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蒲添生資料集 第1冊-(1 3)前緣及作品集2006.09-1-171-mb
- 7. 1
蒲添生生平年表蒲添生生平年表蒲添生生平年表蒲添生生平年表
年表整理：2006.10
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1912 出生 6 月 19 日出生於台灣嘉義美街(成仁街)。
祖父蒲榮玉是位畫家兼佛像雕刻師，父親蒲嬰以從事裱畫為業，
也精於人像畫，在嘉義美街開設「文錦裱畫店」，蒲添生耳濡目
染地對美術發生興趣。
1919 8 歲 就讀玉川公學校（嘉義第一公學校、現嘉義崇文國小），前輩畫
家陳澄波曾為其導師。
1925 14 歲 膠彩畫作品「鬥雞」獲得「新竹美展」首獎。
1928 17 歲 組成「春萌畫院」，畫友有林玉山、潘春源、黃靜山、朱芾亭、
林東令、吳左泉、施玉山、陳再添，蒲添生等，以膠彩畫作為主，
相互砥礪藝術創作之研究，
1931 20 歲 赴日。入東京川端畫學校學習素描。
1932 21 歲 入日本帝國美術學校(即今武藏野大學的前身)。先進膠彩畫科後
轉雕塑科。
1934 23 歲 入日本雕塑大師朝倉文夫雕塑私墊，師事朝倉文夫先生長達八
年。
1938 27 歲 受父親之命返台探親，塑嘉義木材商人蘇友讓先生胸像。而因蘇
君熟識前輩畫家陳澄波先生，故委請鑑賞胸像作品。陳澄波先生
鑑賞之後，甚為激賞愛才，而埋下日後姻緣之伏筆。
1939 28 歲 返台與前輩畫家陳澄波先生之長女陳紫薇小姐結婚，再赴日。
1940 29 歲 完成等身石膏雕塑作品「海民」入選日本「紀元二千六百年奉祝
美術展覽會」。
長女秀齡於日本出生。
1941 30 歲 完成「妻子」像。
返台定居。
朝倉文夫先生力勸留日發展未果後，特贈當時甚為珍貴的 10 餘
禎 國父相片，告知日後必定大有助益。
當時台灣社會環境、生活條件尚處艱辛階段，雕塑界仍是一片荒
蕪。蒲添生毅然返台，苦心耕耘，播下雕塑之種子，擔任拓荒者
的角色。
時年比蒲添生較早赴日學習雕塑返台的黃土水，大多數時間旅居
日本，且不幸在 1930 年已去世。隨後與蒲添生同時期赴日學習
雕塑尚有黃清呈與陳夏雨，而黃清呈於 1942 年由日返台途中不
幸船難逝世，陳夏雨則於 1946 年返台。後由中國大陸來台之雕
塑家丘雲、何明績、闕明德等，於 1948 年之後才陸續來台。
首屆「台陽美術協會雕塑部」成立。
1944 33 歲 長子浩明於嘉義美街出生。
- 8. 2
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1945 34 歲 舉家由嘉義赴台北定居。
經由岳父陳澄波先生推薦，應省黨部及台北市政府委託，製作蔣
主席戎裝銅和 國父銅像，至台北鄭州路成立工作室，並成立台
灣第一家鑄銅工廠，引入日本翻銅技術，在草創初期，親手參與
土模鑄造銅像。
在鄭州路工作室期間共完成三件大型戶外紀念像作品，計有蔣主
席戎裝銅像、台北中山堂國父銅像及台南鄭成功銅像。
當時常在此工作室出入的藝術家很多，如雕塑家楊英風、黃靈
芝、蔡寬、陳一帆等。
二子浩然、二女秀惠、三子浩志、三女秀芳均在此出生。
1946 35 歲 迄任第一屆台灣全省美術展覽會 審查委員。
完成「蔣主席戎裝銅像」原樹立於現台北市中山北路與忠孝東路
口。
1947 36 歲 完成「詩人」作品。（台灣省立美術館及高雄市立美術館典藏。）
1949 38 歲 應省教育廳委託，主辦暑期雕塑講習會長達 13 年。時年尚無任
何學校科系設立雕塑課程，當時親自指導而培育雕塑人才良多。
完成「國父銅像」樹立於台北市中山堂前廣場。
1953 42 歲 應教育部之邀請，參加菲律賓主辦的第一屆亞運藝術展覽會。
1956 45 歲 完成鄭成功銅像，樹立於台南火車站前。
1957 46 歲 朝倉文夫意識到自己日漸體衰，特別召喚蒲添生再度赴日，擬傾
囊相授。
於是再度赴日師事朝倉丈夫先生，接受老師資助，直到一九五九
年。
任 教育部美育委員會委員
1958 47 歲 完成「春之光」入選第一屆日展。（台北市立美術館及高雄市立
美術館典藏。）
1961 50 歲 應日本聘請參加在東京舉辦的第三屆亞運藝術展覽會。
1963 52 歲 遷移至台北林森北路，親自設計目前之工作室。
1964 53 歲 完成吳稚暉銅像，原樹立於當時敦化南路與仁愛路圓環。
1965 54 歲 迄任全國美術展覽會審查委員。
1971 60 歲 完成 蔣公騎馬銅像，原樹立於當時高雄市三多路與中山路交叉
圓環。
1973 62 歲 完成黃朝琴先生全身禮服銅像，樹立於台中省議會前。另黃朝琴
先生半身胸像，擺至於省議會戶內。
1980 69 歲 參加第二屆「朝象雕塑展」（由朝倉文夫先生的學生們 2 年舉辦
一次，以後陸續參加第三、四屆，皆於東京銀座之泰星畫廊舉行。）
開始長期啟用模特兒至 1995 年，其中大多數為來台留學之外國
學生，進行創作抒情人體雕塑作品，共計約 70 餘尊。
1981 70 歲 完成吳鳳騎馬銅像，原樹立於嘉義火車站前。
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年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1982 71 歲 作品「陽光」聯展於「春之藝廊」。
「陽光」原擬於全國美術展覽會在國父紀念館展出，但當時該館
作風保守，拒絕任何裸體作品在該館展出，故該展相關之裸體作
品全部移師至附近之「春之藝廊」展覽，是年引發「藝術與色情
之爭」。
迄任台北市美術展覽會 審查委員。
1983 72 歲 首次個展，於台北省立博物館舉行（蒲添生雕塑 50 年第一屆紀
念個展）。
作品「詩人」入選法國春季沙龍。
1984 73 歲 作品「懷念」入選法國獨立沙龍百週年慶。
1985 74 歲 任中國美術協會 榮譽理事。
1986 75 歲 赴美探望子女，遊覽尼加拉瓜瀑布，自述受到巨大瀑布雨霧狂撲
之衝擊而突然覺醒，重新燃起已暫停五十餘年之繪畫慾望。其後
至 1992 年陸續完成一系列畫作，包括鉛筆速寫、粉臘筆畫作、
油畫畫作，並常與妻子相互扶攜共赴郊外踏青寫生，感情深厚，
共計 200 餘張。。
完成粉臘筆之「自畫像」、「妻子像」及「二兒子浩然家族像」。
任國立歷史博物館 美術審議委員。
1987 76 歲 任台北市立美術館 雕塑類審議委員。
任台灣省立美術開館展覽會 審查委員。
1988 77 歲 任台灣全省美術展覽會 審議委員。
任台北市立美術館 第三任雕塑類審議委員。
迄任台南縣南瀛美展 審查委員。
完成「運動系列」作品。（台灣省立美術館及高雄市立美術館典
藏。）
1989 78 歲 迄任國家文藝基金會 美術類審查委員。
1990 79 歲 任台北縣美術展覽會 雕塑部審查委員。
1991 80 歲 「蒲添生雕塑八十回顧展」於台灣省立美術館。
1992 81 歲 應 李前總統邀約製作「林靖娟老師紀念銅像」，開始構思創作。
任全國美術展覽會 審議委員。
