Colores y Marca

1. Los colores al óleo se han venido usando de
diversas formas desde el siglo. La
popularidad de la que gozan se basa en su
extraordinaria versatilidad. Siempre ofrecen
los mejores resultados en técnicas
tradicionales como la mezcla, la veladura, el
empaste y el degradado.
Winsor & Newton comenzó a fabricar
colores en 1832 y a desarrollarlos a tal
velocidad que pronto se convirtió en
sinónimo de calidad y consistencia,
consiguiendo un prestigio que todavía
hoy perdura.
Los avances más recientes en tecnología de
pigmentación nos han permitido seguir
siendo merecedores de tan alta estima y
ampliar la gama para los artistas que confían
en nosotros. Estas mejoras son el resultado
de pigmentos totalmente exclusivos que
ofrecen mayor permanencia e
intensidad cromática.
GAMA DE PRODUCTOS
La gama del Color al óleo para artistas
ofrece un espectro amplio y equilibrado de
120 colores de todos los tamaños
(especificados en la tabla de colores). Cada
uno de ellos ha sido especialmente
seleccionado para satisfacer todas las
exigencias, de forma que el artista obtenga
la gama que mejor se ajuste a su obra.
Dentro de la gama de 120 Colores al óleo
para artistas hay 21 colores totalmente
nuevos, 31 colores modificados y 68 colores
que permanecen intactos. Se han dejado de
fabricar quince colores de la gama anterior.
Se ha reducido el número de series de la
gama en aras de una mayor simplicidad, y
también hemos bajado el precio de algunos
de los colores más caros conservando su
calidad. En la sección técnica encontrará
todos los detalles de la gama así como
información sobre los equivalentes más
E S PA Ñ O L cercanos a los colores que ya no se fabrican.

2. Características de la gama de Colores al óleo para artistas Información publicada
sobre pigmentos
Fuerza del pigmento Opacidad variable Winsor & Newton fue la primera empresa en publicar
La pintura al óleo utiliza el nivel más alto de El Color al óleo para artistas está formulado para los componentes de sus colores en 1892, siguiendo
pigmentación compatible con las propiedades reflejar las características de cada uno de los con su política de proporcionar al artista tanta
de manipulación más amplias. Se mantienen pigmentos, garantizando que los orgánicos información como le fuera posible.
las características individuales de cada sintéticos como la ftalocianina y la quinacridona En la actualidad, los pigmentos que se utilizan para el
pigmento para que los artistas puedan (es decir, los ‹‹Winsor™›› o los ‹‹colores Color al óleo para artistas vienen impresos en las
explorarlas. La fuerza del pigmento proporciona permanentes››) ofrezcan máxima transparencia, etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestro sitio
un alto poder cubriente y potencia de tinte, y los Cadmios y los Tierra una opacidad web, www.winsornewton.com.
para que la imaginación del artista no tropiece excelente.
con ningún tipo de trabas.
Información sobre las etiquetas
Consistencia mantecosa
Poder cubriente Vehículo utilizado
Las dos características del Color al óleo para
El poder cubriente no sólo viene dado por la artistas que más admiran los profesionales de Ratio de opacidad Contenido del
pigmento
fuerza del pigmento sino también por el la pintura son su consistencia mantecosa y el Código de
espesor del color que resulta de la aroma a aceite de linaza. Estas cualidades lo produto Nombre del color
consistencia rígida del Color al óleo para colocan por encima de otros medios. La
1214094 CADMIUM RED
artistas. El poder cubriente es característico consistencia rígida de los colores Winsor & CADMIUM RED
de la mayoría de colores opacos Newton permite conservar las marcas del Lightfastness I
Solidité à la
lumière I
como el Blanco de titanio y los Cadmios. pincel o de la espátula, o rebajar la pintura Huile extra-fine
B32094
Pigment :
Sulphosélènieure de Künstler - Ölfarben
hasta la veladura más delicada. cadmium, PR108 Colores al Oleo para Artistas
Pureza del pigmento Liant : Huiles de lin et
de carthame raffinée
Colori ad Olio per Artisti
Pigment: Cadmium
sulphoselenide, PR108
Velocidad de secado ROUGE DE CADMIUM Vehicle: Linseed/safflower oils
Al igual que ocurre con el resto de KADMIUMROT
ROJO CADMIO
materias primas, los pigmentos se hallan El tiempo prolongado de secado del Color ROSSO DI CADMIO
disponibles en varios grados de pureza. al óleo para artistas es también uno de
Nosotros sólo usamos los pigmentos más los rasgos más característicos de la 094
puros para garantizar los colores más pintura al óleo. El color se mantiene PERMANENCE A
intensos y limpios y así obtener las suave y húmedo durante varios días y por SERIES 4 Made in England
Winsor & Newton, London
HA3 5RH
mejores mezclas. tanto permite realizar correcciones de un día para otro. 37ml 1.25 U.S. fl.oz. www.winsornewton.com
Espectro más amplio Todos los colores se secan en finas capas en un período
de entre 2 a 12 días. La velocidad de secado depende de
Mucha gente confía en nosotros por ofrecer el espectro la reacción de cada pigmento al mezclarse con el aceite. Ratio ASTM Número de serie
más amplio de colores en cada gama. Los colores se Cada color está formulado individualmente para optimizar
Código Clasificación de
seleccionan de acuerdo al tono en masa (el color que se su velocidad de secado, lo que evita el problema de del color permanencia
obtiene directamente del tubo), el matiz (desviación del subcapas de secado lento. La siguiente lista puede servirle
color cuando se aplica en una capa fina), la fuerza y la como guía sobre las variaciones que se pueden dar:
opacidad relativa. Esto proporciona un enorme número de Secado rápido (aproximadamente dos días):
posiciones de color y un número aún mayor de mezclas. Alizarina Permanente, Ocres, Cadmios, Blanco de titanio,
Malva permanente violetta (manganeso), Azules cobalto,
En total se usan 100 pigmentos diferentes para obtener Blanco de zinc, Negro Humo, Negro de marfil, Pirroles,
Azul di prusia, Tierra de siena naturali, Sombras, Blancos
120 colores. Amarillo de bismuto, Perilenos.
