Arquitectura sanaa-fernando-ocampo-analisis-de-plantas propuestas-de-investigacion

Arquitectura Japonesa
en PLANTA
José Fernando Ocampo Celis del Ángel.

Universidad Andrés Bello
Escuela de Arquitectura y Diseño
Período académico: 2008B

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN
Cátedra: Claudio Massimo Magrini
Análisis de plantas de Arquitectura

Alumno:
J. Fernando Ocampo Celis del Ángel

Comisión de evaluación:
X
X

Fecha de evaluación:
05 de Diciembre de 2008
Santiago, Chile

Seminario de Investigación UNA

SANAA Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa


CONTENIDO

 Presentación

 Unidades y Objetivos del curso

 UNIDAD 1

Resumen: Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa

 UNIDAD 2

 UNIDAD 3

 Introducción

Casa Moriyama

Casa en Huerto de Ciruelos

Casa Flor

 Conclusiones Generales

 Bibliografía

 Citas


Dibujando un espacio, se define inevitablemente el comportamiento de
quienes lo utilicen…
Vito Acconci


PRESENTACIÓN

El presente trabajo, es el resultado del proceso de investigación que se llevo a cabo
en la asignatura Seminario de Investigación, en donde uno de los principales objetivos
planteados; es desarrollar de forma coherente una investigación acorde al campo de
la arquitectura, llevando a cabo lecturas de textos y de plantas arquitectónicas de
forma objetiva, procesos que nos llevaran a tener herramientas –bases- que sin
lugar a dudas serán de suma importancia para nuestro futuro profesional como
herramienta de análisis y de proyecto.
Los proyectos aquí analizados son obras de la oficina de arquitectura SANAA que
forman en asociación los arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa.
quienes pertenecen en la actualidad a uno los principales expositores de la
arquitectura contemporánea, al introducir metodologías de proyección
arquitectónica, cuyos resultados ( algunos ) se pretenden descifrar en este trabajo
de investigación.

UNIDADES-OBJETIVOS DEL CURSO:

Unidad 1 :
Ejercicio de capacitación de discernir entre lo objetivo y lo subjetivo, a través de la
lectura de textos básicos del curso, resumiendo de forma objetiva en sus ideas
esenciales y complementando una interpretación crítica , sumergiéndonos en
ideas interesantes, problemas planteados y/o resueltos y posibles caminos de
investigación.

Unidad 2
Desarrollar un problema y/o hipótesis , En esta unidad se deberá mantener un
cierto tono , que articule de forma coherente y consecuencial las ideas y
cuestionamientos generados anteriormente, *Primer acercamiento a un
proyecto de arquitectura “Casa en un Huerto de Ciruelos” Kazuyo Sejima”.
Información escrita y lectura de plantas de arquitectura del proyecto mencionado.

Unidad 3:
Desarrollo de la Investigación,
Desarrollar el problema y/o Hipótesis formulado en la unidad anterior,
complementando la bibliografía básica del curso con la bibliografía específica de
cada tema de investigación,.

*Información Citada en clase, y en material oficial de la malla Académica ARQUITECTURA UNAB

Unidad 1:

El escrito que a continuación se presenta, es el
resumen de la entrevista que realiza, en el mes de
septiembre de 2007 para la revista “el croquis” Juan
Antonio cortés, en la publicación número 139, a los
arquitectos Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa , en
referencia a sus actividades laborales en ámbitos de
arquitectura de manera individual y a los trabajos
realizados en sociedad, con la firma SANAA ,
establecida desde 1995 y fundada por estos dos
personajes contemporáneos básicamente con motivo
de hacer proyectos para concursos internacionales
o de una categoría mayor en cuestiones de dimensión
y complejidad en.
Las preguntas y respuestas que se desencadenan en
esta conversación son consecuentemente temas de
los proyectos realizados por dichos arquitectos a lo
largo de su participación profesional en ámbitos de
Arquitectura, y las posibles influencias culturales en
sus proyectos, tratando de obtener de cada pregunta,
la opinión personal de cada uno de ellos.

La pregunta con la que Cortés da inicio a esta conversación, es en referencia a la
catalogación de los proyectos de estos dos arquitectos , como representativos de
nuestro tiempo, y cómo la utilización de recursos digitales se convierten en una
herramienta de proyecto que se ve reflejada en sus obras , a los que Sejima y
Nishizawa comentan ,en referencia a la eficiencia que estos medios informáticos
tienen de generar mayor numero de modelos y dibujos diferentes en menor
cantidad de tiempo, y así lograr una mayor disponibilidad de recursos durante el
proceso de diseño, pero a su vez, aunado a esto, señalan el interés personal por los
dibujos hechos a mano alzada ( los dibujados por la mano del hombre) que a pesar
de ser una actividad antigua, resulta nueva con los procedimientos que los
ordenadores hacen posibles, recalcando el potencial que este medio (la mano
alzada) tiene de ser independiente de la antigüedad como del siglo XII.


El entrevistador a lo largo de esta conversación se muestra insistente en el tema
asociar características de la arquitectura tradicional japonesa a los proyectos de
Sejima Y Nishizawa en los que ellos no descartan del todo la posibilidad de una
influencia, pero recalcan de manera clara que no tienen objetivos puntuales sobre
este tipo de arquitectura, ya que adjudican enfoques de tratamiento a estos
elementos de manera diferente, sin embargo por sus condiciones ( por ejemplo en la
relación de los espacios interiores vs. los espacios exteriores , que se dan en los
proyectos de la Casa-S Okayama 1997 y en el Museo de Arte de Kanazawa, Japón
1999/2004 ) podrían asociarse aparentemente a los elementos de dicha
arquitectura, pero Sejima y Nishizawa comentan que la manera en la que ellas
utilizaron los espacios de circulación en éstos proyectos son a manera de espacios
amortiguadores que median entre los demás recintos que conforman dichos
proyectos.
Los arquitectos, enfatizan a lo largo de esta conversación sus intereses, en el sentido
de llevarlos a temas de proyecto, uno de estos casos es el tema de las relaciones “…
estamos siempre muy interesados […] en pensar en la relación. No necesariamente
entre el interior y el exterior, sino también a veces entre espacio y espacio
(interiores).” 1
Este tema se cita en sus respuestas con los mecanismos utilizados con dicha
finalidad, las relaciones. Algunas soluciones a estos problemas de proyecto, se
pueden ver en la implementación de muros mas delgados en sus edificios a
diferencia de los muros gruesos convencionales que dividen según Sejima,
fuertemente unos espacios de otros, por lo que al adelgazarlo obtienen ventajas a
favor de estas relaciones, tanto en dimensiones espaciales como en percepciones
“atmosféricas” que son percibidas “sensualmente” al interactuar con el edificios.
Un ejemplo claro de la implementación de éstos muros delgados y la capacidad
estructural que Sejima les da en el proyecto, puede verse en la Casa en un Huerto de
Ciruelos, Japón 2003 , en donde por las pequeñas dimensiones del terreno vs. el
programa del proyecto; los muros se adelgazan y sirven como estructura , dando
lugar a otras situaciones , entre ellas a espacios mas amplios.
Consecuentemente al tema de los muros y la estructura implementada, Sejima
comenta sobre esta estructura, una estructura clara “ Estructura es, por una parte,
una estructura física, pero a la vez estamos muy interesados en cómo ordenar el
programa, con lo que se crean muchos tipos diferentes de relaciones…” y para 2

estas relaciones Sejima y Nishizawa incorporan paralelamente en los muros;
características materiales traslúcidas con motivo de clarificar dicha estructura, y la
idea de una organización asociadas también al programa.

“Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados,
en usar algo que no divida demasiado sino que mantenga algo la relación…” 3

Al referirse a esta estructura clara, se hace referencia además de la trasparencia, a
la luz, y la posibilidad de ver cómo es la organización dentro de un edificio, en donde
todas las relaciones entre las partes de la estructura se muestran, evitando
ocultarla, y si, clarificarla y definirla. “.Y este tipo de cosas crean una sensación de
trasparencia en el espacio.” 4
1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista
No. 139
El croquis . Madrid.2008. Pp. 9

2..- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.10
3.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.11
4.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.11


Lo anterior se ve reflejado por ejemplo en dejar al descubierto y a la vista elementos
como columnas, losas y vigas, un hecho que crea una sensación de trasparencia en
el espacio, como plantea Nishizawa.

Posteriormente Cortés cuestiona sobre aspectos referentes a la forma y a la
evolución que éstas tienen en su obra. Uno de los rasgos característicos de este par
de arquitectos Japoneses es el uso de las curvas , ellos hablan del circulo perfecto
como una figura demasiado rígida, por lo que optan por tratar con formas curvas
libres a manera de obtener un espacio mas moldeable, y una relación mas suave con
la naturaleza.
“ …no es muy significativo tener o no una circunferencia perfecta. Lo mas importante
es que el contorno sea una sola línea.” Dice Sejima, quien busca componer con esta
5

característica espacios más suaves para que se generen en el edificio sensaciones
más libres y orgánicas en el interior.

Individualmente y asociados en SANAA, Sejima y Nishizawa han realizado proyectos
de diferentes características y para diferentes clientes, desde viviendas residenciales
a escalas tan reducidas como la Casa en el huerto de ciruelos construida en el
2003, hasta edificios de departamentos como el construido en Gifu Kitagata
construidos durante 1994 y 1998, consecuentemente también han realizado
edificaciones de uso público como el Museo de Arte de Kanazawa terminado en el
año 2004 ó el recién construido Nuevo Museo de Arte Contemporáneo en la
ciudad de Nueva York entregado en el 2007, por nombrar algunos, Esta versatilidad
de trabajar proyectos a escalas diferentes, no limitan ni hacen mas importante, un
proyecto de otro, al contrario buscan soluciones adecuadas en cada uno de éstos,
adaptándose a las normativas y el encargo mismo, experimentando diversas
situaciones ; sin embargo sumadas a éstas y no por esto menos importantes
también toman en cuenta aspectos como la luz, las jerarquías entre elementos y
espacios, los movimientos, la continuidad, la rigidez, entre otras muchas cosas.
“Se debe innovar a todas las escalas…o al menos debería intentarlo.” 6 Dice
Nishizawa.
Sumados aquellos elementos de los proyectos igualmente, definen esa experiencia
atmosférica de la que SANAA nos relata en esta entrevista.

Uno de los puntos que el entrevistador toca en este encuentro, a consecuencia de la
ya sabida creación de un sin numero de maquetas que los entrevistados y su equipo
colaborador realiza durante el proceso de diseño de un edificio-proyecto, es la
relación entre algunos aspectos de su arquitectura y el arte, haciendo referencia a
que el uso de maquetas, no solo tiene una función instrumental como herramienta
para seleccionar las soluciones mas adecuadas, si no que también, al momento de
ser expuestas ;como por ejemplo en la exposición en el MUSAC de las cuales al ser
expuestas adquieren ciertamente un sentido , a lo que Nishizawa responde que
evidentemente al hacer este tipo de exposiciones de su sus proyectos por medio de
maquetas la actividad en si misma tiene un punto de vista artístico que puede existir.

5. -CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.13
6.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.15


Sin embargo, Sejima añade que éste tipo de instrumentos (las maquetas)
originalmente las usaban como material de estudio en sus proyectos, “Como una
herramienta de trabajo, que nos servía para comparar unas soluciones con otras y
para confirmar que una solución era la correcta.” 7
En esta conversación también se cuestiona sobre la colaboración de profesionales
externos que es necesaria para llevar a cabo la planeación de los proyectos, en
primera instancia se habla de la sociedad que Sejima y Nishizawa tienen y por la cual
se formó la oficina SANAA “…siempre intentamos estar implicados desde el principio
hasta el fin, nuestra creciente experiencia nos ha hecho saber que es importante
estar implicados tanto como sea posible”.8 Pero además de está sociedad, para
llevar a cabo proyectos a las escalas ya conocidas de estos dos arquitectos, también
se necesita la colaboración de otros profesionales que trabajan conjuntamente en el
despacho, unos locales ( de Japón) como el ingeniero Mutsuro Sasaki quien colabora
en el 90% de sus proyectos, y otros que se encuentran en otros países donde se
llevan a cabo los proyectos.
Sejima comenta que en su estudio trabajan treinta colaboradores, y Nishizawa
también recibe colaboración de siete profesionales, y en ocasiones, se hacen
proyectos con la firma SANAA todo el personal participa conjuntamente en los
proyectos.
Para finalizar esta conversación, Juan Antonio Cortés, pregunta a los entrevistados,
sobre la enseñanza de la arquitectura, con respecto a sus experiencias como
docentes, en particular al caso de la enseñanza en Japón y los EEUU, a lo que
comenta Nishizawa que “Una de las ventajas de la enseñanza es para mí la de
cambiar de atmosfera” 9 en donde expresa ese importante cambio de atmosfera del
trabajo de oficina “rutinario” por calificarlo de alguna manera y la vida que lleva al
relacionarse con los alumnos universitarios, en donde el lenguaje al expresarse
cambia de manera radical, a términos o expresiones mas sencillas para que los
universitarios entiendan los conceptos sobre los que se les habla en materia, a
diferencia de lo que pasa en el estudio, en donde Nishizawa comenta que usan un
lenguaje muy particular “ empleamos una especie de dialecto, que a veces la gente
de fuera no entiende” 10 dice.
Aprovechando la ultima pregunta en relación a los estudiantes japoneses con los
norteamericanos, Cortés cuestiona sobre esas diferencias en campo de la manera
de trabajar en la carrera de Arquitectura, en donde Nishizawa contesta
graciosamente con esta afirmación:
“las manos de los japoneses se mueven mucho, mientras que las de los occidentales
no tanto (risas).” 11

A manera de conclusión, se habla del futuro de estas dos figuras de la arquitectura
actual, éstos, afirman nuevamente sus intereses por crear aquella atmósfera, un
paisaje para la gente.
“La gente camina por las calles y ve edificios cada día[ …] la arquitectura crea un
paisaje y una atmosfera para la gente, para la vida...”12

7.-CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.22
8.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 28
9.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 29
10. - CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.30


Unidad 2

En esta unidad, se elaboró el primer acercamiento al análisis de una obra de
Arquitectura, “ Casa en un huerto de ciruelos” de Kazuyo Sejima ; en donde se
clasificó la información existente de la obra a analizar y se redibujó la planta del
proyecto para conocer sus dimensiones y tener una mejor concepción de éste.
A partir de este primer acercamiento, surgieron dudas/cuestionamientos de
diferentes temas que en los escritos se mencionan constantemente pero que en
contradicción a la primera impresión del proyecto, parecen temas con cierto
carácter confuso -INTIMIDAD- ESPACIO PUBLICO- ESPACIO PRIVADO, son conceptos
que se quisieron “descubrir” haciendo éste análisis, para posteriormente retomarlos
en los siguientes casos de estudio en el transcurso del ramo.
En esta unidad, se planteó a manera de hipótesis la situación de intimidad que refiere
a este proyecto, bajo el tema de la arquitectura como performance, en donde el
concepto de CUERPO se refiere a quien puede ser puesto en escena y de esta
manera exagerar su presencia, y la participación necesaria de un MEDIO que se
refiere a lo que percibimos, incluyendo circunstancias en donde un observador recibe
información a través de la percepción, en este sentido podríamos hablar de
Arquitectura como lo que ésta provoca en cada uno de nosotros más que la
edificación en si misma. 1

En este proyecto por lo tanto, ¿Porqué la arquitectura –vivienda-- genera la situación
de experiencia en la casa como una “combinación única de conectividad e intimidad
para los usuarios”? si la condición formal de ésta, es un volumen ortogonal que
2

tiene variadas perforaciones hacia el exterior y en el mismo interior conectando
visualmente cada uno de los recintos que conforman todas las habitaciones y
PROGRAMAS- .?
Teniendo en cuenta los conceptos “comunes” de intimidad, como situaciones de
“puerta cerrada” “ “hermetismo” “no acceso” podríamos decir que la vivienda en
términos de intimidad genera una exposición visual entre los cuerpos, creando así
una invasión a la intimidad, o pérdida de ésta- es por este motivo que se decidió
buscar las relaciones que se plantean para así descubrir estas situaciones poco
clarificadas.
*Este caso de análisis está citado en la unidad 3.

