Cultura do Palco - Escultura Barroca
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Cultura do Palco - Escultura Barroca
- 1. História da Cultura e das Artes Módulo VI – A Cultura do Palco Escultura Barroca Carlos Jorge Canto Vie
- 2. 2 Escultura Barroca • Princípios Básicos: – Tipo de arte mais praticado e difundido; – Associa-se à arquitectura e à pintura; – Fácil adaptação a interiores e exteriores: • Forte modelação de volumes; • Criação de texturas; • Dialéctica de contrastes; • Movimento; • Expressividade; • Cenografia das composições. Prof. Carlos Vieira
- 3. 3 1 - Forte modelação dos volumes (realismo tridimensional) Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 4. 4 2 – Criação de texturas 3 - Movimento 4 - Dialéctica de contrastes (cheio/vazio, luz/sombra, macio/rugoso) Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 5. 5 5 - Cenografia das composições Capela Cornaro, Roma Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 6. 6 6 – Expressividade (pathos ) Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 7. 7 Escultura Barroca • Encomendores – A Igreja • Transmissão da Fé e dos dogmas – Monarcas • Manifestação pública: – do seu poder; – da sua força; – Divulgação da ideologia. – Famílias Ricas (Burgueses) • Manifestação: – Individualismo; – Gosto pelo quotidiano; Prof. Carlos Vieira
- 8. 8 Escultura Barroca • Expressão técnico-formal da escultura barroca: – Rigor da execução técnica • Domínio das técnicas do desbastar, cinzelar e modelar; Prof. Carlos Vieira
- 9. 9 Escultura Barroca • Perfeição das formas – Proporções mais esguias – Modelados com pormenores de realismo e naturalismo levado ao exagero • Exploração das capacidades Expressivas – Acentuação dos gestos e das expressões faciais e corporais; – Dramaticidade dos conteúdos Prof. Carlos Vieira
- 10. 10 Escultura Barroca • Representação de posições em movimento – Equilíbrio instável – Serpentinado em sentido ascendente • Utilização de panejamentos volumosos agitados e decompostos. – Favorece o contraste das texturas – Jogo luz/sombra Pierre PUGET S. Sebastião 1663-68 Mármore Igreja de Santa Maria Assunta di Carignano, GenovaProf. Carlos Vieira
- 11. 11 Escultura Barroca • Composições livres e soltas – Organização segundo esquemas complexos – Formam grupos escultóricos Bernini, Gianlorenzo Eneias, Anquises, e Ascânio 1618-19 Mármore Branco Altura: 220 cm Galleria Borghese, Roma Prof. Carlos Vieira
- 12. 12 Escultura Barroca • Sentido cénico das obras Bernini, Gianlorenzo Fonte do Tritão 1624-43 Travertine, Praça Barberini, Roma Prof. Carlos Vieira
- 13. 13 Não esquecer que a escultura Barroca caracteriza-se pelo: -Rigor da execução técnica -Perfeição das formas -Exploração das capacidades expressivas -Preferência da representação de posições em movimento -Utilização de panejamentos volumosos, agitados, descompostos -Composições soltas, livres, organizadas segundo esquemas complexos -Grupos escultóricos interligando diferentes personagens captadas em acção -Sentido cénico das obras -Teatralidade dos gestos e movimentos -Preocupação com os enquadramentos Daí feitas para serem apreciadas de um, no máximo dois pontos de vista. Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 14. 14 • Iconografia Sacra – Sagrada Família – Imaculada Conceição – Cristo no Calvário – Cenas da Paixão – Triunfo da Eucaristia e das virtudes cristãs – Valorização da figura do Papa Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 15. 15 Escultura Barroca • Materiais Utilizados – Mármores – Bronze – Ouro e prata – Marfim – Estuque – Madeira policromada Prof. Carlos Vieira
- 16. 16 Escultura Barroca • Formas e funções da escultura ornamental – Relevos – Escultura de vulto redondo Prof. Carlos Vieira
- 17. 17 Escultura Barroca • Relevos – Volutas – Brasões – Cartelas – Vasos – Troféus – Festões – Coruchéus Prof. Carlos Vieira
- 18. 18 Escultura Barroca • Escultura de tipo redondo – Nichos, consolas ou mísulas – Filas horizontais sobre os parapeitos das pontes, escadarias, colunatas ou muros de jardins Prof. Carlos Vieira
