Arquitectura Barroco

1. INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSIÓN BARINAS
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS DEL
BARROCO
INTEGRANTE:
LISBETH JOSEFINA PATIÑO C.I: 14.759.461
MATERIA:
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
BARQUISIMETO, 16-06-2014.

2. ARQUITECTURA BARROCA
En la arquitectura barroca se adoptan las líneas curvas frente a las rectas ya que así consiguen un mayor efecto
de dinamismo y expresividad. Las fachadas adquieren la máxima importancia en su arquitectura ya que en ella se
suelen volcar los mayores empeños decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas, romanas y
salomónicas y la arquitectura va, frecuentemente, unida al urbanismo.
Los edificios más representativos son los civiles, con interiores recargados de decoración, plantas complicadas y
originales soluciones para las cubiertas. Emplea el orden gigante que adquiere especial importancia y desarrollo
durante el Barroco, que lo adopta con frecuencia en exteriores para la composición de sus fachadas, y también en
elementos interiores, tales como los retablos de las iglesias. ||
CATEDRAL DE MURCIA. Santa Iglesia
Catedral de Santa María. 1394-1465.x
Su arquitectura es Barroca, estilo Gótico,
renacimiento. Consagrada en 1465, Entre sus
elementos arquitectónicos destacan la torre, de 93
metros de altura; la fachada principal o imafronte,
considerada como una obra maestra del barroco
español; posee 23 capillas entre ellas están las
capillas de los Vélez, de
Junterones y del Trascoro. La Catedral de Santa
María fue proyectada como un templo de cruz
latina con 3 naves y girola, en donde se observan
los rasgos del gótico mediterráneo por su sencillez
estructural, su moderada elevación y limitados
ventanales. Posee influencia castellana en la
disposición de la nave central más alta que las
laterales
La Torre-Campanario, construida
entre 1521 y 1793, es el símbolo indiscutible de la
Catedral y de la ciudad de Murcia, mide 93 metros
(98 con la veleta) siendo por tanto la segunda más
alta de España tras la Giralda de Sevilla.
TORRE- CAMPANARIO.
Santa Iglesia Catedral de
Santa María. 11521-1793.
ARQUITECTURA BARROCA

3. ARQUITECTURA BARROCA
IGLESIA SAN CARLOS BORROMEO
(VIENA).. 1716-1737.
La iglesia de San Carlo Borromeo de Viena tambi n conocidaé
como Karlskirche es uno de los mejores ejemplos constructivos
que combinan elementos barrocos y rococ s.ó
La iglesia constituye una obra maestra del eclecticismo barroco,
en el que se combinan diferentes estilos: la fachada central
representa un p rtico griego, las columnas a su lado son deó
inspiraci n barroca y sobre la entrada domina una gigantescaó
c pula. Los dos pabellones laterales muestran influencias delú
barroco romano y decoraci n oriental. El edificio tiene unaó
altura de 80 metros por unos 60 de ancho y constituye el
segundo templo m s amplio de la capital despu s de la catedralá é
de San Esteban.
EL BALDOQUINO DE SAN PEDRO DE
BARNINI. 1632.
Est construido en bronce, 29 mts de alt. dorado y se apoyaá
en una estructura de cuatro columnas salom nicas de ordenó
corintio. Este tipo de columnas tiene un car cter din mico yá á
genera un sentido ascensional. El baldaquino tiene una
estructura abierta que permite la integraci n en el espacioó
arquitect nico de su entorno.ó
El baldaquino de San Pedro es una de las obras m sá
caracter sticas del barroco porque:í
Tiene una funci n propagand stica al servicio del catolicismo yó í
del papado
Tiene un sentido escenogr fico que integra todas las artes:á
arquitectura, escultura y liturgia
Tiene una gran profusi n decorativa y est cargado deó á
elementos din micos, como las columnas salom nicasá ó
Tiene artificiosos juegos visuales que provocan efectos pticos yó
sensaciones de ingravidez o desmaterializaci n de los vol menes.ó ú
PLAZA Y COLUMNATA DE LA
BASILICA DE SAN PEDRO DE
BARNINI.
Bernini realiza una monumental plaza delante de la bas lica ení
la que aloja una impresionante columnata el ptica.í
La estructura de la plaza tiene forma de tenaza:
Simboliza, seg n Bernini, los brazos de la Iglesia que abraza aú
todos sus fieles. Genera un espacio tensi n que dirige la atenci nó ó
hacia el templo, con lo cual se convierte en una prolongaci nó
del mismo. La cu druple columnata ovalada, de orden d rico,á ó
est abierta. Desde cualquier punto exterior se aprecia el obeliscoá
situado en el centro de la plaza. Una vez dentro de la plaza la
atenci n se dirige a la fachada de la bas lica. Sobre laó í
columnata se muestran 140 santos de la Iglesia, que se convierte
en una defensa de la santidad frente al protestantismo y una
muestra del triunfo de la Iglesia. La funci n de esta estructura esó
permitir las procesiones de la liturgia cat lica bajo cubierto, loó
cual convierte a la arquitectura en una escenograf a adecuada aí
un espect culo, muy propio del barroco en la que se integraá
urbanismo.
ARQUITECTURA BARROCA