1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA,

Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 9

2.-TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE,
Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.


Unidad 3

DESARROLLO DE LOS ANALISIS DE LAS OBRAS.
Consecuente a los cuestionamientos antes mencionados en la segunda unidad y
circunstancias posteriores se lleva a cabo el desarrollo de los siguientes casos para
su análisis.

INTRODUCCIÓN-CONCEPTOS- DEFICIONES:

A partir de la lectura de diferentes textos que tratan los temas de espacio Público,
espacio Privado y también las relaciones entre estos, se consideran las siguientes
citas y definiciones como punto de partida para la elaboración de este trabajo,
considerando la importancia de conocer opiniones de autores que citan a personajes
como Foucault y Michel de Certeau, entre otros, quienes atribuyen a éstos conceptos
cualidades que convergen en el campo del performance en la Arquitectura y
situaciones de PERCEPCIÓN y USO del espacio-arquitectónico-.

ESPACIO PÚBLICO
“Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el derecho de circular, en
oposición a los espacios privados, donde el paso puede ser restringido, generalmente
por criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u otros. Por tanto,
espacio público es aquel espacio de propiedad pública, dominio y uso público.”3

“Espacio donde se puede acceder sin restricción alguna.” 4

ESPACIO PRIVADO
“Espacio individual, de acceso restringido (negativo) Limitado” 4

PRIVACIDAD

“f. Ámbito de la vida privada que se tiene derecho a proteger de cualquier
intromisión.” 5

En el articulo de Valero Sergi, Dialécticas urbanas y construcción de significado se
tratan temas de espacio públicos y privados, y definiciones como la de Altman quien
explica:
“…la privacidad no debe definirse -como suele ser habitual- únicamente en términos
de aislamiento, reclusión o exclusión. …para cada situación (incluidas las dimensiones
temporales, sociales y ambientales) una persona establece el grado que considera
óptimo de acceso de su yo a los otros… «carácter optimizador» de la privacidad. En
definitiva, una adecuada privacidad resulta del equilibrio entre el grado de privacidad
deseado y el realmente obtenido, y estos dos aspectos son definidos por cada
persona en cada situación concreta de interacción y regulados por múltiples
mecanismos de carácter verbal, no verbal, sociocultural y, por supuesto, espacial.”


INTIMIDAD:

“Zona espiritual íntima y reservada de una persona o de un grupo, especialmente de
una familia.” 5

En este concepto, que considero es el tema principal de este análisis, convergen
definiciones en diferentes campos, tanto médicos y de la psicología ;Que definen que
Intimidad es la parte interior que solamente cada uno conoce de sí mismo. Como el
máximo grado de una esencia, es decir, aquello que se almacena en el interior y que
siempre está protegido por un sentimiento :el pudor.
En términos jurídicos también se habla del termino “intimidad” que refiere
precisamente a la esfera personal de cada uno, en donde residen los valores
humanos y personales, siendo un DERECHO.

Un término de violación a este derecho, es la “ violación de la intimidad domiciliaría”,
que se considerará como tema de análisis en el caso de la Casa Moriyama en Tokio,
de Ryue Nishizawa, en donde se dan interesantes situaciones de posible Invasión –
violación- al espacio residencial.

Por tanto, la intimidad es una situación de PERCEPCIÓN y quizás no este
“íntimamente” –intimidad es relación?- relacionado con estas dos categorías
espaciales ( Espacio Público – Espacio privado ) pero si, sin lugar a dudas el espacio-
arquitectura- puede influir en la percepción – de este sentimiento y es precisamente
éste, el tema a explorar en el presente trabajo.

En algunas conversaciones ( videoconferencia y mails ) Jaime del Val, artista español,
fundador del instituto REVERSO y Performer de actividades artísticas de protesta,
quien usa como MEDIO el espacio público, me comentaba sobre sus posturas ante
las definiciones anteriores, “ Espacio Publico es un conjunto de tecnologías y ficciones
(bio)políticas de la modernidad para la regulación de los cuerpos-sujetos basadas en
la articulación de espacios regulados y acotados para los afectos y la sexualidad, así
como en conceptos de sujeto individual y de realidad material que dicho sujeto puede
poseer… Además la intimidad es fuente de toda una industria muy lucrativa, desde la
revistas del corazón y el cotilleo televisivo.”
6

¿Es entonces la intimidad un modelo de formación social dada por situaciones como
la globalización y/o el mercado?. Que tendría que ver entonces la arquitectura y
puntualmente los proyectos de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en estos factores y
términos?...


CASO 1

CASA MORIYAMA
Un conjunto de volúmenes independientes…

" En el solar hay mas de diez volúmenes , y cada uno responde a diferentes
necesidades. Estos volúmenes son independientes unos a otros, y están diseminados
a lo largo del solar creado así una serie de volúmenes conectados, abiertos al
entorno.” 7

CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.
ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 91


DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO

Ubicación: Tokio, Japón
Fecha: 2002-2005
Unidades: variable de 1 a 6
Arquitecto Office of Ryue Nishizawa
Estructura: planchas de acero
Superficie: 290,07 m2
Planta: 130,06 m2
superficie Útil: 263,08 m2
plantas: 3 plantas 1 sótano ( varios)


Este proyecto, es el segundo caso de Análisis que se hizo para este trabajo, se toma
en cuenta por su condición de emplazamiento y la configuración de los diferentes
recintos que la forman.
En primera instancia la separación del programa en volúmenes pequeños; que el
dueño usa como propios y algunos otros que puede alquilar(si así lo decide), dan al
proyecto una condición que genera situaciones de decisión -uso para el dueño,
quien decide cuantos y cuáles de estos volúmenes usará para vivir en diferentes
temporadas, haciendo que el proyecto tenga también una condición de
temporalidad- TIEMPO-experiencia.. 8

Este tema se considera como punto importante ya que dicha condición involucra
situaciones de rutinas(itinerarios de habitabilidad) y una evidente flexibilidad de uso
de la Arquitectura.

“ La idea era diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espacios y
de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de un modo rígido el lugar en el que
se habita en la casa".
El croquis 121/122, cit. p. 364.