de Plomb No 1, Blanco de cremnitz (plomo).
Uso de pigmentos simples Secado lento (más de cinco días);
Secado medio (aproximadamente cinco días);
Amarillos Winsor (arilidas) y Anaranjado, Quinacridonas,
Para obtener en todo momento el nivel más alto de calidad Azules y verdes Winsor (ftalocianina), Terre de Siena
Carmesí Alizarina.
se utilizan, en la medida de lo posible, los pigmentos tostado, Violeta y verdes cobalto, Azules ultramar, Colores
Marte (óxidos de hierro sintéticos), Verde Vejiga, Carmésí El Liquin™ de Winsor & Newton es el medium ideal de
simples para crear colores individuales. Combinados con
acelerar el tiempo de secado de los óleos en un 50%
la fuerza de color, los pigmentos simples proporcionan
aproximadamente.
una gama de colores muy amplia y ofrecen mezclas más
brillantes y limpias con una variedad infinita de matices. Formulación
Esto es especialmente importante para los verdes, violetas
y anaranjados. Los pigmentos simples llamados Cada Color al óleo para artistas está formulado
‹‹secundarios›› amplían considerablemente individualmente para resaltar las características naturales
el espectro disponible para el artista. de cada pigmento y garantizar la estabilidad de los
Hay 80 colores de pigmento simple colores individuales.
en la gama. La formulación del Color al óleo para artistas,
junto con los más de 170 años de experiencia en
la fabricación y el control de calidad que avalan a nuestra
empresa, garantizan que la mejor materia prima se
convierta en los mejores colores del mundo.
1

3. Permanencia De los 120 colores de la gama, 119 se encuentran
clasificados como ‹‹permanentes para uso artístico››
Desde 1832 hemos estado desarrollando alternativas (clasificación AA o A de Winsor & Newton), es decir, que
permanentes para los colores tradicionales menos contribuyen a la longevidad de las obras. Aunque el
duraderos, siempre sin comprometer las propiedades de Carmesí Alizarina tan sólo consigue una ‹‹B››
manipulación de los colores al óleo. Como resultado, la (moderadamente duradero), ha formado parte del Color al
permanencia de la gama entera de colores se ha visto óleo para artistas durante más de 130 años y todavía hoy
ampliada hasta límites muchos artistas lo consideran un color esencial para sus
impensables en épocas obras. Si desea más información sobre la permanencia y la
pasadas. clasificación individual de cada color consulte la Sección
Técnica o visite nuestro sitio web en
www.winsornewton.com.
Consistencia
Winsor & Newton se ha ganado la confianza de la mayor
parte de los artistas alrededor del mundo gracias a la
calidad y permanencia del Color al óleo para artistas y a la
garantía que ofrecen nuestros suministros. Sea lo que sea
Mezcla de colores
lo que busque, matiz, opacidad o tiempo de
secado, puede estar seguro de que obtendrá Los tres colores primarios en la gama de Color al óleo para
exactamente el mismo producto cada vez artistas son Amarillo transparente, Azul Winsor (Matiz rojo)
que lo necesite. y Rosa permanente. Estos colores son la mejor opción
cuando sólo se usan tres colores. Recomendamos Limón
Winsor, Amarillo Winsor, Ultramar francés, Azul Winsor
(Matiz verde), Rosa permanente y Rojo cadmio cuando se
use un sistema de mezcla de
seis colores.
Blancos de la gama
El blanco es el color más usado, por lo que la selección correcta resulta vital. El Color al óleo
para artistas ofrece la selección de blancos al óleo más amplia del mercado.
Blancos al aceite de alazor Blancos al aceite de linaza:
Blanco de titanio: es el blanco más popular hoy día, el Produce un tinte algo más débil que el Blanco de titanio Blanco subcapa (secado rápido): hecho con pigmento
más blanco y el más opaco. Si necesita algo con menos para asemejarse al Blanco albayalde y un tiempo de de titanio en aceite de linaza que se recomienda para
fuerza, puede usar otro tipo de blancos alternativos. secado similar al original. pintura de fondo o múltiples capas en blanco. Se seca
Blanco de Plomb No. 1: es el blanco de plomo Nota: no se recomiendan los blancos al aceite de alazor rápidamente proporcionando un acabado plano, mate y
tradicional, perfecto dada su flexibilidad, longevidad y para imprimar o si se van a aplicar muchas subcapas. El casi parecido al color de los dientes.
velocidad de secado. Su consistencia se puede mejorar aceite es de secado lento y puede hacer que las capas se Blanco de fondo: hecho con pigmento de plomo en
añadiendo un pigmento de zinc. Es más cálido que el quiebren. Para estos propósitos se aconseja utilizar los aceite de linaza que se recomienda para imprimado o para
Blanco de titanio y más firme en su blancos al aceite de linaza. aplicar múltiples capas con un blanco de plomo.
consistencia. Por favor diríjase a la sección técnica de nuestra página
Blanco de Zinc: el blanco tradicional web para mayor información sobre nuestra gama de
menos opaco, ideal para tintes y blancos y otros grupos básicos de colores.
veladura. Tiene un matiz azulado.
