Este documento fornece um resumo de uma oficina sobre técnicas literárias e jornalismo literário. A oficina é dividida em dois dias. No primeiro dia, os participantes recebem uma apresentação teórica sobre as técnicas literárias e fazem exercícios. No segundo dia, eles produzem textos próprios e participam de um sarau literário e publicação em blog. O documento também discute conceitos como jornalismo, literatura e jornalismo literário, e apresenta técnicas como construção de cenas, diálog

1. prof. Eduardo Rocha

2. Dinâmica da oficina
Primeiro Dia
 Apresentação
 Apresentação da Teoria
 Leitura de Textos
 Apresentação das Técnicas Literárias
 Exercícios
Segundo Dia
 Exercício de observação
 Produção textual
 Sarau literário
 Publicação no Blog

3. O que é o jornalismo?
 “O jornalismo, independente de qualquer definição
acadêmica, é uma fascinante batalha pela conquista
das mentes e corações de seus alvos. A objetividade é o
tempero desta batalha, e a neutralidade a posição
ideal, porém se resume só aos editoriais dos
jornais”.(Clóvis Rossi)

4. O que é a Literatura?
 A Literatura é como as demais formas de arte, tem a
capacidade de provocar no leitor um estranhamento
diante da realidade, como se a víssemos pela primeira
vez, sob um prisma diferente. (Chklovski, escritor
russo)
 A Literatura é a expressão da sociedade, como a
palavra é a expressão do homem.(Louis de Bonald,
crítico do Romantismo francês)

5. Por onde caminham o Jornalismo e a Literatura?
Ato Funções da
Comunicativo Linguagem
Emissor Quem fala Emotiva
Mensagem O que se fala Poética Literatura
Receptor Para quem se Conativa Publicidade
fala
Canal Por qual meio se Fática
fala
Código Como se fala Metalinguística
Contexto Onde e quando Referencial Jornalismo
se fala

6. Por onde caminham o Jornalismo e a Literatura?
 As funções não são exploradas isoladamente. Na
prática, ocorre a superposição de cada uma delas,
sendo que sempre uma se sobressai. Nesse caso, a que
se sobressai é a que indica a finalidade principal do
texto

7. E o Jornalismo Literário? Onde fica?
 É função poética ou função referencial?

8. Conceito de Jornalismo Literário
 Modalidade de prática da reportagem de profundidade
e do ensaio jornalístico utilizando recursos de
observação e redação originários da (ou inspirados
pela) literatura.
 Traços básicos: imersão do repórter na realidade, voz
autoral, estilo, precisão de dados e informações, uso de
símbolos (inclusive metáforas), digressão e
humanização.(Edvaldo Pereira Lima)

9. Onde surgiu?
Primórdios:
Séc. 18 – França e Inglaterra
Realismo na literatura divulgado nas páginas dos
Folhetins
Precurssores: Balzac, Victor Hugo, Charles Dickens,
Dostoievski, Flaubert etc.
No Brasil: Machado de Assis, Raul Pompéia, Aloísio
Azevedo etc.

10. No Brasil
 Destaque para Euclides da Cunha
“A linha férrea corre no lado oposto. Aquele liame do
progresso passa, porém, por ali, inútil, sem atenuar sequer o
caráter genuinamente roceiro do arraial. Salta-se do trem;
transpõe-se poucas centenas de metros entre casas
deprimidas; e topa-se para logo, à fímbria da praça – o
sertão... Está-se no ponto de tangência de duas sociedades,
de todo alheias uma à outra. O vaqueiro encourado emerge
da caatinga, rompe entre a casaria desgraciosa, e estaca o
campião junto aos trilhos, em que passam,
vertiginosamente, os patrícios do litoral, que o não
conhecem.”

11. New Journalism
Década de 1960 – EUA
Gay Talese, um dos representantes dessa especialização,
definiu esse tipo de jornalismo como:
“New journalism (ou narrative writing, que seja) quer
dizer apenas escrever bem. É um texto literário que não
é inventado, não é ficção, mas que é narrado como um
conto, como uma sequência de filme. É como um
enredo dramático digno de ser levado aos palcos e não
apenas um amontoado de fatos, fácil de ser digerido.”

