UVM, ARQ PREHISPANICA Y VIRREINAL, UNIDAD 3

ARQUITECTURA
PREHISPÁNICAY
VIRREINAL
TERCERA UNIDAD

III.Virreinato de la Nueva España
(1521-1821)
https://portalacademico.cch.unam.mx/alumno/historiadem
exico1/unidad3/culturanovohispana/arquitectura

Después de la conquista por Hernán
Cortés, se designó como (primer) virrey
a Antonio de Mendoza, en 1536.
ElVirreinato de Nueva España ocupó, en
su máxima extensión, América Central,
las Antillas, el centro y sur de los actuales
Estados Unidos y Filipinas.
En el plano
económico, en
el Virreinato de
Nueva España obtuvo
especial relevancia la
minería y el comercio.
El descubrimiento de
numerosos yacimient
os mineros, captó la
atención de la Corona,
que se dispuso a
explotarlos.
ELVIRREINATO

•Los españoles o peninsulares: Aquellos
europeos que por nacer en España y viajar a
la Nueva España en busca de cuantiosas
fortunas, se les concedía todo el poder, tanto
económico como político.
•Los indígenas: Principal grupo al iniciar
la conquista y durante la colonia.
•Los mestizos: Descendientes de españoles
e indios.
•Los negros: Personas de color traídas del
continente africano en calidad de esclavos y
que realizaban las labores más agobiantes.
•Los criollos: Hijos de españoles nacidos
en la Nueva España.
El sistema de castas
Orden basado en la
desigualdad étnica de las
personas.
Una sociedad
caracterizada por una
gran separación de la
nobleza blanca de
europeos (sometidos a
los Estatutos de limpieza
de sangre) y de criollos,
que conformaban una
minoría de potentados
cada vez más exclusiva,
derivando, a partir de un
sistema de castas para
concluir en una
aristocracia colonial.

En el ámbito eclesiástico se redujo el poder del
Arzobispado, se ordenó la expulsión de los jesuitas y
se desamortizaron parte de los bienes de la iglesia.
En el terreno administrativo se produjo un cambio
fundamental: la introducción de las intendencias. Este
nuevo régimen administrativo suprimió a los reinos y
comandancias, dividiendo el territorio en intendencias y
centralizando el poder en la figura del intendente.
El Ejército también se vio afectado por las reformas. Las
disputas por la posesión de diversos territorios americanos
entre las potencias coloniales, empujó a la nueva
administración borbónica a institucionalizar un ejército
propio para Nueva
A comienzos
del sigloXVIII, tras
la extinción de la
casa de los
Habsburgo y el
ascenso de los
Borbones en
España (Guerra de
Sucesión), se
aplicaron una serie
de reformas en
Nueva España.
Dichas reformas
adquirieron
un carácter
ilustrado, acorde
con el pensamiento
de la época.

BARROCO MEXICANO
Y los tratados del Siglo XVI
I. Tratadistas italianos
II. Traza urbana colonial
III. Definición de barroco
IV. Barroco novohispano

Aunque la mayoría de los textos arquitectónicos del siglo XV
reflexionaba de una manera profunda sobre la teoría de la
arquitectura renacentista, los constructores de entonces se
sentían insatisfechos, pues demandaban normas que fueran
mas claros y prácticas para su diario quehacer.
Por ello, aunque el texto de Alberti abordaba los principales
dilemas sobre la arquitectura, Francesco di Giorgio escribía
sobre las analogías antropométricas, y Francesco Colonna o
Filarete se esforzaban en generar una serie de utopías, la
mayoría de los constructores no contaba con ningún tipo de
manual que les brindase normas muy concretas a la hora de
decidir sus proyectos.
Tratados del siglo XV
PROF. DR. IVAN SAN MARTÍN

Por ello, los escritos de
Serlio (1537),
Pietro Cataneo (1554),
Vignola (1562) y
Palladio (1570)
responden eficazmente a
estas necesidades edilicias,
pues van dirigidos a todo
tipo de constructores, y no
necesariamente a aquellos
exponentes de altos vuelos
intelectuales.
De entrada, el manual utiliza
un lenguaje claro y conciso,
que además iba acompañado
de didácticas ilustraciones.
Tratados del siglo XV
PROF. DR. IVAN SAN MARTÍN

Barroco
Barruecas: perlas deformadas.
Estilo artístico, arquitectónico y urbanístico
iniciado en Italia y propagado por Europa
y América.
Este estilo es resultado de la evolución
natural del estilo renacentista. Tras la
muerte de Miguel Ángel Buonarroti, le
sigue Gian Lorenzo Bernini es
considerado el padre del barroco.
Desarrollado durante todo el
Siglo XVII
y la primera mitad del
Siglo XVIII
(1600-1750)

