El documento describe la novela gótica y su evolución hacia el terror moderno. Comienza explicando las características de la novela gótica, como la ambientación romántica y los elementos sobrenaturales. Luego resume obras clave como Frankenstein de Mary Shelley y las contribuciones de Edgar Allan Poe y Robert Louis Stevenson al género. Finalmente, señala cómo la novela gótica dio paso a nuevos subgéneros como la ciencia ficción y la novela policíaca.

1. Ángeles Fernández Bañón
La novela gótica.
Frankenstein, de Mary Shelley

2. GUION
1. La novela de terror del XIX
 2.1. Novela gótica.
 2.2. Características de la novela gótica.
 2.3. Principales novela góticas
 De la novela gótica al terror moderno.
2. Frankenstein, Mary Shelley
3. El nacimiento de la novela policíaca.
 3.1. Edgar Allan Poe
 3.2. Sir Arthur Conan Doyle
 3.3. Agatha Christie

3. 2. La novela de terror del XIX
(novela gótica moderna)
 Definición:
Diccionarios:«perteneciente o
relativo a los godos».
 Literatura: subgénero
literario remite a que gran parte
de estas historias trascurren en
castillos y monasterios medievales.
 Críticos del XVIII:
 forma despectiva
 sinónimo de tosco, grosero, exagerado,
 obras literarias de final de siglo en las que predomina el
barroquismo y lo decadente.

4. El término gótico…
 Renacentistas
 despectiva,
 obras arquitectónicas y pictóricas
 del periodo anterior a ellos (la baja edad media).
 “Gótico” remite a “godo”, que para los
renacentistas se uso para indicar que las
construcciones medievales les parecía
bárbaras, salvajes, atrasadas y retrógradas.
 Cuando el Renacimiento comenzó en Italia, en
países como Inglaterra o Alemania, seguían
siendo medievales.
Haciendo
historia

5. La novela de terror del XIX
(novela gótica moderna)
 Surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII
y principios del XIX.
 Se extiende por Europa y Estados Unidos.
 Reacción contra los principios de la
Ilustración.
 Busca conmover al lector.
 Presupuestos del
Romanticismo.

6.  Hay un interés por la antigüedad y el medievalismo frente al
progreso ilustrado.
 Culto a la decadencia, a lo pasajero y a la muerte.
 Importancia de los elementos sobrenaturales e irracionales.
 Fuerte maniqueísmo, mostrando una lucha entre el bien y el mal
que simbolizan la lucha interna del hombre contra sus miedos más
ancestrales.
 Otro elemento importante son las ruinas:
 relación directa con un interés por la antigüedad, el medievalismo y las
épocas históricas pasadas frente al progreso ilustrado.
 culto a la decadencia, a lo pasajero y a la muerte.
 Especial dimensión lo arquitectónico, con lo que castillos, catedrales o
cementerios servirán para dotar a las obras de una especial relevancia
atmosférica y psicológica.

7. Además cobran importancia:
 Los elementos sobrenaturales e irracionales.
 Lo inexplicable.
 Vampiros, fantasmas y demonios.
 También los personajes exóticos o los criminales.a lo
desconocido.
 Lucha entre el bien y el mal que simbolizan la lucha interna
del hombre contra sus miedos más ancestrales.
 Paisaje y el elemento psicológico serán otro factor decisivo,
sobre todo en las novelas más recientes, enlazando con la
estética depresiva y autodestructiva de algunos románticos.

8. 2.1. Características de la novela de
terror o gótica
 Fantasía. Elementos propios de la ciencia ficción o de la
novela fantástica, el mundo de lo paranormal, la mitología...
 Ambientación romántica:
paisajes sombríos,
bosques tenebrosos, misteriosos;
ruinas medievales y
viejos castillos poblados de fantasmas;
lugares recónditos, tormentas,
tempestades, pasadizos,
sótanos lúgubres, ruidos nocturnos,
cadenas, esqueletos, demonios,
vampiros, hombres-lobo.