12. Representantes do New Journalism
 Tom Wolfe (Radical Chique e o New Journalism)
 Gay Talese (Fama e Anonimato; O Reino e o Poder)
 Norman Mailer (O super-homem vai ao
supermercado)
 Truman Capote (A Sangue Frio)
 John Hersey (Hiroshima)
 Joseph Mitchell (O Segredo de Joe Gould)

13. Jornalismo Literário no mundo
 Revista The New Yorker
 Revista Esquire

14. Jornalismo Literário no Brasil
 Revista Realidade (considerada até hoje a Bíblia do
Jornalismo Literário brasileiro)
(vídeo – Revista Realidade)

15. Jornalismo Literário no Brasil
Autores
 Caco Barcellos
 José Hamilton Ribeiro
 Eliane Brum
 Marcos Faerman
 Roberto Freire
Revistas
 Revista Piauí
 Revista Caros Amigos

16. Características do Jornalismo Literário
 Emprego de técnicas literárias;
 Profunda observação;
 Profunda pesquisa de campo;
 Criatividade;
 Grande caracterização dos personagens;
 Ambientação do fato narrado;
 Fuga das regras do texto jornalístico; convencional.

17. E qual é a do Jornalismo Literário?
•Ir além do factual
•Ir além da objetividade
•Ir além dos dados
estatísticos
•Ir além do lead

18. E qual é a do Jornalismo Literário?
O Jornalismo Literário:
•Humaniza o texto
•Aprofunda a reportagem
•Trabalha a linguagem
•Observa os detalhes
•Vai além do lead

19. Jornalismo Literário - Prática
 1. Abertura de textos
 2. Técnicas literárias

20. Técnicas Literárias
 1. Construção cena a cena
 2. Reprodução de diálogos
 3. Foco narrativo
 4. Fluxo de consciência

21. Exemplo de abertura:
narração convencional
 A nave se prepara para pousar. Da escotilha enxerga-se o solo arenoso e
acidentado da Lua. É dia. O Sol brilha, intenso e dourado, como você o
vê aqui da Terra, só que cercado de estrelas, num céu completamente
negro. É que na Lua não existe atmosfera e, sem atmosfera, não tem os
gases que, espalhando a luz solar, nos dão a ilusão de que o céu é azul.
Na Lua, o firmamento é sempre escuro. A nave se aproxima ainda
mais. Dá para ver, lá em baixo, jipes e robôs que zanzam pelas colinas.
Homens vestindo macacões super-refrigerados e capacetes com
oxigênio caminham pela planície como que em câmera lenta. É que lá
a gravidade é uma lei mais fraca, mal corresponde a um sexto da
gravidade que nos prende à Terra. O foguete pousa suavemente. Os
passageiros se preparam para desembarcar. Colocam suas roupas com
proteção térmica. Fora da cúpula protetora da primeira colônia
terráquea, a temperatura atinge esturricantes 123 gruas Celsius.

22. Narração cena a cena
 Construção cena a cena (cena presentificada) – é o
relato detalhado do acontecimento à medida que ele se
desenvolve, desdobrando-o como em uma projeção
cinematográfica. Mas, como a vida do personagem não
transcorre somente no universo de suas ações diretas,
pode-se estabelecer relações com acontecimentos
paralelos, que, de alguma forma, contribuíram para o
destino do biografado

23. Construção cena a cena
Exemplo 1:
Chegam à casa ao entardecer. São um pequeno grupo de
policiais. Todos uniformizados. Passeiam pela sala e olham a
biblioteca. Riem com sarcasmo. Pegam o livro História da
Diplomacia. "Assim que os kosovares descendentes de
albaneses também querem ser diplomatas?" Mudam o tom
da conversa. Gritam. "Nos dê chaves", exigem. "Pegue uma
mala", ordenam. "Deixa o resto. Tens 10 minutos. Logo irás
para a Albânia e nunca mais voltarás. Nem sequer poderás
voltar a sonhar com Kosovo", profetizam.

24. Construção cena a cena
Exemplo 2:
O texto de Gay Talese sobre o ex-campeão mundial Joe
Louis começa descrevendo a cena do atleta chegando de
viagem e termina com a cena da segunda ex-mulher de
Louis, Rose Morgan, assistindo em casa,como amigos e o
atual marido, a um tape de uma luta de Louis. O tom do
texto é o da melancolia pelo envelhecimento do ex-
campeão.