Plaza de San Pedro. Roma, Italia
El Barroco es un tanto complicado de definir e identificar,
siendo descriptible por medio de adjetivos, como:
Teatral – Fastuoso – Esplendor Ornamentación
Abrumador – Curvas Grotesco – Movimiento
Recargado – Desbordante – Pomposo – Excesivo

Iglesia de las Cuatro Fuente
Francesco Borromini. Roma, Italia (1638 y 1641)

Urbanismo barroco:
1.Uniformidad: trazado ortogonal.
2. Carácter periférico: no se modifica el centro de la ciudad, se construye alrededor.
3. Perspectiva: al emplear la línea recta con orden y sentido y focalizan la visión a los
edificios.
4. Despotismo ilustrado: se impulsan las obras civiles.
5. Ostentación: la ciudad es un reflejo del poder del Rey.
Las ciudades mesoamericanas conquistadas por los
españoles comenzaron a reconstruirse bajo los cánones de
este imperio, donde predominaba el estilo barroco.

BARROCO NOVOHISPANO
Fue un movimiento artístico que apareció a finales del
siglo XV se preservó hasta mediados del sigloXVIII.
Lo mas destacado del arte barroco novohispano se
encuentra en la arquitectura religiosa, donde los
artesanos indígenas le dieron un carácter único.SantaPrisca
Taxco,Guerrero

El estilo cruzó el Atlántico, imperando en
las construcciones religiosas y civiles en
las colonias de América.
Las construcciones se edificaron bajo
cánones europeos, pero con materiales y
artesanos, creado un estilo propio:
BARROCO NOVOHISPANO
SantaPrisca
Taxco,Guerrero

El prototipo era el retablo que realizó José Benito Churriguera
para la iglesia del convento de San Esteban, en Salamanca.
CHURRIGUERESCO
El término nació con sentido despectivo,
sinónimo de extravagancia y mal gusto, por
parte de críticos y teóricos de la estética
academicista.
Los Churriguera, eran una familia de
arquitectos barrocos cuya obra se
caracteriza porque presenta una recargada
decoración.
Por extensión, el término se ha utilizado
para denominar el barroco español del
primer tercio del siglo XVIII.

Por un lado: El estilo cruzó el Atlántico,
tapizando el centro del país con iglesias
barrocas.
Estas iglesias se edifican bajo cánones
europeos, pero con materiales y
artesanos, creado un estilo propio:
barroco novohispano y el
churrigueresco.
Por el otro: El interior de las iglesias
españolas tuvieron un esplendor único,
nunca antes visto, gracias al oro y demás
piedras preciosas provenientes de Nueva
España.
Iglesia de SantiagoApóstol en Cigales

El barroco novohispano no pretende la invención de
elementos sino la recreación de las formas dentro de un
ambiente libre.
Los artistas y artesanos siguieron un estilo manierista en
la composición de retablos y portadas.
Manierismo:
A la manera de
Reacción artística en contra de lo
clásico, (renacimiento) en lo formal
y lo conceptual.
Siglo XVI
CINQUECENTO
Considerado como una mera
prolongación creativa de los grandes
genios del Alto Renacimiento
Manierismo

Retablos
Estructura de madera con aplicaciones decorativas que sirven de respaldo
físico y simbólico a los altares dentro de un templo. Es la integración de la
arquitectura, la pintura y la escultura. Los retablos novohispanos además
incluyen las inquietudes artísticas y culturales de la mano de obra local.

Portadas
Es el conjunto de elementos
arquitectónicos que conforman
la puerta y su ornamentación y
en el cual aparece impreso, con
sus peculiares caracteres, el
estilo del edificio.
Se dice principalmente de los
monumentos arquitectónicos
religiosos.
Al igual que el retablo (en el
interior), la portada (en el
exterior), el sello de este estilo
decorativo se hace presente.

Columna salomónica
Se utilizó fundamentalmente
en Europa y en América en
la arquitectura barroca.
Recibe su nombre por la
creencia de la época en que así
fueron las columnas del Templo
de Salomón.
Comienza en una basa y
termina en un capitel, como la
columna clásica, pero
el fuste tiene un desarrollo
retorcido de forma helicoidal que
da comúnmente seis vueltas y
que produce un efecto de
movimiento, fuerza y
dramatismo.

