Cultura do Palco - Barroco em Portugal

História da Cultura e das
Artes
Módulo VI – A Cultura do Palco
A Arte Barroca em
Portugal
Carlos Jorge Canto Vie

Finais do séc. XVII e séc. XVIII
•Contexto político/económico e social:
– Domínio filipino
– Perda de colónias
– Guerra da Restauração
– Crise dinástica
– Controlo do Santo Ofício
2Prof. Carlos Vieira
O Barroco em Portugal

•Tempos de esplendor:
– Reinados
D. João V (1706-50) D. José I (1750-77)
↓
absolutismo régio / ouro e diamantes do Brasil

ARQUITECTURA

• 1ª Fase
– prolongamento do Maneirismo tardio (orientações do
Concílio de Trento):
• através da influência espanhola.
– Tipologia:
• Igrejas de planta rectangular;
• Fachadas simples e regulares com duas torres;
• Sobriedade decorativa, excepto nos altares.
– Arquitectos:
• João Nunes Tinoco;
• João Antunes.

Igreja do Mosteiro de Tibães, 1628-1661, Braga (início das obras –
maneirista, com o desenvolvimento posterior das obras – triunfo do
barroco). Arq. Manuel Álvares/André Soares
6

• 2ª Fase – Reinado de D. João V
– Barroco Pleno
– Barroco influenciado por
• Loduvice a Sul
• Nasoni a Norte.

Igreja de Santa Engrácia,
Lisboa,
1682-1966
João Nunes Tinoco e João Antunes
8

• Planta:
– Estrutura centrada – cruz grega
– Encimada por uma cúpula
– Fachadas
– Espaço interno
– Cornija saliente
– Escadaria
– Nichos profundos na cúpula
Ondulantes
( jogo do claro/escuro)

Prof. Carlos Vieira 10

Interior: ondulante, decoração policroma de mármore

Senhora da Pedra
Óbidos
Inaugurado em 1747.
Arq. Capitão Rodrigo Franco

Planta:
Articulação de um volume cilíndrico (exterior) com um polígono
hexagonal (interior), em planta centrada à qual se anexam três corpos
(dois correspondentes às torres e outro que corresponde à sacristia).

Final séc. XVII e a partir do Reinado de D. João V ( 1706-1750)
- revitalização das artes ( ouro do Brasil)
- artistas estrangeiros convidados a trabalhar em Portugal

Convento de Mafra,
Mafra,
1713-1730
João Frederico Ludovice

1
3
4
Sector
maior
Sector
menor
22
6
3
5 5 1 – Basílica
2 – Palácio
3 – Torreões
4 – Escadaria
5 – Mosteiro
6 - Claustro

• Mafra
– Imponência arquitectónica
– Magnificência escultórica
– Sumptuosa decoração
– Dignidade dos materiais
– Maior cúpula construída em Portugal
– Equilíbrio torres/torreões
– Portal mais decorado

Mafra concretiza o conceito de “obra de arte total”
todas as artes convergem num mesmo discurso estético, plástico e
conceptual
Contribuindo para a mais extraordinária manifestação da glória e
absolutismo do soberano.

Representa – a estabilidade política do centralismo de D. João V
apoiado no ouro do Brasil.
É uma novidade absoluta pela articulação
central de um templo basílica envolvido pela
estrutura de um palácio-bloco.

• Barroco no Norte
– influência: Nicolau Nasoni
(conjuga a sua formação italiana com o gosto português e
a expressão do granito)
Igreja de S. Pedro dos Clérigos
Porto,
1713-1730
Nicolau Nasoni

Igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos

• Igreja do Bom Jesus do
Monte - Braga
• É o resultado de múltiplas
intervenções arquitectónicas (XVI-
XIX)
Escadatório – barroco
testemunhos rococó e neoclássicos.

ARQUITECTURA CIVIL

• Arquitectura civil – Palácios e solares
– 1.º segue os princípios da arquitectura chã
(desenvolve-se durante o domínio filipino) :
• Basicamente maneirista;
• Estrutura clara e robusta;
• Com superfícies lisas e pouca decoração (limitações
económicas da época).

• Arquitectura civil – Palácios e solares
– No séc. XVIII – adopta o modelo barroco imitando os
palácios franceses:
• dois andares;
• planta em U;
• pátios, escadarias;
• jardins e fontes
à italiana;
• decoração sóbria.

Palácio Correio-Mor
Loures
Séc XVIII
Autor Desconhecido

Paço dos Arcebispos
Loures
Séc XVIII
António Canevari

Loures
Séc XVIII
António Canevari
(Fonte Monumental)

Loures
Séc XVIII
António Canevari
(Igreja)

Loures
Séc XVIII
António Canevari
(Praça)

Loures
Séc XVIII
António Canevari
39

Solar de Mateus,
Vila Real
Nicolau Nasoni

Palácio do Freixo
Porto
Nicolau Nasoni

Palácio dos Marqueses de Fronteira
Lisboa ( Benfica )
Autor desconhecido

ESCULTURA

• Dois períodos:
– XVII – limiar do Barroco (marcado por crises internas)
– XVIII – Barroco pleno – D. João V
• 1.º período – influência espanhola
• 2.º período – influência Italiana e francesa

• Século XVII
– Dois tipos:
• estatuária vulto – redondo
• baixos – relevos decorativos
predominantemente religiosos
• Século XVIII
– Com Mafra início de escultura em pedra de vulto –
redondo de influência berniniana
madeira
e barro policromados

• Séc. XVII
Manuel Pereira
Frei Cipriano da Cruz Sousa
Mestres barristas de Alcobaça
S. Ana
Santa Ana,
mestres barristas

• Séc. XVIII
– Claude Laprade (1682-1738)
• Escultor francês (Avignon)
• Recebe influências dos irmãos Puget e de Bernini;
• Chega a Portugal em 1699.