1993 82 歲 「蒲添生雕塑展」於國立歷史博物館舉行
1994 83 歲 年中，與三子浩志赴歐洲遊歷觀摩各大美術館，及所景仰的羅丹
美術館，加強構思「林靖娟老師紀念銅像」模式，返國決定最後
之方案。
年底，感覺身體不適，初步檢查雖是無礙，但醫生認為尚有疑慮。
蒲添生為堅持及時完成「林靖娟老師紀念銅像」作品，而不願繼
續進一步檢查，其間仍然維持創作不懈。
1995 84 歲 「蒲添生 蒲浩明父子雕塑聯展」於嘉義立文化中心舉行。
任台南市美術展覽會 雕塑類審查委員。
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年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1996 85 歲 奮力完成「林靖娟老師紀念銅像」，目前樹立於台北市立美術館
旁中山美術公園，製作時間歷時四年。（「林靖娟老師紀念銅像」
5 月 15 日完成，蒲添生 5 月 31 日辭世。）
因胃癌病逝於台大醫院，享年 85 歲。
蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑，，，，而雕塑也成就蒲添生一生而雕塑也成就蒲添生一生而雕塑也成就蒲添生一生而雕塑也成就蒲添生一生。。。。
- 12. 2006.09
編號 作品名稱 數量 備註
1 家族作品 (Family) 11
2 人物作品 (Personage) 21
3 動物作品 (Animal) 16
4 戶外紀念像 (Outdoor) 15
5 運動系列 (Gymnastic) 10
6 人體系列 (Body)
6.1 大型作品(等身尺寸以上) (Large) 8
6.2 抒情小品 (Small) 61
6.3 遺失作品 (Missing) 5
小計(1+2+3+4+5+6.1+6.2+6.3) 147
7 紀念胸像 (Head) 92
雕塑作品總計(小計+7) (Sculpture) 239
8 畫作 (Painting)
速寫本A(15x10cm)46頁
速寫本B(15x10cm)43頁
速寫本C(17x13cm)13頁
速寫本D(11x9cm)152頁
速寫本E(12x7cm)10頁
速寫本F(18x13cm)11頁
速寫本G(21x13cm)16頁
速寫本H(38x26cm)19頁
速寫本I(38x28cm)4頁
8.2 粉彩畫 (Pastel) 51
8.3 油畫 (Oil painting) 21
8.4 學生時期水墨模寫 (Learning) 62
8.5 春聯書法(Calligraphy) 13
畫作總計(8.1~8.5) (Painting) 461
蒲添生作品數量統計表
8.1 速寫 (Sketch) 314
- 15. 1
蒲添生作品簡介蒲添生作品簡介蒲添生作品簡介蒲添生作品簡介
文字說明：蒲浩明、蒲浩志
(1)作品名稱 年代 材質 尺寸
妻子像 1941 青銅 24×11×10cm
作品說明：
日據時代蒲氏的作品，除了少數在台灣接受委
託的胸像翻製成青銅外，其餘在日本所做的作
品都是石膏（當時還沒有 F.R.P 塑膠材質）。石
膏易碎、易風化，保存不易，因此在日據時代
的作品不是年久遺失，就是碎破風化（如等身
大石膏像〈海民〉）。本件作品是蒲氏早期得以
保存下來少數作品之一，彌足珍貴。
這件作品是蒲氏結婚次年，在日本為愛妻所塑
的像，我們可以看到蒲氏對新婚妻子柔情而保
守之愛意，而以其最擅長的泥土觸感來表達。
此像率真樸實，輪廓柔和，面面俱到，散發台
灣女性嫻靜之美。
作品圖片：
- 16. 2
(2)作品名稱 年代 材質 尺寸
陳老太太像 1944 青銅 55×48×33cm
作品說明：
此塑像為台北市開封街 1 段 32 號長春醫院（第
二外科）院長陳春坡醫師之母。代表著一種台
灣女性在日據時代特有的堅毅形象。
此作品具有強烈的量感、觸感、情感及張力。
因此，有人形容這件作品為比羅丹還羅丹。
其實，蒲氏的胸像作品大部分是政商名流、社
會賢達、醫學界菁英，這些人在台灣各個角落，
有其一定之影響力，透過蒲氏忠實而藝術化之
記錄當時的形象，實質上呈現當時整個社會風
貌。
踏入蒲氏雕塑工作室，瀏覽那眾多胸像，有如
閱讀台灣早期名人歷史，他們是從台灣光復前
綿延半世紀以上的台灣社會縮影，予人以震撼
的感受。
作品圖片：
- 17. 3
(3)作品名稱 年代 材質 尺寸
李老太太 1944 青銅 50×41×32cm
作品說明：
雖然她的臉型與陳老太太一樣都是長而清瘦，
連髮型、服裝都一樣，但不會使人感覺是同一
人，這就是蒲氏人物胸像的功力所在。
李老太太像神情若有所思，嘴部輕鬆，臉部面
的結構清楚，皮膚略粗，平肩；而陳老太太像
神情堅毅，抿嘴，線條圓潤，皮膚光滑，垂肩。
李老太太與陳老太太像著同樣的早期台灣老婦
人服裝，衣服的描寫配合整體造型及性格有所
不同，但相同的描述台灣女性堅毅而不同面貌
的形象。
作品圖片：
- 18. 4
(4)作品名稱 年代 材質 尺寸
鼠 1944 青銅 10×13×6cm
作品說明：
日據時期前後，木造房屋多，老鼠也多。1944
年某天，蒲氏看到捕鼠籠裡窺視覓食的老鼠，
俏皮可愛的模樣，一時興起，在幾小時內就完
成了這件隨興之作。
作品圖片：
- 19. 5
(5)作品名稱 年代 材質 尺寸
詩人 1947 青銅 72×38×28cm
作品說明：
據蒲氏自言：「這尊像不論從哪個角度來看，衣
服的表情都很好看。這種曲折扎實的效果不是
那麼簡單做的。我用了許多想法來表現，要表
示中國人的風度出來才配合這個效果。」（1983
蒲添生省立博物館 50 紀念展時錄音談話）
羅丹的〈沉思者〉是以裸體的方式表達，肌肉
發達起伏明顯，就好像他們民族性的思考邏
輯，赤裸的肌肉呈現，明顯起伏是看得見的。
而在蒲氏〈詩人〉的長袍皺摺有傳達內心世界
之思路的作用，那件衣服宛如是一種歷史，文
化包袱的象徵，它在若隱若現中，透過外在衣
服表達內面深沉的思緒。可以明顯比較出東西
方藝術手法之不同。
再進一步探討〈詩人〉與〈沉思者〉都是坐姿
拖顎，但〈沉思者〉是緊張地思索著，它成功
的營造一種量體豐厚的宇宙，以及有強大逼力
的生命體。至於〈詩人〉，其意境是寧靜致遠和
溫柔敦厚，它無形中表達一種文化投射，有其
精神與感情的內涵孕育其中，相對於〈沉思
者〉，〈詩人〉應可說是東方的沉思者。
此作品 1983 年法國春季沙龍入選。1995 年高
雄美術館典藏。
作品圖片：
- 20. 6
(6)作品名稱 年代 材質 尺寸
杜聰明博士像 1950 青銅 60×30×38cm
作品說明：
1922 年，距日本統治台灣第 27 年，淡水郡青
年杜聰明先生通過京都帝大論文審查，成為台
灣獲得博士學位殊榮的第一人。當時，台灣身
處殖民地，在教育上受著不平等的差別待遇，
杜聰明的學業成就不僅為台灣人揚眉吐氣，也
大大地提昇了台灣人的尊嚴和自信心。
戰後受聘為台大醫學院院長，又於 1954 年創辦
高雄醫學院。一生作育英才、提攜後學，不遺
餘力，貢獻於台灣之醫學教育，居功厥偉。並
且積極從事鴉片、嗎啡、蛇毒等研究，發明減
