Novecentismo y vanguardias para 4º ESO

1. Novecentismo y Vanguardias
Ángeles Fernández Bañón

2. NOVECENTISMO
• Entre la Generación del 98 y la del 27.
• Características principales:
– Defensa del arte puro.
– Rigor conceptual y precisión de ideas.
– Huida del sentimentalismo romántico y los
adornos modernistas.
– Defensa del estilo en las novelas frente al
argumento.

3. Géneros: ENSAYO
La deshumanización del arte,
Ortega y Gasset (1925)
Ortega conceptúa la nueva estética como “arte para minorías”,
literatura refinada de evasión que no sabe asimilar el vulgo
Más arriba se ha dicho que el nuevo estilo, tomado en su
más amplia generalidad, consiste en eliminar los ingredientes
'humanos, demasiado humanos', y retener sólo la materia
puramente artística. Esto parece implicar un gran entusiasmo por el
arte. Pero al rodear el mismo hecho y contemplarlo desde otra vertiente
sorprendemos en él un cariz opuesto de hastío o desdén. La
contradicción es patente e importa subrayarla.
José Ortega y Gasset: La deshumanización del arte, 1925

4. Géneros: NOVELA
• RAMÓN PÉREZ DE AYALA
– Tigre Juan (1926)
Considerada como la mejor novela de Pérez de Ayala, y refleja la
evolución de un hombre extremadamente machista hacia una
comprensión más humana mediante el torcedor de la infidelidad
de su mujer.
La segunda parte, El curandero de su honra, constituye un
sutilísimo examen psicológico del machismo, que coloca a
Pérez de Ayala en la cima de la narrativa psicológica en
castellano.
– Troteras y danzaderas
• GABRIEL MIRÓ
– El obispo leproso
– Las cerezas del cementerio

5. No es que don Juan se canse en cinco minutos de cada mujer
y al punto la abandone. Sale escapado, eso sí, por dos razones;
cuándo una, cuándo otra. Primera: que ha fracasado en no pocos
casos, y antes de que se le descubra, o anticipándose a que la
mujer le desprecie, se larga primero, para curarse en salud; así la
mujer queda corrida de sí misma, figurándose no haber sido del
agrado de don Juan, y por no dejar traslucir la íntima vergüenza le
guardará el secreto, o acaso contribuya a que cunda tan infundada
leyenda, refiriendo de él extraordinarias facultades y proezas
amorosas. La segunda razón, y la más corriente, consiste en la
desgana o indiferencia efectiva de la carne, junto con la apetencia
ilusoria de la fantasía; por donde, a fin de estimular el deseo,
necesita el incentivo de lo vario, lo nuevo y lo poco. Ocurre con éste
como con todos los apetitos materiales; por ejemplo, el del
estómago. Una persona de buen diente se conforma con un solo
plato en abundancia, del cual repite tantas veces como el cuerpo se
lo pide; así como el verdadero hombre es el que ama seguido, y sin
cansarse de ella, a una sola mujer.

6. Géneros: LÍRICA
Creación de una expresión artística
depurada, pura, alejada del
sentimentalismo y de todo retoricismo.
Juan Ramón Jiménez

7. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

8. Vino, primero, pura,
vestida de inocencia.
Y la amé como un niño.
Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes.
y la fui odiando sin saberlo.
Llegó a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
¡Qué iracundia de yel y sin sentido!
...Mas se fue desnudando.
Y yo le sonreía.
Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.
Y se quitó la túnica,
y apareció desnuda toda...
¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!
ETAPA SENSITIVA,
comienza con una
poesía sencilla que
evoluciona hacia el
Modernismo
ETAPA
INTELECTUAL,
suprime la
artificiosidad y la
musicalidad para
adentrase en lo
puro y esencial
ETAPA
ISUFICIENTE o
VERDADERA,
puro y esencial

9. Etapa sensitiva (1898-1915).
• Influencias:
– de Bécquer (su sentimentalismo
postromántico),
– el Simbolismo y
– la poesía colorista y exuberante del
Modernismo.
• Poesía emotiva y sentimental,
con una estructura formal
perfecta.
• A esta etapa pertenecen:
– Arias tristes, centrada en el
paisaje,
– Elejías,
– La soledad sonora, cuyos ejes
son la mujer, la belleza y la

10. Aquella tarde, al decirle
que me alejaba del pueblo,
me miró triste, muy triste,
vagamente sonriendo.
Me dijo: ¿Por qué te vas?
Le dije: Porque el silencio
de estos valles me amortaja
como si estuviera muerto.
-¿Por qué te vas? –He sentido
que quiere gritar mi pecho,
y en estos valles callados
voy a gritar y no puedo.
Y me dijo: ¿Adónde vas?
Y le dije: A donde el cielo
esté más alto y no brillen
sobre mí tantos luceros.
La pobre hundió su mirada
allá en los valles desiertos
y se quedó muda y triste,
vagamente sonriendo.
(Rimas)

