Clasificación Codificación de la fuente Elementos que componen una fuente Casas tipograficas

1. FUENTE
TIPOGRÁFICA
UNIDAD 1
FUENTE
TIPOGRÁFICA

2. 1.1 CLASIFICACIÓN
Series, variantes o clases son las formas de designar las
diversas formas que el tipo adquiere dentro de la familia.
Las variedades que son posibles de encontrar las siguientes:
Según su figura
Según su tamaño
Según el ojo
Según el ancho de la caja
Según su posición

3. Los signos que componen una tipografía son los que se
encuentran en el mapa de los caracteres de los distintos
sistemas de autoedición.
Estos signos son los siguientes:
Letras mayúsculas
Letras minúsculas
Versalitas
Signos ortográficos
Índices y subíndices

4. Clasificación de familias
Antiguas
Transición
Modernas
Mecano
Incisas
ROMANAS
Clasificación de fuentes
tipográficas DIN 16518

5. Fantasía
Época
PALO SECO
Lineales
Grotesca
ROTULADAS
DECORATIVAS
Caligráficas
Gótica
Cursivas

6. ROMANAS
Transición
Modulación de astas contrastándolas con los remates
Modernas
Acentuado y abruptante contraste de trazo y remates rectos.
Son rígidos y armoniosos con remates finos y rectos
Mecano
Grupo aislado que no guarda una semejanza constructiva con el resto
de los tipos romanos con remate. No tienen ni modulación ni contraste
Incisas
Grupo aislado
Contrastadas de un rasgo adelgazado y abocinadas
Ojo grande y ascendentes y descendentes finos

7. PALO SECO
Reduce caracteres a su esquema esencial.
Mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las
minúsculas están conformadas a base de líneas rectas.
Lineales
Sin modulación formada por tipos de un grosor de trazo uniforme,
sin contraste.
Grotesca
Variación de grosor de trazo poco perceptible pero legible en
texto

8. ROTULADAS
Advierte más o menos el instrumento que las creo.
Caligráficas
Aglutina familias generadas con las influencias mas diversas
Góticas
De estructura densa, composición apuntada y verticalidad
acentuada
Cursivas
Reproduce escrituras de mano informales mas o menos libres

9. DECORATIVAS
No son concebidas como tipos de texto, sino como uso
esporádico y aislado.
Fantasía
Resultan por lo general poco legibles por lo que no se adecuan
para la composición de texto.
Época
Pretenden sugerir una época, una moda o una cultura.
Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y
equilibrados casi siempre uniformes.

10. Las variaciones se obtienen modificando
propiedades como:
El cuerpo o tamaño
El grosor del trazado
Inclinación de los ejes
La proporción de los ejes
La forma del trazado
Variantes de una
familia

11. ¿Qué tipos hay?
En el mundo tipográfico encontramos cinco grandes grupos de
fuentes: serif, sans serif, script, y display. Cada uno se acopla a
un estilo y al mensaje que se quiere transmitir. Vamos a
clasificarlas:

12. Son aquellas que están rematadas. Es decir que en sus extremos
acaban con adornos. Un ejemplo de esta clase tipográfica son las Times
New Roman o Garamond. La utilidad de estas tipografías se centra en
la facilidad de lectura, intentando plasmar seriedad en el mensaje a
través del estilo.
Serif

13. Este tipo de fuente, también denominada de palo seco, es similar a la
serif pero sin remates ni terminaciones. El estilo es más desenfadado
pero sin perder la facilidad de lectura. De hecho es el tipo de letra que
utilizamos en nuestro blog. También es el tipo de letra preferido para
títulos. Un ejemplo son los tipos Helvética, Gill Sans o Futura
Sans serif

14. Los tipos script son los que se asemejan al estilo de escritura manual.
Simula el trazo de un bolígrafo o pluma. El problema que presenta es
que no se aconseja su uso para textos largos ya que dificulta la lectura
debido a complejidad de los trazos. Se usa para embellecer un mensaje
o un pequeño texto como puede ser el típico de las invitaciones de boda.
Un ejemplo es Bickley Script.
Script