量弁毒療法及尿液檢查法，又自蛇毒中提煉鎮
痛劑，自木瓜葉中製成赤痢病特效藥，不僅獲
得極高的藥 理學成就，而且濟世救人無數。(本
段節錄自 金色淡水)
蒲氏因前輩畫家岳父陳澄波的介紹而認識杜博
士，之後並有機緣為之塑像。杜博士晚年與蒲
氏相交甚篤，因兩家住處距離不遠而時有往
來。在醫界與藝界傳為佳話。
杜氏塑像有醫界大師的風範。其線條簡潔明
確，令人印象深刻。拉長頸部和胸部以及消瘦
肩膀的處理，傳神的凸顯杜氏的性格特色。
杜氏的銅像目前坐落於臺大醫學院藥學大樓11
樓。于 1950 台陽展第十一屆出品。
作品圖片：
- 21. 7
(7)作品名稱 年代 材質 尺寸
林歡邦先生像 1950 青銅 55×50×27cm
作品說明：
被列入嘉義市先賢的林歡邦，木材業富賈，發
明三夾板，影響台灣早期建材的使用。林氏於
民國 37 年與孫海、陳梅官等先生發起捐地、集
資等運動，最後促成嘉義博愛國小的成立。創
校初期由於校舍不及使用而利用林歡邦先生的
公司「林商號木業公司」的倉庫充當教室上課，
為鼓勵勞工及清寒子弟就學，也成立「林歡邦
獎學金」，直接嘉惠眾多莘莘學子。
提到到蒲氏的雕塑，不得不提到蒲氏的「胸像」
這一部份。其觀察力與感受力強，而其雕塑表
現技法可追溯到古希臘羅馬時代人像的雕刻精
髓。
林歡邦銅像是早期蒲氏的胸像作品。塑造人物
的骨骼、肌肉、神情有上述古典雕塑的風範。
他的光頭、薄薄的胸腔、貼身的西裝和雙臂衣
著皺折，配上那時代衣飾的蝴蝶結等，使得整
件作品的造型深具特色與美感，而產生雕塑藝
術特有的魅力。
作品圖片：
- 22. 8
(8)作品名稱 年代 材質 尺寸
睡貓 1950 青銅 27×22×15cm
作品說明：
蒲氏喜愛動物，時有養貓、狗、鳥、猴等，1950
年的某天，無意中看見縮捲成一團的睡貓，覺
得造型有趣可愛，因此以雕塑家的手，將其塑
之成形。瞧！睡貓放鬆肌膚的柔軟度真讓人忍
不住想摸一下呢！
作品圖片：
- 23. 9
(9)作品名稱 年代 材質 尺寸
幼童抱犬 1956 青銅 35×19×20cm
作品說明：
蒲氏的一些作品都是在生活中取材。某日悠閒
的午後，蒲氏叫住正抱著一隻北京狗的三子浩
志，要他保持原狀不動，然後迅速地去拿一些
泥土開始塑造起來（生怕藝術家的感覺一下子
消失而立即行動）。
就是因為在這狀況下製作，所以作品線條顯得
特別流暢，泥土塑造的感覺都能夠在高昂的心
情下快速發揮出來。
作品圖片：
- 24. 10
(10)作品名稱 年代 材質 尺寸
春之光 1958 青銅 175×51×48cm
作品說明： (作者自述)
〈春之光〉作品高 175 公分，完成於 1958 年的
秋天。創作地點是在日本東京朝倉文夫雕塑私
塾裡的朝倉私人專用工作室。
我曾經於二次世界大戰前，在日本雕塑家──
恩師朝倉文夫（1883－1964）雕塑私塾裡接受
了 8 年的雕塑教育，第二次世界大戰前的 1941
年，我束裝回台從事雕塑工作。
二次大戰後的 1957 年，老師來信說他身體狀況
愈來愈差，要我再度赴日，他要傾囊相授雕塑
絕學。這時亞運即將在日本舉辦，朝倉老師任
亞運美術委員會部長，故以聘書函請教育部邀
我赴日參加亞運美展。我就是在這種情況下第
二次赴日。
當時日本帝展改組為「日展」。第一屆的日展將
要舉辦，朝倉先生要我準備作品參加徵選，並
為我物色專屬模特兒，也為我決定模特兒的姿
態（即往後完成的〈春之光〉），並負擔模特兒
的費用達半年之久，生活費也大半由恩師供給。
〈春之光〉作品完成。幸獲入選第一屆日展，
因為事前並沒有心理準備會入選，所以格外的
高興，也可謂為國家爭取了光采。
約一年半的時間匆匆而過，我結束與恩師最後
習藝生活（也就是與他最後一次見面）準備回
台，同行的還有那件〈春之光〉。當日本航空公
司知道有這件入選日展榮譽之雕塑作品時，因
而免費護送回台，優禮有加。〈春之光〉是在這
麼一個光榮的情況之下回到自己國家的土地。
數十年後的今天，此作品為國內之北美館及高
美館典藏，特介紹其創作之歷史背景及其經
過。（作者自述）（此作品 1991 年北美館典藏，
1993 年高美館典藏）
作品圖片：
- 25. 11
(11)作品名稱 年代 材質 尺寸
駿馬 1967 青銅 34×47×14cm
作品說明：
如果說〈幼童抱犬〉是在沒有壓力的精神下創
作的，因此有雕塑的「遊戲性」，而〈駿馬〉則
是在精神非常集中的狀況下產生的「專業性」。
在這匹馬的作品上，我們可以見到其雕塑技法
的實力。它是那麼的不鑿痕跡，那麼成熟，駕
輕就熟，恰到好處……，他不一定是在塑一匹
西洋馬、日本馬、蒙古馬，而是以擬人的角度
見到一匹「人性馬」，也就是說，我們看到不只
是一種屬於馬的精神和意志的生命力，我們也
可以看到一種屬於作者對藝術、對人生自信的
精神性內涵。另外，我們也可以在這件作品上
見到脫俗和現代感這兩個特色。
作品圖片：
- 26. 12
(12)作品名稱 年代 材質 尺寸
楊肇嘉 1971 青銅 71×55×28cm
作品說明：
綜觀楊氏一生，急公好義，廉潔自持。日據時
期，為提高台人政治地位，激發民族意識，不
計個人利害，與日人周旋到底。光復後，又為
本省地方自治奠定良基，諸如美術、體育、文
化之提倡、獎掖，皆不遺餘力。晚年退居家鄉
以讀書蒔花自娛。居嘗以「自處毅然，處事藹
然，無事澄然，有事嶄然，得意冷然，失意泰
然。」自勉。因稱其廬曰「六然居」，其高風亮
節，由此可見一斑。（節錄自台中縣文化局網站）
作品著唐裝，濃眉大耳，神態威嚴，可謂把楊
氏神韻和氣度表現得非常精確。
1971 年，楊氏委託蒲氏塑像。蒲氏謂：「面對
面塑像效果較佳。」楊氏是年高壽八十，精神
抖擻，親赴蒲添生雕塑工作室，蒲氏為其塑像
一至兩個月。塑像完成，真如塑者所言，效果
奇佳。充分表現了楊氏為人之胸懷寬厚，氣宇
軒昂，的確感覺不一樣，是一個非常成功的作
品。
作品圖片：
- 27. 13
(13)作品名稱 年代 材質 尺寸
孔夫子 1975 青銅 57×23×19cm
作品說明：(作者自述)
這尊孔子像，和傳統所畫的孔子像表情、姿勢
都不同，這是因為每個人研究孔子的角度不
同。一直以來，孔子畫像都是兩隻手弓抱、駝
背的樣子。我的塑像比這樣的意義更大。我的
理由是：要表現孔子在未得志周遊列國時，要
把理想推行給別人知道、希望受到採用的精
神。他辛勞十幾年一直在奔波，因此我用手勢
表現他的理想，右手的動作豎起食指表示中國
的思想是天下為公、最理想的意思，左手向內
表示決意，加上風態、鬍鬚、表情，孔子是一
位思想家、政治家的內容都表現在上面，不像
一般只有表現他是教育家那一面而已。
我研究孔子的事蹟，他精通六藝「禮、樂、射、
御、書、數」，會射箭、騎馬，因此孔子是半武
身的，因此應該是身材飽滿、不像一般畫圖畫
駝背拜拜的那樣姿勢。那樣是很不合理的事。
我的這種看法與畫家吳道子對孔子的看法，大
家可以來做一個批評，看看我這樣的研究是不
是有意義的。這是我的構想，留給後人來評斷。
（1983 蒲添生省立博物館 50 紀念展錄音談
話，作者自述）
作品圖片：
- 28. 14
(14)作品名稱 年代 材質 尺寸
泳 1981 青銅 55×71×28cm
