3. Es un largo periodo que:
Históricamente: comienza en el año 711, con la
llegada de los árabes y acaba en 1492,
con el descubrimiento de América y el
fin de la Reconquista.
Literariamente: comienza con los primeros textos
artísticos conocidos, las jarchas del
siglo XI, y acaba con La Celestina
(1499) de Fernando de Rojas.
Cronología
4. Siglos XII-XIII:
En Castilla:
Alfonso VI (1072-1109), de quien fue súbdito el Cid, reúne los reinos de
Castilla, León y Galicia. Alfonso VII volverá a separarlos.
Alfonso VIII (1158-1214), con ayuda de otros reyes cristianos, vence a los
almohades en la batalla de las Navas de Tolosa (1212). Grandes progresos
en la Reconquista.
Fernando III el Santo (1217-1252) vuelve a unir Castilla y León y ocupa
toda Andalucía, excepto el reino de Granada.
Alfonso X el Sabio (1251-1284), de poca actividad bélica, desarrolla una
importante acción cultural.
Marco histórico
5. En Aragón:
Alfonso I el Batallador ocupa Zaragoza e impulsa la Reconquista.
Ramón Berenguer IV reconquista Tortosa y Lérida.
Alfonso II ( su hijo) heredó el reino y, desde entonces, Aragón
integró los dos estados.
Jaime I conquista Mallorca y Valencia
Pedro II inicia la expansión aragonesa por el Mediterráneo con la
conquista de Sicilia.
6. Siglo XIV:
En Castilla y León:
Alfonso XI conquista Algeciras, aunque, en general, los reyes descuidan la
empresa de la Reconquista.
Son frecuentes las guerras civiles; así, la de Pedro el Cruel contra sus
hermanos bastardos.
Enrique III comienza la conquista de las islas Canarias, que concluirán los
Reyes Católicos.
En Aragón:
Impulso de la expansión por el Mediterráneo. Alfonso IV conquistó Cerdeña.
Pedro IV el Ceremonioso se anexionó Sicilia y fundó la Universidad de
Huesca.
7. Siglo XV: constituye El otoño de la Edad Media.
Los dos reinos, Aragón y Castilla, viven varias guerras civiles por
intereses dinásticos. En Castilla, la anarquía es total: los nobles luchan
contra la corona y los privados abusan de su poder.
Tanta agitación acaba con el matrimonio de Isabel I de Castilla y
Fernando II de Aragón, los Reyes Católicos que terminan la Reconquista
(ocupación de Granada en 1492), persecución de los conversos por la
Inquisición y patrocinan los viajes de Colón.
Los Reyes Católicos Cristóbal Colón
8. Clero y nobleza son los dos estamentos básicos de la
sociedad, la cultura está en manos de la iglesia y la vida
se hace en torno al castillo. El pueblo es analfabeto.
A partir del SXIII, las Universidades compiten con los
monasterios, la nobleza se hace más culta.
Sociedad y Literatura
9. La literatura responde a los gustos de los dos estamentos rectores de la
sociedad, el clero y la nobleza:
Poesía épica (los cantares de gesta) y poesía de clerecía (Berceo,
Arcipreste de Hita).
Poesía cortesana (Jorge Manrique y Marqués de Santillana), una vez
que la nobleza se hace más refinada.
Poesía de carácter tradicional, oral: cultivada por el pueblo llano.
Según avanza la Edad Media, la presencia de una incipiente burguesía
trae nuevos géneros: colecciones de apólogos y obras teatrales. El
pueblo encuentra un nuevo género de carácter tradicional, el
Romancero.
Arcipreste
de Hita
Jorge
Manrique Cantar de
Mío Cid
10. CREADORES Y TRANSMISORES DE LA CULTURA
El juglar
Transmisor
de poesía
épico-lírica
El trovador
Compositor,
personaje
culto ligado a
las cortes
El clérigo
Eclesiástico culto
que desarrolla su
actividad en los
monasterios
11. La Edad Media: una encrucijada de culturas.
La coexistencia de tres culturas, árabe, judía y cristiana, es fundamental para la hª de
la literatura:
Las jarchas.