Blanco de cremnitz: también hecho con
plomo. La ausencia de Zinc le da una
consistencia fibrosa y deja una marca
alargada. Es la elección ideal para artistas
que prefieren un color de plomo puro,
muy similar a los que usaban los ‹‹Viejos
maestros››. Tiene un secado rápido.
Blanco iridescente: un pigmento de
mica que produce un blanco perlado. Da
muy buenos resultados cuando se mezcla
con colores transparentes y se usa sobre
una pintura de fondo oscura.
Blanco transparente: es una nueva
variedad exclusiva de titanio. Mucho más
débil y transparente que el Blanco de
zinc. Ideal para mezclas tonales y
veladuras y para aquellos que no desean
opacidad ni fuerza cubriente. Tiempo de
secado medio. Con esta variedad se
obtienen los tintes más fuertes.
Tono di blanco de plomo: una
formulación basada en titanio que
prescinde del peligro que supone el
plomo del Blanco de plomo No. 1.
2

4. Accesorios para el óleo
Superficies e imprimación Es la opción menos peligrosa, no se deteriora con el
tiempo, desprende un olor mínimo y puede transportarla
El soporte tradicional para el óleo es el lienzo tenso e con seguridad.
imprimado. También se suelen usar las tablas enteladas.
Nuestros lienzos, telas y tablas Winsor (no disponibles en Aceites y mediums
EE.UU.) son perfectos para el artista que quiere explotar Los aceites y los mediums alteran las propiedades de
una gran variedad de técnicas y que exige garantía de manipulación del color y ayudan a mantener la flexibilidad
estabilidad a largo plazo. También puede usarse el papel, de la obra terminada (capas densas sobre finas). Los
siempre que su tamaño y su imprimación sean las aceites son el método más tradicional, de secado más
correctas. lento, mientras que los mediums alquídicos como Liquin
El ideal es el Papel acuarela de alto gramaje son los preferidos gracias a que aceleran la velocidad
Winsor & Newton imprimado en finas capas con de secado de la pintura.
Imprimador Gesso Acrílico.
Barnices
Disolventes
Los barnices se utilizan para
Se utilizan para diluir colores y limpiar pinceles y demás proteger las obras ya
instrumentos. terminadas. Si va a usarse para
La trementina inglesa destilada proporciona una mezcla bellas artes, el barniz debería
viscosa que se evapora muy despacio. Es el disolvente ser de los que pueden
más peligroso y el que desprende el olor más fuerte. eliminarse
Además, puede deteriorarse con el tiempo. El Aguarrás para limpiar la obra en el futuro.
blanco (o mineral) para artistas (no dispondible en Nuestros barnices llevan la etiqueta
EE.UU.), proporciona una mezcla acuosa que se evapora ‹‹brillo›› o ‹‹mate›› y varían de acuerdo a las
con rapidez, es mucho menos peligrosa y no se deteriora diferentes resinas que los componen.
con el tiempo. Sansodor™ proporciona una mezcla Paletas
viscosa que se Pinceles
Las paletas de caoba son las que se usan tradicionalmente
evapora lentamente. Los pinceles de cerdas son los más usados para empastar para la pintura al óleo. Sin embargo, dado que los lienzos
o aplicar capas densas de color. suelen ser de color blanco, muchos pintores en la
Winsor & Newton dispone de tres gamas, Artists’ Hog actualidad prefieren paletas de melamina además de
(Rathbone en EE.UU.), Winton™ y Azanta™. La naturaleza paletas de papel de usar y tirar de las que te puedes
rígida de las cerdas y sus puntas abiertas (llamadas deshacer después de cada sesión.
‹‹fisuras››) hacen que se trate de un tipo de pincel Para más información sobre todas
resistente y capaz de cargar con cantidades considerables nuestras gamas incluidos los
de color. Para la mezcla y la veladura se recomienda sin óleos, mediums, barnices y
embargo un pincel de pelo suave como el de marta accesorios, por favor consulte
cibelina Cirrus™ o el nuestro catálogo o nuestra página
Sceptre Gold™II, que está fabricado con una web en www.winsornewton.com
mezcla de fibras naturales y sintéticas.
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5. Colores nuevos, colores modificados, y colores no fabricados
Colores Nuevos
Nº del Colores Motivo para un nuevo color Ventajas
color nuevos
025 Amarillo de bismuto Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Amarillo permanente semiopaco que además proporciona una mezcla de
color más brillante.
056 Pardo de granza Sustituye al anterior Pardo de granza de alizarina. No cambia
059 Ocre Marrón Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un tierra natural pardo anaranjado similar a nuestro antiguo Ocre pardo.