作品說明：
〈泳〉是蒲氏自 1980 年大量使用模特兒以來的
全新創作手法，也埋下後續 1988 年（77 歲）
創作〈運動系列〉的伏筆。
這一時期之前的人體姿態大都採用站姿、坐姿
等動作，這件作品的完成，對其藝術創作是一
種改革和突破，因為他把人體表現的空間加大
了，這件作品的啟發性意義在此！（同年尚有
一件作品〈夢〉有類似狀況）
〈泳〉的模特兒為開朗的法國籍女子，其體態、
性格也剛好能夠配合這件作品的要求。
作品圖片：
- 29. 15
(15)作品名稱 年代 材質 尺寸
亭亭玉立 1981 青銅 74×24×20cm
作品說明：
〈亭亭玉立〉這件作品採用英籍模特兒為創作
對象，其骨架及肌理很適合做雕塑結構和造型
變化的處理，與 1958 年（47 歲）時所完成的
〈春之光〉（以日籍女性為模特兒），可視為壯
年與老年這二個時期對藝術的理念與技法的貫
徹。〈亭亭玉立〉創作的時候，蒲氏已 70 歲，
但是我們從作品上可以看出他心理的年輕以及
身體的硬朗。這是他一生追求的目標，而〈亭
亭玉立〉的處理更可看出創作技巧更加純熟也
更簡明扼要。
〈亭亭玉立〉的模特兒體態和神貌契合藝術家
心中的美感，而其技法的成熟老練，適時使之
烘托出一種東方美學思維，和西方技法的這二
種文化融合而成的美感，使得作品非常圓融的
呈現。
作品圖片：
- 30. 16
(16)作品名稱 年代 材質 尺寸
陽光 1981 青銅 81×30×28cm
作品說明：
〈陽光〉取材法國籍女體。姿態自然，神情昂
然的在甦醒以及正在呼吸新鮮空氣的模樣。蒲
氏於 1981 年聘請的雕塑模特兒一個是英籍，一
個是法籍，她們性格都很明顯，英籍拘謹，法
籍浪漫，一眼就讓他體會到兩個國家不同的民
族性。因此，他選擇了適合英籍〈亭亭玉立〉
和〈懷念〉的姿勢，以及選擇法籍〈泳〉、〈陽
光〉的姿勢來創作，如此順應客體特性來發揮
的觀念及敏銳感受能力，才能創造出十分有個
性的幾件作品。
羅丹的〈青銅時代〉，不只是描述一個年輕人的
甦醒，而且也是在描寫一個時期的文化和人類
社會的一種甦醒。蒲氏〈陽光〉的造型和精神
意涵也做到了，這種時代性的藝術家意向投
射，是這件作品可貴的地方。而筆者也發現〈青
銅時代〉與〈陽光〉姿態有某種程度的類似，
意境也似曾相識，真是藝術家的造型能力及思
想達到某一種程度時，巧合的共鳴。因為如此，
蒲氏開始脫離日本雕塑的氛圍，創造出屬於他
自己風格的作品。而這可說是模特兒的機緣喚
醒他藝術創作欲望，也使他的創作達到一個高
峰期。
作品圖片：
- 31. 17
(17)作品名稱 年代 材質 尺寸
懷念 1981 青銅 79×29×20cm
作品說明：
〈懷念〉取材英國女體，那是模特兒在休息狀
況下的姿勢。藝術家在剎那間靈感被激發出來
了，整個身體面向與頭和臀的方向是緊繃的 90
度，扶腰及拖顎的雙手輔助了整件作品的動
向，而最後的焦點才是臉部。她與身體呈 90
度相反的方向帶出了作品要述說的重點──
「懷念」。
整件作品只有胸腔沒有動態，其餘的部位都在
動。從肚臍以下的下半身臀部，激烈的左靠到
極限，拉大垂直線作品的張力。而下半身左腳
挺住了大地，右腳從大腿、小腿至腳掌做了三
段式的曲折，至最終的腳指間舒展放射出去，
與頭部的方向做了接近 180 度的拉力，也就是
說作品最低處的腳掌，與作品最高點的頭部是
向左走，向右走，心理向度的最大幅度，也再
次說明了〈懷念〉的意涵。
而頭部在直立造型的最高點被刻意的縮小了，
它使身體產生巨大感，也使懷念的尺度藉著巨
大的身軀被形象化及量化了，但卻能夠使人引
發無限的遐思。
作品圖片：
- 32. 18
(18)作品名稱 年代 材質 尺寸
回憶 1987 青銅 55×24×41cm
作品說明：
〈回憶〉取材法國女體，這件作品造形在虛實
的空間上著墨甚多。以坐姿的臀部為中心點，
做上半身與下半身的空間處理。其中上半身的
上肢，一肢橫上，一肢直下與身軀圍成二個虛
的空間。至於下半身交叉的雙腳也圍成一個空
間。這二種虛實空間互相融合，（以實體的身軀
為背景）成為一種無限空間的視覺焦點，似有
強過實體身軀的趨勢，而成為虛實空間的拉鋸。
而臉部的表情在造型強弱的要求下被模糊了，
而這種造型的模糊也顯現了〈回憶〉的意義。
最精彩的地方，在於溫柔垂落在胸口的那一束
秀髮，在整件作品上是最引人遐思的視覺焦
點。總之，〈回憶〉空間虛實的韻律美別具特色，
也充滿詩意。
作品圖片：
- 33. 19
(19)作品名稱 年代 材質 尺寸
運動系列之四 1988 青銅 54×28×13cm
作品說明：
〈運動系列〉作品傳達了瞬間動作，同時也暗
示了不斷循環、生生不息的生命力量。蒲氏創
作這一系列作品的動機是由於看到電視轉播漢
城奧運（1988 年）女子體操表演，而產生的靈
感。
從 1981 年〈夢〉、〈泳〉突破手法後，經過 7
年，到了 1988 年，蒲氏年 77，作品動作再現
突破。他把運動中的人體當作藝術上的線條來
看待。那是一種生命線條，它是屬於孔子所言
的「逝者如斯」的韻律波動的線條。這些線條
在瞬間的動作中被蒲氏急速的凝固了。這系列
作品和早期雕塑作品來作一個比對。人體的重
心不再是雕塑作品的重心，而是一線條的韻
律，如書法之線條。人體體操的極限線條是一
種美，書法在狂草的極限狀態下也是一種美，
兩種皆為生命美的呈現。
古希臘神話的酒神 Dionysus 和古羅馬神話的酒
神 Baccus 的故事所衍生出來的酒神文化，是西
洋文化一種很重要的文化概念。它是一種人生
的生命情調，當「感性」從「理性」中紓解出
來，「狂熱」、「陶醉」、「歡樂」使得靈魂獲得了
自由解放與提升，就好像葡萄酒經過發酵和沉
澱後產生了醇美滋味。
古希臘和古羅馬有酒神的雕像，他們僅止於描
寫酒神的形體，而蒲氏的〈運動系列〉則是在
塑造酒神的精神。
這系列作品（8 件），1994 年，台灣省立美術館
典藏；1995 年，高雄市立美術館典藏。
作品圖片：
- 34. 20
(20)作品名稱 年代 材質 尺寸
運動系列之六 1988 青銅 78×32×15cm
作品說明：
「運動系列」作品傳達了瞬間動作，同時也暗
示了不斷循環、生生不息的生命力量。他創作
這一系列作品的動機是由於看到電視轉播漢城
奧運(1988 年)女子體操表演，而產生的靈感。
(史博館館刊 1991.6 蒲浩明 文)
從 1981 年「夢」、「泳」突破手法後，經過 7
年的 1988 年，蒲氏年 77，他創作的作品動作
再現突破。他把運動中的人體當作藝術上的線
條來看待。那是一種生命線條，它是屬於孔子
所言的「逝者如斯」的韻律波動的線條。這些
線條在瞬間的動作中被蒲氏急速的凝固了。這
系列作品和早期雕塑作品來作一個比對。人體
的重心不再是雕塑作品的重心，而是一線條的
韻律，如書法之屬於線條。人體體操的極限線
條是一種美，書法在狂草的極限狀態下也是一
種美，兩種都是一種生命美的呈現。
古希臘神話的(葡萄)酒神 Dionysus 和古羅馬神
話的(葡萄)酒神 Baccus 的故事所衍生出來的酒
神文化是西洋文化一種很重要的文化概念。它
是一種人生的生命情調，當「感性」從「理性」