9. Características de la novela de terror o
gótica 2
 Misterio y suspense: Se suceden escenas
inexplicables por la razón.
 El miedo como búsqueda incesante: miedo
a la muerte, al más allá, al porvenir del
espíritu estética de lo prohibido:
 lo innombrable,
 el tabú social,
sacando a la luz instintos ocultos en la mente,
lejos del decoro usual.

10. Características de la novela de terror o
gótica 3
 Figura del fantasma:
 real o imaginado,
 Como un componente más de la tortura, el
castigo, la enfermedad, el suspense angustioso,
los asesinatos o los crímenes.

11. Características de la novela de terror o
gótica 4
 Personajes:
 siempre extraños, asustadizos,
 en peligro constante,
 con sentimientos angustiosos, morbosos, en un inconsciente
siempre a flote
 A veces con un erotismo enfermizo, amor por lo decadente y
ruinoso, deprimidos, solitarios...
 Sobre ellos ya pesa desde el principio una especie de profecía
o maldición que los va convirtiendo en víctimas anunciadas.
 Se comportan agitados, con escenas de pánico, paranoias,
conflictos amorosos oscuros, sin resolver, desmayos, llantos.

12. Características de la novela de terror o
gótica 5
 Figura masculina: siempre tiránica, un padre, un
rey, marido..., que exige a la mujer sacrificios
denigrantes, violentos etc.
 Tiempo y espacio: ambientes medievales,
orientalismo, exotismo etc.
 Carácter edificante: se busca representar el
instinto más vil del ser humano para purificar las
pasiones, con efecto aleccionador.

13. 2.2.Principales novelas góticas
 La primera obra se considera:
El castillo de Otranto (1764), Horace
Walpole.

14. Subgéneros
 Considerando sobre todo los aspectos
temáticos, las principales obras se
agruparían en torno a los siguientes
subgéneros:
 “Gótico negro”
 “Gótico explicado o ilusorio”
 “Gótico satánico”

15. "Gótico negro".
 Contiene los elementos paradigmáticos del
gótico:
 castillos gobernados por tiranos,
 doncellas inocentes,
 el héroe caballero y
 elementos sobrenaturales como los fantasmas.
 En este estilo encontraríamos novelas:
 como la obra de Walpole o
 The Recess (1785), de Sophia Lee.

16. "Gótico explicado o ilusorio",
 Da una explicación racional a los hechos
asombrosos a la manera de los relatos de
Arsenio Dupin o Sherlock Holmes,
 Muy propio de obras como:
 Los misterios de Udolfo
(1794), de Ann Radcliffe.

17. “Gótico satánico".
 Representado sobre todo por
El monje (1796), de Mathew G.Lewis,
novela muy apreciada por
los surrealistas.
 El monje es una obra
repleta de aventuras, intrigas, incesto, asesinatos y
demás crímenes que se desarrollan en
conventos, catacumbas y otros sitios oscuros, la
maldad amparada por las sombras.

18. De la novela gótica al terror moderno I

19. Siglo XIX
 Romanticismo: autores y obras que se podrían definir
como "góticos", aunque todos ellos con un desarrollo
personal y original.
 Mary W. Shelley Frankenstein o el moderno
Prometeo (1818).
"Me puse a pensar en una historia
que hablaba con los misteriosos temores
de nuestra naturaleza y despertase terror
apasionante; una para que el lector tema
al mirar a su alrededor,
para cuajar la sangre y acelerar
los latidos del corazón."

20. Mary Shelley

21. Biografía
 1997-1851.
 Hija del filósofo
William Godwin y la
escritora feminista
Mary Wollstonecraft.
 1814: relación con el
poeta Percy Jackson.

22.  1816: se instalan en Ginebra junto a Lord
Byron y Clare (su hermana).
 1818: publicación de Frankenstein.
 1822: muerte de Percy Shelley.
 Regreso a Inglaterra:
 escritora profesional
 editora de la obra de su marido.

