O documento descreve a restauração de uma imagem de Nossa Senhora das Dores feita de gesso datada do início do século XX. A imagem estava danificada por intervenções anteriores inadequadas e pelo tempo. O restauro envolveu limpeza, remoção de repinturas, recomposição de partes perdidas, reestruturação da base de madeira apodrecida e recomposição da policromia original.

1. NOSSA SENHORA DAS DORES
Comunidade Paroquial Nª Sª das Dores - Distrito de Estrela
Paróquia de Santa Rita de Cássia
Santa Rita do Passa Quatro - SP. - Brasil
Aspectos da intervenção de restauro
Imagem pertencente à Paróquia de Santa Rita de Cássia- (Comunidade Paroquial de
Estrela) Município de Santa Rita de Cássia-SP. - Diocese de Ribeirão Preto- SP. e
enviada para intervenção de restauro para o Atelier Pimentel - Arte e Restauro -
Mococa-SP. -Brasil.

2. Caracterização da imagem
Imagem confeccionada em gesso, com 100 cm de altura, sobre base quadrada de
madeira com 0,32x0,05x0,32 cm (LAP), sem datação ou identificação do fabricante.
Trata-se, provavelmente de uma peça da composição do Calvário, onde junto ao pé da
cruz de Jesus, estariam ela: "Maria" e o discípulo João. Isto se deve ao fato de que a
mesma tem sua cabeça e olhar voltados para o alto (olhando para o crucificado). Pela
característica da imagem deve ter sido fabricada no primeiro cartel do século XX.
A imagem representa uma figura feminina, com movimento da perna e pé esquerdos à
frente; a outra perna movimenta-se para trás, com o pé levemente alteados à direita. Os
pés estão calçados com botas.
O torso inclina-se levemente para trás e a cabeça está flexionada à esquerda e para o
alto, numa atitude de dorida contemplação.
As mãos cruzadas com dedos entrelaçados, à altura do ventre e com as palmas voltadas
para baixo, refletindo a impotência e sofrimento que sugere a escultura.
O corpo está vestido com um manto de cor roxo, com bordaduras douradas na gola, nas
mangas (compridas) e na barra; sendo o mesmo envolto desde a cabeça até os pés, com
um longo e sinuoso manto azul celeste, trespassado na cintura e com evoluções e
dobraduras clássicas. Filetes e bordaduras douradas percorrem as laterais do manto.
O rosto é jovem e singelo e de linhas clássicas com expressivos olhos de vidro de cor
azul. Tem os lábios entreabertos, onde pode-se ver parte dos dentes superiores.
A escultura, embora muito desgastada pelo tempo e pelas sucessivas intervenções
inadequadas anteriormente efetuadas, ainda conserva sua graça e beleza de linhas e
movimento espacial.
Nª Sª das Dores

3. Verificação de danos e estado de conservação
- Partes estruturais comprometidas com quebra e seccionamento da imagem um pouco
acima da base.
- Sujidade e escoriações diversas, inclusive com presença de massa epóxi em vários
pontos, executados em intervenção anterior.
- Repintura em toda imagem, com tinta esmalte, com mudança da paleta de cores e
mudança dos motivos de adornos em dourado.

4. Constatamos que, do original, apenas parte do rosto e das mãos conseguiram
sobreviver às intervenções anteriores, inclusive com policromia lixada e perdas
consideráveis.
- Base de madeira, bastante apodrecida e com presença de insetos xilófagos (cupins).

5. Intervenção e restauro
-Limpeza de sujidades:
Foram efetuadas a retirada dos depósitos de poeira com o uso de pincel de cerdas finas
e aspirador de ar. Após este procedimento fizemos uma limpeza com a aplicação de
água deionizada e álcool 99º (50% + 50%) usando-se swab.
-Decapagem de repinturas e retirada de massa epóxi:
Devido à diversidade de materiais e tintas sobrepostas, fizemos a decapagem química
com o uso de vário produtos, tais como: xileno xilol / hidrocarbonetos parafínicos
saturados, cetonas e alcoois (Removedor Sparlack da AzkoNobel). O corte dos
solventes foram efetuados com aguaraz mineral. Nas partes mais resistentes a
decapagem mecânica foi efetuada com bisturis.
-Recomposição e nivelamento da superfície:
As partes danificadas e com perda de material foram recompostas com a aplicação de
massa de gesso; posteriormente lixadas e niveladas com o uso de pasta de mástique
composta de colametilcelulose+álcool vinílico+carbonato de cálcio+gesso. Esta mesma
pasta nivelou também as outras partes escoriadas.
-Reestruturação da base:
Foram retiradas as partes comprometidas e apodrecidas e que compunham o fundo da
base. Aplicação de permetina +água deionizada para desinsfestação dos insetos
xilófagos (cupins). Colocação de novo fundo em madeira. Para maior estabilidade do
corpo da imagem junto à base (e que havia sido seccionada), foi implantada
internamente uma coluna de madeira, sisal e gesso.
-Recomposição pictórica:
Foi recomposta toda policromia original que ainda restava no rosto e nas mãos com
técnica de pontilhismo a óleo. O restante, seguindo as cores originais descobertas, foi
recomposto com a aplicação de nova camada pictórica à base de cera (encáustica
passiva) e a aplicação à base de cera dos adornos dourados com os motivos baseados em
parte do original encontrado.
-Finalização:
Como proteção foi aplicada uma demão de cera microcristalina de restauro.

6. Aspectos da intervenção e restauro

11. Conclusão
As imagens devocionais, tanto de oratórios particulares como as existentes
nos templos sofrem ao longo do tempo vários tipos de escoriações: choques
mecânicos; ações de depredações; depósitos de fuligens e sujidades
diversas; manuseio, exposição, transporte e guarda inadequados; além de
outros por conta de ataques de insetos xilófagos, fungos e umidade.
Aliado a estes acontecimentos também devemos nos reportar ao fato de que
as regras impostas pelo Concílio Vaticano II, deu predominância à figura
central de Cristo, o que fez que muitas das outras imagens de santos
existentes nas igrejas fossem dispersadas pelas casas particulares; jogadas
em depósitos e alvo de colecionadores e antiquários. Felizmente, muitas
delas foram bem conservadas por pessoas conscientes e retornaram aos
seus assentos originais ou estão em museus especializados.
Hoje existe uma maior conscientização quanto à preservação não só da
imaginária sacra, mas também de todo o patrimônio em geral, mas ainda é
precária a gama de informações de como gerir e salvaguardar todo este
tesouro.
Ao procurar um conservador restaurador para as ações necessárias de
conservação preventiva e conservação de restauro, dá-se um grande passo
para que estes patrimônios estejam destinados a permanecer íntegros e
originais o máximo possível e por um tempo maior.
Francisco Pimentel
Conservador Restaurador
Mococa-SP
BRASIL
Ano 2014