História do Design Gráfico Apresentação 07

1. VOLTAR PARA LINHA DO TEMPO PRÓXIMO ESTILO
ESCOLA DE
GLASGOW
CONTEXTO HISTÓRICO
CARACTERÍSTICAS ESTÉTICAS
PRINCIPAIS DESIGNERS

2. CONTEXTO HISTÓRICO
• À medida que o século XIX chegava ao fim e o século XX
começava, os designers gráficos e de produto,
arquitetos e estilistas procuravam novas formas de
expressão. Os avanços tecnológicos e industriais
alimentavam essas preocupações.
• O repertório do novo design do movimento Art
Nouveau havia contestado as convenções da era
vitoriana e suas realizações demonstraram que inventar
formas, em vez de copiar formas da natureza ou de
modelos históricos, era uma abordagem viável.
AVANÇARVOLTAR
ESCOLA DE GLASGOW | 1895-1910
Padrão de Ethel Larcombe

3. CONTEXTO HISTÓRICO
• O potencial do desenho abstrato e sintético foi
explorado por artistas na Escócia,Áustria e Alemanha,
que se afastava da beleza sinuosa da linha orgânica à
medida que procurava, uma nova filosofia estética para
tratar das condições sociais, econômicas e culturais em
transformação na virada do século.
• A revista The Studio e suas reproduções de trabalhos de
Beardsley e Toorop tiveram forte influência num grupo
de jovens artistas escoceses que se tornaram amigos na
Escola de Glasgow nos anos de 1890: Charles Rennie
Mackintosh,J. Herbert McNair, as irmãs Margaret e
Frances Macdonald.
AVANÇARVOLTAR
ESCOLA DE GLASGOW | 1895-1910
Bordado de Helen Lamb, 1909

4. CONTEXTO HISTÓRICO
• A revista The Studio e suas reproduções de trabalhos de
Beardsley e Toorop tiveram forte influência num grupo
de jovens artistas escoceses que se tornaram amigos na
Escola de Glasgow nos anos de 1890: Charles Rennie
Mackintosh,J. Herbert McNair, as irmãs Margaret e
Frances Macdonald.
• Os quatro alunos foram batizados de The Four, mais
amplamente conhecidos como Escola de Glasgow ou
ainda Glasgow Style, desenvolveram um estilo ímpar de
originalidade lírica e complexidade simbólica.
AVANÇARVOLTAR
ESCOLA DE GLASGOW | 1895-1910
Estudantes da Escola de Artes de Glasgow

5. • Estilo geométrico de composição temperando
elementos florais e curvilíneos com forte estrutura
retilínea;
• Fortes convicções religiosas e ideias simbolistas e
místicas;
• Confluência entre a estrutura arquitetônica e o mundo
de fantasia e sonhos que produziu um estilo
transcendental inédito, descrito como feminino,
fantasia de uma terra encantada e inquietude
melancólica;
CARACTERÍSTICAS ESTÉTICAS
AVANÇAR
The Four Queens, Margaret Mcdonald, 1909
VOLTAR
ESCOLA DE GLASGOW | 1895-1910

6. • Projetos que se distinguem pela imagística simbólica e
formas estilizadas com linhas pronunciadas e simples,
que define planos chapados de cor, além de
verticalidade ascendente e integração de linhas fluidas
com estruturas retangulares, além de interpretações
abstratas da figura humana.
AVANÇAR
Detalhe de poster da Escola de Artes de Glasgow
VOLTAR
CARACTERÍSTICAS ESTÉTICAS
ESCOLA DE GLASGOW | 1895-1910

7. PRINCIPAIS DESIGNERS
AVANÇAR
Charles Rennie
Mackintosh
Margaret
Macdonald
Frances
Macdonald
Herbert
McNair
VOLTAR
Jessie
Marion King
Talwin
Morris

8. Iniciou sua formação como aprendiz no escritório de
arquitetos locais e completou os estudos na Glasgow
School of Art, onde conheceu os outros membros do The
Four. Oferece uma interpretação nova e fascinante do
repertório Art Nouveau: arabescos lineares das decorações
à Beardsley são usados como meio para a qualificação
espacial dos ambientes; um relacionamento novo, mais
direto, é estabelecido entre a ossatura mural,
freqüentemente maciça e disposta em ângulo reto, e os
acréscimos em madeira ou em metal, dobrados com uma
fantasia gráfica encantadora.
Charles R. Mackintosh
AVANÇARVOLTAR
1868-1928