PLANTAS ( Planta de Sótano- Planta Baja)

3,184 3,034 1,611 5,634
0,777

4,034
2,734

4,278

3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634
1,834
4,038

4,034
2,734

1,251

1,276
2,751

1,811
4,438

5,384
5,034

4,278
1,209

1,592
1,334

3,784 2,366 2,234 2,202 1,267 4,778 1,36 2,888


5,634

PLANTAS ( Planta primera-planta segunda)

4,034
5,634
5,034

4,034
3,784
5,034

3,784

3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634
0,777

4,034
2,734

1,276
2,751

3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634
5,384
5,034
0,777

1,592
4,034
2,734

3,784 2,366 2,234 2,202 1,267 4,778 1,36 2,888
1,276
2,751

5,384
5,034

1,592

PROGRAMA

Distribución del programa-
RECINTOS

A dormitorio. estudio. baño
B. cocina. despensa
C .living
D. baño
E. servicio, cuarto, baño.
FGHIJ. Alquiler

El siguiente grafico muestra, la organización del programa, al hacer la clasificación
de los espacios que usa el dueño versus los que usa para alquiler, es clara una
alineación de los volúmenes programáticos que organizan el emplazamiento del
proyecto. Una alineación de los espacios privados versus los otros espacios que se
consideran privados por que en ellos habitan los residentes que alquilan, sin embargo
siendo el dueño el señor Moriyama se consideraran espacios semi-privados
adjudicando el término a que no forman parte de sus espacios personales.

Sr. Moriyama (+ empleada E)
Alquiler
Jardines y espacios abiertos de circulación
entre los volúmenes ¿ expansión del la calle?

"Notionally however, the current occupation of the house seems to be:
A, B, C, D are occupied by the client. More specifically, A is bedrooms and a study, B the kitchen and pantry, C
the living room and D the bathroom.
E is the maids quarters.
F,G H, I, J are rental units of varying size."
http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-ryue-nishizawa/
ORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWA
APRIL 21ST, 2006


EMPLAZAMIENTO

El predio se ubica en la esquina de una manzana del barrio, directamente en
contacto con una vivienda de altura considerable (2 pisos)
El gráfico muestra en términos de privacidad: una gradiente de exposición visual-
espacial enmarcando los espacios mas “protegidos” con respecto a un espacio
exterior público, como la CALLE.
Aquí se toma en cuenta la colindancia como posible elemento organizador del
emplazamiento y la distribución de los programas, considerando un muro aledaño
( casa de dos pisos) como un objeto que puede producir una situación de abrigo por
la cercanía a este, sin embargo los programas que se ven afectados por esta
condición pertenecen a un volumen de alquiler (G) y el volumen de que usa la
empleada de limpieza, Por lo tanto se considera irrelevante en este caso.

NOTA*
En los gráficos se hace una clasificación del espacio publico CALLE, que son las calles principales en
escuadra, que forman la esquina del predio, sin embargo, se muestra una calle secundaría que
pertenece a un pequeño callejón que se existía en ese lugar , después fue modificado su uso, y
7

actualmente según imágenes de una publicación mas reciente de la revista EL CROQUIS (n.139 ) se
muestra como estacionamiento residencial de la edificación vecina.
Es necesario aclarar que en este trabajo se hizo el análisis del proyecto de acuerdo a la primera
situación, tomando en cuenta aquella calle secundaria como vía pública de circulación .


CORQUIS-EMPLAZAMIENTO-COLINDANCIA-CALLE SECUNDARIA


CONDISION URBANA

La distribución de los pequeños volúmenes aislados los jardines y las circulaciones
circundantes de cada uno de estos, develan la similitud de la composición de esta
vivienda con una organización Urbana en escala micro. ( Edificaciones y espacios de
circulación y esparcimiento),
Relación Publico y privado. CONDICIÓN URBANA


EXPOSCIÓN VISUAL- DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)

La presencia de estos senderos hacia el interior del predio, permiten que los cuerpos
externos ( peatones-paseantes) tengan oportunidades de ver hacia el interior. E
grafico muestra las fugas visuales externas que el emplazamiento de los volúmenes
permite . Desde el espacio público. Calle
Estos puntos de fuga son también en su mayoría ( a excepción del túnel acristalado
que conecta el volumen A con el volumen C ) los accesos NO CONTROLADOS hacia
el predio.. ¿cuáles son los espacios son privados en el proyecto?
R1: La calle se expande hacia el interior del proyecto, los volúmenes son los espacios
privados.

"En la arquitectura de SANAA, las relaciones entre los
espacios privados y públicos representan relaciones de
sistemas independientes y abiertos. así como elementos
aislados y relacionales."
CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA,
Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 183


EXPOSCIÓN - DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)

En el siguiente diagrama, se marcan las aristas y las caras de los volúmenes que
tienen mayor relación con la calle – una relación directa-

CONACTO DIRECTO CON LA CALLE- D E LA FACHADA DE UN OBJETO PRIVADO
INTRODUCIR LA CALLE AL PROYECTO: INTRODUCIR EL ESPACIO PUBLICO-.

Vista en corte de las situaciones en planta.

”… pensé que sería bueno para la gente de la casa pudiesen sentir la atmósfera que
los rodea.”
CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA,
Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 17


INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTO

RN “Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además
de los edificios"-
CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El
croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 9

Proporciones en área que muestran la perdida de jerarquía de espacio edificado
debido a una equivalencia ( aprox.) de espacio y dimensión de estas dos categorías:

: " Si nos referimos a los proyectos en los que esta
Prolongación del espacio Público: 57% cuestión de la intercambiabilidad entre interior y
exterior tiene una formalización más estricta,
Recintos privados edificados 43% podemos resumir que, en unos casos, se basa en
la igualdad de figuras geométricas entre las áreas
interiores y los patios, lo que los hace equivalentes
entre sí dentro de la planta del edificio."
En revista El croquis No. 139. Madrid.
2008. Pp. 46



los diferentes accesos al predio desde el exterior, están formados por los vacíos que
dejan los volúmenes aislados, el grafico muestra cómo estos accesos
dimensionalmente se contraen, generando una situación mas privada en el acceso
desde LA CALLE – ( control) , sin embargo al accesar al espacio interior éstos
terminan ensanchándose para formar los diferentes jardines que tienen una cualidad
más PRIVADA. a pesar de su condición exterior.
La dimensión más angosta de estas contracciones es de 1.3 m, y está n ubicadas en
los accesos que dirigen consecuentemente al recinto principal del señor Moriyama
(A), esta condición podría considerarse como un aspecto de la arquitectura como
objeto capaz de controlar el espacio privado y la accesibilidad a los recintos a pesar
del flujo del espacio público que se introduce desde el exterior.



RN:” Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los
edificios”
1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista
EL CROQUIS no. 139. Madrid.2008. Pp- 20

.

Habitar en el espacio público- percepción del usuario de sentirse en un espacio libre-
espacio público, en donde llevar a cabo actividades domésticas.
Cambio de concepto de intimidad casa como refugio y lugar hermético al exterior.



La Quinta fachada-ESPACIO PROGRAMÁTICAMENTE POSITIVO
*algunas azoteas, en el proyecto se convierten en espacios habitables y de reunión,
lugares para relaciones interpersonales entre los residentes, pero también como
lugar de relación con la atmosfera exterior que rodea el paisaje.


PERMEABILIDAD - INVACIÓN DE CUERPOS EXTERNOS

“Lo importante para mí es conseguir una gran libertad de movimiento, una
comunicación fluida entre interior y exterior. Y a la vez, una fuerte intimidad.”
CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El croquis No. 139.
Madrid.2008. Pp.112

Las condiciones mencionadas anteriormente hacen posible situaciones de invasión
por personas ajenas a la vivienda, quienes desde un lugar “publico”-como la calle,
podrían confundirse con las condiciones y características no convencionales de este
tipo de emplazamiento acceder al predio.
El proyecto permite cierta permeabilidad de acceso a personas ajenas hacia el
interior, A continuación se describen posibles RECORRIDOS, en las 3 direcciones que
se muestran en la imagen anterior.


INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOS

Dirección 1:

Dirección 2


INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOS

DIRECCIÓN 3 (Calle secundaría):

El proyecto entonces, se convierte en una arquitectura en la que los usuarios
externos también pueden ser usuarios del proyecto, quizá en una condición de
espacio público como la que se incorpora en los jardines y circulaciones interiores,
donde la privacidad llega a regularse espacialmente por éstos volúmenes dispersos y
otros elementos como veremos a continuación.