ARQUITECTURA RELIGIOSA
El convento
Es la materialización extensiva de la
cultura europea.
Los mismos frailes tomaban referencias
de estilos como el gòtico o el
renacentista para diseñar y edificarlos.
Los materiales era en muchas ocasiones
extraídos de templos paganos.
Debe unir dos tradiciones milenarias: la
adoraciòn al aire libre (americana), la
adoraciòn en espacios cerrados
(europea).
Estructuraciòn del conjunto
Atrio
Capillas procesionales
Capilla abierta
Clautros
Patio interior con fuente
La iglesia

ARQUITECTURA RELIGIOSA
La catedral
Representa un importante hito dentro
de las historia de las ciudades
novohispanas.
A nivel de paisaje urbano, sobresale por
su volumetría y por el significado de su
poder religioso y civil.
Se emplaza al constado de la plaza
mayor .
Generalmente el maestro mayor de la
ciudad era responsable de la
construcción, la cual siempre estaba en
proceso.
Elementos del edificio
Nave central
Naves laterales
Abside
capillas laterales
Coro
Sacristia
Torres campanarios

CATEDRAL METROPOLITANA
CIUDAD DE MÉXICO
Su construcción
comenzó oficialmente
en 1571 y se concluiría
242 años después.
Por tanto, su planta
responde al estilo
renacentista, mientras
su fachada se apega a
los cánones barrocos.
El material de
construcción
predominante fueron los
restos de Templo Mayor.

CATEDRAL DE PUEBLA EN PUEBLA
La Catedral de Puebla es
considerada, con mucha
justica, uno de los patrimonios
de la humanidad.
La conclusión de su erección
data de 1649, y una de sus
torres (contada entre las más
altas de Latinoamérica) alberga
nada menos que diez
campanas.

CATEDRAL DE GUADALAJARA
JALISCO
El responsable de la
construcción de esta
catedral fue Felipe II, que
en el año 1561 la mandó
construir.
Con torres que llegan a
los 65 metros de altura, en
su interior se pueden
hallar una escultura a
la Virgen de la Rosa y
otros valiosos objetos
artísticos.

ANTECEDENTES CULTURALES
ANTECEDENTES
CULTURALES
Independencia, La Reforma, Revolución mexicana

• Independencia de México
Conflicto bélico iniciado el 15 de septiembre de 1810 y que
concluye el 27 de septiembre de 1821 (11 años después).
En él buscaba la liberación del yugo de la corono española y
la creación de una república independiente.

Independencia de Hidalgo y Morelos
En la primera y segunda etapa sobresale la
organización de campesinos, mestizos y otras
minorías llamadas por el religioso Miguel Hidalgo y
continuada por José Ma. Morelos a la muerte del
primero.
Plan de Iguala y la proclamación de
independencia
Los criollos y aristócratas como Agustín de Iturbide
buscaron garantizar sus privilegios y crear una
monarquía constitucional.

México como república
En marzo de 1823 es destituido el gobierno
monárquico de Agustín I y se nombra a
GuadalupeVictoria como el primer presidente
de la primera república federal de estados
unidos mexicano.
Antonio López de Santa Anna
Como parte de las figuras centrales en el
cambio de gobierno de monarquía a república,
toma el poder de 1833 a 1855 y forma un
gobierno centralista.

• La guerra de Reforma
Después del gobierno de Santa-Anna se proclama un nueva
Constitución el 5 de febrero de 1857
con el fin de adoptar un gobierno en la que el poder legislativo
tenía mayor autoridad que el ejecutivo y el judicial, además de
separar la autoridad de la iglesia católica del poder
gubernamental.

• La guerra de Reforma
Los constituyentes fueron:
MelchorOcampo, Benito
Juárez, José María Lafragua y
Miguel Lerdo deTejada.
Con este suceso el país se
dividió en dos bandos:
conservadores y liberales.
El conflicto bélico inició 17 de
diciembre de 1857 y concluyó
el 1 de enero de 1861.

• Revolución mexicana
Conflicto bélico iniciado el 20 de noviembre de
1910 y concluyó 10 años después, a partir del cual se
asientan las bases del México moderno.
Antecedentes
Porfirio Díaz presidente de 1876 a 1911.
Durante se gobierno se amplió la
brecha entre clases sociales, a pesar de
los grandes avances tecnológicos y la
estabilidad económica.
Francisco I. Madero, proclama el Plan
de San Luis, tras hacer sido cuartado su
intento para postularse como
candidato a la presidencia con la frase:
sufragio efectivo, no reelección. Toma
posesión como presidente en 1911.

Desde el comienzo del movimiento existieron diferencias entre los
lideres revolucionarios, como lo demuestra el Plan de Ayala,
documento zapatista que desconocía el gobierno de Madero.
Revolución constitunacionalista
En 1913 se suscita un golpe de Estado encabezado por
Victoriano Huerta, evento conocido como la Decena
Trágica. A partir de este evento se desata una segunda
revolución.
Venustiano Carranza proclama el Plan de Guadalupe
desconociendo el gobierno de Huerta. Finalmente una
nueva Constitución Mexicana es promulgada en 1917,
mismo año en que Carranza toma la presidencia.