25. Construção cena a cena
CENA 1
“Oi, doçura!” Joe Louis chamou a esposa, localizando-a esperando por ele, no aeroporto
de Los Angeles.
Ela sorriu, caminhou em sua direção e estava para espichar-se sobre os pés para beijá-lo
–mas parou, de repente.
“Joe”, disse ela, “Cadê sua gravata?”
“Ah, docinho”, disse ele, dando de ombros, “passei a noite toda fora em Nova York e não
tive tempo...”
A noite toda!”, interrompeu ela. “Quando você está aqui, tudo o que faz é dormir,
dormir, dormir”.
“Docinho”, disse Joe Louis com um sorriso cansado, “sou um véio”.
“Sim”, concordou ela, “mas quando você vai para Nova York tenta ser jovem de novo”.

26. Construção cena a cena
CENA 2
Rose parecia entusiasmada em ver Joe no auge da forma e toda vez que um murro de Louis golpeava
Conn, ela fazia “Pann!” (soco). “Pann” (soco). “Pann!” (soco).
Billy Conn impressionava bem, na luta, mas, quando a tela anunciou o assalto 13, alguém disse:
“É aqui que Conn vai cometer seu erro, vai querer sair na força bruta pra cima do Joe Louis”. O marido
de Rose ficou quieto, saboreando seu scotch.
Quando os golpes combinados de Joe começaram a encaixar, Rose começou, “Pann! Paann!”, e então
o corpo pálido de Conn começou a cair no tablado.
Billy Conn começou lentamente a se levantar. O juiz contava. Suspendeu uma perna, depois as duas,
depois já estava de pé –mas o juiz o forçou de volta. Era tarde demais.
E então, pela primeira vez, do fundo da sala, subindo, como em ondas crescentes, desde as felpudas
almofadas do sofá, surge a voz do atual marido –esta droga de Joe Louis outra vez.
“Acho que o Conn levantou a tempo”, disse, “mas o juiz não o deixou continuar”.
Rose Morgan não disse nada –apenas tomou o resto de sua bebida.
 (apud. LIMA, 2009, p.202)

27. Reprodução de diálogos
 2) Reprodução do diálogo das personagens – segundo
Tom Wolfe, os diálogos são um dos recursos que mais
envolvem o leitores.

28. Reprodução de diálogos
 Exemplo:
 Um antigo balcão de metal – desses típicos de escritório – separa os fregueses da área
onde estão Roque Mascarin, 71 anos, e Sebastião Peixe, 74 anos. O salão forma um “L” e
não tem mais que 30 metros quadrados. Nas prateleiras, ao lado esquerdo e ao fundo,
peças de tecidos. No centro, lado a lado, duas máquinas de costura. E outros dois
balcões de madeira. São antigos, de imbuia. “Tem mais de cem anos”, diria mais tarde
seu Mascarin. São usados para riscar moldes e cortar tecidos. Um velho rádio, da
Motorádio, está sintonizado numa emissora AM que toca Nelson Gonçalves quando eu
chego. O aparelho completa a decoração do ateliê. É como se eu abrisse uma porta para
o passado.
Seu Mascarin deixa a velha máquina PFAFF e vem em minha direção.
- Você deve ser o repórter. “Sim, eu que liguei hoje de manhã.”
- Eu só não sei o que você quer com dois velhos. Nós não temos muito para falar.
Estamos no fim de carreira.

29. (continuação)
A carreira de Roque Mascarin tem mais de 60 anos. Aos 9, recém- chegado da roça, fez o
que faziam os meninos ao concluir o grupo escolar. Era hora de procurar emprego, um
ofício. Bateu na alfaiataria de Geraldo Adabo. Nessa época, por volta de1950, São Carlos
tinha talvez centenas de alfaiatarias.
- Eram umas 200 – puxa pela memória seu Mascarin.
- 280. A voz fraca de Sebastião Peixe quebra o silêncio pela primeira vez para corrigir o
colega. Foi na alfaiataria do Adabo que os dois se conheceram. Seu Peixe tinha 10 anos
de idade. Os cabelos estão brancos. É um homem esguio, alto mesmo, quase um metro
e noventa de altura. Mas o corpo arqueado denuncia os efeitos dos anos quando ele se
levanta, para os cumprimentos. É homem frágil.
- Eu que conversei com você no telefone. Eu estou muito doente.
Seu Peixe caminha lentamente e com dificuldade. De volta a maquina de costura, por
várias vezes interrompe o vai e vem dos pés no pedal. Para. O olhar se fixa e se perde em
algum ponto. Parece querer relembrar fatos, pessoas, lugares e histórias enquanto seu
Mascarin ativa na memória os tempos em que São Carlos era a capital dos alfaiates
brasileiros.