PERCEPCIÓN- ATMOSFERA EXTEROR

RN: " El interior del edificio
volcándose sobre el exterior crea
una relación entre el proyecto y la
atmósfera que lo rodea. Me gusta
esa idea.
CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa
SANAA, Edit.
"

"El hacer los techos más altos y las ventanas más grandes hace más luminosa la
habitación y la separación entre interior y exterior se desvanece . Este desvanecerse
traerá consigo la trasparencia. Cuando se abran las ventanas y el viento , los olores, y
los sonidos del exterior se precipitarán al interior".
"...estos efectos sensoriales, se experimentan realmente al visitar el edificio.”
El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 46

El proyecto busca la igualdad entre Interior y exterior ( Público y Privado), desvanecer
fronteras de división. Para no jerarquizar situaciones entre las dos categorías de
espacio; el espacio público y el espacio privado, considerando este último como el
espacio interior cada uno de los volúmenes-


PERCEPCIÓN- ATMOSFERA

El tema de la visibilidad y la exposición del cuerpo privado (vulnerabilidad) a los de
cuerpos externos desde estos volúmenes ( espacio privado ) No tiene mayores
relevancias en el proyecto, ya que utilizando una cortina las situaciones de ese tipo
de exposición-invasión visual queda resuelto.
Las dimensiones y proporciones entre vanos y macizos en los volúmenes en el
proyecto esta relacionado con las sensaciones y relaciones atmosféricas del usuario
con su entorno y medio ambiente.
Nosotros como seres humanos y habitantes pertenecemos a un mismo entorno, y
por lo tanto no debemos cerrarnos a el, a titulo personal, ésta situación de volcarse
al exterior por medio de vanos y otros elementos en este proyecto, son una de sus
cualidades mas potentes y un claro ejemplo de la indudable conciencia del arquitecto
por liberar al cuerpo mediante la arquitectura y exaltar su experiencia, considerando
que la experiencia es también un momento poético en donde convergen una serie de
factores como la misma disposición del usuario ( cuerpo) así como las cualidades
físicas y materiales de la obra de arquitectura como base de esta experiencia
(medio) . 8

Aquí podrían citarse los conflictos y tendencias de la arquitectura, en variados
proyectos que tienen un volcamiento hacia el interior, olvidándose por completo de su
entorno y esa relación cuerpo-atmosfera. De la que considero la arquitectura debería
hacerse cargo.

El gráfico, muestra la vulnerabilidad
de la exposición del cuerpo hacia
recintos privados desde el exterior.

“ La Casa Moriyama , con sus grandes ventanas y sus jardines informales entre los volúmenes
diversos… es una muestra del deseo de hacer de las áreas en las afueras de Tokio parte de la
naturaleza, y la blancura de sus muros descubre un sentido de naturaleza en los edificios que lo
rodean..que se transforman en paisaje”
El Croquis No. 139. Madrid.2008. Pp.46

EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDAD

El tema anterior, en donde se hacia referencia a esa liberación del cuerpo por medio
de grandes ventanas ( de medidas casi de 3metros por lado) se podría pensar que la
casa está expuesta por completo al exterior y a la vista de cualquier persona; los que
habitan cada uno de los recintos así como la gente que viene y está circulando en el
exterior.
RN "Se puede sentir la transparencia en algunos momentos, pero en la mayoría de las ocasiones se
siente la opacidad. No se sabe cuantas personas hay en la casa.Es más opaca que transparente."

Sin embargo un punto importante, es que a pesar de esta transparencia que
permiten los grandes ventanales, la combinación de la situación anteriormente
mencionada de dividir los recintos-programas en estos pequeños volúmenes, ,
también admiten una confusión para el que observa, considerando el tema de la
intimidad como algo que está siendo cuidado también por el proyecto, porque a
pesar de la vulnerabilidad de exposición hacia el interior también el funcionamiento-
programa es confuso. Y no permite a la persona que observa comprenderlo
claramente.

KS "Para nosotros , pensar en cómo organizar el programa significa
realmente estudiar la cuestión de cómo organizar parte de la
fenomenología invisible, o de la experiencia."
En Revista el croquis N.99 KAZUYO SEJIMA & RYUE NISHIZAWA 1995-2000, Madrid.
Edit el croquis.2000. pp.11

A continuación se hace el análisis de un caso especial dentro de este proyecto, El
baño considerando este tipo de recintos-programas que a nivel cultural son espacios
relacionados con la intimidad en culturas occidentales y posiblemente en las
occidentales.
Aledaño al volumen (C) existe un pequeño baño, a simple vista ubicado en medio de
los volúmenes de manera aislada ( los otros recintos de este tipo de programa están
conectados por volúmenes semitransparentes de vidrio), la condición material de
este pequeño volumen ( el lado más grade de poco mas de 1.80 m) es de dos caras
opacas y dos caras de vidrio trasparente , en cierta ubicación con relación a la
volumetría que lo rodea.



Baño ( 1.25 m x 1.8 m)

El siguiente gráfico muestra la congruencia que tiene la colocación de los materiales
en el recinto, ya que los lado que tienen una cualidad material transparente fueron
colocados hacia los recintos principales del señor Moriyama ( los volúmenes más
privados) y la condición de materialidad opaca esta situada en los lados que dan
directamente a la calle o a volúmenes que se usan para alquiler.



El recinto cuenta con una cortina que el señor Moriyama puede utilizar según el
estado de ánimo, o grado de intimidad que quiera experimentar. La cortina en este
proyecto juega un rol menor en la arquitectura, pero si ,un papel importante en la
INTIMIDAD ya que ésta es la que en muchos casos de exposición visual del cuerpo;
regula dicha condición. EN ESTRE PROYECTO EL USUARIO DECIDE-CONTROLA SU PRIVACIDAD.

Baño con cortinas abiertas Baño con cortinas cerradas


CONCLUSIONES – CASO 1

El arquitecto Ryue Nishizawa, busca en el proyecto de la Casa Moriyama, representar
– llevar- las características propias de una condición Urbana, como son los ámbitos
PÚBLICO Y PRIVADO a la escala doméstica,.
Las situaciones de la casa descritas en este trabajo de investigación y análisis,
cuestiona el término de la privacidad-e intimidad como condiciones basadas en la
EXPERIENCIA del cuerpo vs espacio-arquitectura, ya que el usuario puede tomar sus
propias decisiones-interpretaciones para definir ciertas sensación de
Intimidad/privacidad , tales como las que toma el señor Moriyama al elegir los
espacios que él desea utilizar y cuales alquilar, así como también usar el baño dentro
de su habitación o bien usar el que se encuentra ubicado en el exterior (caso
estudiado)
La experiencia, es en términos del performance en la arquitectura una asociación
del espacio vs. la memoria del cuerpo al interactuar con la arquitectura; la flexibilidad
de acceso al proyecto y el uso de los edificios (volúmenes aislados) definen esa
experiencia en los usuarios y mediante ésta se crea- la sensación de INTIMIDAD-
como un conjunto de relaciones entre el cuerpo humano vs el cuerpo arquitectónico
y la memoria que genera esta relación.

Las situaciones de vulnerabilidad a fugas visuales y -presencia física del cuerpo
externo(invasión)- olores -luz- entre otras ; acceden al proyecto, convirtiéndolo en un
hecho casi sin fronteras entre lo público y lo privado, entre espacio domestico y
calle, ya que es esta línea de acción-división es donde se obtiene la sensación de
intimidad o al menos desde donde este análisis fue ideado , por las publicaciones
estudiadas.