15. Este tipo de fuente es muy concreta ya que es un tipo grueso y robusto
que se usa principalmente para carteles, títulos y encabezados. Como
ejemplo están Alfa Slab o Anudaw.
Display

16. 1.2 CODIFICACIÓN DE
LA FUENTE

17. FUENTE LATINA
Sistema alfabético
26 letras principales
Algunas modificaciones
dependientes del idioma
Español, alemán, aragones,
croata, catalán, islandes,
húngaro, inglés, somalí,
polaco, rumano, lituano,
noruego…

18. BRAILLE
Cada carácter era una
combinación de punto y raya.
Separa las palabras con una
pausa.
CÓDIGO MORSE
Adaptación del alfabeto
Compuesto de puntos en relieve
en papel, plástico o metal

19. SILABARIOS
Usan un solo símbolo para aproximaciones de sílabas.
Idioma indígena Cheroqui y kana (japonés)

20. HANGUL
Coreano
Sílabas que constan a su vez de tres partes: sonido inicial, medio
y final.
51 letras

21. ESCRITURA CHINA
(LOGOGRÁFICO)
Caracteres escritos que
representan una palabra
completa.
Chino, con 50,000 caracteres
inventariados
japonés , coreano, vietnamita y
otros idiomas orientales.
Jeroglíficos egipcios y escritura
maya

22. ALIFATO
Escritura árabe (nasji)
Árabe , persa y urdu
28 letras
Agrupa las letras por similitud gráfica

23. 1.3 CARACTERES QUE
COMPONEN UNA
FUENTE

24. Una fuente completa puede contener los glifos para representar
un idioma escrito como el Alfabeto (en mayúsculas y minúsculas),
además de los números y cualquier otro elemento o símbolo que
se emplee.
Hay una serie de elementos que permiten distinguir un tipo de
letra de otro, y van a determinar su identidad diferenciando una
fuente de otra.

25. Grosor (Weight)
Se refiere a la relación existente
entre el contorno y su altura. Una
fuente concreta puede ser
presentada en diversos grosores. No
resulta extraño que la misma fuente
se presente en 2, 4, 6 y hasta 12
grosores distintos.
De forma genérica existen varias
alternativas para describir el grosor
de una fuente, resultando una escala
que determina cuánto más o menos
gruesa es una fuente con respecto a
un grosor original:

26. • Hairline
• Thin
• Ultra-light
• Extra-light
• Light
• Book
• Normal / regular / Roman / plain
• Medium
• Demi-bold / semi-bold
• Bold
• Extra-bold / extra
• Heavy
• Black
• Extra-black
• Ultra-black / ultra

27. Inclinación (Slope)
Hace referencia al ángulo que
un glifo tiene con respecto a la
vertical (90 grados) referida a
la línea de base. Dicho de otra
manera, determina cuánto se
inclina un glifo. Si la letra
inclinada es fruto del cursivado
de una letra redonda, estamos
hablando de letras oblícuas o
inclinadas.

28. Cuando todos los glifos que componen la
fuente tipográfica se muestran inclinados
hablamos de cursivas, siendo sus variaciones
más habituales:
• Oblicua: la letra romana (también llamada
normal, redonda o blanca) inclinada, sin rediseño
• Itálica: más caligráfica y con el trazo de la pluma
(ductus) interrumpido
• Cursiva: extensión del estilo de escritura
"cursiva", aún más caligráfico que la itálica
debido a su trazo continuo.
• Manual: imita a la escritura humana

29. Ancho (Width)
Algunas fuentes pueden presentar
variación en la distancia que existe
entre sus glifos. Así tendremos fuentes
estrechas, comprimidas o condensadas
(narrow, compressed, condensed).
Tamaño visual
La escala más comúnmente aceptada
es la popularizada por Adobe:
• Poster - Tamaño muy grande, mayor
de 72 puntos
• Pantalla (Display) - Tamaño grande,
entre 19 y 72 puntos
• Subtítular (Subhead) - Entre 14-18
puntos
• Regular - Normalmente no se le da
nombre y ronda los 10-13 puntos
• Pequeña (Small Text) - Entre 8-10
puntos
• Subtítulo (Caption) - Muy pequeña,
entre 6-8 puntos.