Colecciones de cuentos
Escuela de Traductores de Toledo
El Camino de Santiago: contacto cultural con Francia.
Finales de la Edad Media: contacto con Italia.
La ideología del hombre medieval.
La EM es un mundo de tinieblas y misterios: la tierra, el mar, el firmamento, el cuerpo
humano… La única explicación es Dios (teocentrismo). La cultura es patrimonio de unos
pocos.
La lengua.
Está llena de vacilaciones como corresponde a un periodo de formación del idioma.
Esa fijación se irá haciendo durante los siglos XVI y XVII.
12. Las jarchas (S.XI):
Breves canciones en boca de mujer que expresan la
ausencia del amado.
Añadidas al final de poemas en árabe o en hebreo.
Escritas en romance primitivo con palabras árabes
(mozárabe).
Arte menor y estructura estrófica variable.
Las jarchas inspiraron las CANTIGAS DE AMIGO gallego-
portuguesas y los VILLANCICOS castellanos.
LA LITERATURA MEDIEVAL:
DESDE SUS ORÍGENES HASTA EL S XV
13. El mester de juglaría (oficio de juglares)
Los Cantares de Gesta: El Cantar de Mío Cid (SXII).
Características:
Autor anónimo.
Temas épicos: hazañas de un héroe.
Apelaciones a los oyentes, llamadas de atención.
Expresiones exclamativas, el juglar se involucra en lo que
cuenta.
Dinamismo: enumeración rápida de sucesos.
Métrica: tiradas de versos irregulares (12, 14, 16…sílabas).,
asonantados y monorrimos, con una cesura intermedia, que
divide el verso en dos hemistiquios.
Epítetos épicos.
14. El mester de clerecía (oficio de clérigos)
Gonzalo de Berceo (SXIII) y el Arcipreste de Hita
(SXIV).
Características:
Temas religiosos.
Mantiene rasgos de apelación al receptor (oralidad).
Autor conocido.
Intención didáctica moralizante.
Métrica culta: cuaderna vía, 4 versos alejandrinos de
rima consonante, con una cesura intermedia, que divide
el verso en dos hemistiquios.
15. La prosa: su nacimiento es más tardío.
Alfonso X el Sabio y la Escuela de Traductores de Toledo
(SXIII).
El objetivo es que sus súbditos pudieran leer en lengua
romance el saber escrito en otras lenguas (latín y árabe):
matemáticas, ciencias, medicina, leyes…
Don Juan Manuel y El conde Lucanor (SXIV)
Colección de 51 cuentos o apólogos.
Personajes protagonistas que se repiten.
Con una misma estructura.
Finalidad didáctica.
Están basados en la tradición romana y oriental.
Las novelas de caballería y la novela sentimental (SXV).
17. MARCO CULTURAL
Prehumanismo.
Revalorización de lo racional.
La atención empieza a centrarse en el hombre, más que en Dios.
Admiración de la cultura clásica.
Influencias de: Dante, Petrarca y Bocaccio.
Se crean nuevas universidades: formación de hombres cultos fuera de la
iglesia.
Prestigio de las lenguas vulgares.
Cortes palaciegas: focos culturales.
Invención de la imprenta (1440): el libro es más accesible.
Conviven nuevos valores con los medievales: clima de inestabilidad.
18. LA LITERATURA DEL SIGLO XV
LA LÍRICA:
1. LÍRICA POPULAR CASTELLANA:
Recogida en diversos cancioneros: Cancionero de Palacio, de
Upsala…
Métrica irregular: versos de seis y ocho sílabas.
Tema amoroso.
Sintaxis simple: repetición de las conjunciones “y” “que”.
Uso de vocativos: hay un interlocutor.
Abundan las repeticiones y paralelismos.