CASO 2

CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS
Un conjunto recintos conectados por vanos…

“La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad”
CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90



Ubicación: Tokio, Japón
Fecha: 2001-2003
Habitantes: Madre ,padre, hijo, hija ,Abuela
Arquitecto Kazuyo Sejima & Associates
Estructura: planchas de acero
Superficie92,30m2
Planta: 37,20 m2
superficie Útil: 77,68m2

CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA,
Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90

Este proyecto, fue el primer caso de análisis realizado en la segunda unidad, y se
tomó en cuenta a primera instancia, por el énfasis que se hace en las descripciones
del proyecto al término de INTIMIDAD que a primeras lecturas aparece
relativamente en duda.
Sin embargo, la casa, en una oración bastante sintética puede resumirse como “un
conjunto de recitos conectados por vanos” y es a partir de esta definición en donde
surgen los cuestionamientos para comenzar esta investigación.
¿ son esas conexiones por medio de vanos en cada recinto, la que dotan a los
usuarios del sentido/percepción de Intimidad al habitar-experimentar esta vivienda?


PLANTA 1

1.- Vestíbulo de acceso
9.- Biblioteca 15.- Sala de meditación
2.- Comedor-Estar
10.-Dormitorio Padres 16.- Azotea
3.-Distribuidor
11.- Armario 17.- Cuarto de Instalaciones
4.-Cocina
12.-Estudio 18.-Habitación de Juegos
5.-Dormitorio hijo
13.- Área de lectura 19.- Cuarto de baño
7.-Dormitorio abuela
(2) Vacío sobre comedor-estar (9) Vacío entre Biblioteca
8.-Cuarto de Baño
(6) Vacío sobre dormitorio hijo. (10) vacío sobre dormitorio padres


PLANTA 2 (PRIMER NIVEL)


PLANTA 3( 2DO NIVEL)


PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE

Este proyecto se edifica sobre un huerto de ciruelos, las cuatro fachadas que lo
componen, tienen una evidente relación con el exterior a través de vanos,
(perforaciones), trece perforaciones de 3 diferentes características- y medidas. Esa
relación existente al igual que el proyecto deL CASO 1 tiene una fuerte relación con
el exterior además de su cualidad básica, de luz y ventilación al interior del proyecto.
Las vistas que fugan estas perforaciones exteriores están dirigidas hacia los recintos
de manera difusa, ya que el usuario exterior al observar; no tiene una claridad
definida del programa interior. Los encuadres generados no enmarcan los recintos
de manera “ convencional” y por lo tanto el primer aspecto generador de INTIMIDAD
encontrado en el proyecto fue éste.


PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE

*La situaciones de mayor exposición visual con condiciones dimensionales más
adecuadas para “mirar” hacia el interior ( iniciando desde el nivel de piso terminado y
más altas que el cuerpo de una persona) , está ubicada en la fachada posterior (4)
13

Lugar que se encuentra más alejado del espacio público CALLE.


PERFORACIONES –EXPOSICIÓN –ESPACIO PÚBLICO -CALLE

En la facha 2, se encuentra la perforación que dirige a la habitación del Hijo menor
de la familia que habita en la casa, este vano aparece a 85cm del piso, una altura
normal, para resguardar a nivel medio en términos de privacidad las actividades
interiores Sin embargo agregadas a esta situación; existen situaciones que limitan
13

la exposición del cuerpo hacia el interior, como el borde del Huerto de ciruelos, y la
posición de la cama en altura baja ( aspecto de la cultura oriental) por lo tanto, los
usuarios externos tienen un limite visual y se resguarda la privacidad y a
consecuencia de ello aumentaría la sensación de INTIMIDAD del niño o la persona
que use la habitación.

KS.- " Estoy interesada en la creación de los límites...A veces utilizo espacios
intersticiales que rodean el edificio... No en limites sólidos sino en las conexiones".
Intersticios: Espacios huecos.
CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 13

*NOTA
Los temas expuestos en este trabajo, fueron realizados a través del redibujo y observación de las
plantas arquitectónicas de casa proyecto como primer instrumento generador de cuestionamientos y
de comprobación, las situaciones de representación con gráficos y elevaciones o perspectivas; fueron
los medios que se consideraron más adecuados para representar con claridad cada conclusión al
análisis.


ACCESO

Otro punto referencial al tema de la Privacidad en relación al carácter de la
edificación ( condición doméstica), es el acceso, porque representa el principal
elemento de “entrada” a los flujos y circulaciones desde el exterior. Kazuyo Sejima en
éste proyecto, ubica dicho elemento de acceso de manera discreta por no decir “casi
escondido” en la facha numero 3, rodeado con la vegetación existente y no haciendo
ningún gesto de jerarquía en ella, como cambios cromáticos u otros ,
( únicamente se colocó un pequeño y delgado alero por cuestiones climáticas obvias
del lugar)

“Hablaba de la casa como “un refugio para la mente…Una casa no sólo protege de la lluvia. También
debe vencer el exceso de información, los ruidos visuales. El hogar es para Sejima: Intimidad en un
espacio compartido, y sus viviendas desarrollan esa descripción voluntarista.”
KASUYO SEJIMA,”Busco la trasparencia en lo sólido” Articulo en página Web :www.lavozdelojusto.com.ar, Jueves 18 de Octubre
de 2007.


SENSACIÓN DE INTIMIDAD- DIMENSION ESPACIAL

Considerando que la Intimidad es una sensación individual, y la percepción es una
fase de la adquisición de la experiencia, A continuación se hace un pequeño estudio
de una situación de este tipo: en donde la condición dimensional del espacio también
crea este tipo de sensaciones para los usuarios, y se considera de igual forma tema
de proyecto en la arquitectura.

Intervención en fotografías, aumentando la condición
dimensional del espacio a manera de ensanchamiento.

Una lectura de pérdida del sentido de la intimidad, como
desprotección-cobijo de la arquitectura y su cercanía al
cuerpo.

Temperatura.

La condición de disminuir las dimensiones de cada recinto a las mínimas, diseñando
los espacios en estrecha relación a las medidas de los muebles más que a las de
circulaciones, 10 a podríamos decir que la arquitectura -cada recinto- se entiende como
una segunda piel que a la vez se acopla a la ergonomía del cuerpo (el mueble
contiene una condición ergonómica como fin principal) , y brinda a éste el cobijo
mínimo que permite protegerse del exterior. ( incluso un exterior- interior- como los
espacios o recintos públicos dentro de la casa), Un espacio cuyo limites podemos
percibir como una imagen en estado de reposo, y estreches cómoda en relación al
cuerpo, produciendo a éste una sensación de intimidad. 14

Estas condiciones de espacio mínimo se describen también por la incorporación de
un solo programa o actividad en cada habitación, que en una lectura de conjunto
podría catalogarse de manera contraria como una condensación del programa por
las pequeñas dimensiones de la vivienda y la cantidad del programa incorporado.


SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD

“la lógica de las ventanas, viene desde el interior”
en Articulo CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic

El siguiente punto de análisis, pertenece a una propuesta de interpretación (en sus
principios) basada en las características del cuerpo humano y el sentido de la vista
en relación a los flujos visuales y de percepción. (puntos de fuga)
La casa en un huerto de ciruelos se ve aquí, como un proyecto que articula puntos
fijos de intimidad condensada, y es a través del concepto de la percepción visual y la
fuga como se propone; se llega a este estado de fuerte INTIMIDAD

Estos puntos de fuga están dados por las ventanas o perforaciones que existen en la
estructura/muros del proyecto en el interior y en su exterior,; que debido los
mínimos espesores de 1.6 cm. También pueden entenderse como pinturas o
1

cuadros colgados en la pared ( a nivel de percepción visual), pero no es si no la
relación directa que existe entre estas conexiones que generan dichas aberturas, las
que interesan en este punto de análisis.
La posición paralela y la coincidencia entre vanos genera a quien observa dichas
fugas visuales, que aquí se entienden como el lugar en donde convergen todas las
rectas proyectadas paralelamente a una dirección, y que al seguirlos visualmente son
puntos situados en el INFINITO Aquellas aberturas, también generan una
5 .

perspectiva que produce una ilusión visual a quien observa y que ayuda a determinar
la profundidad y la situación de objetos a distancias,
Un espacio abierto según definiciones de diccionario, es aquel que contiene fugas
visuales, al contrario del espacio cerrado que no las contiene, por lo tanto, los
recintos de la casa que tienen dichas perforaciones se entenderán como espacios
abiertos.