4. PINTURA BARROCA
Es la pintura relacionada con el movimiento cultural barroco. El movimiento a menudo se le identifica con
el absolutismo,la Contrarreforma y el renacimiento católico. La pintura adquirió un papel prioritario dentro de las
manifestaciones artísticas, y llegó a ser la expresión más característica del peso de la religión en los países católicos y
del gusto burgués en los países protestantes.
La mejor y más importante pintura durante el período que comienza alrededor del año 1600 y continúa a lo largo de
todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se identifica hoy como pintura barroca. El arte barroco se caracteriza
por el realismo, los colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras.
AUTOR: JOSE DE RIBERA-
OBRA: MARTIRIO DE SAN FELIPE.
Lienzo. 1591-1639
• La escena representa los preparativos para el
martirio del Santo, descrito en su leyenda
por Santiago de la Vorágine. Según dicha
leyenda, murió crucificado pero no sujeto por
clavos sino amarrado con cuerdas. La
composición de la escena está
realizada geométricamente, sobre líneas
diagonales y verticales
• El Santo está pintado con una gran fuerza
mística, en actitud de abandono, y con un
estudio del desnudo magnífico. La luz ilumina su
rostro, revelando sufrimiento y resignación. Los
contrastes de luz y sombras de su cara
potencian el dramatismo.
AUTOR: CARABAGGIO
OBRA: LA CRUCIFIXION DE SAN
PEDRO. Oleo sobreLienzo. 1601
• La pintura representa el martirio de San
Pedro por medio de la crucifixión, si bien
Pedro pidió que su cruz fuera puesta al
revés para no imitar a su maestro, Cristo.
El gran lienzo muestra a tres esbirros
romanos, figuras tenebrosas, con el
rostro oculto o apartado , luchando por
erigir la cruz del anciano pero musculoso
san Pedro. Pedro es más pesado de lo
que su cuerpo con muchos años
sugeriría, y la erección de su cruz
requiere los esfuerzos de tres hombres,
como si el crimen que perpetran ya les
pesara.
• Esta crucifixión no es sangrienta, pero no
está ausente el dolor. Es un zigzag de
diagonales, que pronostican el inevitable
martirio.