11. EL VIAJE DEFINITIVO
... Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros
cantando;
y se quedará mi huerto, con su verde árbol
y con su pozo blanco.
Todas las tardes, el cielo será azul y plácido;
y tocarán, como esta tarde están tocando,
las campanas del campanario.
Se morirán aquellos que me amaron;
y el pueblo se hará nuevo cada año;
y en el rincón aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espíritu errará, nostáljico...
Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido...
Y se quedarán los pájaros cantando.
(Poemas agrestes, 1910-11)

12. Etapa intelectual (1916-1936).
Poesía desnuda.
- Su viaje a EEUU marca esta etapa.
- Evolución espiritual: deseo de alcanzar la
eternidad, y eso sólo puede conseguirlo a través de la
belleza y la depuración poética.
- Suprime la musicalidad y la aparatosidad ornamental,
para adentrarse en lo puro y esencial.
- Obras destacadas:
Diario de un poeta recién casado,
poesía sin ropajes modernistas, estilizada y
depurada;
Piedra y cielo, donde prosigue esa lírica
esquemática y
La estación total, figura del poeta
como“dios-creador” de un universo nuevo.

13. Yo no soy yo.
Soy este
que va a mi lado sin yo verlo;
que, a veces, voy a ver,
y que, a veces, olvido.
El que calla, sereno, cuando hablo,
el que perdona, dulce, cuando odio,
el que pasea por donde no estoy,
el que quedará en pie cuando yo muera.
(Eternidades)

14. Etapa última, suficiente o
verdadera (1937-1958). El exilio.
- Su ansia por la
trascendencia lo lleva a
identificarse con Dios.
- De esta etapa son:
Animal de fondo y Dios
deseado y deseante. El
poeta llega a identificarse
con ese dios que tanto ha
buscado, un dios que
ahora existe dentro y
fuera de él.

15. EN LO DESNUDO DE ESTE HERMOSO FONDO
Quiero quedarme aquí, no quiero irme
a ningún otro sitio.
Todos los paraísos
(que me dijeron) en que tú hablabas,
se me han desvanecido en mis ensueños
porque me comprendí mejor este en que vivo,
ya centro abierto en flor de lo supremo.
Verdor de primavera de mi atmósfera,
¿qué luz podrá sacar de otro verdor
una armonía de totalidad más limpia,
una gloria más grande y fiel de fuera y dentro?
Esta fue y es y será siempre
la verdad:
Tú oído, visto, comprendido en este paraíso mío,
tú de verdad venido a mí
en lo desnudo de este hermoso fondo.
(Dios deseado y deseante)

16. La luz con el tiempo dentro

17. VanguardiasVanguardias
• Ismos,Ismos,
• Entre ellos destacan los siguientes:Entre ellos destacan los siguientes:
– ExpresionismoExpresionismo
– FuturismoFuturismo
– CubismoCubismo
– DadaísmoDadaísmo
– Surrealismo.Surrealismo.
Kandisnky, Improvisación nº 4 (1909)

18. Características generales
• Son innovadoras y rechazan las normas.
• Son efímeras, excepto el Surrealismo
que influyó notablemente en la literatura
posterior.
• Su ideología aparece en unos
documentos llamados manifiestos.
• Se dirigen a minorías.
• Se comunican entre sí y se contagian.

19. EXPRESIONISMOEXPRESIONISMO
• No supone una negación radical de la tradiciónNo supone una negación radical de la tradición
artística anterior.artística anterior.
• El autor expresionista aplica en su obra unaEl autor expresionista aplica en su obra una
técnica quetécnica que deforma, retuerce y reducedeforma, retuerce y reduce
a caricatura la realidad, hasta lograr poner ena caricatura la realidad, hasta lograr poner en
evidencia la hipocresía y crueldad de esta.evidencia la hipocresía y crueldad de esta.
• En literatura,En literatura,
– todos los génerostodos los géneros
– Autores como Kafka.Autores como Kafka.
El grito, E. Munch (1893)

20. FUTURISMOFUTURISMO
• Origen en el manifiesto de Filippo Marinetti.Origen en el manifiesto de Filippo Marinetti.
• Predominio en sus temas de lo urbano, la mecánica, laPredominio en sus temas de lo urbano, la mecánica, la
técnica y la velocidad.técnica y la velocidad.
• Exaltación de la máquina como elemento de progreso yExaltación de la máquina como elemento de progreso y
belleza.belleza.
• Lenguaje:Lenguaje:
– desaparición de lo accesorio,desaparición de lo accesorio,
– prescinde de adjetivos y adverbios,prescinde de adjetivos y adverbios,
– destruye la sintaxisdestruye la sintaxis
– sin puntuación, colocando al azar los sustantivossin puntuación, colocando al azar los sustantivos
y usando los verbos en infinitivo.y usando los verbos en infinitivo.
• El Futurismo italiano, exaltador de la acción, de laEl Futurismo italiano, exaltador de la acción, de la
guerra, de lo nacional, desembocó en el Fascismo.guerra, de lo nacional, desembocó en el Fascismo.

