戦後の5人の批評家についてまとめました。

1. 5人の批評家から考える
戦後日本美術史
2016.07.30 土曜会#4 じょいとも

2. 問い
• 美術の歴史は主に作家論によって語られる。
• 語るのは批評家であり、作家と批評家、制作と批評
は両輪である。
• インターネットの登場により「ネットうるさ方」的
論壇が出現。玉石混交の美術評論に対して冷静な判
断が必要となった。
• よって過去の偉大な批評家や批評史を知ることによ
り、作家として強度を保つことができるのではない
か？

3. 戦前までの批評
• 技術・技法論が中心

4. 戦後日本を代表する5人の批評家
• 瀧口修造
• 針生一郎
• 中原佑介
• 東野芳明
• 宮川淳

5. 瀧口修造
1903-1979

6. 功績
• 日本にシュルレアリスムを輸入し、その権威として
日本のシュルレアリスム運動の理論的支柱となった。
メディアアートの先駆である「実験工房」を主催。
• タケミヤ画廊で数々の展示を企画。
既存の画壇展や単なる貸画廊とは異なる、批評家主
導の企画展スタイルを確立。

7. 1903 1979
ブルトン「超現実主義と絵画」
を邦訳し、日本のシュルレア
リスム運動の指導者となる。
治安維持法容疑で逮捕。
日本のシュルレアリスム運動
も終息に。
’30
実験工房の結成。
メディアアートの先駆であり、
万博まで続く前衛の礎を築く。
タケミヤ画廊での企画展を開
始。日本におけるキュレーショ
ン展の先駆。
’51’41

8. 針生一郎
1925-2010

9. 功績
• 反権威的な美術批評で知られる。政治や労働など社
会的な視点で芸術を多く論じた。
• 日本芸術院や大阪万博に反対。
• 多くの国際展でコミッショナー/キュレーターとし
て活躍。
• 中原佑介、東野芳明とともに“美術評論の御三家”
と呼ばれた。

10. 1925 2010
岡本太郎、安部公房らの「夜
の会」に参加。
「美術批評」誌が登場。
針生、東野、中原らがデビュー。
ヴィネチアビエンナーレのコ
ミッショナーを務める。
「戦後日本美術盛衰史」を出版。
戦後から70年代までの日本美術
を総括した傑作。
’67’48 ’79’52

11. 東野芳明
1930-2005

12. 功績
• 欧米の最新事情を紹介し、日本美術に近代化をもた
らす。抽象表現主義やネオ・ダダなど。
• 1960年代に既成の表現を離れた当時の美術動向を
「反芸術」と命名。

13. 1930 2005
「パウル・クレー論」で
デビュー。
読売アンデパンダン展にて、
工藤哲巳の作品を「反芸術」
と評する。
美術手帖誌上にて宮川淳と反
芸術論争を展開。
「現代美術-ポロック以後」を
出版。
’60’64’65’54

14. 中原佑介
1931-2011

15. 功績
• 戦後の前衛芸術を論じ振興
• 批評に科学的な論理を持ち込む。
• ロシア・アヴァンギャルドを日本に紹介
• ハイ・レッド・センターの顧問を務める

16. 1931 2011
「現代彫刻」を出版。
80年代まで同分野で影響力を
持った名著。
ヴィネチア・ビエンナーレの
コミッショナーを務める。
「不在の部屋」展
高松次郎、赤瀬川原平、清水
晃ら10名が参加。
ポスト反芸術の先駆的成果。
「人間と物質」展
40名参加の国際展。
もの派を西洋の「貧しい芸術」
運動などと連結した。
’63 ’70 ’76&’78’65

17. 宮川淳
1933-1977

18. 功績
• 現代思想に繋がる先鋭的な批評を展開。
• 1963年に評論「アンフォルメル以後」を発表。
表現行為そのものの自立と、表現概念の価値転換を
指摘。
• 反芸術論にて東野芳明と議論を巻き起こす。

19. 1933 1977
評論「アンフォルメル以後」
を発表。
評論「日常性への下降」を発表。反芸術が
芸術に反するものではなく、紛れもない現
代の表現であることを評価。
東野との論争に発展した。
「引用の織物」を出版。
美術における引用論を提議した。
シミレーショニズムの先駆として
名高い傑作。
’63 ’64 ’75

20. まとめ

21. 戦後日本を代表する5人の批評家
• 瀧口修造
• 針生一郎
• 中原佑介
• 東野芳明
• 宮川淳

22. 1933 1977
1903 1979
瀧口
宮川
1925 2010
針生
1931 2011
中原
1930 2005
東野
反芸術
超現実主義
もの派
表現そのものの自立
海外の最新動向を輸入
メディアアー
ト
キュレーション展
社会的な視点からの批評
シミレーショニズム
科学的な論理批評

23. 戦後日本美術批評の流
れ
• 戦前の技術・技法論と一線を画す批評を展開。
• 瀧口という先駆者を得つつ、針生・中原・東野を中
心に現代的な美術批評が確立される。
• 宮川淳らユニークな逸材も登場。
• その後、藤枝晃雄、椹木野衣らを経て現代に繋がっ
ていく。

24. 問い
• 美術の歴史は主に作家論によって語られる。
• 語るのは批評家であり、作家と批評家、制作と批評
は両輪である。
• インターネットの登場により「ネットうるさ方」的
論壇が出現。玉石混交の美術評論に対して冷静な判
断が必要となった。
• よって過去の偉大な批評家や批評史を知ることによ
り、作家として強度を保つことができるのではない
か？

25. 結論
• よって過去の偉大な批評家や批評史を知ることによ
り、作家として強度を保つことができるのではない
か？
→わからん

26. じょいとも
1988年生まれ。散発的に作品制作する傍ら、音楽イ
ベントでのVJ/メディアアート演出、展示企画、イン
タビュー誌「Creators at Work」の制作、漫画、お
よび自撮りグッズの制作を行う。クリエイティブグ
ループU-moa所属。新芸術校2期標準に在学。
<主な展示歴>
2015「個展大蟹伝説」中野ZERO/東京
2015「しゃがみ弱パンチ美術館 52Hz」コザクロ/沖
縄
<主なキュレーション歴>
2016「CreativeAdventure」ARTnSHELTER/東京
2014「いつも以上にHappyLife」中野ZERO/東京
2011「つかさラウンジ」DFG原宿/東京