Los malestares continuaban por las diferencias entre el nuevo
presidente constitucionalista (Carranza) y los líderes
revolucionarios:
•Emiliano Zapata, al mando del Ejercito Liberador del Sur e impulsor
de las causas agrícolas.
•PanchoVilla, comandante de la División del Norte.
•Álvaro Obregón, jefe del Ejercito Constitucionalista, fiel al gobierno
de Carranza hasta la proclamación del Plan de Agua Prieta.

Una posible conclusión
Adolfo de la Huerta, Álvaro Obregón y Plutarco
Elías Calles proclamaron el Plan de Agua Prieta, el
cual desconocían el gobierno constitucionalista
tras un nuevo fraude electoral.
Esto llevó a los tres a ser presidente de México
sucesivamente, lo que trajo una aparente
estabilidad del conflicto bélico.
En 1929, Calles funda el Partido Nacional
Revolucionario (hoy PRI), dando fin al liderazgo de
los “caudillos” e iniciando un mandato
institucional de 70 años, conocida como: la
dictadura perfecta.

HISTORICISMOY
ECLECTICISMO
El neoclásico y el romanticismos en México

Liberalismo
Romanticismo
Sentimiento
Ilustración
Neoclásico
Razón
2da mitad
Siglo XVIII
Siglo XIX
Ambos estilos se desarrollan en:
FRANCIA

Academia de Bellas Artes de San Carlos
RealAcademia de San Carlos de las Nobles
Artes de la Nueva España
Fundad en 1781 por Carlos III y a petición de
la Casa de Moneda de la Nueva España,
quienes deseaban establecer una escuela de
grabado con la intención de mejorar la
producción y acuñación de moneda.
Se inspiró su fundación en el modelo de la Real
Academia de Bellas Artes de San
Fernando de Madrid y fue la
primera academia fundada en América.
Las ramas principales que se impartieron
fueron las de arquitectura, pintura y escultura.
En sus instalaciones impartieron clases y
estudiaron los más prestigiosos arquitectos,
pintores y escultores del país educados bajo los
modelos que predominaron en su momento.

• Creación de la Academia de Bellas Artes de San Carlos (1a en
América de este tipo) como espacio para la enseñanza de las
artes nobles: la pintura, la escultura, el grabajo y la
arquitectura.
• La Academia como instutición para facilitar la acuñación de
moneda y para formar artistas libres bajo los principios del
clasicismo ilustrado ya establecido en Europa.
• Arquitectura acorde a la nueva vida económica novohispana.
• Arquitectura para la producción: fábricas, estancos y
almacenes.
• Arquitectura para la educación superior y la vivienda
de la nobleza criolla.
• La academia como institución para educar y para regular (o
censurar) lo producido.
Jerónimo Antonio Gil,
fundador de la Academia de San
Carlos

Neoclásico:
Neo: nuevo / Clásico: referencia al arte
greco-romano
Movimiento artístico en Europa,
resultado de los sucesos políticos, económicos y
sociales acontecidos durante la ilustración.
Se pretende romper con los excesos y la
exuberancia del BARROCO.

•Función cívica de la arquitectura y el urbanismo o
finalidad social del programa constructivo.
•Adopción del orden dórico, predominantemente.
•El templo griego, único edificio público, es el tipo
de arquitectura adoptada para infinidad de
construcciones.
•Ascetismo en la decoración arquitectónica.
Ausencia de colorido, minimización de molduras,
ornamentos escultóricos.
•ArcosTriunfales.
Características de
la ARQUITECTURA
neoclásica

Academia de Bellas Artes de San Carlos
Periodos de la Arquitectura
Neoclásica en México:
Primer periodo: el Neoclásico en el virreinato
1783-1810
Segundo periodo: el academicismo republicano
1810-1876
Tercer periodo: la arquitectura del porfiriato
1877-1910

Primer periodo:
el Neoclásico en el virreinato
1783-1810
Manuel Tolsá,
arquitecto y escultor
valenciano• España 1757- México 1816.
• Escultor y arquitecto.
• Hijo del arquitecto del mismo nombre, autor de las Escuelas Pías
deValencia.
• El escultor José Puchol influyó decisivamente en la formación
artística.
• Obras en México como: el Palacio de Minería, el proyecto de la
Iglesia de Loreto, la Capilla de Santo Domingo.
•En septiembre del año 1790 se le designó académico director de
escultura de laAcademia de San Carlos de México.

Hospicio Cabañas
(Guadalajara)
ManuelTolsá

Palacio de Minería
(México)
ManuelTolsá

Casa de los Condes de Buenavista (actual
Museo de San Carlos), Ciudad de México,
Manuel Tolsá.

Tercer periodo:
la arquitectura del porfiriato
1877-1910
En México, es posible encontrar un gran
número de edificios de este estilo, edificados
en la última etapa del gobierno de Porfirio
Díaz, quien gustaba del estilo francés en toda
sus expresiones.