21. Quietas, dormidas están,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
Tú alócate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas,
contra el gran mundo vacío,
blanco en blanco.
Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeta, jota, i…
“Underwood girls”, P. Salinas

22. CUBISMOCUBISMO
• Nació como escuela pictórica haciaNació como escuela pictórica hacia
1907, con1907, con Las señoritas de AvignonLas señoritas de Avignon,,
de Picassode Picasso
• El cubismo literario arranca en 1913, conEl cubismo literario arranca en 1913, con
Guillaume Apollinaire y a otros poetasGuillaume Apollinaire y a otros poetas
franceses.franceses.
• En literatura se busca:En literatura se busca:
– deshacer la realidad, para recomponerladeshacer la realidad, para recomponerla
libremente,libremente,
– mezclando conceptos, imágenes y frases al azarmezclando conceptos, imágenes y frases al azar
• Concede gran importancia a los aspectosConcede gran importancia a los aspectos
visuales, que se reflejan en los poemasvisuales, que se reflejan en los poemas
“Caligramas”“Caligramas” de Apollinaire.de Apollinaire.

24. DADAÍSMODADAÍSMO
• Creado por Tristan Tzara en 1916Creado por Tristan Tzara en 1916
• Sentó las bases del Surrealismo.Sentó las bases del Surrealismo.
• El poeta dadaísta tenía que expresarse con absolutaEl poeta dadaísta tenía que expresarse con absoluta
libertad.libertad.
• Características:Características:
– La provocación, como rasgo principal.La provocación, como rasgo principal.
– Busca la destrucción de los valores tradicionales (familia,Busca la destrucción de los valores tradicionales (familia,
trabajo…).trabajo…).
– Decide hacer tabla rasa de todas las formas de arte y, por ello,Decide hacer tabla rasa de todas las formas de arte y, por ello,
aun en el convencimiento de la inutilidad de todo esfuerzoaun en el convencimiento de la inutilidad de todo esfuerzo
creador.creador.
– Niega toda lógica y capacidad comunicativa, viéndose abocadosNiega toda lógica y capacidad comunicativa, viéndose abocados
al absurdo y al caos, lo que orienta el movimiento hacia laal absurdo y al caos, lo que orienta el movimiento hacia la
expresión de la irracionalidad.expresión de la irracionalidad.

25. Para hacer un poemaPara hacer un poema
dadaístadadaísta
Coja un periódico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que
cuenta darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las
palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa.
Agítela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una
sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
vulgo.
Tristan Tzara

26. SURREALISMOSURREALISMO

27. SURREALISMO
• Cambio radicalCambio radical
• Nació en 1924, fecha del primer
manifiesto, firmado por André
Bretón y Louis Aragón.
• Su traducción exacta seríaSu traducción exacta sería
Superrealismo o SobrerrealismoSuperrealismo o Sobrerrealismo
• Defiende una liberación total delDefiende una liberación total del
hombre:hombre:
– liberación de los impulsosliberación de los impulsos
reprimidos en elreprimidos en el
subconsciente (según Freud)subconsciente (según Freud)
– por una razón sumisa a laspor una razón sumisa a las
convenciones morales yconvenciones morales y
sociales.sociales.
– O liberación de la esclavitudO liberación de la esclavitud
que (según Marx) impone alque (según Marx) impone al
hombre la sociedad burguesa.hombre la sociedad burguesa.
Vladimir Kush

28. SURREALISMO
• Para llegar a esto, propone el método
de la escritura automática que consiste
en dejar salir libremente las frases de la
mente. Trató también el mundo de los
sueños (lo onírico) y el humor negro.
Escribid rápidamente, sin tema preconcebido, bastante
deprisa como para no olvidar y no sentir la tentación de
releeros. La frase vendrá por sí sola, pues es verdad que,
en cada segundo, hay una frase extraña a nuestro
pensamiento consciente, que sólo pide expresarse.
(André Bretón)

29. Mi mujer con cabellera de incendio de bosque
con pensamiento de centellas de calor
con talle de reloj de arena
mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre
mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas de última magnitud
con dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca
con lengua de ámbar y de vidrios frotados
mi mujer con lengua de hostia apuñalada
con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
con lengua de piedra increíble
mi mujer con pestañas de palotes de escritura de niño
con cejas de borde de nido de golondrina
mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero
y de vaho en los cristales
mi mujer con hombros de champañay de fuente con cabeza de delfines bajo el hielo
mi mujer con muñecas de fósforos
mi mujer con dedos de azar y de as de corazóncon dedos de heno segado
mi mujer con axilas de marta y de bellotas de noche de San Juande alheña y de niño de
escalarias con brazos de espuma de mar y de esclusa y de mezcla de trigo y de
molino
mi mujer con piernas de cohetecon movimientos de relojería y desesperación
mi mujer con pantorrillas de médula de saúco
mi mujer con pies de inicialescon pies de manojos de llaves con pies de pajarillos que
beben.
(André Breton)

30. • Se puede hablar de literatura, cine (Luis
Buñuel) o pintura surrealista.
• En España lo encontramos en algunas
obras de la Generación del 27:
– Lorca, Aleixandre, Alberti.
– La Residencia de Estudiantes de Madrid fue
lugar de encuentro para surrealistas como
Lorca, Dalí y Buñuel. De esa relación
surgieron obras de colaboración como la
película El perro andaluz.