23. Frankenstein o
el moderno
Prometeo

24. GÉNERO
 Novela perteneciente al género de la
novela gótica,
 Aunque cuenta con elementos góticos,
sería más correcto considerarla como la
primera novela de ciencia-ficción.
 Tratado filosófico y moral sobre la
imposibilidad de que el hombre sea Dios y
cree vida.

25. ESTRUCTURA Y PUNTO DE
VISTA
 Modernidad de la obra:
MULTIPERSPECTIVA
 juego de narradores se consigue dar
verosimilitud al relato,
 tres versiones sobre los hechos.

26.  Tres narradores siguiendo la técnica de
las “cajas chinas”:
 relato de Robert Walton (de forma epistolar, a
través de las cartas que le envía a su hermana
desde Rusia),
 dentro el de Frankenstein y este, a su vez,
contiene el
 relato de la Criatura.

27. Otras historias
 Frankenstein:
 Su infancia feliz
 circunstancias por las que Elisabeth Lavenza pasa a
formar parte de su familia.
 carta de esta en la que se relatan las circunstancias
vitales de Justine.
 La Criatura:
 historia de Safie.

28. PERSONAJES I
 Víctor Frankenstein:
 protagonista de una historia que lleva el subtítulo de “el
moderno Prometeo”.
 atrevimiento al querer equipararse a Dios le lleva a la
perdición.
 Héroe: destinará su vida a la tarea de destruir la criatura.
 Errores que comete:
 Abandona a su familia.
 No defiende a Justine.

29. PERSONAJES II
 La Criatura:
 el prototipo de personaje maldito del Romanticismo.
 Carece de nombre.
 Bondad inicial, pero el desamparo del que es objeto
provoca que se convierta en un ser malvado y cruel.
 Angustia ante:
 Abandono de su creador.
 La soledad.

30. PERSONAJES III
 Robert Walton:
 la primera parte de la novela, cartas que este
personaje escribe
 Características comunes con Frankenstein:
 personaje ambicioso
 seres solitarios,
 idealistas e inquietos,
 pretenden lograr algún beneficio para la
humanidad.

31. TEMAS
 La obsesión por saber
 La rebeldía.
 La bondad innata del ser humano
 El aprendizaje de la vida y el paraíso
perdido.

32. Edgar Alan Poe:
 La narración de Arthur Gordon Pym (1838)
Cuando todos nos hubimos tranquilizado, nos pusimos a
mirar la nave que se alejaba, hasta que se perdió de vista. El
tiempo empeoraba y soplaba un ligero viento. En el preciso
momento en que el buque desapareció en el horizonte,
Parker se volvió hacia mí con una expresión en la cara que
me dio escalofríos. Tenía un aire de seguridad y entereza
que nunca le había observado. Antes de que despegara los
labios, yo tenía el pálpito de lo que iba a decirme. En una
palabra, insinuó que uno de nosotros debía morir con el fin
de salvar a los demás.

33. Edgar Alan Poe
 El corazón delator (1843)
presenta a un narrador anónimo obsesionado con el ojo
enfermo (que llama "ojo de buitre") de un anciano con el
cual convive. Finalmente decide asesinarlo. El crimen es
estudiado cuidadosamente y, tras ser perpetrado, el
cadáver es despedazado y escondido bajo las tablas del
suelo de la casa. La policía acude a la misma y el
asesino acaba delatándose a sí mismo, imaginando
alucinadamente que el corazón del viejo se ha puesto a
latir bajo la tarima.

34. De la novela gótica al terror moderno II

35. Gustavo Adolfo Bécquer
 El monte de las ánimas.
 Maese Pérez, el organista.
 El Miserere

36. Novela de terror
 Drácula (1897), del irlandés Bram Stoker.

37. Ciencia ficción
 La guerra de los mundos (1898), H.G. Wells
Es la primera descripción conocida de una
invasión alienígena de la Tierra, y ha tenido una
indudable influencia sobre las posteriores y
abundantes revisiones de esta misma idea. De la
novela de Wells se han hecho adaptaciones a
diferentes medios: películas, programas de radio,
videojuegos, cómics y series de televisión.