Palacio Legislativo,
ciudad de México. Emile
Benard

Proyecto de Palacio Nacional, principios del siglo XX

Teatro Degollado
Guadalajara. Jacobo Gálvez

Teatro
Juárez,
Guanajuato.
Jossé
Noriega

Neo-gótico
Neo-románico
Neo-renacientista
Neo-barroco
Arquitectura en el romanticismo
A esta mezcla de estilos del pasado reunidos
fuera de su tiempo y lugar de origen se le
conoce como: Eclecticismo histórico.
Así, a cada estilo retomado se le agrega el
prefijo “NEO” (nuevo)
Refiriéndose a que es una obra proyectada y
edificada durante el romanticismo pero basada
en un estilo antiguo.
Revivals (revivir) ya que las
obras se basan en los estilos del
pasado.

Romanticismo:
Movimiento artístico en Europa,
surgido como reacción frente a la estricta rigidez y frialdad
del academicismo neoclásico.
La mezcla de estilos o
ideas, a veces
irreconciliables.
Fuera de lugar y
de tiempo.
Eclecticismo Historicista

Revolución industrial
Cuándo:
1 7 6 0
Dónde:
I n g l a t e r r a
Extendiéndose por toda Europa
Por qué:
La energía física de los trabajadores
es sustituida por la energía
mecánica de las nuevas máquinas.
Locomotora, máquina de vapor, telar, barco
de vapor, telégrafo, entre otros.
ANTECEDENTE
Consecuencias
Se desata una transformación en la
producción agrícola, textil, siderúrgica,
manufacturera y de transporte.
Surge el librecambismo: basada en la
exportación internacional de productos.
Adam Smith publica La riqueza de las
naciones (1776).
Las clases sociales se separan aún más (entre
burguesía y proletariado).
Las urbes cambian. Surge la ciudad
industrial.

Materiales:
Mejora la calidad de los materiales construcción tradicionales.
Mejora la calidad de las instalaciones de servicios.
En las ventanas, reemplazan el papel encerado por vidrio.
En las cubiertas, reemplazan la paja por arcilla cocida.
Estructura:
Se desarrolla la idea de armadura de hierro.
El hierro fundido se aplica desde barandales hasta cerramientos (en la
estructura en general).
Se desarrolla la teoría para la resistencia de materiales.
Cambios en la construcción
Surgen nuevas tipologías de edificios,
nunca antes ideadas.
La arquitectura de hierro abarca 3 grandes campos:
1. PUENTES
2. EDIFICIOS SOLO CON ESQUELETO DE HIERRO
3. GRANDES CUBIERTAS DE HIERRO Y CRISTAL

• Equivalente en la arquitectura al romanticismo en las demás
artes.
• Centrada en el ideal de recuperar la esencia arquitectónica de
tiempos pasados.
• Procura la adecuación de estilos del pasado, adecuándolos a las
condiciones culturales y las capacidades técnico-constructivas de la
época.
• La arquitectura neo-gótica pudiera considerarse como la de
mayor auge, principalmente en lugares (países o regiones) en
donde el estilo original no llegó a desarrollarse.
•Algunos países adoptarán los revivals integrando expresiones
propias (de la historia-cultura del lugar) o nacionales (asociadas a
los valores o símbolos).
Características de
la ARQUITECTURA
HISTORICISTA

• Equivalente (y variante) en la arquitectura al
romanticismo en las demás artes.
• La escultura expresiva y la arquitectura de hierro son en
muchos de los casos sus componentes esenciales.
• El término eclécticismo (del griego escoger), define la
actitud de compaginar diferentes estilos históricos.
Un revival cargado de connotaciones moralizantes en
busca del modelo ideal.
• Mientras el historcismo rememora un estilo, el
eclecticismo conjuga diveros estilos, algunos de ellos
totalmente opuestos.
• Se coloca como una fuerte y prolífica reacción al
neoclásico, promoviendo la libertad de elección y
encontrando en la clase burguesa un soporte financiero
para la arquitectura de este tipo.
Características de
la ARQUITECTURA
ECLÉCTICA

Adamo Boari
• Estudió en las universidades de Ferrara y Bolonia,
titulado como ingeniero civil en 1886.
• Se le conocen varios diseños realizados para la exposición
nacional de arquitectura enTurín.
• En 1889 se establece en Brasil, donde trabaja como
encargado de los proyectos para una exposición universal.
• También trabajó en NuevaYork y Chicago, Buenos
Aires y Montevideo.
• En 1903 viaja a México, invitado por Porfirio Díaz, y realiza
varios proyectos, entre los que destacan.Aquí trabaja en
los proyectos que le dieran fama y reconocimiento.
• En 1916 vuelve a Italia. Se menciona que
desde Roma enviaba aportaciones e ideas para la
finalización del Palacio de Bellas Artes, y que escribió un
libro sobre la construcción y diseño de teatros.