Proporciona mezclas de mayor fuerza natural.
183 Verde de cromado cobalto Sustituye al verde oscuro cobalto por no encontrarse disponible. Un color más fuerte, ligeramente más azul y más opaco.
191 Turquesa cobalto claro Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un turquesa brillante perfecto para cielos y muy decorativo.
242 Tono blanco de Plomo Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Una alternativa más cálida a los blancos de plomo.
294 Oro verde Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un verde brillante de tono amarillo; un color fuerte para mezclas muy útil.
320 Amarillo Indio Oscuro Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un pigmento sencillo altamente transparente que proporciona mezclas más amplias.
Buen sustituto para las lacas tradicionales.
425 Amarillo de Nápoles Oscuro Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Pigmento sencillo que proporciona mezclas más amplias.
Un color excelente para mezclas tonales.
479 Carmín permanente Sustituto estable/permanente para el Carmín. Mejora significativa en cuanto a permanencia. Un color estable para pintores florales.
505 Negro perileno Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un matiz verde único, perfecto para mezcla y veladura.
543 Púrpura granza Sustituye al anterior Pardo de granza (alizarina). No cambia
545 Magenta quinacridona Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Magenta fuerte y brillante perfecto para pintores florales.
548 Rojo quinacridona Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Rojo fuerte, brillante, transparente y permanente perfecto para pintores florales.
Proporciona mezclas limpias.
558 Tierra sombra natural Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Sombra natural de tono verde.
(sombra verde)
557 Tierra de sombra natural clara Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un sombra natural claro que proporciona mezclas de mayor fuerza natural.
648 Óxido marrón transparente Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Pigmento sencillo ideal para veladura y con un matiz rojo excelente.
657 Marrón transparente Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Granate de pigmento sencillo denso, altamente transparente y fuerte para mezclas de
colores más amplias. Perfecto para oscuridad y sombras. Único.
647 Ocre rojo transparente Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. El ocre rojo-anaranjado más transparente del mundo. Perfecto para veladura y mezclas
de fuerza natural. Único.
655 Blanco transparente Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Blanco para mezclas y veladuras que reduce la fuerza de los colores sin producir
un efecto “tiza”
745 Ocre amarillo claro Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Un tierra natural claro que proporciona mezclas de mayor fuerza natural.
Colores Modificados
Nº del Colores Causas de la modificación Cambio en el tono
color modificados
042 Rojo brillante Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Ligeramente más amarillo
086 Amarillo de cadmio limón Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
089 Naranja de cadmio Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
094 Rojo cadmio Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
097 Rojo cadmio oscuro Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
106 Escarlata de cadmio Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
111 Amarillo de cadmio oscuro Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
118 Amarillo de cadmio pálido Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
214 Cobre Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Más brillante
285 Ocre oro Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Ligeramente más limpio y brillante
333 Amarillo brillante (no en EE.UU.) Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. No cambia
386 Negro de Marte Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
426 Amarillo de Nápoles claro Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. No cambia
447 Verde Oliva Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. No cambia
459 Óxido de cromo Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
481 Verde permanente Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. No cambia
482 Verde oscuro permanente Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. No cambia
483 Verde claro permanente Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. No cambia
502 Rosa permanente Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
526 Turquesa Ftalo Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
540 Verde de Prusia Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. No cambia
544 Laca púrpura Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. No cambia
554 Tierra sombra natural Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo pigmento sencillo. Ligeramente más rojo
599 Verde vejiga Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. No cambia
603 Laca escarlata Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Ligeramente más amarillo
722 Limón Winsor Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
724 Anaranjado Winsor Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Nuevo pigmento sencillo. Matiz más rojo
726 Rojo Winsor Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Ligeramente más azul
733 Violeta Winsor (Dioxacina) Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
730 Amarillo Winsor Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. No cambia
731 Amarillo Winsor Óscuro Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Ligeramente más verde
Colores no Fabricados
Nº del Nombre Motivo para no fabricarlo Equivalente más cercano de la serie
color del color
016 Aureoliná Se ha sustituido por un pigmento más estable, transparente y fuerte. Amarillo indio oscuro
063 Pardo de Granza (Alizarina) Ya no se usa el pigmento de alizarina. Pardo de granza
080 Verde cadmio Puede ser mezclado por el artista. Amarillo de cadmio limon + Viridiano
127 Carmín Se ha sustituido por un pigmento estable. Carmín permanente
185 Verde de cobalto oscuro El pigmento no se encuentra disponible. Verde de cobalto cromado
193 Violeta cobalto oscuro Puede ser mezclado por el artista. Violeta de cobalto + Violeta Winsor (dioxacina)
247 Blanco de plomo No. 2 Puede ser mezclado por el artista. Blanco de Plomo No.1 + aceite de linaza
388 Pardo de Marte Puede ser mezclado por el artista. Ocre oro + Rojo de venecia + Negro de Marte
390 Naranja de Marte Similar al Terra Rosa Terra Rosa
394 Violeta de Marte Similar al Rojo indio. Rojo indio
396 Amarillo de Marte Similar al Ocre oro. Ocre oro
503 Verde vejiga permanente Se ha sustituido por una formulación más barata y estable. Verde vejiga
546 Laca Granza Alizarina Púrpura Ya no se usa el pigmento de alizarina. Purpura granza
585 Laca Granza Rosa Oscura Puede ser mezclado por el artista. Laca Granza Rosa Genuina + Carmesí alizarina
683 Tono de bermellón Puede ser mezclado por el artista. Rojo de cadmio + Rojo de cadmio oscuro + Blanco de titanio
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6. Sección Técnica
Esta sección se divide en tres áreas:
