Cuñado, se hace hincapié
en una sarcástica imitación del
poder político a través de la
construcción de sus
personajes. En ellos se
observan contenidos explícitos
de carácter ético y social.
• A su vez éstas conductas
encierran valores que son
premiados con risas y aplausos
por otros participantes,
(público) dentro del mismo
estudio.
• La relación entre los personajes, con el conductor, y con otros actores del
estudio tiende a producir distintos mecanismos de identificación,
emociones, necesidades, y proyección del inconciente colectivo al que
apelan.
• En una lectura valorativa, que se realizará a continuación, analizaremos
estos mecanismos en los personajes que representan a la Presidente
Cristina Kirchner, al expresidente, Néstor Kirchner.
16. Lectura valorativa.
Valoración narrativa.
• Para valorar el argumento
de “Gran Cuñado” desde
el punto de vista del
interés, de la originalidad y
de la fuerza expresiva, es
importante considerarlo
como un bloque inserto
dentro del programa de
Show Match.
• Utilizando palabras que surgen de la lectura de los apuntes
de clase podemos decir que la televisión es espectáculo,
por un lado porque selecciona aquella parte de la realidad
que responde mejor a las exigencias espectaculares; y por
otro porque impone un tratamiento espectacular a
cualquier realidad a la que se aproxima.
17. • Así la selección que
se realizó de los
personajes de la
política para
favorecer lo
anecdótico y
superficial en sus
acciones, la
trivialización de la
información
contribuye a formar
parte de la estructura
narrativa y el • Recurren permanentemente a
mensaje que llega a conductas y a estereotipos propias
los espectadores. Al de las actitudes que se observan
hablar de los en los personajes de la realidad.
protagonistas Los personajes reiteran acciones y
seleccionados “la discursos, extraídos del contexto
presidente” y “el ex social actual que luego modifican
presidente” podemos ironizándolo.
decir que las
imitaciones están
exitosamente
logradas.
18. • El espectador pone en marcha
los mecanismos de
identificación y proyección,
vive el conflicto como
expresión metafórica o
simbólica de sus propios
conflictos y tensiones internas.
De este modo lo va
elaborando, con la tensión
conciente o inconciente de
liberarse de ello.
• Estos mecanismos se hacen evidentes en los programas de humor
(nos reímos del cómico -proyección- y con el cómico identificación),
que se evidencia en las interpelaciones del conductor del programa
con quien a su vez el espectador se proyecta y se identifica. Las
intervenciones del conductor (generalmente grandes carcajadas)
invitan a premiar como así también a descubrir el momento de mayor
humor. Es un modo de presentar a los personajes como fuerte-
débiles, listos-tontos, buenos-malos.
19. Valoración formal
• La adecuación de la historia y la intención de
provocar un sentido humorístico en la recreación de
los personajes, se ha logrado exitosamente,
reforzándose con el uso de planos generales y
planos medios para resaltar la figura humana.
• El uso de los recursos
visuales y sonoros se
adecuan a la función
narrativa y a la
intencionalidad temática. El
montaje crea el ritmo y el
sentido que se pretende
lograr.
20. Valoración temática
• Lo propio de la televisión es vender: ideas, valores o productos. Pero
también la TV debe venderse a sí misma, y para incrementar el
consumo y obtener el máximo de audiencia, el propio medio debe
convertirse en objeto de consumo. En el bloque que analizamos,
observamos que se elabora y construye un producto cuyo espacio es
utilizado para promocionar otros programas del mismo canal que
emiten en distintos horarios, en pequeñas placas que aparecen en la
pantalla, pero a su vez, todo el bloque ¨vende¨ una ideología disfrazada
de humor.
• Esto se observa en que los
políticos que participan en el
reality están seleccionados; en
los discursos que los
participantes satirizan (muchos
de estos discursos comienzan
con frases extraídas de la
realidad) , y por el altísimo
nivel de popularidad del
programa se transforma en un
insumo de consumo masivo
(está en boca de todos).
21. • Según Pérez Tornero COLECTIVIZACIÓN SUBJETIVANTE : si la
audiencia televisiva de hecho es una agrupación masiva de
individuos dispersos, la televisión se dirige a un espectador a una
segunda persona singularizada (vos, usted) y subjetivizada y
antropomorfizada.
• Las huellas básicas y
primarias de la
colectivización desaparecen
hasta quedar en un segundo
plano y adquieren
notoriedad las marcas de
personalización individual.
Así, los personajes de Gran
Cuñado que observamos,
participan de un doble
juego, con el conductor, con
aquellos actores que
funcionan como público en
el estudio , con otros
actores del equipo del
programa (ubicados como
espectadores, quienes
refuerzan con comentarios y
carcajadas los efectos
esperados) y finalmente con
los espectadores.
22. • Todos los personajes de ¨Gran Cuñado¨
recrean y construyen ideología política
partidaria, ya que se sustentan en actores
reales y actuantes del poder político
nacional actual, y los actores que los imitan
poseen gran habilidad para construir el
personaje, para seleccionar los discursos y
para satirizar sobre ellos.
• Es notable el uso de los maquillajes y el
vestuario.
23. • Una de las formas más comunes de referirse a la televisión es la
metáfora de la ventana abierta al mundo.
• La expresión conecta con la pretendida objetividad de la
información televisiva. Al valorarnos como espectadoras
reaccionamos reflexionando y preguntándonos
• ¿Es el discurso y las características que recrean los imitadores de
los personajes de Gran Cuñado, un recorte neutro, transparente
que reproduce irónicamente la realidad política del país?
• ¿Es el programa Video Match y su bloque Gran Cuñado un
transmisor de ideología y valores disfrazado de humor?
• ¿Se esconde detrás de las risas una visión de la vida, de la
sociedad, de las personas y de los grandes problemas nacionales
contra intereses particulares?
24. • Considerar el éxito del programa desde una mirada
sociológica ,requiere de conocimientos más profundos que
no poseemos, pero sí podemos decir que las necesidades y
carencias que nuestra sociedad padece actualmente, se ven
eclipsadas en un espacio de humor que precisamente tiene
como protagonistas recreados, a quienes deberían estar
proponiendo y buscando soluciones.
• Reírse “de” y con “ellos” te permite poner en marcha un
mecanismo de proyección de cada uno de nosotros con los
personajes y verter una serie de sentimientos propios (amor,
odio, compasión, deseo sexual).
25. • Este espectáculo audiovisual nos produce
placer, mas allá de la risa, al ofrecernos como
espectadores la posibilidad de hacer catarsis de
nuestras emociones.
• Este espacio y este tiempo de la diversión y el
entretenimiento esconde un modo de
participación política de la gran mayoría de los
ciudadanos, cuya intervención en las
actividades y decisiones acerca de las
cuestiones de gobierno, se limitan generalmente
a la emisión periódica del sufragio.
• Éste es un modo de valorar la política.