• Séc. XVIII
– Claude Laprade (nova plástica):
• escorços difíceis;
• anatomias com forte rotação de
planos;
• vestes de pregas amplas e volumosas.
túmulo do Bispo de Miranda
Capela da Nossa Senhora de França
Ílhavo, Aveiro

• A Talha:
– arte decorativa (não é pintura, escultura ou arquitectura, mas molda-se
e adapta-se a todas):
• expressão essencialmente escultórica;
• a mais genuína e característica arte do Barroco em Portugal;
• complemento decorativo dos interiores arquitectónicos;
• organizou os espaços, emoldurando áreas destinadas à pintura e
azulejo;
• revestiu todas as superfícies.

• Três Estilos
– Século XVI e XVII Estilo nacional
– Século XVIII Estilo Joanino
– Século XVIII Período do Rocóco
Carácter plástico e escultórico
Decoração de gosto italianizante
Introdução do rocaille

• Estilo Nacional - retábulos de altar

• Estilo Joanino
– Os retábulos absorvem cada vez mais uma linguagem
arquitectónica;
– A talha portuense - torna-se um género artístico autónomo;
– Não depende da arquitectura, coexiste e rivaliza com ela
– Expande-se para fora do altar envolvendo toda a igreja.

Igreja de Santa Clara, Porto
Igreja de S. Francisco, Porto
Capela de Nossa Senhora do Rosário
rococó

• Pintura
– 1ª etapa – protobarroca – Séc. XVII:
• influência do tenebrismo espanhol Zurbarán e Ribera;
– 2ª etapa – barroca – Séc. XVII-XVIII:
• liberta-se da influência espanhola, clareia a paleta;
• tratamento da luz e sombra à maneira de Caravaggio

• Temática:
– Religiosa
– Retrato
– naturezas-mortas
• Tipologia
– Pintura de retábulo
– Pintura móvel – madeira e tela
– Pintura de tectos - influencia a azulejaria

Especificidade do barroco português – conjugação no
mesmo espaço arquitectónico
pintura + talha + azulejo

• 1ª Fase – “Protobarroco”
– Josefa de Óbidos (1630-1684)
• Influenciada por Caravaggio e La Tour.
– André Reinoso (act, 1610-1641)
• Contactou com a obra de Carraci e de Caravaggio;
• Grande qualidade na composição.
– Domingos Vieira, o escuro (1699-1763)
• Aplicação de contrastes cromáticos
• Retratos de grande realismo

• 2ª Fase - Barroca
– André Gonçalves (1685-1762)
• Composições agitadas;
• Diagonais e outras linhas dinâmicas
• Contraste (claro/escuro)
– Vieira Lusitano (1699-1783)
• Formação italiana;
• Composição e cor revelam um sentimentalismo lusitano.

Josefa de Óbidos
Cordeiro Pascal
c. 1660-70, óleo sobre tela
88 x 116 cm
Museu Regional Évora, Portugal.

Josefa de Óbidos
O Menino Jesus Salvador do Mundo
1673, óleo sobre tela
95 x 116,5 cm
Igreja Matriz
Cascais, Portugal 63

Josefa de Óbidos
Transverberação de Santa Teresa
c.1672, óleo sobre tela
108 x 140 cm
Igreja Matriz
Cascais, Portugal.
64

Josefa de Óbidos
Santa Maria Madalena
1650, óleo sobre cobre
22,8 x 18,4 cm
Museu Nacional Machado de Castro
Coimbra, Portugal

Josefa de Óbidos
Natureza Morta com Doces e Barros
80 x 60 cm
Biblioteca Municipal Braamcamp Freire
Santarém, Portugal

Josefa de Óbidos
Calvário
1679, óleo sobre madeira
160 x 174 cm
Santa Casa da Misericórdia
Peniche, Portugal

Josefa de Óbidos
Natividade
c. 1650-60, óleo sobre cobre
21 x 16 cm
Colecção particular
Porto, Portugal.

André Reinoso
S. Francisco Xavier despedindo-se de D. João III antes da viagem para a Índia.
Óleo sobre tela,
c. 1619
Igreja de S. Roque.

André Reinoso
S. Francisco Xavier pregando na corte
japonesa do Príncipe Yamaguchi.
Óleo sobre tela,
c.1619 ,
Igreja de S. Roque.
André Reinoso
Pregação de S. Francisco Xavier em Goa.
Óleo sobre tela,
Séc. XVII Lisboa
Igreja de S. Roque

André Reinoso
Tempestade da viagem de S. Francisco Xavier do Japão para a Índia.
Óleo sobre tela
c. 1619
Igreja de S. Roque

André Reinoso
Milagre de S. Francisco Xavier
Igreja de S. Roque
Lisboa, Portugal

Domingos Vieira
Retrato de D. Isabel de Moura
38 x 29 cm
Museu Nacional de Arte Antiga

Domingos Vieira
Lopo Furtado de Mendonça
Lisboa, Portugal

André Gonçalves
Adoração dos Magos
s/ data, óleo sobre tela
Museu Nacional de Machado de Castro
Coimbra
Cromatismo claro e contrastado
Composição movimentada
Organizadas em diagonais
Formas ondulantes das figuras
Panejamentos insuflados

André Gonçalves
Assunção de Nossa Senhora
c. 1730, óleo sobre tela
Palácio Nacional de Mafra
Mafra, Portugal

Vieira Lusitano
D. Maria I

Vieira Lusitano
D. Lourenço de Lencastre
Museu Nacional de Arte
Antiga

Vieira Lusitano
Santo Agostinho Calcaldo aos Pés a Heresia
Lisboa Portugal

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