1. Tabla de composición y permanencia.
2. Colores nuevos, colores modificados y colores no fabricados.
3. Tabla de colores (por favor consulte el dorso del folleto).
1. Tabla de Composición y Permanencia
Código del color (Código) fotosensibilidad más alta, aunque tanto la categoría I como
la II se consideran permanentes para uso artísitico. Si el
El código del color indica el número que se le da a cada
color no dispone de categoría ASTM quiere decir que el
color. Esto se hace básicamente para una localización
pigmento no ha sido probado todavía por la ASTM, no que
fácil, para los catálogos y para ayudar al pintor a la hora de
carezca de fotosensibilidad. En estos casos, si se desea
adquirir su material.
averiguar la capacidad de un color para resistir el
Nombre del color envejecimiento se recomienda la clasificación de
Es el nombre de cada color, por ejemplo: Carmesí permanencia de Winsor & Newton, que evalúa muchos
Alizarina Permanente. aspectos del color incluida la fotosensibilidad.
Serie Transparencia/Opacidad (T/O)
El número de serie de un color indica el precio relativo del Los colores transparentes vienen marcados como ‹‹ ››,
color y depende principalmente del coste del pigmento. La los semitransparentes como ‹‹ ››, los opacos como
Serie 1 es la más barata, la Serie 5 la más cara. ‹‹ ›› y los semiopacos como ‹‹ ››. Sin embargo, el
nivel de transparencia es muy relativo, por lo que esta
Permanencia clasificación debe ser considerada tan sólo como
La permanencia de un color al óleo es la durabilidad del aproximación. Además, cualquier película delgada de
mismo una vez se ha aplicado con pincel y espátula en color tendrá una apariencia más transparente que una
lienzos normales debidamente preparados, rebajados y más gruesa.
expuestos a la luz del día y a la atmósfera normal de una Descripción química
ciudad bajo la protección de una vitrina en un ambiente
seco. Esta definición refleja la forma en la que la mayor Proporciona la descripción de los componentes químicos
parte de las pinturas se hallan expuestas. Sin embargo, de los pigmentos que se utilizan para cada color. Esta
hemos tenido oportunidad de realizar pruebas intensas con información es particularmente importante para los
el fin de examinar la fotosensibilidad y la estabilidad del restauradores.
aglutinante para añadir los resultados a la información que Índice del color
obtenemos de nuestros proveedores de pigmentos. Así
El Índice internacional del color es el índice estándar
pues, nuestra clasificación es el resultado de una
recopilado y publicado por: La Asociación de Tintoreros y
combinación del paso natural del tiempo, pruebas intensas
Coloristas (Society of Dyers and Colourists) y la
y las pruebas y el desarrollo de los fabricantes de
Asociación Americana de Químicos y Coloristas Textiles
pigmentos. Esta clasificación es, pues, una de las más
(American Association of Textile Chemists and Colorists).
rigurosas de la industria. b] Número del Índice del color (No.I.C.)
El índice del color clasifica los pigmentos atendiendo a su
AA- Extremadamente permanente También puede identificar los pigmentos a través del
composición química. Esta información le permite buscar
A - Permanente Número del Índice del color, el cual se considera como
las características de un pigmento específico en libros de
una fuente de información adicional al Nombre genérico
B - Moderadamente duradero referencia si desea comparar productos. Los pigmentos
del Índice del color. Por ejemplo: el Azul de cobalto es
ASTM individuales se identifican de dos formas.
el 77346.
a] Nombre genérico del Índice del color
Son las siglas de la Sociedad Americana para Pruebas y El más utilizado de estos dos métodos de referencia es el
(Nombre I.C.)
Materiales (American Society for Testing & Materials). Esta Nombre genérico del Índice del color.
organización ha establecido unos requerimientos para el Cada pigmento puede ser identificado universalmente por
el Nombre genérico del Índice del color.
Consideraciones sobre
material artístico que incluyen la fotosensibilidad del color. Salud y Seguridad
Para medir la fotosensibilidad a través de este sistema, se Un ejemplo: el Azul de cobalto es Pigmento azul 28,
abreviado a PB28. Los colores para artistas son preparados químicos y
le añade Blanco de titanio a los colores para reducir el
deberían usarse apropiadamente. Nuestra empresa realiza
nivel de reflectancia a un 40%. La reflectancia es la Aunque las propiedades de nuestros colores se encuentran
su etiquetado de acuerdo a la legislación vigente en el
cantidad de luz que reflejan las muestras de color. Las detalladas en nuestras diferentes publicaciones, también
mercado en el que se vende nuestro producto.
muestras se colocan después bajo luz solar y también bajo publicamos los Nombres genéricos del Índice del color de
condiciones artificiales más intensas. Los resultados nos los pigmentos para que usted pueda, si así lo desea, Si se utilizan con la debida precaución, nuestros productos
permiten clasificar cada color en una escala de I a II para comparar en otras fuentes propiedades tales como la no deberían representar ningún riesgo serio para la salud.
los colores al óleo. El I se le otorga al color con la fotosensibilidad, la opacidad, el nivel de toxicidad, etc. El Sin embargo, deberá evitarse la ingestión del producto así
Nombre genérico del Índice del color es especialmente como el contacto prolongado del mismo con la piel. Esto
necesario para identificar algunos de los pigmentos más incluye prácticas como afinar el pincel con los labios o
recientes como el Amarillo arilida, el cual tiene diferentes aplicar color con los dedos. Por favor, lea las etiquetas del
variaciones que ofrecen diferentes niveles de producto con atención y, si desea más información al
fotosensibilidad y opacidad. respecto, consulte nuestro catálogo, el folleto Salud y
Seguridad con información sobre el producto o visite la
sección Salud y Seguridad en nuestra página web
www.winsornewton.com.