9. AVANÇARVOLTAR
Posters de Charles Rennie Mackintosh

10. AVANÇARVOLTAR
Criações de Charles Rennie Mackintosh

11. Integrante do The Four, MacNair montou seu próprio
estúdio em Glasgow em 1895, onde trabalhou como
designer de móveis, ilustrações de livros, aquarela e
cartazes. Os méritos artísticos de MacNair foram
comparados favoravelmente aos de Mackintosh, mas ele
teve influência significativa como professor após sua
mudança para Liverpool em 1898 e nomeação como
Instrutor em Design na Escola de Arquitetura e Arte
Aplicada. Em 1899, casou-se com Frances Macdonald,
com quem pintou aquarelas e projetou interiores que
foram expostos em diversas cidades europeias.
Herbert McNair
AVANÇARVOLTAR
1868-1945

12. AVANÇARVOLTAR
Trabalhos de Herbert McNair

13. Foi uma das artistas femininas mais talentosas e bem-
sucedidas da Escócia na virada do século. Sua produção foi
ampla e incluiu aquarelas, gráficos, metais e têxteis.
Indiscutivelmente suas maiores realizações foram em
gesso, um meio baseado em gesso, que ela usou para
fazer painéis decorativos para móveis e interiores.A
parceria com sua irmã, Frances, na década de 1890
produziu trabalhos em metal, gráficos e uma série de
ilustrações de livros. Com o marido, Charles Mackintosh,
trabalhou na produção de painéis para interiores e
móveis, especialmente para os salões de chá e The Hill
House.
Margaret Mcdonald
AVANÇARVOLTAR
1864-1933

14. AVANÇARVOLTAR
Margaret Macdonald,The May Queen

15. AVANÇARVOLTAR
Margaret Macdonald, Summer Panel, 1904

16. AVANÇARVOLTAR
Trabalhos de Margaret Macdonald

17. Em meados da década de 1890, Frances deixou a Escola
de Artes de Glasgow e montou um estúdio independente
no centro da cidade com sua irmã Margaret.Juntos, elas
colaboram em metalurgia, gráficos, desenhos de têxteis e
ilustrações de livros, além de exposição em Londres,
Liverpool e Veneza. Casou-se com Herbert McNair em
1899 e a partir de então projetaram em conjunto casas,
joias e bordados.
Frances Mcdonald
AVANÇARVOLTAR
1873–1921

18. AVANÇAR
Frances e Margaret Macdonald, 1895
VOLTAR

19. AVANÇAR
Aquarelas de Frances Macdonald
VOLTAR

20. AVANÇARVOLTAR
Aquarelas de Frances Macdonald

21. Fortemente influenciada pelo The Four, alcançou uma
expressão pessoal singular com ilustrações criativas de
estilo medieval acompanhadas por inscrições estilizadas.
Sua graça, fluidez e tons românticos influenciaram muito
a ilustração ficcional ao longo do século XX. Criava
projetos únicos, nos quais ela não traduzia literalmente o
mundo real. "Eu não copiava desenhos", ela disse, "mas
insistia em tirar da minha cabeça”.Também escreveu livros
e desenhou joias.
Jessie Marion King
AVANÇARVOLTAR
1875–1949

22. AVANÇARVOLTAR
Jessie Marion King,A história do Santo Graal

23. AVANÇARVOLTAR
Jessie Marion King,The defense of Guenevere, 1904

24. AVANÇARVOLTAR
Jessie Marion King,The defense of Guenevere, 1904

25. Talwin Morris trabalhou em escritórios de arquitetura e
diretor de arte assistente da revista Black and White, em
Londres. Mais tarde tornou-se diretor de arte da empresa
editora Blackie and Sons, editora de grandes edições de
livros populares para o mercado de massa, abrangendo
romances, reimpressões e enciclopédias. Isso possibilitou
a Morris um campo de aplicação da divisão geométrica
espacial e formas líricas orgânicas do grupo de Glasgow à
comunicação de massa.
Talwin Morris
AVANÇARVOLTAR
1865–1911

26. AVANÇARVOLTAR
Capas de livros criadas por Talwin Morris

27. AVANÇARVOLTAR
Capas de livros e vinhetas de Talwin Morris

28. AVANÇARVOLTAR
Capas de livros e vaso de Talwin Morris