Estructura más frecuente: el villancico, inspirado en el zéjel.
Versos iniciales, que, repetidos en su totalidad o parcialmente,
forman el estribillo.
Mudanza: generalmente de cuatro versos.
Versos de enlace: uno rima con la mudanza y otro, verso de
vuelta, con el estribillo.
19. 2. EL ROMANCERO:
Adquieren prestigio gracias a la valoración de lo
tradicional.
Las canciones transmitidas oralmente se recogen en
las cortes.
En los siglos XVI y XVII se confeccionarán los
romanceros.
Clasificación, según su origen:
Romances viejos: anónimos, que se transmiten
oralmente, presentan variaciones.
Romances nuevos: escritos por autores conocidos.
Clasificación, según el tema:
Épicos: temas de los cantares de gesta.
Históricos o noticieros: propagandísticos: fronterizos
(guerras contra los moros) y moriscos (presentan con
simpatía a los moros).
Líricos o novelescos: breves y emotivos, tratan temas
como el amor, la muerte, la soledad… Incluyen
elementos fantásticos.
Pliegos de cordel
20. Teorías sobre su origen:
Teoría tradicionalista (Menéndez Pidal): son
el resultado de la fragmentación de los
cantares de gesta.
Teoría individualista: son producto de la
creación individual. Se apoya en el hecho de
que los romances más antiguos son de tema
lírico.
Características:
Tirada de versos octosílabos, con rima
asonante en versos pares.
Comienzo “in media res” y final truncado.
Anónimos.
Lirismo y emoción: exclamaciones e
interrogaciones, diminutivos y repeticiones,
paralelismos, lenguaje arcaico.
Temas variados: históricos, líricos, épicos…
Carácter dramático: uso del diálogo.
21. 3. LÍRICA CULTA O CORTESANA:
Difusión: se transmite a través de los
cancioneros, el Cancionero de Baena y el
Cancionero de Stúñiga.
Temas: el amor, la muerte.
Autores representativos: Juan de Mena,
Marqués de Santillana y Jorge Manrique.
Características: confluencia de la lírica
tradicional trovadoresca y de Petrarca.
22. LA MUERTE:
Inevitable
Amenazadora
Igualatoria
EL AMOR CORTÉS:
Es cárcel de amor, no
correspondido
La amada es de clase
social superior, casada,
hermosa (cabello rubio,
ojos claros, piel blanca),
dulce enemiga
El amante es poeta,
vasallo, sufridor gozoso
23. Jorge Manrique( 1440-1479):
Coplas por la muerte de su padre
Hombre de armas y letras (ideal renacentista)
Cultivó poesía burlesca, amorosa y moral
Las coplas: elegía a la muerte de su padre
Temas:
oVida humana= vanidad
oTiempo
oMuerte
oFortuna
oVida eterna=perdurable
oVida de la fama=consuelo
24.
25. Estructura:
oVa de lo general a lo particular: del hombre como ser mortal al elogio y la
muerte de su padre.
oPartes:
- 1ª Parte: coplas I-XXIV
Reflexión sobre el sentido de la vida y la fugacidad
I-XIII: El objetivo de la vida terrenal es
ganar la vida eterna. Todo está sujeto a la
Fortuna, el tiempo y la muerte.
XIV-XXIV: Ejemplificación con la técnica del Ubi sunt?
- 2ª Parte: coplas XXV-XL
Se centra en D. Rodrigo Manrique
XXV-XXXVIII: elogio de su padre, al que compara con
personajes del mundo clásico.
XXXIV-XL: Diálogo de D. Rodrigo con la muerte.
26. Ideas destacadas:
oReivindicación de la vida desde el
punto de vista cristiano.
oTres vidas: terrenal, fama y eterna.
oEstoicismo: serenidad ante la
adversidad.
oImportancia de la Fama, de la vida
terrenal.
oFortuna: alegoría de que los estados
humanos son transitorios.