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7. TABLA DE COLORES
347 AA S4 722 A S2 086 A S4 025 A S4 653 A S4 730 A S2 149 A S1 118 A S4 320 A S2 319 A S2 108 A S4 731 A S2 111 A S4 089 A S4 724 A S2 257 A S2 106 A S4 603 A S2
I * II * I *• I * I * I * I I * I *• I I I * * I * I *
Amarillo Limón Winsor Amarillo de Amarillo de Amarillo Amarillo Tono de Amarillo de Amarillo Indio Amarillo Indio Amarillo de Amarillo Amarillo de Naranja de Nanaranjado Tinte Carne Escarlata de Laca Escarlata
Limon Cadmio Limón Bismuto Transparente Winsor Cromo Cadmio Pálido Oscuro Cadmio Winsor Cadmio Cadmio Winsor Cadmio
Amarillo Oscuro Oscuro
726 A S2 094 A S4 042 A S1 725 A S2 097 A S4 548 A S4 502 A S2 576 A S5 587 A S5 004 B S2 468 A S4 479 A S2 192 AA S5 491 AA S4 733 A S2 672 A(iii) S2 400 A S1 489 A S2
* I *• * I I * I * II II * I *• I * I I * I I * I
Rojo Winsor Rojo Cadmio Rojo Brillante Rojo Winsor Rojo Cadmio Rojo Rosa Rosa Dorado Laca Granza Carmesí Carmesí Carmín Violeta de Malva Violeta Winsor Violeta Tono Azul Magenta
Oscuro Oscuro Quinacridona Permanente Rosa Genuina Alizarina Alizarina Permanente Cobalto Permanente (Dioxacina) Ultramar Malva Permanente
Permanente
380 A S2 545 A S2 544 A S1 543 A S2 379 A S1 137 AA S4 178 AA S4 180 AA S5 707 A S2 706 A S2 667 A (iii) S1 263 A (iii) S2 321 A S4 538 A S1 322 A S2 526 A S1 190 AA S5 191 AA S4
I * I * I *• I * I *• * I * I *• I * I *• I I * I * I I I
Magenta Magenta Laca Purpura Púrpura Tono de Azul Azul Cerúleo Azul de Azul de Azul Winsor Azul Winsor Ultramar (Matiz Ultramar Azul de Azul de Prusia Indigo Turquesa Ftalo Turquesa de Turquesa
Quinacridona Granza Manganoso Cobalto Cobalto (Matiz Verde) (Matiz Rojo) Verde) Francés Indantreno Cobalto Cobalto Claro
Oscuro
184 AA S5 084 A S4 708 A S2 483 A S2 481 A S2 482 A S2 637 AA S1 459 AA S4 147 A S1 183 AA S4 692 AA S4 721 A S2 720 A S2 540 A S2 599 A S2 447 A S2 294 A S2 333 A S1
I * I * I * * II I I * I I * I I *• I I * I I *• I * I I *
Verde de Verde de Esmeralda Verde Claro Verde Verde Oscuro Tierra Verde Oxido de Verde Cromo Verde Cobalto Viridiano Verde Winsor Verde Winsor Verde de Verde Vegiga Verde Oliva Oro Verde Amarillo
Cobalto Cadmio Pálido Winsor Permanente Permanente Permanente Cromo Oscuro Cromado (Tono Prusia Brillante
Amarillo)
426 A S1 422 A S1 425 AA S2 746 AA S1 745 AA S1 285 AA S1 744 AA S1 552 AA S1 646 AA S2 074 AA S1 648 AA S1 657 A S2 059 AA S1 647 AA S1 635 AA S1 362 AA S1 678 AA S1 317 AA S2
I * * I * I I I *• I *• I * I *• I I I I * I * I * I *
Amarillo de Amarillo de Amarillo de Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Oro Ocre Amarillo Tierra de Siena Ocre Oro Tierra de Siena Oxido Marrón Marrón Ocre Marrón Ocra Rojo Tierra Rosa Pardo Rojo Rojo de Rojo Indio
Nápoles Claro Nápoles Nápoles Claro Claro Natural Transparente Tostado Transparente Transparente Transparente Venecia
Oscuro
395 AA S2 056 A S1 076 AA S1 676 A S1 557 AA S1 558 AA S1 554 AA S1 217 AA S2 142 AA S1 465 AA S1 034 AA S1 386 AA S2 331 AA S1 337 AA S1 505 A S1 330 A S1 201 A S1 246 A S1
I * I * I *• * I I I *• I * * I * I * I I *• I * • * I •‡ I •
Violetta de Pardo de Tierra de Pardo Vandyck Tierra Sombra Tierra Sombra Tierra Sombra Gris de Davy Gris de Gris Payne Negro de Viña Negro de Negro de Negro Humo Negro Perileno Blanco Blanco de Blanco de
Marte Oscuro Granza Sombra Natural Clara Natural Natural Carbón Marte Marfil Iridescente Cremnitz Plomb No1
Tostada (Sombra Verde)
Codigo
AA Extremadamente permante ASTM
A Permanente I Permanente para uso de artistas
B Moderadamente duradero
II Permanente para uso de artistas
S Número de serie
Transparente Cuando no está listado en el ASTM
Semi-Transparente por favor referénciese en los ratios de
242 AA S1 261 A S1 644 AA S1 655 AA S1 674 AA S1 748 AA S1 283 A S2 573 A S2 214 A S2 058 A S2 511 A S2 617 A S2 Opaco permanencia de Winsor & Newton.
