Liceo Darwin Rivoli, TO Language: Italian

2. LA VITA DI POLICLETO
BURCO ADRIELE
IL CANONE
DE LUCA FRANCESCO
FUSIONE DEL BRONZO
MARZIANO FEDERICO
LE OPERE
DE LUCA FRANCESCO
MARZIANO FEDERICO
BURCO ADRIELE
DI CIANNI NICO
ATTUALITA’ DI POLICLETO
DI CIANNI NICO

3. POLICLETO nasce nel 490 a.C. in UNA FAMIGLIA DI SCULTORI. NATO
AD ARGO, diventa ALLIEVO DEL FAMOSO BRONZISTA AGELADA E
INIZIA LA SUA PRODUZIONE ARTISTICA INTORNO AL 465.
GIUNTO AD ATENE INTORNO AL 440-430 a.C., ENTRA IN CONTATTO CON
FIDIA E CON LE ELABORAZIONI ATENIESI CHE INFLUENZERANNO
L’ULTIMA FASE DELLA SUA PRODUZIONE.
LO SCULTORE PREDILIGE LA REALIZZAZIONE DI FIGURE ISOLATE DI
ATLETI , eroi o divinità. I SUOI NUDI VIRILI INCARNANO LA BELLEZZA
IDEALE DELLO STILE CLASSICO. L’ELEMENTO CENTRALE DELLA RICERCA
DI POLICLETO E’ IL PROBLEMA DELLE PROPORZIONI NUMERICHE DELLA
FIGURA UMANA, CHE E’ ANCHE L’ELEMENTO PRINCIPALE DEL SUO
TRATTATO, IL CANONE.

4. LA PAROLA KANON DESIGNAVA NEL MONDO GRECO ANTICO LA MISURA BASE CON
CUI REALIZZARE UN’ OPERA. IN BASE AL CANONE SI STABILIVA UNA SCELTA DI
PROPORZIONI COMBINATE, CHE PERMETTEVANO ALL’ARTISTA DI GIUNGERE ALLA
RAPPRESENTAZIONE DEL TIPO UMANO IDEALE.
GLI ARCHITETTI GRECI FURONO I PRIMI A FISSARE FORME CANONICHE, CHE
ENUNCIARONO IN TRATTATI, COME QUELLO SCRITTO NEL V SECOLO a.C. DA ICTINO,
UNO DEGLI ARCHITETTI DEL PARTENONE.
NEL MONDO GRECO IL CANONE ORIGINARIO DELLA SCULTURA FU’ EMPIRICO, FORNITO
CIOE’ DALLA NATURA STESSA. LA PAROLA CANONE TROVO’ LA SUA APPLICAZIONE
SOLO NEL V SECOLO A.C. NELL’ARTE DELLO SCULTORE POLICLETO. EGLI E’ L’AUTORE
DI UN TRATTATO TEORICO INTITOLATO PROPRIO “CANONE”
L’ESEMPIO CHE PIU’ CARATTERIZZA QUESTE REGOLE E’ LA STATUA DEL DORIFORO.
LE FIGURE DI POLICLETO ERANO QUADRATE E SALDE, INFATTI EGLI NON AVEVA
CREATO IL CANONE SUL FONDAMENTO DI UNA MISURA ESTRANEA AL CORPO UMANO,
BENSI’ SU UN RAPPORTO INTRINSECO E ARMONIOSO. L’IDEA DEL CANONE, PER LA SUA
NATURA RIGIDA E MATEMATICA, DECADDE NELL’ETA’ ELLENISTICA (323 A.C.). IL
TRATTATO DI POLICLETO, ASSIEME ALLE SUE OPERE SCULTOREE, ANDO’ PERDUTO.
ALTRI ARTISTI, COME MIRONE E CALAMIDE, CERCARONO DI CREARE
STATUE CON PERFETTE PROPORZIONI E CON MOVIMENTO NATURALE,
MA NON RIUSCIRONO MAI A UNIRE LE DUE CARATTERISTICHE.
INFATTI, SE CALAMIDE MANTENEVA GIUSTE PROPORZIONI CON
MOVIMENTI RIGIDI E INNATURALI, MIRONE AL CONTRARIO NON
SAPEVA UNIRE AL MOVIMENTO NATURALE E REALISTICO CORRETTE
MISURE CORPOREE.
MIRONE :
DISCOBOLO
(455a.C.)
POLICLETO :
DORIFORO
(450a.C.)
CALAMIDE :
APOLLO
DELL’OMPHALOS
(460-450 a.C.)