Obras
• La parroquia de Matehuala (1898),
• Templo Expiatorio de Guadalajara (1899)
• un monumento a Porfirio Díaz (1900)
• Su casa, en la colonia Roma de la Ciudad de México
• La QuintaCasa de Correos o El Palacio de Correos
• Palacio de Bellas Artes. Fue a este último edificio al
que más tiempo le dedicó, trabajando en él aún
tiempo después de haberse iniciado la Revolución
mexicana (1916).

Palacio Postal
México, D.F.
1902-1907
Arq. Adamo Boari
Ing. Gonzalo Garita
En México, es posible encontrar un gran número de
edificios de este estilo, edificados en la última etapa del
gobierno de Porfirio Díaz, quien gustaba del estilo francés
en toda sus expresiones.

Palacio de Comunicaciones, actual MUNAL
Ciudad de México. Silvio Contri.

Interior del MUNAL
Interior de correos

Palacio de Bellas Artes
México, D.F.
Adamo Boari :1904-1910
Francisco Mariscal: 1931-1934
Exterior estilo art nouveau

Palacio de Bellas Artes
México, D.F.
Adamo Boari :1904-1910
Francisco Mariscal: 1931-1934
Interior estilo art déco

Antonio Rivas Mercado
(Tepic 26 de febrero de 1853 –
Ciudad de México, 3 de
enero de 1927)
fue un arquitecto, ingeniero y
restaurador mexicano. Su obra más
notable y conocida es la columna de
la independencia, en la Ciudad de
México. Fue padre de Antonieta
Rivas Mercado.

Nombrado por Porfirio Díaz, hizo
algunas modificaciones al proyecto
para la construcción de la columna
conmemorativa del centenario de
la Independencia de México, que es
una victoria alada conocida
popularmente como el «Ángel de la
Independencia».
El diseño original del monumento
estuvo al cargo de los arquitectos
estadounidenses Cluss y Shultz. La
ingeniería fue obra de Guillermo
Beltrán y Puga, Gonzalo Garita, Luis
Zavaterelli y Manuel Gorozpe. Las
esculturas son obra de Enrique Alciati.
La columna fue terminada para los
festejos del centenario, el 16 de
septiembre de 1910.

ART DECO
Arquitectura nacionalista

A
R
T
D
É
C
O
Art: arte Déco: abreviatura de decoración
Nace en Paris, Francia, pero se extiende
internacionalmente, tomando gran auge en
Estados Unidos.
Se desarrolla en los años: 1920-1939
(entre ambas guerras mundiales)
Dentro de: Las vanguardias del Siglo XX

A
R
T
D
É
C
O
Se basa en la decoración sobre la
funcionalidad.
Se caracteriza por sus formas geométricas,
imperando el cubo, la esfera, las líneas
rectas y en zig-zag.
Involucra nuevos materias, considerados
lujosos, como: cobre, huesos, pieles,
incluso plástico.
I N F L U E N C I A S
Art Nouveau
Culturas prehistóricas
Vanguardias figurativas (pintura: cubismo)
Dentro de: Las vanguardias del Siglo XX

Su formación de arquitecto,
dada su buena posición
económica, la realizó en la
antigua Academia de San
Carlos, a la que ingresó en
1917, es decir, a los 19 años,
y terminó en 1921,
titulándose dos años
después.
Arquitectura Mexicana del Siglo XX
Juan Segura
(1898-1989)

Arquitecto representante de la tendencia paralela al
nacionalismo y el funcionalismo, que toma impulso de
las artes decorativas en EUA y Europa.
Junto con Francisco Serrano, fueron dos de los llamados “precursores”, de lo que
en México se denominó como corriente Art-Decó
En México, esta tendencia arquitectónica intentó resolver la contradicción
surgida a raíz de la aplicación del funcionalismo radical, muchos arquitectos e
ingenieros tenían una educación academicista, por lo cual, debieron transformar
sus planteamientos arquitectónicos para entrar también, en el auge del mercado
inmobiliario en el México de principios de los años 30.

[ART DECÓ EN MÉXICO]
Edificio Ermita, 1930

Juan Segura, proyectó y construyó para clientes privados,
que le exigieron “rentabilidad” en sus edificaciones. Juan
Segura, realizó proyectos de gran modernidad
arquitectónica en el México de los años 30 y 40. Incidiendo
en la parte conceptual del proyecto de vivienda. Desde el
principio, Juan Segura (a diferencia de O’gorman o
Legarreta), además de su gran valor funcional, concibió la
arquitectura también, como arte.
Se puede decir que el art-decó reunió características de
movimientos artísticos de vanguardia, pero no perteneció
a ninguno de ellos, en cierto sentido, el art-decó puede
considerarse como la vulgarización de las formas de
vanguardia combinadas de manera libre. El art-decó se
puede considerar como un eclectisimo que se adecuaba a
las necesidades de la época.