30. Foco narrativo
 Foco narrativo (ou ponto de vista) – é a perspectiva pela
qual é contada a história. Pode ser:
 Narrador-observador (3ª. Pessoa) ou narrador-
personagem (1ª. Pessoa).
 Narrador-personagem (1ª. Pessoa)

31. Foco narrativo
 Narrador-observador
Exemplo:
“Ali pelas onze horas da manhã o velho Joaquim Prestes
chegou no pesqueiro. Embora fizesse força em se mostrar
amável por causa da visita convidada para a pescaria,
vinha mal-humorado daquelas cinco léguas cabritando na
estrada péssima. Alias o fazendeiro era de pouco riso
mesmo, já endurecido pelos setenta e cinco anos que o
mumificavam naquele esqueleto agudo e taciturno.” - O
poço, de Mário de Andrade.

32. Foco narrativo
 Narrador- personagem – quando o narrador participa da
história
Exemplo
“Vai então, empacou o jumento em que eu vinha montado;
fustiguei-o, ele deu dois corcovos, depois mais três, enfim
mais um, que me sacudiu fora da sela,…” “mas um
almocreve, que ali estava, acudiu a tempo de lhe pegar na
rédea e detê-lo, não sem esforço nem perigo. Dominado o
bruto, desvencilhei-me do estribo e pus-me de pé.” -
Memórias Póstuma de Brás Cubas,de Machado de Assis.

33. Fluxo de consciência
 Fluxo de consciência – Escrever um fluxo de consciência
é como instalar uma câmera na cabeça da personagem,
retratando fielmente sua imaginação, seus pensamentos.
Como o pensamento, a consciência não é ordenada.
Presente e passado, realidade e desejos, falas e ações se
misturam na narrativa.

34. Fluxo de consciência
 Exemplo
 Como a humanidade é louca, pensou ela ao atravessar Victoria
Street. Porque só Deus sabe porque amamos tanto isto, o
concebemos assim , elevando-o, construindo-o à nossa volta,
derrubando-o, criando-o novamente a cada instante, mas até as
próprias megeras, as mendigas mais repelentes sentadas às portas
(a beberem a sua ruína) fazem o mesmo; não se podia resolver o seu
caso, ela tinha a certeza, com leis parlamentares por esta simples
razão: porque amam a vida.(Mrs. Dalloway, 1925, trad. port. Lisboa,
Ulisseia, 1982, pp.5-6)

35. EXERCÍCIO 1 - FOCO NARRATIVO
 A partir do tema proposto, desenvolva um texto
utilizando o foco narrativo em primeira pessoa, e depois o
foco narrativo em terceira pessoa
 Tema: Dois amigos que se encontram depois de muito
tempo numa padaria.

36. EXERCÍCIO 2 – FLUXO DE CONSCIÊNCIA
 Carlos Barrios Contreras, 27 anos e o 13º mineiro chileno
a ser resgatado, ficou o tempo todo da clausura sem
saber que seria pai pela segunda vez. Tem um filho de
cinco anos e sua mulher soube que estava grávida uma
semana depois do desmoronamento da mina San José.
Sua esposa, no entanto, foi orientada a não contar a
novidade até que ele fosse resgatado. (extraído e
adaptado do portal G1)
 A partir do texto acima construa um texto utilizando o
recurso do fluxo de consciência a partir do ponto de
vista da mulher do mineiro.

37. BIBLIOGRAFIA
 JATOBÁ, JOÃO FELIPE BRANDÃO. Técnicas Literárias. Disponível em:
http://migre.me/5KNuv . Acesso em 7.set.2011
 LIMA, Edvaldo Pereira. Páginas Ampliadas. São Paulo, Manole, 2004
 PRIOSTE, Roberto Nogueira. Os alfaiates de São carlos, Disponível em:
http://migre.me/5KNkI . Acesso em 7.set.2011
 SCARTON, Gilberto. Guia de Produção Textual. Disponível em Fonte:
http://www.pucrs.br/gpt/index.php. Acesso em 5.ago.2011