Nozioni di base relative alla teoria e alla tecnica del montaggio cinematografico attraverso l'analisi di sequenze filmiche della serie Tv Fringe. Con supporto del libro "Manuale del montaggio", Diego Cassani, Utet 2006

1. Mianù Catenaro
0000346074
Tesina per l’esame di
Teorie e Tecnica del Montaggio Cinematografico
FRINGE
LA SERIE
In tutto il mondo si stanno verificando eventi apparentemente inspiegabili, fenomeni soprannaturali, che fanno
riferimento a quello che la Sicurezza Nazionale Americana ha definito "Lo Schema". L'agente dell'FBI Olivia
Dunham è chiamata per risolvere il caso. Olivia è decisa a chiedere l’aiuto di uno scienziato, il Dr. Walter Bishop,
che conduceva esperimenti per il Governo all'interno di un ramo della scienza chiamata "Fringe" (che comprende
fenomeni paranormali come il controllo della mente, il teletrasporto, la proiezione astrale, l'invisibilità, la mutazione
genetica, la rianimazione) finché, in seguito ad un incidente di laboratorio, fu dichiarato mentalmente instabile e
rinchiuso in un istituto psichiatrico. Olivia si dirige in Iraq, dove attualmente vive il figlio dello scienziato, Peter
Bishop, che, nonostante abbia un'intelligenza alquanto sopra la norma come il padre, non si è mai laureato e ha
vissuto di truffe e inganni, avvantaggiati dal suo spiccato ingegno. Peter è infatti l'unico parente e l'unica persona
che può firmare le carte di dimissioni di Walter Bishop. Grazie a lui, tornato apposta negli Stati Uniti, il trio così
formatosi inizia ad indagare sui casi dello "Schema", che da piccoli incidenti casuali si trasformano man mano in
attacchi di bioterrorismo. Comandata dall’agente della Sicurezza Nazionale Phillip Broyles, che già si era occupato
di numerosi casi riguardanti lo "Schema", nasce così la "Divisione Fringe", che usa come quartier generale il vecchio
laboratorio di Walter nello scantinato dell’Università di Harvard a Cambridge.
L’ EPISODIO (202 scene di 41 minuti e 48 secondi).
2x01 “A New Day in the Old Town”
Il suv di Olivia viene trovato sulla scena di un incidente stradale a Manhattan. Dopo l'incidente, l'altro automobilista
coinvolto fugge e uccide un civile, assumendo il suo aspetto. Sulla scena dell'incidente viene inviato l'agente
dell'FBI Amy Jessup che trova l'auto di Olivia chiusa dall'interno e vuota. Walter, giunto sulla scena, apre l'auto
cercando di capire cosa possa essere successo, pochi istanti dopo l’auto si accende, Walter esce dal veicolo e
Olivia ricompare nel nostro mondo gravemente ferita e cerebralmente morta. Amy Jessup rimane incuriosita dalla
divisione Fringe e cerca di scoprire informazioni su di essa. Nel frattempo Philip Broyles viene chiamato

2. a Washington per presentare valide motivazioni che evitino la chiusura della divisione, il Senato vuole una prova
concreta dell'efficacia del lavoro svolto dall'unità.
Intanto all'ospedale, mentre Peter sta dando l'addio ad Olivia (nel testamento biologico ha rifiutato la respirazione
assistita), questa si risveglia dicendo “Na ine Kalitero, apo ton patera toy” sii un uomo migliore di tuo padre in
greco, che si scoprirà essere una frase che la madre di Peter diceva spesso al figlio.
L'altro uomo coinvolto nell'incidente, rivelatosi un mutaforma, tramite una macchina da scrivere che sembra
funzionare come un terminale per comunicare con un universo parallelo, riceve l'ordine d'interrogare Olivia e poi
ucciderla: assume quindi l'aspetto di un'infermiera e quando scopre che Olivia non ricorda nulla prova a strangolarla.
Il tentativo di omicidio viene interrotto dall'arrivo di Amy, facendo scappare il mutaforma, che viene poi ucciso nel
seminterrato dell'ospedale da Charlie Francis.
Alla fine Peter consegna a Broyles il dispositivo usato dal mutaforma con cui riusciva a trasformarsi per dimostrare
al Senato che la divisione deve rimanere attiva.
Al termine dell'episodio si viene a scoprire che il vero Charlie è morto ed il mutaforma ha assunto il suo aspetto.
LA SEQUENZA
La sequenza presa in analisi è composta da 77 scene e 97 inquadrature della durata di 5 minuti e 10 secondi. Qui
riportate vi sono delle istantanee riassuntive riguardanti i fotogrammi essenziali dell’intera sequenza.
1°SITUAZIONE
La sequenza che segna l’inizio dell’episodio, parte con un’immagine buia a sfondo nero insieme ad un SUONO OFF
diegetico e acusmatico la cui fonte resta nel FUORICAMPO, dopo 40 fotogrammi compare l’immagine sfocata di un
uomo, segue un’inquadratura fissa con zoommata lenta, dopo 57 fotogrammi l’immagine diventa nitida e si
riconosce il volto di un uomo con delle ferite alla testa, abbiamo qui un PRIMISSIMO PIANO(l’inquadratura
comprende solo la testa del soggetto), nel contempo abbiamo un FUORI CAMPO AUDIO dovuto ai rumori di
clacson delle macchine miste alla musica. L’inquadratura cambia e vediamo l’evolversi della situazione da un
PRIMO PIANO dal basso(il soggetto è ripreso dalle spalle in su) a un PIANO AMERICANO(la figura del soggetto è
tagliata alle ginocchia).