- 19. 19 Escultura Barroca – Estátuas-colunas • Sustentam tectos e entablamentos (atlantes e cariátides) Pierre PUGET Porta do Hotel de Ville at Toulon 1656 Mármore Museu Naval, Toulon Prof. Carlos Vieira
- 20. 20 Escultura Barroca – Monumentos escultórios • Misturam estatuária, relevos e elementos arquitectónicos Prof. Carlos Vieira
- 21. 21 Bernini Baldaquino 1624 Bronze Basílica de S. Pedro, Vaticano Prof. Carlos Vieira
- 22. 22 ►1623 Maffeo Barbieri é eleito Papa (Urbano VIII) ►O papa desejava que o novo altar fosse coberto por um enorme baldaquino. ► Feito em bronze, está apoiado numa base de mármore, de onde saem quatro colunas torsas que terminam num capitel com volutas apoiadas no dorso de um delfim, culminando com um globo e uma cruz. Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 23. 23 Êxtase de Santa Teresa • Santa Teresa de Ávila – Santa da Contra-Reforma – Um anjo trespassou-lhe o coração com uma seta de ouro flamejante; – Espaço cenográfico. Prof. Carlos Vieira
- 24. “A dor foi tão intensa que gritei; mas ao mesmo tempo, senti uma tão infinita doçura que desejei que a dor jamais acabasse. Não foi uma dor física, mas mental, embora afectasse também, de alguma maneira, o corpo. Foi a mais doce carícia da alma por Deus”. Prof. Carlos Vieira 24 Escultura Barroca
- 25. 25 Bernini O Êxtase de Santa Teresa 1647-52 Mármore, Alt: 350 cm Capela Cornaro, Santa Maria della Vittoria, Roma Prof. Carlos Vieira
- 26. 26 Êxtase… • Duas figuras numa nuvem flutuante • Iluminadas por uma janela escondida • O anjo sorri enquanto lhe levanta o vestido para desferir novos golpes • As vestes estão todas revoltas; • Exacerbação expressionista e pathos intenso Prof. Carlos Vieira
- 27. 27 Bernini Beata Ludovica Albertoni 1671-74 Mármore Capela Altieri, San Francesco a Ripa, Roma Prof. Carlos Vieira
- 28. 28 • Uma das últimas esculturas feitas por Bernini • Ludovica morreu em 1533 e beatificada em 1671 • Encomendada pelo Cardeal Albertoni para comemorar o evento. • A escultura é colocada no altar da capela. • A cena teatral com a iluminação que vem de uma janela escondida do lado esquerda da cabeça. • O efeito da luz é multiplicado pelo tapete decorativo que divide a estátua dos crentes. • O rosto demonstra, a dor do sofrimento e a felicidade celestial em simultâneo. Prof. Carlos Vieira
- 29. 29 Escultura Barroca Maderno, Stefano Santa Cecilia 1600 Mármore, comp. 102 cm Santa Cecilia in Trastevere, Roma Prof. Carlos Vieira
- 30. 30 – Esta estátua foi encomendada pelo Cardeal Paolo Sfondrato, em 1599. – Representa o corpo de uma jovem, em tamanho natural, deitada sobre o seu lado direito, com as pernas ligeiramente dobradas, como se estivesse na cama a dormir, com uma roupagem de traços suaves e com um profundo golpe no pescoço. – três abertos na mão direita e um esticado na mão esquerda. – representa a sua fé na Unidade e na Trindade de Deus Prof. Carlos Vieira
- 31. 31 Escultura Barroca • Nova Iconografia – Retratos individuais – Mausoléus – Figuras ou grupos mitológicos Prof. Carlos Vieira
- 32. 32 Escultura Barroca – Retratos individuais Bernini Paulo V 1617-18 Mármore de Carrara, Alt 34 cm Galleria Borghese, Roma Bernini Busto do Papa Urbano VIII 1632-33 Bronze, Alt 100 cm Museu Sacro, Museu do Vaticano, Roma Bernini Cardeal Armand de Richelieu 1640-41 Mármore Museu do Louvre, Paris Prof. Carlos Vieira
- 33. 33 Escultura Barroca – Retratos individuais Bernini Busto de Luís XIV 1665 Mármore, Alt 80 cm Museu Nacional de Versalhes, Versalhes Cametti, Bernardino Busto de Giovanni Andrea Muti 1725 Mármore policromático, San Marcello al Corso, Roma FogginiI, Giambattista Busto de Fernando de' Medici c. 1685 Mármore, Alt: 80 cm Fürstliche Fürstenbergisches Schloss, Donaueschingen Prof. Carlos Vieira
- 34. 34 Antonio CORRADINI, Busto de uma Mulher Velada (Pureza) 1717-25 Mármore Museu del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Veneza Prof. Carlos Vieira
- 35. 35 – Mausoléus Bernini Túmulo do Papa Alexandre VII 1671-78 Mármore e bronze, Basílica de S. Pedro, Vaticano Prof. Carlos Vieira