El Edificio El Moro
Se considera como
uno de los
primeros rascacielos
de la capital
mexicana, y se
inauguró el 28 de
noviembre de 1946.
Se le conoce también
como La Lotería,
porque alberga las
oficinas de la Lotería
Nacional.
Fue, por un tiempo,
el edificio más alto
de la Ciudad de
México.

Arquitectura nacionalista
Resultado de una fiebre posrevolucionaria,
tiene la finalidad de alentar los valores
nacionales. Se desatan dos corrientes:
Neo-prehispánico: reinterpretación de la
arquitectura mesoamericana.
Neo-colonial: valorización de las
construcciones virreinales.
Federico Mariscal (1881-1971)
Arquitecto impulsor de la corriente neocolonial
en la arquitectura nacionalista, autor de La
patria y la arquitectura nacional (1915)

Pabellón de México de Antonio M. Anza
Exposición Universal, París 1889

Carlos Obregón Santacilia
(1896-1961)
Gran exponente de la corriente neocolonial,
es curioso que una de las obras más
reconocidas se incline mucho más a la
búsqueda de reinterpretativa de neo-
prehispánico y el art decó.
Es decir, la recuperación de la estructura
central (la cúpula) del fallido Palacio
Nacional, en tiempos de Porfirio Díaz.

Monumento a la Revolución, 1910-1938

JoséVillagrán García
(1901-1982)
Gran teórico mexicano de la arquitectura.
Difunde y pone en práctica una nueva
concepción arquitectónica.
Ésta se basa en el análisis metodológico del
proyecto así como la racionalización del
programa de necesidades.
Reconocido maestro de teoría en la Escuela
Nacional de Arquitectura. En su legado
arquitectónico sobresalen la construcción de
hospitales.

MURALISMO
Expresión en la arquitectura

• La SEP yVasconcelos
La Secretaria de Educación Pública fue fundada
el 3 de octubre de 1921 durante el gobierno del
general Álvaro Obregón siguiendo los ideales
impulsados por la Revolución mexicana: hacer
de la educación un derecho del que pudieran
disfrutar todos los mexicanos y cuyos beneficios
llegasen a todos los rincones del país.
El cargo de primer Secretario de Educación
Pública en el país le fue encomendado a José
Vasconcelos nacido en Oaxaca en 1882 y
fallecido en la Ciudad de México en 1959.

JoséVasconcelos había sido impulsor de la lucha
maderista y rector de la Universidad Nacional de
México, además de uno de los mayores impulsores
de una educación que estuviera ligada al trabajo y
que alentara la productividad.
• La SEP yVasconcelos
De su proyecto de educación destacan 2 puntos principales:
1. Disminuir en el menor tiempo posible el
analfabetismo. A través de la creación de centros
culturales, fundando escuelas rurales y urbanas.
2. Difusión y promoción de las artes. A través de la
fundación de un Departamento de BellasArtes, cuya
obligación era multiplicar pedagógicamente el entusiasmo
por la pintura, la escultura, la música y el canto.

La gestión de José Vasconcelos en la
Secretaría de Educación fue fundamental
para el proyecto de consolidación del
Estado mexicano surgido de la Revolución.
Vasconcelos era un intelectual reconocido en
el resto del continente por su prédica en
favor de la unidad hispanoamericana y del
mestizaje, que definían, desde su punto de
vista, a la nueva “raza cósmica”.
• Vasconcelos y el muralismo
Impulsó el
nacionalismo cultural
a través de la
expansión de la
educación en todos los
niveles.
Promovió
principalmente las
artes, dando lugar a
una producción de
temáticas nacionales
nacidas de la idea del
mestizaje, la
reivindicación de las
culturas precolombinas
y la construcción de
una historia nacional de
la Revolución, que
estaba todavía
candente.

Así, Vasconcelos promueve y apoya el
muralismo mexicano, y encarga a varios
pintores la decoración de edificios
públicos.
Octavio Paz mencionó que, se debe
tomar en cuenta que el muralismo “es
una consecuencia, respuesta y negación a
los movimientos artísticos del siglo XX
pero, para entenderlo, es importante
conocer las circunstancias históricas y
sociales de la época. Sin la Revolución
Mexicana, la pintura mural habría sido
distinta o inexistente.”
• Vasconcelos y el muralismo
Vasconcelos
utiliza éste
medio para
educar
La comunicación
gráfica en edificios
públicos fue el mejor
elemento para
contar la historia del
país a analfabetas y
el pueblo en general.