Métrica:
oCopla de pie quebrado o estrofa
manriqueña: doble sextilla, de
estructura:
Esquema métrico
________________8a
________________8b
________4c Pie quebrado
________________8a
________________8b
________4c Pie quebrado
________________8d
________________8e
________4f Pie quebrado
________________8d
________________8e
________4f Pie quebrado
27. LA PROSA
Triunfan dos tipos de novelas:
1. La novela idealista: Presenta una
realidad embellecida
Novela sentimental: sigue las
pautas del amor cortés, Cárcel de
amor.
Novela de caballerías: Amadís de
Gaula.
2. La sátira de costumbres: Corbacho,
contiene tópicos misóginos y recoge el
lenguaje coloquial de la época: refranes
y giros populares.
28. LA CELESTINA. FERNANDO DE ROJAS
Problemas textuales: de la Comedia a la Tragicomedia.
o 1ª versión: Ed. Burgos (1499):
16 actos y falta la 1ª pág. con título.
Ed. Toledo, Salamanca (1500)
Mantiene 16 actos, aparece la carta con
identificación del autor y tiene como título
Comedia de Calisto y Melibea.
Ed. Salamanca (1501)
No se diferencia de la anterior.
o 2ª versión: Ed. Sevilla, Toledo y Salamanca (1502):
El acto I y el comienzo del II permanecen
intactos. En el resto hay adiciones.
Entre el acto XIV y XV se intercalan 5 más
(Tratado de Centurio).
Definitivamente , tiene 21 actos.
Tiene como título Tragicomedia de Calisto y
Melibea.
29. Autor: se puso en duda lo que el autor afirmaba en la carta.
Conclusiones finales:
o El acto I fue escrito por un autor desconocido
o Los 15 actos iniciales y los 5 añadidos son obra de
Fernando de Rojas.
o Los argumentos no los escribió Fernando de Rojas,
tampoco el título de La Celestina.
o Los prólogos también los escribió Fernando de Rojas.
o ¿Qué se sabe del autor?
• Nació en Puebla de Montalbán (Toledo), sobre 1475.
• Estudió Derecho en Salamanca.
• Se casó en Talavera de la Reina y fue alcalde de esa
ciudad.
• Fue judío converso.
• Poseyó una notable biblioteca: Petrarca (XIV).
Título: Pasó por tres títulos:
o Comedia de Calisto y Melibea (16 actos).
o Tragicomedia de Calisto y Melibea (21 actos)
o La Celestina: título que dieron los editores.
30. Género: Comedia Humanística.
o Escrita en forma dialogada, no es representable por su
extensión.
o Modelo de Petrarca: gran difusión en los siglos XIV y XV.
o Características:
• Argumento simple y de desarrollo lento
• Deseo de reflejar ambientes y tipos contemporáneos.
• Interés por sectores humildes de la sociedad.
• Variedad de diálogo: lenguaje coloquial y culto.
• Gusto por las frases sentenciosas e, incluso, por la obscenidad.
• Introducción en el diálogo de alusiones mitológicas e históricas.
• Cambios rápidos de lugar y tiempo.
Todos estos rasgos se advierten en La Celestina.
31. Rasgos medievales de la obra:
o El argumento: la comedia latina del siglo XII, el Pamphilus, relataba
el asedio de un galán a una dama y la intervención de una vieja.
o El Arcipreste de Hita (XIV) la introdujo en el LBA: amores de D.
Melón y Dª Endrina, con la intervención de Trotaconventos.
o Los protagonistas, Calisto y Melibea, pertenecen a la tradición
literaria.
o La Celestina es obra de transición: tiene de renacentista el que sus
peripecias se desarrollan en un plano mundano, pero los personajes
pagan al final su locura, como si interviniese la mano de Dios.
32. Estructura:
o Externa: se compone del prólogo y 21 actos.
o Interna: Prólogo: se plantea la acción dramática. Declaración
de Calisto y rechazo inicial de Melibea.