中紓解出來，「狂熱」、「陶醉」、「歡樂」使得靈
魂獲得了自由解放與提昇，就好像葡萄酒經過
發酵和沉澱過後產生了美味。
古希臘和古羅馬有酒神的雕像，他們僅止於描
寫酒神的形體，而蒲氏的「運動系列」則是在
塑造酒神的精神。
這系列作品(8 件) ，1994 年，台灣省立美術館
典藏；1995 年，高雄市立美術館典藏。
作品圖片：
- 36. 1
蒲添生生平年表蒲添生生平年表蒲添生生平年表蒲添生生平年表((((含作品細目含作品細目含作品細目含作品細目))))
年表整理：2006.10
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1912 出生 6 月 19 日出生於台灣嘉義美街(成仁街)。
祖父蒲榮玉是位畫家兼佛像雕刻師，父親蒲嬰以從事裱畫為業，
也精於人像畫，在嘉義美街開設「文錦裱畫店」，蒲添生耳濡目
染地對美術發生興趣。
1919 8 歲 就讀玉川公學校（嘉義第一公學校、現嘉義崇文國小），前輩畫
家陳澄波曾為其導師。
1925 14 歲 膠彩畫作品「鬥雞」獲得「新竹美展」首獎。
1928 17 歲 組成「春萌畫院」，畫友有林玉山、潘春源、黃靜山、朱芾亭、
林東令、吳左泉、施玉山、陳再添，蒲添生等，，以膠彩畫作為
主，相互砥礪藝術創作之研究，
1931 20 歲 赴日。入東京川端畫學校學習素描。
1932 21 歲 入日本帝國美術學校(即今武藏野大學的前身)。先進膠彩畫科後
轉雕塑科。
作品：枇杷。
1934 23 歲 入日本雕塑大師朝倉文夫雕塑私墊，師事朝倉文夫先生長達八
年。
1938 27 歲 受父親之命返台探親，塑嘉義木材商人蘇友讓先生胸像。而因蘇
君熟識前輩畫家陳澄波先生，故委請鑑賞胸像作品。陳澄波先生
鑑賞之後，甚為激賞愛才，而埋下日後姻緣之伏筆。
1939 28 歲 返台與前輩畫家陳澄波先生之長女陳紫薇小姐結婚，再赴日。
作品：蘇友讓先生。
1940 29 歲 完成等身石膏雕塑作品「海民」入選日本「紀元二千六百年奉祝
美術展覽會」。
長女秀齡於日本出生。
1941 30 歲 完成「妻子」像。
返台定居。
朝倉文夫先生力勸留日發展未果後，特贈當時甚為珍貴的 10 餘
禎 國父相片，告知日後必定大有助益。
當時台灣社會環境、生活條件尚處艱辛階段，雕塑界仍是一片荒
蕪。蒲添生毅然返台，苦心耕耘，播下雕塑之種子，擔任拓荒者
的角色。
時年比蒲添生較早赴日學習雕塑返台的黃土水，大多數時間旅居
日本，且不幸在 1930 年已去世。隨後與蒲添生同時期赴日學習
雕塑尚有黃清呈與陳夏雨，而黃清呈於 1942 年由日返台途中不
幸船難逝世，陳夏雨則於 1946 年返台。後由中國大陸來台之雕
塑家丘雲、何明績、闕明德等，於 1948 年之後才陸續來台。
首屆「台陽美術協會雕塑部」成立。
- 37. 2
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1943 32 歲 作品：徐杰夫先生、駱太太。
1944 33 歲 長子浩明於嘉義美街出生。
作品：老鼠、陳老太太、李老太太。
1945 34 歲 舉家由嘉義赴台北定居。
經由岳父陳澄波先生推薦，應省黨部及台北市政府委託，製作蔣
主席戎裝銅和 國父銅像，至台北鄭州路成立工作室，並成立台
灣第一家鑄銅工廠，引入日本翻銅技術，在草創初期，親手參與
土模鑄造銅像。
在鄭州路工作室期間共完成三件大型戶外紀念像作品，計有蔣主
席戎裝銅像、台北中山堂國父銅像及台南鄭成功銅像。
當時常在此工作室出入的藝術家很多，如雕塑家楊英風、黃靈
芝、蔡寬、陳一帆等。
二子浩然、二女秀惠、三子浩志、三女秀芳均在此出生。
1946 35 歲 迄任第一屆台灣全省美術展覽會 審查委員。
完成「蔣主席戎裝銅像」原樹立於現台北市中山北路與忠孝東路
口。
1947 36 歲 完成「詩人」作品。（台灣省立美術館及高雄市立美術館典藏。）
1948 37 歲 作品：杜聰明博士。
1949 38 歲 應省教育廳委託，主辦暑期雕塑講習會長達 13 年。時年尚無任
何學校科系設立雕塑課程，當時親自指導而培育雕塑人才良多。
完成「國父銅像」樹立於台北市中山堂前廣場。
作品：貝多芬頭像、劉啟光先生。
1950 39 歲 作品：睡貓、杜老太夫人像。
1951 40 歲 作品：母親、李老太太
1952 41 歲 作品：足、腳丫子、李白娘女士、劉銘傳浮雕。
1953 42 歲 應教育部之邀請，參加菲律賓主辦的第一屆亞運藝術展覽會。
作品：男性眮體 (菲律賓亞運)、健與力(菲律賓亞運) 。
1954 43 歲 作品：父親、李伯翁先生、莊令先生、啞巴小姐。
1955 44 歲 作品：林歡邦先生、蕭參先生、蕭貴川先生、陳華宗先生。
1956 45 歲 完成鄭成功銅像，樹立於台南火車站前。
作品：幼童抱犬、大女兒(蒲秀齡) 、鄭成功像(台南)、謝母查某
女士。
1957 46 歲 朝倉文夫意識到自己日漸體衰，特別召喚蒲添生再度赴日，擬傾
囊相授。
於是再度赴日師事朝倉丈夫先生，接受老師資助，直到一九五九
年。
任 教育部美育委員會委員
作品：小舅子、何傳先生。
1958 47 歲 完成「春之光」入選第一屆日展。（台北市立美術館及高雄市立
- 38. 3
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
美術館典藏。）
1959 48 歲 作品：吳林罔市女士、游彌堅先生。
1961 50 歲 應日本聘請參加在東京舉辦的第三屆亞運藝術展覽會。
1962 51 歲 作品：劉龍才先生、邱德金博士、岳母。
1963 52 歲 遷移至台北林森北路，親自設計目前之工作室。
1964 53 歲 完成吳稚暉銅像，原樹立於當時敦化南路與仁愛路圓環。
作品：吳稚暉先生、于右任先生、陳添貴居士像。
1965 54 歲 迄任全國美術展覽會審查委員。
1966 55 歲 作品：顏老太夫人、蘇母張女士。
1967 56 歲 作品：駿馬、沈屘先生。
1968 57 歲 作品：孫科先生、張九如先生。
1969 58 歲 作品：何應欽先生、林自西先生、林漢忠先生、彭煥郎先生。
1970 59 歲 作品：許燦煌先生、王吳明先生、楊金虎先生、楊張璧雲夫人像、
蔡文賓先生、鄧賴沙夫人。
1971 60 歲 完成 蔣公騎馬銅像，原樹立於當時高雄市三多路與中山路交叉
圓環。
作品：國父胸像、楊阿波先生、楊肇嘉先生、楊母張錠。
1972 61 歲 作品：王天賞先生、李建和先生、張聘三先生、黃演渥先生(兩
件)。
1973 62 歲 完成黃朝琴先生全身禮服銅像，樹立於台中省議會前。另黃朝琴
先生半身胸像，擺至於省議會戶內。
作品：吳夫人李菱女士。
1974 63 歲 作品：黃夫人陳瑤瑟女士、李夫人黃斯淑女士。
1975 64 歲 作品：孔夫子、侯金堆先生、張其昀先生。
1976 65 歲 作品：蔣公中正像、王貞治浮雕、吳修齊先生、李建川先生。
1977 66 歲 作品：蔡培火先生、李昆追先生、沈老太夫人像、張陳月鳳夫人、
謝國城先生。
1978 67 歲 作品：朱榮貴先生、林以和先生、張清來先生、謝金芳先生。