38. Oscar Wilde
 Parodia del género en
El fantasma de Canterville (1887), dando
lugar al terror humorístico.
 El retrato de Dorian Gray (1890) se
considera una de las últimas obras clásicas
de la novela de terror gótica.

39. Robert Louis Stevenson
 Novela de terror El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde,
considerada también como precursora de la novela negra, en
donde analiza un caso de esquizofrenia criminal.
 Janet, cuello torcido es un relato fantástico de Stevenson
en el que, tras un incidente violento en el que un párroco
impide que una muchedumbre cometa lo que él considera un
crimen contra Janet, una mujer de mala reputación que
carga con terribles fechorías. Janet queda sin habla y con un
aspecto torcido que hace pensar a la población que la mujer
es una especie de muerto viviente.

40. El nacimiento de la novela policíaca.
La novela negra

41. Definición
 Género narrativo en el que la trama consiste generalmente en la resolución de un
misterio de tipo criminal.
 El protagonista en la novela policíaca es normalmente:
 un policía o un detective,
 que, mediante la observación, el análisis y el razonamiento deductivo (y, en la novela negra, más
bien por la intuición),
 consigue finalmente averiguar cómo, dónde, por qué se produjo el crimen y quién lo perpetró.
 Las acciones tienen lugar en medios sociales con graves problemas de convivencia,
con muy escasas normas entre los ciudadanos (ambientes conflictivos).
 El misterio lo resuelve el detective.
 El desarrollo de la prensa sensacionalista plagada de escándalos, crímenes e
historias truculentas y el nacimiento de las novelas por entregas o por episodios,
acrecentó el interés del público por la novela policíaca.
 La novela policíaca tiene un carácter marcadamente cerebral y lógico.
 Su esencia son los hechos y evita todo elemento narrativo inútil o que retarde el
ritmo de la acción que debe ser trepidante.

42. Historia del género
 Antecedentes de la novela policíaca son antiguos.
 A mediados del siglo XIX fueron determinantes:
 el nacimiento de la policía científica (desarrollo de nuevas
técnicas en el análisis de huellas y fisonomías),
 el desarrollo de la prensa (periódicos) en medio de las grandes
ciudades y aglomeraciones urbanas (aumento de la
criminalidad).
 En el XIX se consideraba más bien subliteratura -de poca
calidad literaria-, porque el crimen se suponía de naturaleza
antiestética, sin fondo moral ni artístico.
 Edgar Allan Poe.

43. EDGAR ALLAN POE
 Los crímenes de la calle Morgue (1841),
 cuento del género policíaco y de terror del
 primer relato sobre detectives que tiene todos los
elementos característicos del género .
 primer misterio de "habitación cerrada",
 temas: la brutalidad ciega y su oponente dialéctico,
el raciocinio.
 Auguste Dupin: antecedente de Sherlock Holmes

44.  El misterio de Marie
Rogêt (1842-1843),
 Fue publicado en tres
números de la revista
mensual femenina, The
Ladies' Companion.
 Está basado en un hecho
real, el asesinato de la
joven Mary Cecilia Rogers
aparecida muerta en el río
Hudson, cerca de Nueva
York.

45.  La carta robada (1844)
 Es la última de las tres historias
protagonizadas por el detective
Auguste Dupin.
 La trama consiste en que se ha perdido una
carta que puede perjudicar a su dueño, a
quien iba dirigida, si cae en malas manos. El
prefecto de la policía parisiense, al ver que no
puede resolver el misterio, decide pedir ayuda
a Dupin, pues sabe quién la ha robado pero no
dónde la ha escondido el audaz ladrón.

46. SIR ARTHUR CONAN DOYLE
 Sir Arthur Ignatius Conan
Doyle fue un médico y
escritor escocés, creador
del célebre detective de
ficción Sherlock Holmes.
 Holmes inaugura una
tradición de brillantes
detectives privados, todos
con curiosas
excentricidades, que se
creen superiores a la
policía y que tendrán su
propio código de justicia.