6. IL DORIFORO (PORTATORE DI LANCIA) E’ LA SCULTURA DI
POLICLETO CHE PIU’ RAPPRESENTA IL CANONE.
LA TESTA E’ 1/8 DELL’ALTEZZA, IL BUSTO 3/8, LE GAMBE 4/8.
QUEST’OPERA RITRAE UN ATLETA CON UN GIAVELLOTTO IN MANO.
NELLA COPIA ROMANA, CONSERVATA AL MUSEO ARCHEOLOGICO DI
NAPOLI, MANCA LA LANCIA, CHE ERA RETTA DALLA MANO
SINISTRA E SI APPOGGIAVA SULLA SPALLA.
QUESTA STATUA FU SCOLPITA INTORNO AL 450 a.C. OLTRE A
STABILIRE LE PROPORZIONI IN BASE ALLE QUALI DOVEVA ESSERE
COSTRUITA LA FIGURA UMANA, POLICLETO INVENTO’ LA
PONDERATIO (PONDERAZIONE)PER CUI, COME ACCADE NEL
DORIFORO, IL PERSONAGGIO POGGIA IL PESO DEL CORPO SU UNA
GAMBA SOLA. QUESTO SPOSTAMENTO DEL PESO PROVOCA LA
“TETRAGONIA” DELLA STATUA, UNA RELAZIONE CHE LEGA TRA
LORO QUATTRO PARTI DELLA SCULTURA IN UN RAPPORTO UGUALE
E INVERSO :ALLA GAMBA DESTRA, CHE REGGE IL PESO DEL CORPO,
CORRISPONDE LA SPALLA SINISTRA CHE REGGE IL PESO DELLA
LANCIA, MENTRE ALLA SPALLA DESTRA CHE SCENDE, SEGUENDO
LA FLESSIONE DELL’ANCA, CORRISPONDE LA GAMBA SINISTRA
PIEGATA CHE ACCENNA IL PASSO.
MOLTO PROBABILMENTE RAPPRESENTA IL MITICO EROE ACHILLE. IL
DORIFORO NON E’ ALTRO CHE L’INCARNAZIONE STESSA DELL’IDEALE
CLASSICISTICO.
CIO’ A CUI TENDE POLICLETO E’ UN CORPO PERFETTO NEL SUO INSIEME : OGNI
SINGOLA PARTE E’ PROPORZIONATA AL TUTTO COME AVVERREBBE IN UN
REALE CORPO UMANO.
questa statua evidenzia anche la nuova postura che policleto inventa per le
statue, utilizzando il chiasmo. il termine "chiasmo" deriva dalla lettera greca x
(in greco è pronunciata "chi") ed indica una disposizione in cui le parti creano un
incrocio. nel caso delle statue di policleto la disposizione incrociata è tra gli
arti inferiori e gli ati superiori. è proprio grazie al
chiasmo, cioè a questa relazione inversa di gambe e braccia, che policleto
raggiunge proprio la ponderatio, ovvero l'equilibrio stabile e immutabile.

7. IL DIADUMENO (COLUI CHE SI CINGE CON LA BENDA) ORIGINARE ERA UNA STATUA DEL
BRONZISTA GRECO POLICLETO CREATA APPROSSIMATAMENTE TRA IL 430 E IL 425 A.C, MA È
ANDATO PERDUTO NEGLI ANNI E TUTTORA CI RIMANGONO SOLO UNA TRENTINA DI COPIE.
RAPPRESENTA UNA FIGURA MASCHILE (NON SI SA CON CERTEZZA SE UNA DIVINITÀ, UN EROE O
UN ATLETA) IN ATTO DI STRINGERE INTORNO AL CAPO LA FASCIA DELLA VITTORIA. E’
APPOGGIATO SULLA GAMBA DESTRA E HA LA SINISTRA LEGGERMENTE PIEGATA
ALL'INDIETRO. LE BRACCIA SONO DISCOSTE DAL CORPO, IL BARICENTRO DELLA FIGURA NON È
PIÙ SU UNA GAMBA, MA TRA LE DUE, AL CENTRO, IN CONSEGUENZA ALLA NUOVA
IMPOSTAZIONE DEI PIEDI. I MUSCOLI DEL PETTO ACCENNANO AD UNA ELASTICITÀ BEN
LONTANA DA QUELLA DEL DORIFORO. L’OPERA APPARE CALMA E ANIMATA DA UN INTIMO
MOVIMENTO. LA POSA È LA MEDESIMA DI QUELLA DEL DORIFORO MA LE MEMBRA SONO PIÙ
RILASSATE.