1979 68 歲 作品：王黃勉夫人、朱榮貴先生、周太太李澄英、林彭雪還女士、
賴清添先生。
1980 69 歲 參加第二屆「朝象雕塑展」（由朝倉文夫先生的學生們 2 年舉辦
一次，以後陸續參加第三、四屆，皆於東京銀座之泰星畫廊舉行。）
開始長期啟用模特兒至 1995 年，其中大多數為來台留學之外國
學生，進行創作抒情人體雕塑作品，共計約 70 餘尊。
作品：等待、原始人、趙小姐、吳夫人陳玉梅女士、吳尊賢先生、
張瑞亭先生、黃烈火先生、趙石君先生。
- 39. 4
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1981 70 歲 完成吳鳳騎馬銅像，原樹立於嘉義火車站前。
作品：夢、泳、懷念、亭亭玉立、陽光、奧地利小姐、英國小姐、
貝多芬(全身) 、杜萬全先生、陳江章先生、陳趙樹女士、劉毅
志先生、 歐豪年先生。
1982 71 歲 作品「陽光」聯展於「春之藝廊」。
「陽光」原擬於全國美術展覽會在國父紀念館展出，但當時該館
作風保守，拒絕任何裸體作品在該館展出，故該展相關之裸體作
品全部移師至附近之「春之藝廊」展覽，是年引發「藝術與色情
之爭」。
迄任台北市美術展覽會 審查委員。
作品：初春、邱小姐、美國小姐、吳三連之孫女、吳三連先生。
1983 72 歲 首次個展，於台北省立博物館舉行（蒲添生雕塑 50 年第一屆紀
念個展）。
作品「詩人」入選法國春季沙龍。
作品：舞(1983 之 1)、舞(1983 之 2)、雨夜花、聖火、三藏取經、
牲禮 (鴨) 、林叔桓先生。
1984 73 歲 作品「懷念」入選法國獨立沙龍百週年慶。
作品：裸女(1984 之 1)、裸女(1984 之 2)、裸女(1984 之 3)、裸女
(臥)。
1985 74 歲 任中國美術協會 榮譽理事。
作品：臥女、山地少年、裸女(1985) 、南非畫家。
1986 75 歲 赴美探望子女，遊覽尼加拉瓜瀑布，自述受到巨大瀑布雨霧狂撲
之衝擊而突然覺醒，重新燃起已暫停五十餘年之繪畫慾望。其後
至 1992 年陸續完成一系列畫作，包括鉛筆速寫、粉臘筆畫作、
油畫畫作，並常與妻子相互扶攜共赴郊外踏青寫生，感情深厚，
共計 200 餘張。。
完成粉臘筆之「自畫像」、「妻子像」及「二兒子浩然家族像」。
任國立歷史博物館 美術審議委員。
作品：自畫像、北村西望先生、高雄孔子廟、葉小姐坐像、困擾、
伸展、思念、水影、傅小姐之 1、傅小姐之 2、蕾、裸女(1986) 、
曠野奔馬、王天賞先生。
1987 76 歲 任台北市立美術館 雕塑類審議委員。
任台灣省立美術開館展覽會 審查委員。
作品：裸女(1987)、織、三張犛、半屏山、高雄公園、高雄港(1987
之 1,2,3,4) 、愛河(1987 之 1,2,3,4) 、壽山公園、旗後(高雄) 、
蓮魚潭、燕子湖、院子(1987)、回憶、陳夫人洪滿女士、陳啟安
先生。
- 40. 5
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
1988 77 歲 任台灣全省美術展覽會 審議委員。
任台北市立美術館 第三任雕塑類審議委員。
迄任台南縣南瀛美展 審查委員。
完成「運動系列」作品。（台灣省立美術館及高雄市立美術館典
藏。）
作品：嘉義公園、王小姐、裸女(1988) 、運動系列(九件) 、跑
馬。
1989 78 歲 迄任國家文藝基金會 美術類審查委員。
作品：陽明山、徐州路、裸女(1989 之 2)、外雙溪、青青農場、
風景 (1989 之 1,2) 、高雄公園、風景、院子(1989)、憩、浴後、
北京人、邱小姐坐像、裸女(立) (1989)。
1990 79 歲 任台北縣美術展覽會 雕塑部審查委員。
作品：女子、風景、裸女(1990)、奧地利小姐、舞意、戴耳環、
勝利者、得意馬、兔子、李白、連震東先生。
1991 80 歲 「蒲添生雕塑八十回顧展」於台灣省立美術館。
作品：魚、人體(裸女)、紗帽山、陽明山(1991 之 1,2,3,4) 、裸女
(1991 之 1,2...8) 、靜物、德國小姐(1991 之 1,2) 、自由與平等、
盼、比利時小姐、奧地利小姐(1991 之 1,2) 、舞姿、奧地利小姐、
德國小姐(1991 之 1,2) 、運動系列(之十) 、牲禮 (雞) 、馬、愛
因斯坦、岳母像。
1992 81 歲 應 李前總統邀約製作「林靖娟老師紀念銅像」，開始構思創作。
任全國美術展覽會 審議委員。
作品：大限公、風景、塔、鬱金香、婷立(詹小姐)、張武雄先生。
1993 82 歲 「蒲添生雕塑展」於國立歷史博物館舉行
作品：追想、希望、裸女(躺) 、鴨子、獅子。
1994 83 歲 年中，與三子浩志赴歐洲遊歷觀摩各大美術館，及所景仰的羅丹
美術館，加強構思「林靖娟老師紀念銅像」模式，返國決定最後
之方案。
年底，感覺身體不適，初步檢查雖是無礙，但醫生認為尚有疑慮。
蒲添生為堅持及時完成「林靖娟老師紀念銅像」作品，而不願繼
續進一步檢查，其間仍然維持創作不懈。
作品：裸女(立)(1994)、大女兒(蒲秀齡)、第十孫(蒲子揚)。
1995 84 歲 「蒲添生 蒲浩明父子雕塑聯展」於嘉義立文化中心舉行。
任台南市美術展覽會 雕塑類審查委員。
作品：裸女(1995 之 1,2,3,4,5)、回眸(1,2) 、倖存、狗(柴犬,羅威
那)、第十二孫(蒲宜婕)。
1996 85 歲 奮力完成「林靖娟老師紀念銅像」，目前樹立於台北市立美術館
旁中山美術公園，製作時間歷時四年。（「林靖娟老師紀念銅像」
5 月 15 日完成，蒲添生 5 月 31 日辭世。）
因胃癌病逝於台大醫院，享年 85 歲。
- 41. 6
年年年年 代代代代 年歲年歲年歲年歲 重重重重 要要要要 事事事事 記記記記
作品：水鴨一對。
蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑蒲添生一生奉獻給雕塑，，，，而雕塑也而雕塑也而雕塑也而雕塑也成就蒲添生一生成就蒲添生一生成就蒲添生一生成就蒲添生一生。。。。
- 45. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 妻子 1941 24x11x10 青銅 E3, F27, N 昭和16年
2 母親 1951 55x46x30 青銅 E2, F25
3 足 1952 10x18x9 青銅 長子之足, E7
4 父親 1954 53x52x40 青銅 E1, F24
5 幼童抱犬 1956 35x19x20 青銅 三兒子抱犬, E5, F28, N
6 大女兒 (蒲秀齡) 1956 56x27x22 青銅
7 小舅子 1957 33x23x20 玻璃纖維
8 岳母 1962 38x31x27 青銅 E4, F26
9 大女兒 (蒲秀齡) 1994 44x29x24 玻璃纖維
10 第10孫 (蒲子揚) 1994 43x20x20 玻璃纖維 F29
11 第12孫 (蒲宜婕) 1995 36x25x18 玻璃纖維
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