5. ESCULTURA BARROCA
Se desarrolla a través de las creaciones arquitectónicas, sobre todo en estatuas, y también en la ornamentación de
ciudades en plazas, jardines o fuentes.
La escultura barroca tiene las siguientes características:
• Se le dio importancia al naturalismo, es decir, la representación de la naturaleza tal y como es sin idealismo.
• Realización de esquemas compositivos libres del geometrismo, lo que choca con la proporción equilibrada
del renacimiento.
• La escultura barroca se proyecta dinámicamente hacia afuera.
• Esta inestabilidad se manifiesta en la inquietud de los personajes, en las escenas y en la amplitud y ampulosidad
del ropaje.
• Representación del desnudo en su estado puro, como una acción congelada, conseguido con el influjo de la
composición asimétrica, donde predominan las diagonales, los cuerpos sesgados y oblicuos, la técnica
del escorzo y los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con un
gran expresionismo.
• No se da importancia al desnudo.Se utilizaban figuras o estatuas relacionadas con los dioses griegos.
• La diferencia con la escultura renacentista es que sus formas eran menos geométricas.
• Se utilizan preferentemente la madera, el mármol, etc.
• grupo escultórico que representa a
Proserpina siendo raptada por Plutón; la
composición, figura serpentinata, es
reminiscencia del Manierismo y permite
una observación simultánea del rapto y
de la petición de Proserpina a su madre
de regresar durante seis meses a la
Tierra; destacables son los detalles,
Proserpina empuja la cabeza del dios
estirando su piel y los dedos de éste
aprietan cruelmente la carne de la diosa.
EL RAPTO DE PROSERPINA
GEAN LORENZO BERNINIV
• Representado en plena acción, con
el cuerpo retorcido y el rostro
extremadamente expresivo. Esta
ejecutado en Marmol.
• Representa al futuro rey David, uno
de los personajes del Antiguo
Testamento, en la escena en que
derrota al gigante Goliat lanzando
una piedra con una honda.
DAVID
GIAN LORENZO BERNINI.
1623-1624

6. Barroco rompe el equilibrio clásico, busca el efecto de masa en movimiento, que parece modificarse forma de lograrlo:
• Abandono de líneas rectas por curvas y mixtas. Vanos ovalados, entablamentos curvos, en fachadas elementos
cóncavos convexos, frontones partidos, arcos elípticos, mixtilíneos. Se usan elementos renacentistas pero en
esquemas complejos y movidos.
• columnas salomónicas con giros helicoidales o en espiral.
• los elementos arquitectónicos (arcos columnas) se enriquecen buscando efectos de movimiento.
• entrecruzamientos de arcos en cúpula de San Lorenzo en Turín.
• Abandono de superficies planas por ondulantes. Diferentes alturas de los elementos.
• Importancia de la luz evita el planismo, concentrándose en puntos y diluyéndose en otros.
• con foco de ventanas, claraboyas, puertas, en pintura con rayos de luz
• claroscuro favorecido por contraposiciones de pronunciados salientes y bruscos entrantes.
• Concentración de la atención en la parte central, en donde se destacan las formas curvas.
• fachadas con un gran portal, pequeño pórtico sobre ella.
Interés por el entorno urbanístico y por el ordenamiento de la ciudad (Plaza mayores, jardines, fuentes, etc.)
La planta de la Iglesia se observa su espacio interna una
forma fluyente con superficies curvas
IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATROS FUENTES, ROMA. F. BORROMINI. 1634-41
ELEMENTOS CLASICOS CARACTERISTICOS EN EL ESTILO BARROCO

7. Los sistemas de cubiertas son variados. Las bóvedas de cañon, arista, lunetos y
semiesféricas sobre pechinas.
Esta Cúpula es ovalada de contorno curvilíneo interrumpido, aparece decorada
en su interior a modo de complicado artesonado, con motivos octogonales,
hexagonales y cruciforme
Las fachadas se curvan, se van haciendo mas movidas y ricas
en claroscuros.
Las fachadas se empiezan a dibujar cóncavas o convexas, esto
supone que los muros se hacen flexibles.
Tienen esculturas
Las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de
mayor movimiento.
ELEMENTOS CLASICOS CARACTERISTICOS EN EL ESTILO BARROCO