8. COPIA ROMANA DI ETÀ CLAUDIA DELL'INIZIO DEL PRIMO SECOLO D.C. DALL’ ORIGINALE DEL V
SECOLO A.C. FÙ SCOLPITA IN MARMO, CON UN’ALTEZZA DI175 CM, ATTUALMENTE UNA DELLE COPIE
È CONSERVATA A ROMA NEI MUSEI VATICANI.
IL BRACCIO DESTRO È’ PIEGATO A NOVANTA GRADI E LA SUA MANO SEMBRA STRINGERE UN
QUALCHE OGGETTO, FORSE UN GIAVELLOTTO, MENTRE IL BRACCIO SINISTRO È DISTESO LUNGO IL
FIANCO E LEGGERMENTE FLESSO, E LA SUA MANO TIENE IL DISCO.
LE SPALLE NON SONO POSTE ALLA STESSA ALTEZZA, IL SOLCO INGUINALE
ACCENTUATO DISEGNA UNA LINEA CURVA AD “ESSE”. LA TESTA, CINTA DA
UNA CAPIGLIATURA MOSSA, È’ CARATTERIZZATA DA UN VISO OVALE
CARNOSO E TOTALMENTE INESPRESSIVO, COME VOLEVANO I CANONI DEL
PERIODO (V SEC. a.C), SECONDO LA RICERCA DI UNA BELLEZZA SPIRITUALE E
IDEALIZZANTE.

9. LO STORICO LATINO PLINIO CI RACCONTA DI UNA GARA
SVOLTASI FRA FIDIA, POLICLETO E CRÉSILA PER LA MIGLIOR
STATUA DI AMAZZONE DA COLLOCARE NELL'ARTEMISION DI
EFESO. QUESTE TRE STATUE CI SONO PERVENUTE IN
INNUMEREVOLI COPIE ROMANE. SONO MOLTI GLI ELEMENTI
COMUNI FRA QUESTE TRE OPERE, INIZIANDO DALLA
COLLOCAZIONE CRONOLOGICA, CHE POSSIAMO PORRE NEL
DECENNIO COMPRESO FRA IL 440 E IL 430 A.C.
L'AMAZZONE CAPITOLINA, OPERA DI POLICLETO, SI APPOGGIA
SU DUE LATI: A SINISTRA SULLA GAMBA PORTANTE E A
DESTRA SULLA LANCIA. NEL MEZZO È MESSA IN RISALTO LA
PARTE DESTRA, FERITA, DEL CORPO, E LA FERITA, BEN
EVIDENTE, È SOTTOLINEATA DAL CENNO DELLA MANO E DALLO
SGUARDO. QUESTA GUERRIERA VIENE RAPPRESENTATA
GRAVITANTE SULLA GAMBA SINISTRA, MENTRE LA GAMBA
NON PORTANTE È FLESSA E TIRATA INDIETRO; QUINDI IL
BRACCIO DESTRO SI SOLLEVA E LA MANO SINISTRA REGGE
UNA PARTE DELLA VESTE. LA FIGURA DELL'AMAZZONE PUÒ
ESSER CONSIDERATA IL CORRISPETTIVO FEMMINILE DEL
DORIFORO, ESEGUITO NEL 445 A.C.

10. LA FUSIONE DEL BRONZO A CERA PERSA È UNA TECNICA PORTATA IN GRECIA
DALL'EGITTO NELLA PRIMA METÀ DEL VI SECOLO A.C. DERIVA IL SUO NOME DAL
FATTO CHE IL BRONZO FUSO (UNA LEGA DI RAME E STAGNO) VA A SOSTITUIRSI
ALLA CERA CHE, SCIOGLIENDOSI, FUORIESCE DALLO STAMPO.
SI DIFFONDE NEL PERIODO CLASSICO PERCHÉ CONSENTE DI DARE AL METALLO
QUEL NATURALISMO RICHIESTO DALLA CULTURA GRECA E CHE SI POTEVA
OTTENERE MODELLANDO L'ARGILLA. SI POSSONO REALIZZARE ANCHE FIGURE A
TUTTOTONDO CON LE BRACCIA STACCATE DAL CORPO (NELLE STATUE IN MARMO
ERA NECESSARIO UN ELEMENTO DI SOSTEGNO).