1.家族作品清單家族作品清單家族作品清單家族作品清單
- 57. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 詩人 1947 72x38x28 青銅
入選1983法國春季沙
龍, E11, F33
2 詩人(部分) 1947 34x20x17 青銅
3 貝多芬頭像 1949 49x21x25 青銅
4 劉銘傳浮雕 1952 47x47x2 青銅
5 腳丫子 1952 43x16x15 青銅
6 啞巴小姐 1954 50x41x26 青銅
7 吳稚暉先生 1963 25x10x9 青銅 E74
8
吳稚暉先生(縮
小版)
1963 25x10x9 青銅
9 于右任先生 1964 41x18x15 青銅 E73
10 國父胸像 1971 37x34x20 青銅
11 孔夫子 1975 57x23x19 青銅 E10, N
12 王貞治浮雕 1976 40x40x7 青銅 E15, F32
13 蔣公中正像 1976 92x79x44 玻璃纖維
14 趙小姐 1980 49x24x20 青銅 E63
15 英國小姐 1981 52x52x30 玻璃纖維 E50
16 貝多芬(全身) 1981 74x25x22 青銅 E52
17 南非畫家 1985 44x28x18 青銅 E51, N
18 李白 1990 91x36x30 青銅 E53
19 愛因斯坦 1991 38x25x22 青銅
20 蔣公圓形浮雕 28x28x2cm 青銅
21 菩薩 71x47x40cm 玻璃纖維
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
2222....人物作品清單人物作品清單人物作品清單人物作品清單
- 76. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 老鼠 1944 10x13x6 青銅 E6
2 睡貓 1950 27x22x15 青銅 E8
3 駿馬 1967 47x34x14 青銅 E12, F36
4 三藏取經 1983 50x46x13 青銅 E54, F34
5 牲禮 (鴨) 1983 40x22x22 青銅
6 曠野奔馬 1986 59x54x17 青銅 E56, F35, N
7 跑馬 1988 58x47x14 青銅 E14, F38
8 得意馬 1990 51x47x15 青銅 E13
9 兔子 1990 38x28x22 青銅 E55, F37
10 牲禮 (雞) 1991 26x18x14 青銅 E57
11 馬 1991 52x44x15 玻璃纖維
12 鴨子 1993 10x5x4 陶
13 獅子 1993 8x8x5 陶,青銅
14 狗 (柴犬) 1995 41x23x17 玻璃纖維
15 狗 (羅威那) 1995 46x38x18 玻璃纖維
16 水鴨一對 1996
23x11x9 /
24x10x9
青銅
3333....動物作品清單動物作品清單動物作品清單動物作品清單
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
- 84. 1995 狗 (羅威那) 46x38x18 玻璃纖維 1996 水鴨一對 23x11x9 24x10x9 玻璃纖維,青銅
- 86. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1
蔣 總 統 戎 裝 像 ( 台
北)
1946 約300cmH 石膏
原豎立於台北敦化北路與
八德路口家中僅存半身像,
2
國父 孫中山先生
(中山堂)
1949 約300cmH 石膏
目前豎立於台北市中山堂
廣場前家中僅存腳及頭部,
3
企鵝(台北228紀念
公園)
青銅 豎立於228紀念公園
4 鄭成功像(台南) 1956 石膏
豎立於台南火車站前(附製
作參考根據)家中存有石膏
5
吳 稚 暉 先 生 像 ( 台
北)
1963 石膏
原豎立於台北市敦化南路
仁愛路口家中僅存頭部
6
石獅ㄧ對(台北國賓
飯店)
1964 大理石
豎立於台北市國賓飯店大
門口
7
國父 孫中山先生
坐姿
豎立於花蓮, 僅有照片
8 蔣公騎馬像(高雄) 1971 71x57x32cm 石膏
原豎立於高雄中山路與三
多路口家中僅存頭肩部
9
黃朝琴先生像(中興
新村)
1973 60x78x47cm 石膏
豎立於中興新村原省議會
前家中僅存頭肩部
10 李建興先生(基隆) 玻璃纖維
豎立於基隆縣侯硐鄉家中
僅存頭部
11
吳 鳳 騎 馬 銅 像 ( 嘉
義)
1980 約390cmH 玻璃纖維
原豎立於嘉義火車站前家
中存有玻璃纖維原模,E18
12 林靖娟預作 (1/3) 1991 36x20x110cm 玻璃纖維
13 林靖娟預作 (2/3) 1991 24x14x49cm 玻璃纖維
14 林靖娟預作 (3/3) 1991 40x36x106cm 玻璃纖維
15
林靖娟老師紀念像
(台北)
1996
370x160x120
cm
玻璃纖維
豎立於台北市立美術館旁
雕塑公園家中存有玻璃纖
維原模
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
4444....戶外紀念像清單戶外紀念像清單戶外紀念像清單戶外紀念像清單
- 100. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 運動系列 1988 54x28x13 青銅 E64, F43
2 運動系列 1988 60x47x28 青銅 E65, F47
3 運動系列 1988 60x55x34 青銅 E66, F46
4 運動系列 1988 44x41x20 青銅 E68, F41
5 運動系列 1988 60x38x23 青銅 E69, F40
6 運動系列 1988 78x32x15 青銅 E70, F45
7 運動系列 1988 57x37x13 青銅 E71, F42
8 運動系列 1988 57x41x29 青銅 E72, F44
9 運動系列(平衡) 1988 74x20x18 青銅 E67, F48
10 運動系列 1991 79X35X14 青銅 F49
5.運動系列清單運動系列清單運動系列清單運動系列清單
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
- 107. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 春光(日本小姐) 1958 175x51x48 青銅, 石膏
入選第一回日
展, E9,N
2 舞姿 1991 200x76x66 玻璃纖維 E77/E84, N
3 奧地利小姐 1991 143x51x81 玻璃纖維 E78, 坐姿
4 德國小姐(1991之1) 1991 200x64x59 玻璃纖維 E80/E86
5 德國小姐(1991之2) 1991 187x88x76 玻璃纖維 E87