3. L’attenzione si sposta dal soggetto all’intero paesaggio, capiamo che l’uomo è coinvolto in un incidente stradale,
esce dalla macchina e si dirige lontano dall’incidente, grazie al CAMPO LUNGO( il soggetto è individuabile ma è
messo in rapporto allo spazio circostante). Vediamo inoltre che all’interno della scena appare una scritta
“Manahattan, New York” effetto dovuto alla post-produzione grazie all’animazione grafica. L’inquadratura ritorna sul
soggetto in Primo piano.
2°SITUAZIONE
SUONO EXTRA DIEGETICO(la musica che accompagna l’azione non è udita dai personaggi).
Successivamente vediamo il soggetto che tenta di entrare in un palazzo, si susseguono varie inquadrature di Primo
piano dal soggetto al secondo uomo, (CONTROCAMPO) che vediamo entrare in scena e che viene aggredito e
ucciso dal primo. Movimento di macchina in PIANO SEQUENZA della panoramica dell’appartamento dell’uomo
ucciso. L’attenzione ritorna sul primo soggetto, abbiamo nuovamente un’alternanza di PRIMO PIANO, FIGURA
INTERA E PRIMISSISSIMO PIANO del volto.
Il volto non è più umano (EFFETTO SPECIALE) PRIMO PIANO, a cui si sussegue il DETTAGLIO di un oggetto
meccanico non ben identificato che occupa tutto lo schermo, un dispositivo di cui le estremità vengono inserite nella
bocca dello stesso soggetto e in quelle dell’uomo ucciso CAMPO MEDIO, DETTAGLIO dell’estremità dell’oggetto
meccanico inserito nella bocca del soggetto.
Primissimo piano del soggetto, il volto si sta trasformando attraverso la tecnica del MORPHING(uso in
contemporanea di una dissolvenza incrociata e di un effetto di deformazione chiamato warping). L’inquadratura si
rivolge verso la televisione presente nella stanza, lo schermo mostra una scena della serie tv X-Files (riferimento
narrativo che mostra la somiglianza tra le due serie per l’attenzione ai fenomeni paranormali). L’inquadratura ora è
di nuovo in Primissimo piano sul soggetto, il quale vediamo ha preso l’aspetto dell’uomo ucciso.

4. 3°SITUAZIONE
SUONO EXTRA DIEGETICO. La scena ritorna sull’incidente d’auto MONTAGGIO ALTERNATO che porta al
periodico ritorno in ambienti e/o volti già noti. Questo consente al montaggio di insistere sulla ripetizione di qualcosa
che da un lato è sempre uguale, ma dall’altro è anche diverso. Questa ripetizione mai uguale a se stessa instaura
un meccanismo di enfasi che contribuisce a sviluppare un particolare ritmo, la cui cadenza si basa proprio su questa
periodica riproposizione del già noto in forme sempre diverse. DETTAGLIO della macchina, l’ FBI è sul posto, Piano
medio dell’Agente Jessup, CAMPO MEDIO della scena, DETTAGLIO del documento che mostra chi stava guidando
il suv, ovvero l’Agente Olivia Dunham, la quale però non è all’interno dell’auto.
4°SITUAZIONE
La scena ora si svolge in un supermercato, sentiamo la voce (VOCE OFF O VOCE FUORI CAMPO) di Peter Bishop
prima della sua presenza nella scena, infatti non è immediatamente inquadrato; appare poi un’altra scritta “Boston”
dovuta ancora una volta all’animazione grafica, capiamo che questo serve per orientarci nello spazio/tempo,
abbiamo così la sensazione che questa scena si stia svolgendo in contemporanea alla scena precedente, e questo
grazie al MONTAGGIO ALTERNATO, infatti le diverse azioni partecipano alla costruzione della sequenza
costituendo così due linee narrative che tendono ad un “punto d’incontro”, e questo punto è atteso dallo spettatore:
da qui infatti il montaggio può far nascere il meccanismo dell’attesa e della suspense.