I •‡ I •‡ I *† • I • I *†• *†• * * * * * * Semi-Opaco
Tono di Blanco Blanco de Blanco de Blanco Blanco Blanco de Zinc Oro Oro Cobre Bronce Peltre Plata
de Plomo Fondo Titanio Transparente Subcapa Renacimiento
(Secado
Rápido)
Tamaõs disponibles:
21ml Tubos 37ml Tubos 60ml Tubos 120ml Tubos 150ml estuchos métalicos
Colores marcado * Tudos los colores Colores marcado † Colores marcado • Colores marcado ‡
No disponible en USA Blanco de plomo no disponible en el EU No disponible en USA No disponible en USA
6

8. Color al óleo para artistas – Tabla de composición y permanencia
CODE COLOUR NAME SERIES PERM. ASTM T/O CHEMICAL DESCRIPTION COLOUR INDEX
C.I. NAME C.I. NO.
004 Alizarin Crimson 2 B - 1,2-dihydroxyanthraquinone lake PR83 58000
025 Bismuth Yellow 4 A - Bismuth vanadate PY184 -
034 Blue Black 1 A I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007
Bone black PBk9 77267
042 Bright Red 1 A - Pyrrol PR254 56110
056 Brown Madder 1 A I Natural iron oxide PBr7 77491
Anthraquinone PR177 65300
059 Brown Ochre 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491
058 Bronze 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -
074 Burnt Sienna 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
076 Burnt Umber 1 AA I Calcined natural earth PBr7 77491
084 Cadmium Green Pale 4 A I Hydrated chromium oxide PG18 77289
Cadmium zinc sulphide PY35 77205
086 Cadmium Lemon 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205
089 Cadmium Orange 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202
Cadmium sulphoselenide PR108 77202
094 Cadmium Red 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202
097 Cadmium Red Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202
106 Cadmium Scarlet 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202
108 Cadmium Yellow 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205
111 Cadmium Yellow Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202
Cadmium zinc sulphide PY35 77205
118 Cadmium Yellow Pale 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205
137 Cerulean Blue 4 AA I Cobalt stannate PB35 77368
142 Charcoal Grey 1 AA - Ground charcoal PBk8 77268
147 Chrome Green Deep Hue 1 A I Copper phthalocyanine PB15 74160
Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Synthetic iron oxide PY42 77492
149 Chrome Yellow Hue 1 A I Arylide yellow PY74 11741
Benzimidazolone orange PO62 11775
178 Cobalt Blue 4 AA I Cobalt aluminate PB28 77346
180 Cobalt Blue Deep 5 AA - Cobalt zinc silicate PB74 77366
183 Cobalt Chromite Green 4 AA I Cobalt chromite PG26 77344
184 Cobalt Green 5 AA I Cobalt chromite PG26 77344
Cobalt titanate PG50 77377
190 Cobalt Turquoise 5 AA I Cobalt chromite PB36 77343
191 Cobalt Turquoise Light 4 AA I Cobalt titanate PG50 77377
192 Cobalt Violet 5 AA I Cobalt phosphate PV14 77360
201 Cremnitz White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597
214 Copper 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -
217 Davy’s Gray 2 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492
Carbon black PBk7 77262
Slate powder PBk19 77017
242 Flake White Hue 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891
Zinc oxide PW4 77947
246 Flake White No.1 1 A I Zinc oxide PW4 77947
Basic lead carbonate PW1 77597
257 Flesh Tint 2 A I Zinc oxide PW4 77947
Quinacridone PV19 73900
Synthetic iron oxide PY42 77492
261 Foundation White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597
Zinc oxide PW4 77947
263 French Ultramarine 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007
283 Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -
285 Gold Ochre 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492
294 Green Gold 2 A I Azomethine copper complex PY129 48042
317 Indian Red 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
319 Indian Yellow 2 A I Synthetic iron oxide PR101 77491
Isoindolinone PY139 56298
320 Indian Yellow Deep 2 A I Nickel azo PY150 12764
321 Indanthrene Blue 4 A I Indanthrone PB60 69800
322 Indigo 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160
Complex sodium alumino - silicate containing sulphur PB29 77007
Carbon black PBk7 77266
330 Iridescent White 1 A - Titanium dioxide coated mica - -
331 Ivory Black 1 AA I Bone black PBk9 77267
333 Jaune Brillant 1 A I Quinophthalone PY138 56300
Synthetic iron oxide PY42 77492
BON Arylamide (Naphthol AS) PR188 12467
Titanium dioxide PW6 77891
337 Lamp Black 1 AA I Carbon black PBk6 77266
347 Lemon Yellow Hue 4 AA I Nickel titanate PY53 77788
362 Light Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
379 Manganese Blue Hue 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Copper phthalocyanine PB15 74160
380 Magenta 2 A I Dioxazine violet PV23 51319
Quinacridone red PR122 73915
386 Mars Black 2 AA I Synthetic iron oxide PBk11 77499
395 Mars Violet Deep 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
400 Mauve Blue Shade 1 A I Quinacridone PV19 73900
Dioxazine violet PV23 51319
Copper phthalocyanine PB15 74160
422 Naples Yellow 1 A - Zinc oxide PW4 77947
Chromium titanate PBr24 77310
