Analisis cinematografico

1. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
EL LENGUAJE
CINEMATOGRAFICO

2. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
- 1.- IMPORTANCIA DEL CINE
Aspectos que confluyen en lo cinematográfico:
- artístico: Obras Maestras.
- Industrial: Hollywood
- Tecnológico: lenguajes y convergencias
- Cultural: re- presentaciones ideológicas
- Político: proyectos y proselitismo

3. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
2.- CARACTERISTICAS ESENCIALES DEL CINE:
-INTENSIDAD, por la fuerza de las imágenes y la
exploración de recursos narrativos y técnicos para llegar y
afectar otras dimensiones del espectador

4. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
2.- CARACTERISTICAS ESENCIALES DEL CINE:
-INTIMIDAD, por la forma en la que la cámara penetra en la
imaginación del gran público. Las divas y los divos del cine
habitan zonas especiales del alma de las personas.

5. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
2.- CARACTERISTICAS ESENCIALES DEL CINE:
-UBICUIDAD, nos transportamos libremente en el tiempo y
en el espacio. La esencia del cine esta en la alternancia d e
los espacios.

6. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
3.- LOGROS EN CIEN AÑOS DE CINE:
A.- la comprobación del sentimiento de realidad que provoca el cine
y que ha penetrado el consciente y el subconsciente de los
espectadores de todas las épocas.
B.- El entendimiento de la unidad dialéctica entre lo real y lo irreal
en la percepción de lo cinematográfico.
C.- el entendimiento y las traducciones de las escuelas de montaje.
D- el rol creativo de las cámaras en atención a sus posiciones con
respecto al sujeto a sus angulaciones y a sus desplazamientos.
E.- La ubicación certera del tiempo y del espacio como factores
determinantes en la transposición de lo real a lo imaginario.
F.- las funciones cumplidas por: el sonido (música, diálogos,
efectos…) la iluminación, el montaje, los decorados, el color, los
interpretes, el vestuario, las metáforas y los símbolos.

7. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
4.-VULNERABILIDAD DEL CINE:
1.- FRAGILIDAD: el soporte es delicado, se puede destruir
frente a amenazas como las del tiempo, la piratería, ningún
otro arte es tan vulnerable desde sus materiales.

8. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
4.-VULNERABILIDAD DEL CINE:
2. -FUTILIDAD, ser el arte mas joven en la historia cultural
le impone un precio, los mercaderes, el ser fruto de un
principio tecnológico de registro y de reproducción
mecánica, la etiqueta del entretenimiento, la dificultad para
unificar el ejercicio de la crítica.

9. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
4.- VULNERABILIDAD DEL CINE:
3.- -FACILIDAD: las apariencias de melodramas y de los
demás géneros tienden a aligerar las condiciones socio-
culturales que se ven en los filmes.

10. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
4.- VULNERABILIDAD DEL CINE:
4.- VULNERABILIDAD: Países que no han logrado el
modelo industrial quedan en el vacío de la dependencia del
estado.

11. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
“Una película es una escritura en imágenes…” Jean
Cocteau.
“el cine es un lenguaje de imágenes con su vocabulario, su
sintaxis, sus flexiones, sus elipsis, sus convenciones y su
gramática” Alexandre Arnoux.
“el cine es la lengua universal” Jean Epstein.
“Un buen film es un buen teorema….” Luis Delluc

12. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
”todo lenguaje ha nacido con el hombre…”
Diferencias del lenguaje cinematográfico frente a los otros:
Lo sistemático: las unidades mínimas en el cine no son
universales ni estables.
El plano en la minima unidad audiovisual con sentido
completo.

13. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
La fuerza del lenguaje del cine consiste en que su fuerza
descansa en la reproducción fotográfica de la realidad, con
esta cualidad las imágenes cinematográficas le hablan a los
sentidos y se dirigen a la imaginación.

14. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
-Alexandre Astruc definió: “la historia de la técnica
cinematográfica puede ser considerada en su totalidad
como la historia de la liberación de la cámara.”
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL: estudia al plano como
unidad de análisis
-Evolución Histórica: inicialmente la cámara adoptó la forma
del director de orquesta. La regla se denominó la “unidad
del punto de vista”- por ejemplo Mellies, Chaplin.

15. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
1.- TAMAÑOS DE PLANO: El tamaño del plano lo determina
la distancia entre la cámara y el sujeto y por la longitud focal
del objetivo empleado.
La elección del plano esta condicionada por la claridad del
relato, se busca concordancia entre el tamaño del plano y
su contenido material, por un lado y por el otro su contenido
dramático.

16. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
1.- TAMAÑOS DE PLANO:
Va de lo general a lo particular, el procedimiento se
denomina planimetría.

17. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
2.- DURACIÓN DEL PLANO: Inicialmente se buscó una
solución fisiológica. Formalismo ruso. El plano dura lo que
dura parpadear. Laboratorio Kuleshov.
El plano dura lo que dure la acción al interior de él.
Concepto de plano secuencia, plano / Contraplano.

18. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
3.- EL ENCUADRE: es el primer aspecto de la actividad
creadora de la cámara.
Es la composición del contenido de la imagen. Hay implícito,
un desglose, una acomodación.

19. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
4.- ANGULACIÓN: En algunos casos los ángulos se piensan
en función de la acción y en algunos casos se dan las
condiciones para evidenciar connotaciones psicológicas.
-Contrapicado: impresión de superioridad, exaltación,
triunfo, se magnifica la persona.
-picado: lo contrario, empequeñece al individuo. Se aplasta
al individuo, se reduce su valor moral.

20. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
4.- ANGULACIÓN: se pueden distinguir dos puntos de vista:
uno subjetivo (atribuido a un personaje dentro de la acción)
y otro objetivo (el espectador).

21. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
4.- ANGULACIÓN:1947, aparece la dama del lago, primer
film que incluye desde el inicio y hasta el final la “cámara
subjetiva”, el ojo se identifica con el del espectador por
medio del ojo del héroe. Este recurso obedece a un efecto
psicológico usado desde hace tiempo, identificación
perceptiva Vs asimilación ficticia

22. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
5.- MOVIMIENTO DE CAMARA: 1896, un operador Lumiere
se inventó el traveling. Sucedió en una góndola en Venecia.
1900 un ingles liberó a la cámara, variando el punto de vista
en una misma escena, G.A Smith, representante de la
llamada escuela de Brighton, se pasa del plano general al
primer plano , que era considerado como un truco.

23. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
A.- GRAMÁTICA AUDIOVISUAL:
ELEMENTOS DE LA GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA:
5.- MOVIMIENTO DE CAMARA: la cámara se ha vuelto
móvil, como el ojo humano, como el ojo del espectador. El
director le impone su punto de vista al espectador.
Tres tipos de Movimiento: Paneo, Travelling y Panorámicos
Travelling: puede ser vertical, hacia atrás, lateral y hacia
delante.
Paneo: rotación en un eje. Tres tipos. Descriptivas,
expresivas, dramática
Panorámicos: till (up o down): es una combinación del
travelling y del paneo, es un movimiento excepcional y poco
natural, es puramente descriptivo.

24. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
B.- SINTÁXIS AUDIOVISUAL:
La sintaxis se ocupa de la relación de los planos entre si.
Se debe hacer una claridad, es distinto hablar de montaje y
de edición. El montaje es una elaboración caso artesanal.
La edición es una operación digital.
El montaje es el ejercicio específico del cine.

25. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
B.- SINTÁXIS AUDIOVISUAL:
A.- FUNCIÓN CREADORA DEL MONTAJE:
-creación del movimiento:
-creación del ritmo:
-Creación de la idea

26. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
B.- SINTÁXIS AUDIOVISUAL:
- MONTAJE NARRATIVO: es el más sencillo e inmediato de
los tipos de montaje, consiste en reunir planos de una
manera lógica o cronológica con vistas a relatar una historia,
cada plano contribuye a que la historia avance y progrese la
acción desde un punto de vista dramático( los hechos se
encadenan según una acción) y psicológico (el espectador
debe comprender el drama).

27. ANALISIS
CINEMATOGRÁFICO
-5.- LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO:
B.- SINTÁXIS AUDIOVISUAL:
-MONTAJE EXPRESIVO: Se basa en yuxtaposiciones de
planos que tiene por objetivo producir un efecto directo y
preciso a través del encuentro de dos imágenes, el montaje
busca expresar un sentimiento o una idea. Se convierte en
un fin y no en un medio. No le interesa la continuidad, tiende
a producir un efecto de ruptura en la mente del espectador.
Busca que el espectador de tropiece y se confronte a través
de la colisión de los planos.