5. MOVIMENTO DI MACCHINA IN PIANO SEQUENZA della durata di 44 secondi, Walter e Peter camminano PIANO
MEDIO di entrambi. Seguono diverse inquadrature del supermercato, a un certo punto squilla il telefono di Peter,
primissimo piano sul suo volto accompagnato da un SUONO EXTRA DIEGETICO molto forte che determina
suspense.
5°SITUAZIONE
Questa scena inizia con un DETTAGLIO sulla macchina in cui sono Walter e Peter, Peter scende e inizia a parlare
con l’agente Jessup per capire cosa è successo, si susseguono CAMPI/CONTROCAMPI in PRIMO PIANO di
entrambi, e nel contempo sempre grazie al MONTAGGIO ALTERNATO vediamo che mentre Peter e Jessup
parlano, Walter si avvicina al suv, abbiamo la VOCE OFF dell’agente Jessup mentre Walter è inquadrato in PRIMO
PIANO intento a capire quale sia il problema.
Ancora CONTROCAMPO che si alterna tra Peter e l’agente Jessup, inoltre vediamo inquadrato lo sguardo di Peter
che è intento a osservare Walter. Movimento di macchina in piano sequenza che si sposta verticalmente dal viso al
busto fino ai piedi di Peter, in quanto chiede all’agente Jessup se i segni della frenata sono compatibili con l’altro
veicolo DETTAGLIO della frenata sulla strada.

6. Primo piano su Walter, inquadratura alternata al DETTAGLIO del volante, successivamente la macchina si accende,
Walter chiaramente spaventato scende dall’auto, e il clacson iniza a suonare da solo. Di nuovo primo piano su
Walter a cui sussegue
Un PIANO AMERICANO su Peter e l’agente Jessup, nell’inquadratura successiva abbiamo un Primissimo piano su
Peter.
Segue un Primo Piano di spalle di Peter il quale osserva l’auto, la durata di 63 fotogrammi ci permette di capire che
sta per accadere qualcosa.

7. L’agente Olivia Dunham esce dall’auto pericolosamente dal parabrezza, questa scena viene ripresa e montata da
diverse direzioni, abbiamo così un CAMPO MEDIO della scena, l’agente cade a terra.
L’agente Dunham è ripresa con un Piano Americano, l’inquadratura si sposta successivamente sull’agente Jessup
in Primo Piano, si susseguono vari Primi piano anche a Walter e a Peter, tutti con lo stesso sguardo di stupore per
ciò che è appena accaduto.

8. La sequenza finisce con un Primo Piano dell’agente Olivia Dunham a terra e priva di conoscenza.
L’intera sequenza si fonda su numerosi Montaggi alternati, alternare azioni infatti significa necessariamente
alternare ambienti, personaggi, situazioni sociali. Inoltre è inevitabile che il montaggio alternato tenda ad una
conclusione, ad una determinata “ORA X”: rappresentata in questo caso dalla sparizione/apparizione dell’agente
Dunham in un modo misterioso. Episodio inoltre ricco di ellissi in quanto vi sono piccole omissioni, seppur di pochi
secondi, di ciò che sta accadendo.
Ed è appunto la “non- normalità” e il mistero delle situazioni, non solo di questo episodio che contraddistingue
l’intera serie e su cui si fonda la storia di Fringe. Una serie ricca di montaggi alternati ma anche di ellissi, ovvero una
piccola omissione, seppur di pochi secondi, di ciò che sta accadendo, ma anche di salti temporali indietro e avanti
nel tempo detti flash-back o flash-forward.