425 Naples Yellow Deep 2 AA - Chromium titanium oxide PBr24 77310
426 Naples Yellow Light 1 A I Titanium dioxide PW6 77891
Quinophthalone PY138 56300
Benzimidazalone PO62 -
447 Olive Green 2 A I Isoindolinone PY110 11775
Carbon black PBk6 77266
459 Oxide of Chromium 4 AA I Chromium oxide PG17 77288
465 Payne’s Gray 1 AA I Powdered slate PBk19 77017
Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007
Synthetic iron oxide PR101 77491
Carbon black PBk6 77266
468 Permanent Alizarin Crimson 4 A I Anthraquinone PR177 65300
479 Permanent Carmine 2 A - Quinacridone/Pyrrol - -
7

9. CODE COLOUR NAME SERIES PERM. ASTM T/O CHEMICAL DESCRIPTION COLOUR INDEX
C.I. NAME C.I. NO.
481 Permanent Green 2 A II Quinophthalone PY138 56300
Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Titanium dioxide PW6 77891
482 Permanent Green Deep 2 A I Quinophthalone PY138 56300
Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Titanium dioxide PW6 77891
483 Permanent Green Light 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Titanium dioxide PW6 77891
Arylide yellow PY74 -
489 Permanent Magenta 2 A I Quinacridone PV19 73900
491 Permanent Mauve 4 AA I Manganese phosphate PV16 77742
502 Permanent Rose 2 A I Quinacridone PV19 73900
505 Perylene Black 1 A - Perylene black PBk31 71132
511 Pewter 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -
526 Phthalo Turquoise 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
Copper phthalocyanine PB15 74160
538 Prussian Blue 1 A I Alkali ferriferrocyanide PB27 77510
540 Prussian Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280
Copper phthalocyanine PB15 74160
543 Purple Madder 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510
Quinacridone PV19 73900
544 Purple Lake 1 A - Carbazole dioxazine PV23 51319
Benzimidazolone brown PBr25 12510
545 Quinacridone Magenta 2 A I Quinacridone PR122 73915
548 Quinacridone Red 4 A - Quinacridone PR209 73905
552 Raw Sienna 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492
Synthetic iron oxide PY42 77492
554 Raw Umber 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77492
557 Raw Umber Light 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491
558 Raw Umber (Green Shade) 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491
573 Renaissance Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -
576 Rose Doré 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330
587 Rose Madder Genuine 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330
599 Sap Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280
Copper phthalocyanine PB15 74160
603 Scarlet Lake 2 A - Pyrrol PR255 561050
617 Silver 2 A - Aluminium flake PM1 77000
635 Terra Rosa 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
637 Terre Verte 1 AA I Natural earth PG23 77009
Hydrated chromium oxide PG18 77289
644 Titanium White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891
Zinc oxide PW4 77947
646 Transparent Gold Ochre 2 AA I Natural iron oxide PBr7 77492
Synthetic iron oxide PY42 77492
647 Transparent Red Ochre 1 AA I Natural iron oxide PR101 77491
648 Transparent Brown Oxide 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
653 Transparent Yellow 4 A - Azo condensation PY128 20037
655 Transparent White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891
Zinc oxide PW4 77947
657 Transparent Maroon 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510
667 Ultramarine (Green Shade) 1 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007
672 Ultramarine Violet 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PV15 77007
674 Underpainting White (Fast Drying) 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891
Zinc oxide PW4 77947
676 Vandyke Brown 1 A - Bituminous earth Nat.Br8 -
Calcined natural iron oxide PBr7 77491
678 Venetian Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491
692 Viridian 4 AA I Hydrated chromium oxide PG18 77289
706 Winsor Blue (Red Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160
707 Winsor Blue (Green Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160
708 Winsor Emerald 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265
Zinc oxide PW4 77947
720 Winsor Green 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260
721 Winsor Green (Yellow shade) 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265
722 Winsor Lemon 2 A II Arylide yellow PY3 11710
724 Winsor Orange 2 A - Pyrrol PO73 561170
725 Winsor Red Deep 2 A I Perylene red PR149 71137
726 Winsor Red 2 A - Pyrrol PR255 561050
Pyrrol PR254 56110
730 Winsor Yellow 2 A I Arylide yellow PY74 11741
731 Winsor Yellow Deep 2 A I Arylide yellow RN PY65 11740
733 Winsor Violet (Dioxazine) 2 A I Carbazole dioxazine PV23 51319
744 Yellow Ochre 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492
745 Yellow Ochre Light 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492
746 Yellow Ochre Pale 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492
748 Zinc White 1 AA - Zinc oxide PW4 77947
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