García Berrio, Antonio; y Huerta Calvo, Javier. (1999). Los géneros épico-narrativos. En Los géneros literarios: sistema e historia: una introducción. Madrid: Cátedra, pp. 167-198. Piglia, Ricardo. (1990). Tesis sobre el cuento. En Crítica y ficción. Buenos Aires: Siglo XXI. Rulfo, Juan. (1980). El desafío de la creación. Revista de la Universidad de México, vol. XXV, octubre-noviembre.

1. García Berrio, Antonio; y Huerta Calvo, Javier. (1999). Los géneros
épico-narrativos. En Los géneros literarios: sistema e historia: una
introducción. Madrid: Cátedra, pp. 167-198.
Piglia, Ricardo. (1990). Tesis sobre el cuento. En Crítica y ficción.
Buenos Aires: Siglo XXI.
Rulfo, Juan. (1980). El desafío de la creación. Revista de la
Universidad de México, vol. XXV, octubre-noviembre.

2. Cuento
• Cuento folklórico
• Cuento literario

3. Cuento
• Cuento folklórico
• Cuento literario
Surge a partir de la tradición oral

4. Cuento
• Cuento folklórico
• Cuento literario
Más complejo que el cuento
folklórico
“Narración breve en prosa que, por mucho que
se apoye en un suceder real, revela siempre la
imaginación de un narrador individual” (Enrique
Anderson Imbert, 1979: 52).
García Berrio y Huerta Calvo, 1999

5. “Para mí el cuento es un
género realmente más
importante que la novela
porque hay que concentrarse
en unas cuantas páginas para
decir muchas cosas, hay que
sintetizar, hay que frenarse
[…]. Lo esencial es
precisamente contenerse, no
desbocarse, no vaciarse […].
“[…] en el cuento tiene uno
que reducirse, sintetizarse y,
en unas cuantas palabras,
decir o contar una historia que
otros cuentan en doscientas
páginas”
“El desafío de la creación”
(1980)
Juan Rulfo

6. “Tesis sobre el cuento”
(1986)
Ricardo Piglia

7. “Un hombre, en Montecarlo, va al
Casino, gana un millón, vuelve a su
casa, se suicida”.
Historia del juego Historia del suicidio
Carácter doble de la forma del cuento

8. Primera tesis:
Un cuento siempre cuenta dos
historias

9. El cuento clásico
Narra en primer plano la historia 1
Construye en secreto la historia 2
Una historia visible
esconde una historia secreta
Efecto sorpresa al final del cuento:
la historia secreta aparece

10. Historia 1
Historia 2
Dos sistemas de causalidad

11. Historia 1
Historia 2
Fundamentos de la construcción
Dos sistemas de causalidad
Fundamentos de la construcción

12. Segunda tesis:
La historia secreta es la clave de la
forma del cuento y sus variantes

13. El cuento es un relato que encierra un
relato secreto
¿Cómo contar una historia mientras se
está contando otra?

14. CUENTO CLÁSICO CUENTO MODERNO
 Edgar Allan Poe, Horacio
Quiroga, Jorge Luis Borges,
etc.
 Final sorpresivo
 Estructura cerrada
 Cuenta la historia 1
anunciando que hay una
historia 2
 Antón Chéjov, Katherine
Mansfield, Sherwood
Anderson, James Joyce,
etc.
 Sin final sorpresivo
 Estructura abierta
 Cuenta las dos historia
como si fuera una sola  no
las resuelve  tensión

15. Teoría del iceberg
(Ernest Hemingway)
Historia 1
Historia 2

16. Historia 1 (historia visible):
Un género o una tradición
Historia 2 (historia invisible):
Siempre la misma
El tema del cuento es la construcción de la historia 2