47. SHERLOCK HOLMES
 Es protagonista de una serie de cuatro novelas
y cincuenta y seis relatos de ficción.
Sherlock Holmes es el arquetipo de investigador
cerebral por excelencia.
 Sherlock Holmes es un detective
privado de una personalidad
compleja y controvertida:
egocéntrico, vanidoso,
ambiguamente misógino,
irónico, frío, ingenioso e intelectualmente inquieto.
 Inmune frente a debilidades y pasiones del hombre corriente.
 Su compañero, amigo y cronista es Dr. Watson.

48.  El primer caso en el que Sherlock
interviene de joven, según le cuenta a
Watson, es en la aventura de La corbeta
Gloria Scott (1893), en la cual ayuda a un
amigo a descifrar un mensaje codificado).
 La más popular,
El sabueso de los Baskerville, cuarta
novela
protagonizada por Sherlock Holmes

49. Agatha Christie
 Autora inglesa del
género policíaco, sin
duda una de las más
prolíficas y leídas del
siglo XX.
 Creadora de dos
personajes clásicos,
Hércules Poirot, el
meticuloso detective
belga, y Miss Marple.

50.  Ofrece en sus relatos toda la información para resolver el
enigma.
 La estructura de la trama, basada en la tradición del enigma
por descubrir, es siempre similar, y su desarrollo está en
función de la observación psicológica.
 Una de las características principales de la prosa
detectivesca de Christie es que sus relatos se desarrollan en
lo que se denomina “¿Quién lo hizo?”, lo que permite al
lector ensayar hipótesis y en suma, intentar descifrar la
identidad del culpable antes de acabar con la lectura del
relato.
 Christie fue una gran lectora de Arthur Conan Doyle.

51.  Su primera novela es
El misterioso caso de Styles
(1920) en la que presentó a
Hércules Poirot, que apareció en 33 novelas y 54
relatos cortos.
 Nunca aparecieron juntos Poirot y Marple (Poirot
no admite que le digan cómo hacer las cosas o
que una vieja solterona le haga sugerencias).

52. Novela negra: orígenes
 Dashiell Hammett :
 El halcón maltés
 Nuevo tipo de detective
privado, el hard- boiled (“duro
de pelar”, “duro de roer”), casi
tan violento, cínico y
marginado como pueda serlo
un delincuente.
 Reconversión del género
policíaco en una literatura de
alcance social que desdeña el
universo burgués.
 Incorporan un tratamiento
realista.

53.  Ascensión ligada a:
 la miseria
 creciente violencia de la sociedad norteamericana de los
años 20 y 30
 coincide con la promulgación de la “ley seca”.
 aparición de los gángsteres, cuyas fechorías y asesinatos
van a ocupar la portada de todos los periódicos.
 el auge espectacular de la cultura de masas: el
cine.

54.  El apelativo de “negra” se debió:
 a los ambientes oscuros que reflejaban,
 a que aquellos relatos se publicaron por primera
vez en las revistas
 Black Mask , creada en 1920 por H.L. Mencken y
George Jean Nathan y
 Série Noire de la editorial francesa Gallimard
nacida en 1945.

55. Raymond Chandler (1888-1959)
 Creador del personaje
criminalista Philip
Marlowe que se
mueve entre la
legalidad y la
ilegalidad en medio de
una sociedad hipócrita
y corrupta.
 El sueño eterno

56. Pervivencia del género
 Crisis en los años 60.
 Desde los 80 hasta nuestros días han seguido apareciendo
grandes figuras que han mantenido vivo el género.
 Julian Symons,
 PD.James,
 Más recientemente:
 Henning Mankell
 Andrea Camilleri o
 Donna Leon entre otros.
 Michael Connelly
 Hoy puede decirse que el género está más vivo que nunca, debido
sobre todo al boom de la novela policíaca nórdica y al éxito de la
saga Millenium, de Stieg Larsson.

57. En España
 Manuel Vázquez Montalbán y su detective
Carvalho
 Francisco García Pavón
 Juan Madrid
 Más recientemente:
 Lorenzo Silva o
 Alicia Giménez Bartlett.