1ª Parte: (I-XII). Mediación de Celestina para
satisfacer la pasión de Calisto, sus resultados y
consecuencias.
2ª Parte: (XIII-XXI). Gozo de la pasión amorosa y
lamentaciones por la muerte de Calisto y Melibea.
Confluyen AMOR-MUERTE.
33. El mundo de La Celestina:
o Conviven dos mundos socialmente separados: el de Calisto y Melibea y el
de Celestina.
o Mundo urbano: la ciudad.
o Los vicios y las pasiones no son exclusivos de una clase social, este aspecto
entremezcla a los personajes.
o La naturaleza humana es mala y nadie es mejor por su procedencia social
(Pesimismo).
o La mezcla de estos dos mundos constituye una innovación literaria: se da
importancia literaria a personajes de baja condición social. (realismo
español, que culminará con El Lazarillo).
34. Personajes:
o Técnica descriptiva: el perspectivismo.
Tienen mayor relevancia los personajes
femeninos.
o CALISTO: representa la pasión
amorosa. Es inseguro, arrebatado,
impaciente, egoísta. Es un joven ocioso,
no busca el matrimonio, solo el placer.
Usa un lenguaje artificioso y cortés.
Carece de amigos y familiares y
encuentra una muerte nada heroica;
muere cuando tiene su primer gesto
generoso.
o MELIBEA: hay un proceso evolutivo en
ella. No es ingenua, es muy humana:
rechaza, duda, ama, goza…Toma sus
propias decisiones: entregarse a Calisto y
suicidarse.
35. o CELESTINA:
Representa el arte de engañar y
seducir, es una alcahueta, hechicera,
componedora de virgos, lavandera,
perfumera… que tiene como fin
obtener dinero. Es una hábil
conocedora de las pasiones humanas.
o LOS CRIADOS:
Tienen personalidad propia, no
actúan a la sombra de su amo, lo
traicionan.
SEMPRONIO: es contradictorio,
misógino y enamorado; cómplice
cobarde y asesino violento.
PÁRMENO: personaje dramático. Al
principio es fiel a su amo, pero lo
abandona por la atracción hacia
Areúsa y la postura de Calisto.
36. o ELICIA Y AREÚSA: son
instrumentos de Celestina. Areúsa
es más independiente, tiene mayor
sentido de libertad. Expresa con
odio y furor su rencor a las señoras
y reivindica su dignidad personal.
o PLEBERIO Y ALISA: son unos
padres ingenuos, confiados en la
educación que han dado a su hija.
Pleberio no culpa a Melibea de lo
sucedido. Se lamenta de la fortuna,
del azar, del mundo, del AMOR. A
través de su monólogo, acto XXI,
conocemos la filosofía de Fernando
de Rojas.
o OTROS: Lucrecia, Sosia, Tristán,
Centurio.
37. Estilo:
Corresponden estilos diferentes a los dos mundos que conviven en la obra:
Diálogos entre Calisto y Melibea: reflejan la conversación cortesana y
universitaria de la época de los RRCC, aunque algo más retórico y recargado,
según el modelo de la comedia humanística. Abundan paralelismos,
cultismos, antítesis, juegos de palabras, enumeraciones, epítetos,
construcciones latinas, citas de sabios o profetas…, exceso de erudicción
Diálogos entre personajes de baja condición social: vivos, abundan los
refranes, los insultos, las frases cortas del lenguaje popular, la ironía…
El estilo se adapta, no depende solo de quién habla, sino de con quién habla.
Éxito y trascendencia:
o Gran éxito en el siglo XVI, se hicieron más de 80 ediciones y traducciones.
o Grandes autores la admiraron:
Cervantes: “Libro en mi entender divino, si encubriera más lo humano”
o Gran influencia en la novela picaresca.
o El nombre de Celestina se ha incorporado al lenguaje como sinónimo de
alcahueta o mediadora.
38. IES LA MOLA DE NOVELDA (ALICANTE)
CURSO 2014-15