- 36. 36 • Composição Triangular • Quatro figuras: – Caridades – Prudência – justiças – verdades alegóricas. • porta simboliza a porta da morte • Encimado por um esqueleto que tem uma ampulheta (simboliza o tempo). Prof. Carlos Vieira
- 37. 37 Camilo Rusconi Túmulo de Gregório XIII 1719-25 Mármore Basílica de S. Pedro, Vaticano Prof. Carlos Vieira
- 38. 38 Alessandro ALGARDI Monumento ao Papa Leão XI 1634-44 Mármore Basílica de S. Pedro, Vaticano Prof. Carlos Vieira
- 39. 39 Francois Girardon Túmulo de Richelieu 1675-94 Mármore Igreja da Sorbonne, Paris Prof. Carlos Vieira
- 40. 40 • O cardeal no seu leito de morte • Ladeado pela Religião e pela Ciência. • Três figuras, unidas pelas linhas onduladas • Existência de pathos. Prof. Carlos Vieira
- 41. 41 Figuras ou grupos mitológicos Francois Girardon Apolo e as Ninfas 1666-73 Mármore, escala humana Gruta de Apolo, Versalhes Prof. Carlos Vieira
- 42. 42 • Obras Fundamentais – Baldaquino, Bernini – Êxtase de Santa Teresa, Bernini – David, Bernini – Apolo e Dafne, Bernini – Plutão e Proserpina, Bernini Escultura Barroca Prof. Carlos Vieira
- 43. 43 David Bernini David 1623-24 Mármore de Carrara, Alt: 170 cm Galleria Borghese, Roma DONATELLO David c. 1430 Bronze, Alt: 158 cm Museo Nazionale del Bargello, Florença VERROCCHIO, Andrea del David 1473-75 Bronze, Alt: 125 cm Museo Nazionale del Bargello, Florença Miguyl Ângelo Buonarroti David 1504 Mámore, Alt: 434 cm Galeria da Academia, Florença Prof. Carlos Vieira
- 44. 44 David • Sabia da possível comparação com outros trabalhos; • Em vez de descrever a figura de estática depois da morte de Golias (Donatello e Verrocchio) ou da tensão medida do próprio própria (Miguel Ângelo), Bernini criou uma a carga dinâmica em espiral. • Representado no momento que colocou a pedra na funda, e se presta para lança-la. Prof. Carlos Vieira
- 45. 45 David • Posição do corpo em S; • Significa que as torções e as tensões do torso não são apenas físicas mas psicológicas; • Presença forte de pathos; • Seria um conjunto? Prof. Carlos Vieira
- 46. 46 Inspira-se no gladiador chamado de Borghese; Prof. Carlos Vieira
- 47. Prof. Carlos Vieira 47
- 48. 48 Apolo e Dafne • Reflecte com realismo as diferentes texturas presentes: • a rugosidade do tronco de loureiro; • a macieza do tecido do manto de Apoio, • a transparência da pele de Dafne; • a seda dos seus cabelos que, na ponta se transformam já em caules e folhas... • Com posições em desequilíbrio, as personagens parecem pairar num movimento ascendente. Bemini, Apoio e Dafne, 1625, Mármore, Alt: 243 cm Galeria Borghese, Roma Prof. Carlos Vieira
- 50. 50 Apolo e Dafne • Tema da mitologia clássica: • Apolo, apaixonado pela beleza de Dafne, corre atrás da musa para a enlaçar; • Apavorada, Dafne foge pedindo auxílio aos deuses; • Estes socorrem-na transformando-a em loureiro quando Apolo estava prestes a deitar-lhe a mão. Prof. Carlos Vieira
- 51. 51 Plutão e Proserpina • Bemini reduz as perspectivas para os lados frontal e esquerdo, aí condensando mais informação temática e a plástica do conjunto. •Tema Mitológico •rapto da deusa do reino das sombras, segundo Ovídio e Claudiano. •Tal como em Dafne, o escultor explorou realisticamente o movimento e as texturas acentuando, aqui, o dramatismo. Bemini, Plutão e Proserpina, 1621-22, Mármore, Alt: 255 cm, Galeria Borghese, RomaProf. Carlos Vieira
- 55. 55 As fontes • O espaço da água… Prof. Carlos Vieira
- 56. 56 As fontes Prof. Carlos Vieira Gian Lorenzo Bernini Fonte do Tritão Praça Barberini 1643 Roma
- 57. 57 As fontes Prof. Carlos Vieira Gian Lorenzo Bernini Fonte do Tritão Praça Barberini 1643 Roma
- 58. 58 As fontes Prof. Carlos Vieira Pietro Bernini La Barcaccia Praça de Espanha 1627 Roma
- 59. 59 As fontes Prof. Carlos Vieira Pietro Bernini La Barcaccia Praça de Espanha 1627 Roma
- 60. 60 As fontes Prof. Carlos Vieira Gian Lorenzo Bernini Fonte dos 4 rios Praça Navona 1648-51 Roma
- 61. 61 As fontes Prof. Carlos Vieira Gian Lorenzo Bernini Fonte dos 4 rios Praça Navona 1648-51 Roma
- 62. 62 As fontes Prof. Carlos Vieira Nicola Salvi Fonte de Trevi Praça Trevi 1730 Roma
- 63. 63 As fontes Prof. Carlos Vieira Nicola Salvi Fonte de Trevi Praça Trevi 1730 Roma