Punto de fuga

Observador- fuga-Infinito-
PERSPECTIVA



" La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad."
CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 90

Ejemplo:

El dormitorio de la Hija de la familia se encuentra situado entre dos recintos y de
diferente categoría: uno “publico” ( vacío sobre el comedor estar) y otro “privado”
(estudio) , en este recinto existe una situación de flujo visual hacia el exterior, que
llevan al cuerpo o usuario (niña) a obtener un grado de intimidad:



La fotografía muestra que existe un flujo visual hacia el exterior que no evidencia la
presencia del cuerpo. Y por lo tanto se tiene una sensación de estar en un espacio
intimo (dormitorio-pequeño) pero conectado perceptual - visualmente a dos
espacios de diferente carácter (uso)

La fotografía intervenida, muestra un lugar intermedio entre un solo espacio (el vano
que dirige al espacio exterior se eliminó)Por lo tanto el cuerpo se exhibe, por la falta
de flujos visuales hacia dicho exterior. Esta situación daría a este cuerpo una
sensación de estar en un lugar -escenario- NO INTIMO- que lo encuadra/enmarca.
Teniendo dicho cuerpo una mayor exposición.



“Performance se entenderá como la presencia y la organización del cuerpo observado en un medio
determinado. Performance es organización de la percepción”
TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.

Para complementar y entender esta postura hacia los puntos de fuga y las
condiciones del espacio, se toma de referencia a Giovanni Battista Piranesi, y sus
grabados de las CÁRCELES

Carceri d'invenzione 1742

En este método la superposición de varios ejes de perspectiva produce un efecto de
dilatación del espacio que sobrecoge al espectador, ELEMENTOS DE TRANCISIÓN Y
PUNTOS DE FUGA QUE DIRIGEN PERO NO LLEVAN A NINGUNA PARTE-O QUIZÁ AL
INFINITO-

Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS PROYECTOS COMPLEJOS,
Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona 2000, pág.158-163


CONCLUSIONES- CASO 2

Para concluir este segundo caso, es prudente recurrir al siguiente cometario , que
Kazuyo Sejima hace en una entrevista con Cristina Carrillo de Alborno en el 2007
publicado en la revista ABC XL SEMANAL del colegio de Arquitectos de Cataluña;
“ El objetivo de mi arquitectura es proporcionar a cada individuo su espacio
autónomo”

Es evidente la claridad de este objetivo ; a partir del estudio de los momentos de
exposición que se dan de manera puntual en esta casa, el análisis, a titulo personal
tiene la capacidad de generar nuevas investigaciones o puntos de observación para
este proyecto, que de caso contrario a un análisis desde perspectivas
convencionales, podrían arrojar patologías de contradicción en los términos de
privacidad-intimidad que se plantean en la casa, todo esto debido a la situación de
constante exposición mencionada a través de estos vanos y perforaciones , que a
simple vista se considerarían como elementos de fuerte exposición del cuerpo, y una
evidente sensación de observación-mirada por parte de los usuarios.
Se valora la capacidad de la arquitectura por generar dichas sensaciones y hacerse
cargo de contener y resolver programas que se llevan a cabo de manera aislada,
pero que por la cualidad de porosidad y permeabilidad espacial que dan las
perforaciones, también existe esta fuerte conexión que es casi necesaria en un
ambiente familiar/doméstico.
Recalcando que la medida – dimensiones mínimas- y/o características puntuales
de la casa y los muebles, también dependen del cliente-familia para la que este
proyecto fue ideado, ya que difícilmente la comodidad que revela la casa, sería la
misma para una familia de cultura occidental, en la que los estilos de vida y
convivencia son en casos opuestas a la cultura oriental.


CASO 3

CASA FLOR
Un jardín con una casa…

“La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patios
interiores..,que dividen suavemente las funciones y permiten múltiples
recorridos al interior de la casa.”
CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22



Ubicación: Suiza, Europa
Fecha: 2006-
Habitantes: Marido y Mujer
Arquitecto Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa /SANAA
Ingeniería en Estructura: SAPS
Estructura: Acrílico
Consultor de energía: Transolar
Superficie: 2500 m 2

Planta: 250 m2
superficie Útil: 305 m2
plantas: i planta, 1 sótano


Éste es el tercer caso de estudio del presente análisis, y se tomó en cuenta en un
principio por su evidente condición material ( Acrílico-muros) por lo tanto, se quiso
hacer la investigación para encontrar la organización del programa y la generación
de éstos en relación con las categorías de espacio antes mencionadas ( espacio
público y espacio privado),
¿ puede la arquitectura generar espacios de privacidad y por lo tanto percepciones
de intimidad a pesar de una condición de trasparencia del material utilizado?


PLANTA


LA TRANSPARENCIA

El término trasparente , está definido en el diccionario a manera de adjetivo como:
cualidad de un cuerpo a través del cual pueden verse los objetos claramente. 5

Y ligando esa cualidad a la arquitectura; la TRASPARENCIA, está relacionada con la idea de
ʻmirar-a través deʼ usando el vidrio- o el acrílico en este caso, como material para lograrlo “o como
material para lograr una continuidad espacial entre interior y exterior” 19

En el proyecto de la casa flor, la trasparencia de su materialidad como los muros de
acrílico usados en el perímetro, pareciera cumplir con el sueño de la inmaterialidad y
la desaparición de la envolvente de un edificio que desde la modernidad, y aun en la
arquitectura contemporánea se ha tratado de adquirir. 20

Pero la transparencia como desvanecimiento de la materialidad de la arquitectura
también incluye otro tipo de factores más que “ver a través de algo” como las
cualidad de dotar de iluminación natural el interior de los recintos.

En este proyecto, se buscó “la máxima permeabilidad y conexión con el paisaje” 10 pp. 193

Por medio de un cerramiento a base de resina acrílica, que además de su cualidad
visual también tiene la capacidad estructural de sostener la losa de la edificación, Es
por esta razón que no se encuentran sistemas estructurales como pilares en el
interior del proyecto ( en su forma convencional) y ésta parecería estar flotando
sobre el terreno.

A continuación se hace un reconocimiento del programa del proyecto para después
visualizar cada recinto y las relaciones entre estos en la planta de arquitectura para
hacer una diferenciación entre los espacios más privados de esta residencia y
relacionar éstos con las percepciones de Intimidad que produciría a los usuarios así
como la generación de nuevos lugares-recintos por medio de la articulación de los
anteriores.


PROGRAMA

A Volumen de visitas A1
A1 Baño de visitas
B dormitorio Principal
C Baño A
D comedor, cocina
E living B
F jardines interiores H
G Desayunador
H Jardines exteriores
C

D

F G

F

E

H

Diferenciación entre los
espacios interiores más
privados de la casa en
donde:

Los Tonos más claros
corresponden a las áreas
de menor privacidad ( una
condición espacial más
pública) y los tonos más
oscuros corresponden a los
espacios más privados
como los baños y
dormitorios.


JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS

“ En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades-,los cinco brazos
en que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.”
CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA pp.46

Patio de acceso Patio delantero

Terraza cubierta Jardín Este


JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS

Jardín Interior Patios Interiores
Jardín que articula los
Espacios privados interiores
de la casa

El redibujo ( revista el croquis 139, pp. 198) del emplazamiento de los jardines en
relación a los espacios-recintos interiores de la casa, permite el reconocimiento de
diversos jardines que aparecen desde el espacio exterior, y se articulan mediante las
concavidades que la forma del edificio genera.
Cada jardín –concavidad- genera nuevos espacios en el proyecto, que a pesar de su
condición exterior , se encuentran delimitados por los recintos interiores, ésta
articulación se toma aquí, como un hecho arquitectónico, que es capaz de generar
“ambientes-recintos” sin la necesidad de limites materiales propios de cada recinto,
es decir- los limites de estos jardines son otorgados por los cerramientos de acrílico
del edificio, en donde a nivel perceptual posiblemente tengan una lectura ilimitada
(fugas visuales) en el paisaje- entorno en donde el proyecto está edificado ( gran
jardín)


EDIFICIO-INTIMIDAD

El volumen aislado que constituye la habitación para visitas, está emplazado de esta
manera para reducir el tamaño del edificio principal, Sin embargo esta condición de
separación o desprendimiento del volumen principal, también se consideró porque
al existir un elemento fuera, el vinculo que existiría entre éste y el recinto principal
seria el exterior- jardín-, y es de esta manera como los arquitectos hacen esa
conexión con el interior y el exterior.
10

-conexión-vinculo entre espacios interiores-
También la posición de éste pequeño recinto- volumen- funciona en términos de
privacidad como tope visual a las fugas visuales que se puedan producir desde los
edificios aledaños al predio. 10

- generador de Privacidad-Intimidad-


CONCLUSION CASO 3

En este proyecto doméstico de los SANAA se pueden observar, aspectos relevantes
de su arquitectura:
Con la utilización de materiales –nuevos- ( en aplicación) en cerramientos- a manera
de muros delimitadores de espacios, se aprovechan al máximo las condiciones de
transparencia del material ( resina acrílica) para generar diferentes situaciones
espaciales y sensoriales, a las que estos arquitectos llaman . situaciones
“atmosféricas” A modo de ejemplo;
Contemplación del exterior desde recintos interiores,
Sensación de “estar-habitar” en el exterior-
Privacidad generada por los reflejos del material, en donde se crean singulares
situaciones como los reflejos-imágenes producidas por el material, creando “velos”
que cubren las fugas visuales desde el exterior a manera de cortinas reflejantes y
que a la vez son un ensanchamiento del jardín exterior. –cualidad material-

Por lo tanto la experiencia del interior se encuentra íntimamente relacionada con el
exterior (vegetación circundante), que es uno de los requisitos principales de los
clientes para los que el proyecto fue ideado- “Un jardín con una casa y no, una casa
con jardín.” CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.


CONCLUSIONES GENERALES

Considerando todo el proceso de elaboración de este trabajo de investigación y
análisis de condiciones arquitectónicas , usando la planta de arquitectura como
plataforma de información- y medio revelador de ésta, se puede concluir en
referencia a los proyectos aquí analizados ; que la arquitectura como medio donde se
obtiene la experiencia, y sobre el cual el cuerpo actúa y se desenvuelve, es capaz de
regular las condiciones de Intimidad de los cuerpos que la habitan y /o usan,
También se considera punto importante ; la arquitectura, como medio, que se debe
proyectar tomando en cuenta las dos categorías de espacios aquí expuestas,
(espacio público-espacio privado) considerando que somos parte de un entorno, y
por lo tanto no debemos cerrarnos a éste, la arquitectura debe ser capaz de
dotarnos de nuestra condición de pertenencia e identidad.
Los limites que plantea la arquitectura de los SANAA como se les nombraba en una
de las entrevistas citadas, son limites que en vez de distinguirse se disuelven,
permitiendo así que el usuario elija su condición espacial y por lo tanto revele o no su
intimidad.

La intimidad es entonces, un acto de NO revelación del cuerpo ( físico-espiritual) a
otro Cuerpo que lo observa o con el que interactúa , pero también es una condición
ideológica que depende de cada individuo y su personalidad; así como también
evidentemente de ideologías sociales-plurales-

La implementación de materiales transparentes, además de sus cualidades físicas
de poder ver a través de ellos, también se toman en estos proyectos como
cualidades que regalan al usuario relaciones de todo tipo: relaciones hacia su
entorno exterior- relaciones interpersonales del que específicamente los proyectos
domésticos se ven sumamente necesitados en la actualidad y situaciones incluso de
relaciones internas hacia el cuerpo mismo, en donde a titulo personal, considero se
encuentra el mayor grado de intimidad que se puede tener.
Los proyectos de SANAA son por lo tanto arquitecturas que tejen fuertes
sistemas de relaciones. y movimientos através del espacio.


BIBLIOGRAFÍA

Bibliografía citada/ Referenciada en el trabajo:

1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España
2007 Pág. 90

2.-TISI Rodrigo, Arquitectura como performance, Pontifica Universidad Católica de
Chile, Santiago, 1999.
3.-Jürgen Habermas (3005), Historia y crítica de la opinión pública. La
transformación estructural de la vida pública, Ed. Gustavo Gili, México y Barcelona,
1986.
4.-VALERA Sergi Espacio privado, espacio público: Dialécticas urbanas y construcción
de significados, 1999

5.-DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAÑOLA - Vigésima segunda edición
6.- CONVERSACIONES [VIDEO CONFERENCIAS- MAILS] Fernando Ocampo- Jaime del
Val ( Artista Performer Español, fundador del instituto REVERSO) Noviembre 2008

8.- SALDARRIAGA Roa Alberto, La arquitectura como experiencia, Edit, Villegas,
Colombia,2002. Pp. 293
9.- EL CROUIS N.99 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 1995-2000, Madrid. Edit el
croquis.2000.
10.-ELCROQUIS N.139 SANAA Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 2004-2008,
Madrid. Edit el croquis.2008.
10 a .- CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA

14.- NEUFERT Ernest, Arte de proyectar en arquitectura. México. Edit G. Gilli 2001
15.- http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-
ryue-nishizawa/MORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWA
APRIL 21ST, 2006
16.- CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic en
sitio web http://historiasdecasas.blogspot.com
17.- Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS
PROYECTOS COMPLEJOS, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña,
Barcelona 2000,

18.- ABC XLSEMANAL Magazine (Sección entrevista).Colegio de Arquitectos de
Cataluña, España Marzo de 2007.


19.- CHATEAU Barria Hernán, Desde la transparencia a la desaparición de la
arquitectura. Arquitectura revista - Vol. 3, n° 1. Chile . 2007.pp. 19-27
20.- IGNACIO PATRICIO. Perspectivas en construcciones para iniciar un siglo.
Bisagra, Zaragoza,2000

Bibliografía de consulta:

a).- PARODI, Aníbal: Puertas Adentro. Interioridad y espacio doméstico en el siglo XX.
Ediciones de la UPC. Barcelona, 2005.

b).- LEON BALZA, Sergio F. Conceptos sobre espacio público, gestión de proyectos y
lógica social: reflexiones sobre la experiencia chilena. EURE (Santiago), mar. 1998,
vol.24, no.71, p.27-36. ISSN 0250-7161.
c).- SALCEDO HANSEN, Rodrigo. El espacio público en el debate actual: Una reflexión
crítica sobre el urbanismo post-moderno. EURE (Santiago), sep. 2002, vol.28, no.84,
p.5-19. ISSN 0250-7161.

d) TSCHUMI, B.. Architecture and Disjunction. Londres, The MIT Press, 1996

e) EVANS, ROBIN ; “Cuerpos, Puertas y Corredores”. Ensayo original de 1978
publicado en El lugar de la arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2002, p. 60.


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