2. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• El asesinato en la ducha del personaje de Janet
Leigh es la escena fundamental de la película, así
como una de las más conocidas en la historia del
cine. Como tal, engendró numerosos mitos y
leyendas. Se rodó entre el 17 y el 23 de diciembre de
1959, presentando entre 71 y 78 ángulos de cámara
(el número exacto se desconoce). La escena
transcurre en 3 minutos e incluye 50 planos. La
mayoría de las tomas son acercamientos, excepto en
los planos que se dirigen a la ducha justo antes y
después del asesinato.
3. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• La combinación de las tomas
cercanas con su duración corta
hacen que la secuencia resulte
más subjetiva que la que
hubiese sido si las imágenes
fuesen presentadas solas o en
un ángulo más amplio, lo cual
las convierte en un ejemplo de
la técnica que Hitchcock
describió como "transferir la
amenaza desde la pantalla a la
mente del público".
4. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• La banda sonora con chirridos de violines, violas y
violonchelos fue una pieza para cuerda creada por el
compositor Bernard Herrmann, titulada "El asesinato".
Hitchcock quería que la secuencia original (y todas las
escenas del motel) prescindieran de la música, pero
Herrmann le suplicó intentarlo con la música que había
compuesto. Posteriormente, Hitchcock estuvo de
acuerdo en que la música intensificaba la escena y casi
duplicó el sueldo de Herrmann. La sangre en la escena
es, de hecho, una de las claves, ya que en películas en
blanco y negro, da más veracidad que la sangre misma.
El sonido del cuchillo entrando en el cuerpo de la
protagonista fue creado clavando el cuchillo en un
melón.
5. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• En ocasiones se arguye que Leigh no está en la ducha todo el
tiempo, y que utilizó a una doble. Sin embargo, en una entrevista
con Roger Ebert, y en el libro Alfred Hitchcock and the Making of
Psycho, Leigh declaró que ella estuvo en la escena todo el tiempo;
Hitchcock utilizó un modelo como su doble únicamente para las
escenas en la que Norman envuelve el cuerpo de Marion en una
cortina de ducha y coloca su cuerpo en el maletero del coche de
Crane.
• Uno de los varios mitos populares, es que Hitchcock utilizó agua
helada para que el grito de Leigh en la ducha fuera realista. Leigh lo
negó en numerosas ocasiones, manifestando que él fue muy
generoso con el suministro de agua caliente. Todos los gritos son de
Leigh. Otro mito era que Hitchcock le dijo a Leigh que se pusiera de
pie en la ducha, y no tenía idea de que su personaje iba a ser
asesinado, provocando una auténtica reacción.
6. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• La más notoria leyenda urbana de la producción de Psicosis comenzó
cuando Saúl Bass, el diseñador gráfico que ha creado muchas de las
secuencias de títulos de las películas de Hitchcock y los storyboard de
algunas de sus escenas, afirmó que había dirigido la escena de la ducha.
Esta afirmación fue refutada por varias personas asociadas con la película.
Leigh, que es el centro de la escena, declaró: "... absolutamente no! He
dicho enfáticamente en cualquier entrevista que he dado. Lo he dicho en su
cara delante de otras personas ... yo estaba en la ducha durante los siete
días, y, créanme, fue Alfred Hitchcock junto a su cámara para cada uno de
los setenta y pico tomas". Hilton Green, el asistente de director y
camarógrafo, también niega la reclamación de Bass: "No hay un tiro en esa
película que no haya sido dirigido por el mismo Hitchcock. Y les puedo
decir que nunca rodé la cámara para que el Sr. Bass la dirigiera". Roger
Ebert, un viejo admirador de la labor de Hitchcock, también se tomó con
humor el rumor, declarando: "Parece poco probable que un perfeccionista
con el ego de Hitchcock, se atreviese a dejar que otra persona dirija tal
escena".
7. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• Sin embargo, críticos como Stephen Rebello y Bill Krohn han
establecido que Saúl Bass contribuyó sustancialmente a la
creación de esa escena en su calidad de un artista gráfico. Bass
se acreditan para el diseño de la apertura de créditos, y
también como consultor de imagen en los créditos. En la
entrevista de François Truffaut a Hitchcock, le preguntaba por
el alcance del trabajo de Bass, a la que Hitchcock contestaba
que Bass diseñó los títulos de siempre, así como guiones para
el asesinato Arbogast (que afirmó haber rechazado), pero no
hizo mención alguna de que proporcionara el guion para la
escena de la ducha. Según Bill Krohn, la primera reclamación
de Hitchcock de haber dirigido la escena fue en 1970 , cuando
una revista con 48 dibujos utilizados como guiones los
entregó como prueba de que Hitchcock había dirigido la
escena.
8. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• Krohn, en su libro sobre el análisis del trabajo de producción
de Psicosis, mientras que Bass refuta las reclamaciones de la
dirección de la escena, toma en cuenta que estos guiones no
introducen ningún aspecto clave de la escena final- en
particular -, el hecho de que el asesino aparece como una
silueta, y detalles como que la cortina de la ducha está caída,
el telón está utilizando la barra como una barrera, y la
transición del agujero de la tubería de drenaje a Marion Crane
y los ojos del muerto (como Krohn nota) recuerdan el iris de
los títulos de Vértigo.
• Krohn en la investigación, también señala que Hitchcock
filmó la escena con dos cámaras: una BNC Mitchell, la otra
una cámara de mano Éclair que Orson Welles había utilizado
en su película "Touch of Evil" (Sed de Mal).
9. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• Con el fin de crear un montaje ideal para un mayor impacto
emocional en la audiencia, Hitchcock filmó un montón de
imágenes de esta escena en la reducida sala de montaje. Él
incluso trajo una Moviola para evaluar el metraje necesario en
conjunto. La última secuencia, que Hitchcock trabajo con el
consejo de su editor George Tomassini, va mucho más allá de
los paradigmas básicos creados por los guiones Bass.
• Con frecuencia se afirma que, a pesar de su carácter gráfico, la
"escena de la ducha" nunca muestra un cuchillo clavándose.
Sin embargo, un análisis, cuadro a cuadro, muestra que el
cuchillo sí visiblemente penetra la piel durante un instante,
aunque sólo una vez, y de forma breve (sólo tres fotogramas
de la película, o una octava parte de un segundo) en cuanto a
ser subliminales. Este rodaje se hizo con un cuchillo a
distancia y se cancelará.
10. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• Según Donald Spoto en El lado oscuro del genio, la
esposa de Hitchcock, Alma Reville, nota una
incongruencia en una de las últimas proyecciones de
Psicosis antes de su lanzamiento oficial: después de que
Marion estaba supuestamente muerta, uno podía verla
parpadear. El "making of" Featurette sobre la Edición de
Coleccionista DVD también se menciona el hecho de que
Alma noto una incongruencia en una tarde en que se
proyectaba de la película, sin embargo, de acuerdo a este
relato, el problema es que el personaje de Leigh parecía
tomar un respiro. En cualquier caso, en la actividad
posterior fue editado y nunca fue visto por el público.
11. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• La dilatación adecuada para
los ojos de Marion después de
su muerte requería de lentes
de contacto, los cuales la actriz
debía llevar durante seis
semanas para lograr
aclimatarse y usarlos en el
rodaje, por lo que Hitchcock
decidió prescindir de ellos.
Perkins no estuvo presente
durante el rodaje de esta
escena porque estaba en
Nueva York preparando una
obra de teatro.
12. PSICOSIS: LA ESCENA DE LA DUCHA
• Leigh estaba tan afectada por la escena cuando la vio, que no se
duchaba a menos que este absolutamente resguardada, aseguraba
todas las puertas y ventanas del cuarto de baño y dejaba la puerta de
la ducha abierta.
• Leigh y Hitchcock discutieron acaloradamente por lo que la escena:
• Marion había decidido regresar a Phoenix, limpia, y en
consecuencia, cuando entra en la ducha era como si estuviera en la
intensificación de las aguas bautismales. El aerosol dando golpes
sobre ella era para purificar la corrupción de su mente, purgar el
mal de su alma. Ella era como una virgen de nuevo, tranquila, en
paz.
• El teórico de la película, Robin Wood, también se explica cómo se
lava en la ducha, intentando llevar "lejos su culpabilidad". Comenta
sobre el "efecto de alienación" de acabar con la "aparente centro de
la película" con la que los espectadores habían identificado.
