Descripción de piezas dadaístas

1. Dadaísmo y sus artistas.
Estudio de las vanguardias
artísticas.
por: Alejandro Herrera.
Curso en línea “Arte contemporáneo y actual”

2. Dadaísmo
-Arte renovador y elemental para curar a los hombres de la locura de la época.
-El escándalo como técnica. Exploración de las posibilidades artísticas del
azar.
-Negación de la cultura anterior.
-Compromiso con hacer triunfar la revolución política y social, mediante la
exuberancia creativa con toque propagandístico.
-El arte perdió su aureola mágica. Cambió las formas y la tradicional relación
pasiva entre la creación acabada y el destinatario.
-El espectador completa la obra con su mirada. El arte lo hacemos todos.
-Arte que atrae la mente y no la vista.

3. Elementos del manifiesto
dadaísta de 1918.
-Dadá no significa nada.
-Dar al arte el impulso de la suprema simplicidad.
-La obra de arte no debe de ser la belleza en sí misma, o está
muerta.
-Estamos hartos de las academias cubistas
y futuristas: laboratorios de ideas formales.
-Llamo mimportacarajismo al estado de una vida
en que cada uno conserva sus propias
condiciones, sabiendo sin embargo respetar las
otras individualidades.

4. Teatro dadaísta
-Salen del edificio teatral, ampliando sus
barreras y volcándose literalmente a la
calle.
-Rechazo del teatro burgués y sus códigos.
-Buscaba una reacción activa en el
espectador ante el hecho escénico.
-Antecedente del performance de los años
60.

5. Marcel Duchamp
-1887-1968
-Dadaísta, aunque difícil de encasillar.
-Se mudó a Nueva York, desmarcándose
del arte tradicional.
-Creador de importantes ready-mades que
han marcado la historia del arte del siglo
XX.
-La ironía y el azar guiaron su obra.
-Su gran pasión: el ajedrez.

6. Desnudo bajando
una escalera.
Marcel Duchamp
-Influencia cubista; aunque fue
considerada por algunos más una
burla que un reconocimiento
respetuoso.
-Causó un gran escándalo en
Nueva York.

7. -Umberto Boccioni
(1882-1916)
- M e p a r e c e
p e r t i n e n t e l a
comparación de la
pieza anterior de
Duchamp con esta
pieza escultórica de
Boccioni.
- D i n a m i s m o y
movimiento en la
forma.
Formas únicas de continuidad en el espacio,
Umberto Boccioni, 1913

8. -Es un ejemplo claro de un ready
made.
-Implica una descontextualización
del objeto cotidiano al convertirlo
en obra de arte.
-Ready made significa “ya
hecho”. Estas piezas no
demandan que el artista haya
hecho algo, sino que reconozca
algo que ya existe.
-Arte conceptual.
-Causó un gran escándalo.
Después de esto, nada volvió a
ser igual.
La Fuente, de Marcel Duchamp, 1917

9. -Esta pieza muestra una clara ironía contra el arte
tradicional bello y sublime.
-Para algunos muestra un deseo en Duchamp por
unificar a los contrarios, en este caso hombres y
mujeres.
L.H.O.O.Q,
de Marcel Duchamp,
1919

10. Etant Donnés, Marcel Duchamp, 1946-1966
!
!
-Esta instalación es habitable por los espectadores. Ellos miran a la
mujer por los agujeros de una puerta.
-Pueden desear y ver a la mujer, pero no poseerla por la barrera física
(la puerta).
-Requiere la participación activa del espectador/voyeur para que la
pieza cobre sentido.

11. -Hausmann (1886-1971)
-Los dadaístas se consideraban
“montadores”. Es una provocación
contra lo establecido.
-Esta escultura no se moldea ni se
desbasta, sino que se construye a
partir de objetos ya existentes.
-Importante antecedente del
collage.
-Nos remite a Duchamp por los
objetos descontextualizados y por
el arte maquinista tanto de de él
como de Picabia.
-Critica al hombre que se deja
manejar por la misma sociedad
como si fuera una máquina.
El espíritu de nuestro tiempo,
Raoul Hausmann, 1919.

12. Hausmann, el 24 de junio de 1920, declaró
en la primera feria internacional dadá:
El individuo dadaísta es opositor
radical a la explotación; el
sentido de la explotación no
produce más que necios y el
dadaísta desprecia la necedad
y ama el sinsentido.

13. Man Ray (1890-1976)
-Batidora descontextualizada.
-Alta dosis de ironía al identificar los
elementos industriales con la figura
humana, tal como vimos con
Hausmann.
-Influencia de los ready-mades de
Duchamp.
-El artista no “hace”, sino que
reconoce algo que ya existe.
La mujer, 1918.

14. Quesada, F. (2008) “La horma del
zapato: la(s) platea(s)”. En Querido
Público. Recuperado de http://
www.cendeac.net/admin/agenda/
winarcdoc.php?id=145
Ramírez, J. (1997). “El dadaísmo” y
“Marcel Duchamp” en Historia del Arte 4:
el mundo contemporáneo. Madrid:
Alianza editorial.
Tzara, T. (2013). Siete manifiestos Dada.
México: Fábula Tusquets Editores
Fuentes.