11. 1 SUL MODELLO IN ARGILLA A DIMENSIONE REALE VENGONO PLASMATI BLOCCHI DI GESSO SEPARATI
TRA LORO DA LAMINE METALLICHE PER POTERLI POI STACCARE.
2 ALL'INTERNO DEL CALCO IN GESSO, SMONTATO E RIMONTATO A PEZZI, VIENE STESO UNO STRATO
DI CERA.
3 VIENE INSERITA UN'ARMATURA IN FERRO E IL CALCO VIENE RIEMPITO CON UN IMPASTO DI
TERRA REFRATTARIA RESISTENTE AL CALORE.
4 QUANDO LA TERRA REFRATTARIA È SECCATA, I BLOCCHI IN GESSO VENGONO STACCATI. RESTA LA
STATUA RIVESTITA DA UNO STRATO DI CERA.
5 ATTORNO AL NUOVO MODELLO VENGONO FISSATI ROTOLINI DI CERA CHE DIVENTERANNO CANALI
PER IL BRONZO FUSO.
6 IL MODELLO E I ROTOLINI DI CERA VENGONO RICOPERTI ANCORA CON UNO STRATO DI MATERIALE
REFRATTARIO LEGATO CON ROBUSTE STAFFE METALLICHE.
7 A 200 - 300 LA CERA SCIOLTA ESCE DAL CALCO LASCIANDO TRA MODELLO E RIVESTIMENTO UNA
SOTTILE INTERCAPEDINE, MANTENUTA DA DISTANZIATORI, CHE SARÀ RIEMPITA DAL BRONZO
8 IL BRONZO FUSO A 1100 VIENE COLATO NEL CALCO E VA A OCCUPARE GLI SPAZI LASCIATI VUOTI
DALLA CERA SCIOLTA.
9 QUANDO IL BRONZO SI È RAFFREDDATO, IL CALCO VIENE ROTTO E VENGONO STACCATI I
DISTANZIATORI E LE ECCEDENZE DI BRONZO SOLIDIFICATE NEI CANALI.
10 LA STATUA IN BRONZO VIENE RIPULITA PER ELIMINARE I DIFETTI DI FUSIONE; DAL BASSO VIENE
SVUOTATA DEL MATERIALE REFRATTARIO E VIENE RIFINITA NEI PARTICOLARI. GLI OCCHI A VOLTE
ERANO REALIZZATI CON GUSCI DI CONCHIGLIE, AVORIO E PIETRE DURE.

12. “UNA STATUA DI POLICLETO é EMOZIONANTE OGGI TANTO QUANTO LO ERA
tremila anni fa. La capiamo perfettamente pur non conoscendo niente
della quotidianità della vita dell'artista e della società in cui fu
creata, eppure ci è estremamente vicina. Prova ne è che sia pervenuta
FINO A NOI E CHE LE GENERAZIONI PRECEDENTI L’ABBIANO ACCUDITA
considerandola parte della loro realtà e del loro patrimonio
culturale. La statua di Policleto è un modello a cui ispirarsi, che
continua ad influenzare i valori estetici contemporanei, tanto da
affermarsi nel linguaggio corrente parlando di un uomo "bello come
una statua greca". Quindi non é più l'artista che é contemporaneo,
BENSì L’OPERA CHE ATTRAVERSA IL TEMPO, RESTANDO SEMPRE
ATTUALE. QUESTO PER ME È IL MIGLIOR ESEMPIO DI ARTE CONTEMPORANEA”.
DALL’INTERVISTA ALL’ARTISTA GIULIO DURINI, RITRATTISTA UFFICIALE DEL SENATO.

13. SITOGRAFIA : WWW.WIKIPEDIA.IT,
WWW.ITALICON.IT
WWW.IDEAGEA.IT
WWW.ARSLIFE.COM
BIBLIOGRAFIA :
LA BIBLIOTECA DI REPUBBLICA
ITINERARIO NELL’ARTE

16. Lithos Pro Regular