6 回眸1 1995 212x59x56 玻璃纖維
7 回眸2 1995 197x61x52 玻璃纖維
8 倖存 1995 46x36x29 玻璃纖維, 青銅
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
6666....人體系列人體系列人體系列人體系列
6.16.16.16.1 大型作品大型作品大型作品大型作品清單清單清單清單((((等身尺寸以上等身尺寸以上等身尺寸以上等身尺寸以上))))
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
- 114. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 等待 1980 37x22x24 青銅 E40, F54
2 原始人 1980 50x33x23 青銅 E59, F52/F53
3 夢 1981 56x48x41 青銅 E23, F55
4 泳 1981 71x55x28 青銅 E45, F58, N
5 懷念 1981 79x29x20 青銅
參加1983 法國獨立沙龍
創立百年紀念展
E42, F59, N
6 亭亭玉立 1981 74x24x20 青銅 E43, F56/57
7 陽光 1981 81x30x28 青銅 E44, F61
8 奧地利小姐 1981 82x28x18 青銅 E47, F60, N
9 初春 1982 62x33x28 青銅 E20, F62
10 邱小姐 1982 71x27x18 青銅 E22, F64
11 美國小姐 1982 61x34x15 青銅 E48, F63, N
12 舞(1983之1) 1983 56x25x15 青銅 E33, F66
13 舞(1983之2) 1983 82x42x17 青銅 E34, F65, N
14 雨夜花 1983 57x24x22 青銅 E41
15 聖火 1983 93x39x30 青銅 E62, F67
16 裸女(1984之1) 1984 61x22x15 玻璃纖維
17 裸女(1984之2) 1984 62x17x17 玻璃纖維
18 裸女(1984之3) 1984 65x36x18 玻璃纖維
19 裸女(坐) 1984 53x53x25 青銅
20 臥女 1985 60x45x30 青銅 E19
21 山地少年 1985 65x33x15 青銅 E61, F68
22 裸女(1985) 1985 55x35x22 青銅
23 葉小姐坐像 1986 87x31x27 青銅 E29, F72, N
24 困擾 1986 53x20x19 青銅 E36, F70/F71
25 伸展 1986 70x22x17 青銅 E37
26 思念 1986 65x22x15 青銅 E21
27 水影 1986 98x28x28 青銅 E28, F69, N
28 傅小姐之1 1986 61x23x15 青銅 E30
29 傅小姐之2 1986 80x30x22 青銅 E32, N
30 蕾 1986 72x22x20 青銅 E31
31 裸女(1986) 1986 97x38x25 青銅 E38
32 回憶 1987 55x24x41 青銅 E39, F73
33 王小姐 1988 78x22x27 青銅 E26, F74
34 裸女(1988) 1988 55x16x16 青銅
35 憩 1989 70x18x18 青銅 E24, F76/77
36 浴後 1989 67x35x27 青銅 E35, F78
37 北京人 1989 71x42x16 青銅 E60, F79, N
6666....人體系列人體系列人體系列人體系列
6666....2222小品清單小品清單小品清單小品清單
- 115. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
6666....人體系列人體系列人體系列人體系列
6666....2222小品清單小品清單小品清單小品清單
38 邱小姐坐像 1989 45x22x18 青銅 F75
39 裸女(立) (1989) 1989 84x27x22 青銅
40 奧地利小姐 1990 58x30x27 青銅 E46, F81, N
41 舞意 1990 81x23x20 青銅 E25, N
42 戴耳環 1990 66x19x18 青銅 E27, F82
43 勝利者 1990 105x33x24 青銅 E49, F80, N
44 德國小姐(1991之1) 1991 82x45x60 青銅 E79
45 德國小姐(1991之2) 1991 92x30x27 青銅 E83, F84
46 自由與平等 1991 110x48x40 玻璃纖維 E75(民主與自由), F83,
47 盼 1991 60x18x33 青銅 E76, N
48 比利時小姐 1991 76x36x28 青銅 E81
49 奧地利小姐(1991之1) 1991 56x35x23 青銅 E82
50 奧地利小姐(1991之2) 1991 80x25x23 青銅 E85
51 婷立(詹小姐) 1992 65x23x23 青銅 F86
52 追想 1993 85x48x16 青銅 F87
53 希望 1993 80x28x24 青銅 F85
54 裸女(躺) 1993 16x10x8cm 青銅
55 裸女(立)(1994) 1994 97x39x27 青銅
56 裸女(立)(1995之1) 1995 79x33x26 青銅
57 裸女(坐)(1995之2) 1995 49x29x22 青銅
58 裸女(立)(1995之3) 1995 67x14x19 青銅
59 裸女(1995之4) 1995 64x22x13 青銅
60 裸女(1995之5) 1995 59x20x15 青銅
61 裸女(立)-歲月痕跡 65x26x23 青銅 剝落
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
- 150. 2006.09
序號序號序號序號 作品名稱作品名稱作品名稱作品名稱 年代年代年代年代 尺寸尺寸尺寸尺寸 ((((cmcmcmcm)))) 材質材質材質材質 備註備註備註備註
1 鬥雞 1925 膠彩畫
2 海民 1940 約180H 石膏 參加日本奉祝展, E107
3 男性胴體 (菲律賓亞運) 1953
4 健與力(菲律賓亞運) 1953 浮雕
5 吳鳳騎馬銅像 (小) 青銅
3. F27 表示登錄於”蒲添生蒲浩明父子雕塑集”畫冊第27頁 (1995 嘉義市文化中心)。
6666....人體系列人體系列人體系列人體系列
6666....3333 遺失作品清單遺失作品清單遺失作品清單遺失作品清單
備註: 1. E3 表示登錄於”蒲添生雕塑八十回顧展”畫冊第3頁 (1991台灣省立美術館)。
2. N 表示登錄於”蒲添生雕塑展”畫冊，因未編頁碼故未列頁數，(1993 國立歷史博物館)。