30. Métrica (Metrics)
Se refiere a los valores que relacionan el tamaño y el espaciado
entre los elementos que componen un glifo.
Esto incluye elementos tales como la altura de las letras
mayúsculas, la distancia de base para los caracteres con
pié, etc.

31. La palabra es una sucesión de letras. Una palabra está bien
espaciada si el observador reconoce armonía y equilibrio entre
las formas de las letras y las superficies que se encuentran en
su entorno, es decir, entre plenos (negros) o vacíos (blancos).
El resultado simplificado de este equilibrio es un “gris
uniforme”, esto es una secuencia sin interrupciones. En teoría
la más bella.

32. Serifa o Remate (Serif)
La serifa identifica a algunas fuentes que se caracterizan por el uso de
remates o adornos. Las que no emplean éste remate son conocidas
como Sans Serif (del Francés sans: "sin").
Las fuentes serif o de adorno se originan cuando las letras eran
esculpidas sobre bloques de piedra, siendo muy difícil garantizar que
las terminaciones de las letras fueran completamente rectas.

33. Los talladores recurrieron a una solución técnica que consistía en
resaltar las líneas cruzadas en el acabado de casi todas las letras,
guiando de esta forma cada letra a la siguiente y dando una
apariencia conjunta más homogénea.
El efecto que proporciona en el espectador el empleo de fuentes
con serifa es de tranquilidad, dignidad y firmeza.

34. Palo
Compone y da definición a el cuerpo de los glifos. Es quien dibuja,
por así decirlo, los caracteres.
Proporción
Algunas fuentes determinan el espaciado entre los caracteres de
forma proporcional a la anchura de cada glifo. Así tendremos una
distancia distinta entre AV, AM y WZ. Existen algunas fuentes con
una distancia uniforme conocidas como monoespaciadas
(monospaced) que tratan de imitar el efecto de una máquina de
escribir dando la misma separación a cada carácter sea cual sea.

35. 1.4 CASAS
TIPOGRÁFICAS

36. AMERICAN TYPE FOUNDERS
Fundada en 1892, crearon el
85% de los tipos móviles de EU
hasta el 93, donde la mayor parte
de sus tipografías es comprada
por Adobe. Entre sus tipografías
más destacadas se encuentran:
Baskerville
Bodoni
Bookman
Bradley
Broadway
Century
Copperlate
Garamond

37. BARNHART BROTHERS & SPINDLER
Compañía fundada en 1873 y comprada por American Type Founders en 1911.
Cooper black

38. BAUER TYPE
Casa tipografíca alemana fundada en
1837. En 1972 toda la actividad en
Frankfurt se detiene y pasa a ser
parte de la Fundición Tipográfica
Neufville en Barcelona, que sigue
tendiendo derecho sobre muchas
fuentes tipográficas, estas son
distribuidas por Neufville digital.
Futura

39. DEBERNY & PEIGNOT
Casa tipográfica francesa fundada en el año de 1923, comprada
por Haas Type Foundry de Suiza.
Univers

40. Impallari
Haas
Adobe
ITC
Microsoft
ATF
Linotype
Klingspor
Stempel
FontFont
Excoffon
Berthold AG
Hoefler and Frère-Jones
Monotype
CASAS TIPOGRAFICAS EN LA
ACTUALIDAD

41. Binny & Ronaldson
Bruce's New York
Type Foundry
Charles Reed &
Sons
Golding & Company
Grafotechna
Gujarati Type Foundry
John Haddon & Co
Inland Type Foundry
Louis Pouchée
Mackellar, Smiths &
Jordan
Stephenson Blake
St Louis Type Foundry
VEB Typoart