Muralismo
mexicano
Movimiento artístico suscitado en México a partir
de la segunda década del Siglo XX.
Estos reflejaban los eventos políticos e históricos
del momento. Su intención era llevar el arte al
pueblo, por lo que pintaban a gran escala en
muros de distintos edificios.
Pretendían una ruptura con los estilos europeos
impuestos. Mientras los artistas europeos
recibían inspiración de África y Oriente, los
mexicanos redescubrieron sus civilizaciones
precolombinas.

El Muralismo Mexicano es uno de los géneros artísticos más
distintivos de América Latina.
Tiene su origen en la Revolución mexicana de 1910, sin embargo, no es hasta 1921
cuando inicia formalmente el Movimiento Muralista Mexicano, año en que José
Vasconcelos asumió funciones como Secretario de Educación Pública, y comisionó
a distintos artistas a pintar una serie de murales en las paredes de la Secretaría
Nacional y la Escuela Nacional Preparatoria.
A partir de ese momento, la Escuela Muralista
Mexicana comienza adquirir prestigio internacional no sólo por
ser una corriente artística, sino por ser un movimiento social y
político de resistencia e identidad, con imágenes a través de la
diversidad de sus componentes estilísticos que retratan temas
como la revolución, la lucha de las clases y al hombre indígena.

MURALISMO MEXICANO
David Alfaro Siqueiros
José Clemente Orozco
Diego Rivera

DavidAlfaro
Siqueiros
(Chihuahua, 1896–1974)
“Sus pinturas murales
exaltan la vida del pueblo
con influencias
surrealistas y
expresionistas al servicio
de un exaltado combate
político que lo define.”
Retrato y Autorretrato

Disidente y comunista militante, pasó
años en la cárcel por sus ideas.
En 1922 organizó a un grupo de artistas
para formar el Sindicato de Obreros
Técnicos, Pintores y Escritores, cuyo
objeto era integrar el arte al programa
revolucionario.
El grupo lanzó un manifiesto
condenando las viejas formas de arte
individualistas y estableciendo que el
arte debería ser colectivo, pues el
verdadero arte pertenece al pueblo.
MURALISMO MEXICANO

Manifiesto del Sindicato deTrabajadores,Técnicos,
Pintores y Escultores (1923):
Nuestra meta estética fundamental es socializar la
expresión artística […] repudiamos la pintura de caballete y
todo el arte de los círculos intelectuales, porque es
aristocrático, y glorificamos la expresión del Arte
Monumental porque es una propiedad pública.
Proclamamos que dado el momento social, que es transición
entre un orden decrépito y uno nuevo, los creadores de
belleza deben realizar sus mayores esfuerzos para hacer una
producción con un valor ideológico para el pueblo, y la meta
ideal del arte, que actualmente es una expresión de
masturbación individualista, sea de arte para todos, de
educación y batalla.

Nueva democracia, 1945
Palacio de BellasArtes

Esta pintura-escultura tiene unas figuras tridimensionales hechas de un compuesto de asbesto,
están pintadas y colgadas en una pared para formar un mural que cubre aproximadamente 4.55
metros cuadrados en el POLIFORUM de la Cd. de México.

Diego Rivera
(Guanajuato,1886–1957)
Conocido por su interés
en el movimiento
político socialista.
Sus obras contaban con:
“…un estilo de formas
planas, simplificadas y
decorativas […] que
narran la historia social y
política de México.”
Fotografía y retrato con Frida Kahlo

Aunque paso la mayoría de los años de la
Revolución Mexicana en Europa, a Rivera
le afectaron los acontecimientos del país.
Después de algunos ensayos cubistas,
volvió a México para encontrar que los
estilos que había estudiado en Europa no
podían retratar la realidad que desea
expresar.
Así, tras un periodo de experimentación,
volvió al estilo de pintura realista que
abría de usar en todos sus murales.
MURALISMO MEXICANO

Sueño de una tarde dominical en la Alameda central,
1947. La alameda, DF

Una vez en México, se sumergió en el estudio de la
secuencia completa de la historia y cultura mexicana:
artesanía, fiesta, mito, habría de pasar la vida de mural en
mural, narrando la época de la civilización mexicana.
MURALISMO MEXICANO

José Clemente
Orozco
(Jalisco, 1883–1949)
Pintor autodidacta.
Sus obras representan
temas de la cultura
mexicana, pero sin los
tintos revolucionarios y
políticos de sus
compañeros.
Fotografía y retrato por Siqueiros

De los tres grandes muralistas,
José Clemente Orozco es el que
tiene una pintura más rica y
variada.
A diferencia de Siqueiros con sus
discurso agresivo sobre la política
o de Rivera con sus ilustraciones;
Orozco no estaba tan preocupado
por el comentario social como por
el objeto plástico en sí.
MURALISMO MEXICANO

Hombre del fuego, 1937
HospicioCabañas

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