2. Toda la bibliografía necesaria para el contenido de ésta
presentación está en la programación de la asignatura.
Muchas de las imágenes se han obtenido de la web y de los
libros de la bibliografía.
g
5. COLOR HISTORIA DEL COLOR
El color ha sido estudiado, por científicos, físicos,
filósofos, psicólogos y artistas. Cada uno en su campo
y en estrecho contacto con el fenómeno del color,
h l f ó d l l
llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en
algunos aspectos o bien que resultaron muy
satisfactorias y como punto de partida para
p
posteriores estudios.
6. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
El filósofo Aristóteles (384 ‐
322 AC) definió que todos los
colores se conforman con la mezcla
de cuatro colores y además otorgó
un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre
los mismos
l i
Estos colores que denominó como
básicos eran los de tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
7. Aristóteles con interés en la experimentación, creo un cuerpo
A i tót l i t é l i t ió
doctrinal amplio. Su escuela filosófica produjo el único
estudio global del color que nos ha legado el mundo clásico.
En su De sensu et sensibili afirma que “los colores intermedios
resultan de la combinación de lo claro y lo oscuro”. Identifica
cinco colores intermedios puros: carmesí, violeta, verde claro,
p
azul oscuro y, el gris o el amarillo. Siete colores entre el
blanco y el negro.
En la obra peripatética Sobre los colores: presenta el mismo
esquema con variaciones, los colores “primarios” parecen ser
el blanco (el color del aire, del agua y de la tierra) y el dorado
(el color del fuego), convirtiéndose el negro simplemente en
(el color del fuego) convirtiéndose el negro simplemente en
el color de los elementos en transformación. La modificación
de la luz por la oscuridad explicaba la existencia de los colores
intermedios.
i t di
En general, la descripción de la naturaleza de los colores al
margen de la luz y la oscuridad es incierta.
8. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Siglos más tarde Leonardo Da Vinci
g
(1452‐1519) definió al color como propio de la
materia
Escala de colores básicos:
•BLANCO el principal ya que permite
recibir a todos los demás
•AMARILLO para la tierra
•VERDE para el agua
•AZUL para el cielo
•ROJO para el fuego
•NEGRO para la oscuridad, ya que nos
priva de todos los otros
De estos surgían todos los demás
colores.
También observó que el verde surgía de
T bié b ó l d í d
una mezcla
10. COLOR HISTORIA DEL COLOR
El color nos produce muchas sensaciones,
sentimientos, diferentes estados de ánimo, nos
transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y
i j l i i
sin embargo... no existe más allá de nuestra
percepción visual.
percepción visual
12. COLOR HISTORIA DEL COLOR
LÓBULO CORTEZA
LUZ OBJETOS OJO OCCIPITAL CEREBRAL
CEREBRO
El COLOR es una sensación que se produce en
respuesta a una estimulación nerviosa del ojo, causada
por una longitud de onda luminosa. El ojo humano
interpreta colores diferentes dependiendo de las
distancias longitudinales.
distancias longitudinales
13. COLOR HISTORIA DEL COLOR
LÓBULO CORTEZA
LUZ OBJETOS OJO OCCIPITAL CEREBRAL
CEREBRO
Es un fenómeno físico‐químico asociado a las infinitas
Es un fenómeno físico químico asociado a las infinitas
combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes
longitudes de onda en la zona visible del espectro
g p
electromagnético, que perciben las personas y
animales a través de los órganos de la visión, como
una sensación que nos permite diferenciar los objetos
con mayor precisión.
14. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Isaac Newton ( 6
(1642‐1726)
6)
quien estableció un principio hasta hoy aceptado:
i bl ió i i i h h d
la luz es color
En 1666 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un
666 e to descub ó que a u de so a pasa a t a és de u
prisma se dividía en varios colores conformando un espectro.
Estos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el
Estos colores son básicamente el Azul violáceo el Azul celeste el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura.
15. Siglo XVII cambios más radicales en la concepción europea del color como fenómeno físico. A
principio de siglo se creía aún en planteamientos aristotélicos, y medievales, y que había dos
i i i d i l í ú l t i t i t téli di l h bí d
tipos de colores los “verdaderos” de las sustancias y los “aparentes” del arco iris y otros
fenómenos luminosos.
Un siglo más tarde estos planteamientos cambian, todos los colores eran igualmente reales,
Un siglo más tarde estos planteamientos cambian todos los colores eran igualmente reales
que el blanco y el negro no eran colores (que luego llamaríamos colores acromáticos) al no
producirse en la refracción de la luz (fenómeno que da origen a los colores) y que los colores
primarios son el rojo, amarillo y azul. Por otra parte todos los colores eran igualmente irreales
primarios son el rojo amarillo y azul Por otra parte todos los colores eran igualmente irreales
ya que no existían más que en nuestros ojos.
16. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Lo que Newton consiguió fue la
descomposición de la luz en los
d i ió d l l l
colores del espectro.
17. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
TEORÍAS SOBRE LA NATURALEZA DE LA RADIACIONES VISIBLES
•Newton: TEORIA CORPUSCULAR
•Huygens: TEORIA ONDULATORIA
•Maxvell y Hertz
•Planck
Broglie
•Broglie
18. Newton tenia una concepción corpuscular,
Newton tenia una concepción corpuscular
mientras que Huygens ondulatoria
En 1820 Maxvell y en 1840 Hertz demostraron el
Maxvell, y en 1840 Hertz
carácter de onda electromagnética de la luz,
mientras que Planck en 1900 con su teoría de los
cuantos retomaba la teoría corpuscular de N.
para insistir en la existencia de unos cuantos o
fotones de luz.
En 1924 son conciliadas estas distintas
concepciones con la teoría de Broglie, que otorga
un doble carácter a la luz: corpúsculo o fotón y
propagación como onda electromagnética.
19. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Isaac Newton ( 6
(1642‐1726)
6)
TEORÍA CORPUESCULAR
Plantea que la luz está compuesta
por PARTÍCULAS MATERIALES que,
lanzadas a gran velocidad por los
cuerpos emisores, constituyen los
rayos de luz. Estas partículas
y p
tendrían masas diferentes para
justificar la existencia de los
distintos colores
20. la luz consiste en un chorro de partículas emitidas por el foco emisor.
cuando estas partículas llegan al ojo, se genera el fenómeno de la
cuando estas partículas llegan al ojo se genera el fenómeno de la
visión; la reflexión de la luz se explica por el choque de las partículas
luminosas con la superficie reflectora al modo como una pelota
rebota en la pared
b t l d
En física moderna, el fotón es la partícula elemental responsable de
las manifestaciones cuánticas del fenómeno electromagnético. Es la
partícula portadora de todas las formas de radiación
electromagnética
El fotón tiene una masa invariante cero,[1] y viaja en el vacío con una
, y j
velocidad constante c. Como todos los cuantos, el fotón presenta
tanto propiedades corpusculares como ondulatorias ("dualidad onda‐
corpúsculo ). Se comporta como una onda en fenómenos como la
corpúsculo"). Se comporta como una onda en fenómenos como la
refracción que tiene lugar en una lente, o en la cancelación por
interferencia destructiva de ondas reflejadas; sin embargo, se
comporta como una partícula cuando interacciona con la materia para
transferir una cantidad fija de energía
21. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Isaac Newton (1642‐1726)
TEORÍA CORPUESCULAR
Mediante su teoría, Newton
explicó correctamente la
f
reflexión de la luz. Para
explicar la refracción tuvo
que admitir que la luz viajaba
más rápido en los medios
p
más densos, cosa que
posteriormente se comprobó
que no era cierta.
22. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Christiaan Huygens (1629 – 1695)
Ch i i ( 6 6
TEORÍA ONDULATORIA
El científico holandés Christiaan Huygens
introdujo la teoría ondulatoria de la luz en el
j
siglo XVII
Según él la luz es un fenómeno ondulatorio de
g
tipo mecánico, como el sonido o las ondas en la
superficie del agua. La luz, por tanto tendría
asociadas una longitud de onda y una
g y
frecuencia, como cualquier oscilación, y
presentaría fenómenos de interferencia y
difracción, como las ondas
23. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Christiaan Huygens (1629 – 1695)
Ch i i ( 6 6
TEORÍA ONDULATORIA
Mediante la teoría ondulatoria
HUYGENS explicó correctamente
la reflexión y la refracción de la luz
(sin contradicciones) pero la gran
autoridad científica de NEWTON
impidió que se estableciera hasta
más de un siglo despues…
24. FASE FÍSICA Naturaleza de la luz
HISTORIA DEL COLOR
Johan Goethe (1749 ‐1832)
h G h ( 8 )
reacción humana a los colores
Johann Göethe (1749‐1832) estudió y probó las
modificaciones fisiológicas y psicológicas que
el ser humano sufre ante la exposición a los
diferentes colores.
Para Göethe
P Gö h era muy importante comprender
i d
la reacción humana a los colores y su
investigación fue la piedra angular de la actual
psicológica del color. Desarrolló un triángulo
con tres colores primarios rojo, amarillo y azul.
Tuvo en cuenta que este triángulo como un
q g
diagrama de la mente humana y relacionó a
cada color con ciertas emociones
27. FASE FÍSICA
HISTORIA DEL COLOR
Naturaleza de la luz
Intensidad
Parámetros de la onda Longitud
Polarización
Espectro visible
Absorción
Propiedades de la luz Reflexión
Transmisión
Refracción
Dispersión
Di ió
difracción
28. FASE FÍSICA
características de la luz
El espectro electromagnético
p g
El espectro visible: la luz blanca
Onda electromagnética
Propagación de la luz
Fuentes lumínicas
29. FASE FÍSICA características de la luz
El espectro electromagnético está formado por
el conjunto de todas las ondas conocidas que se
extienden por el universo.
30. El universo esta atravesado continuamente por una
p
enorme cantidad de radiaciones de una determinada
longitud de ondas
Desde una billonésima de milímetro, hasta muchos
d b ll é d lí h h
kilómetros, en conjunto constituyen el ESPECTRO
ELECTROMAGNÉTICO
La física analiza el color como la producción de un
p
estímulo mediante la luz.
Hay que entender la complejidad de la percepción visual.
La luz es la que provoca l
l l la sensación de color, y la
ó d l l
oscuridad la ausencia de este.
En física se define la luz como: una forma de energía
consistente en vibraciones electromagnéticas
31. FASE FÍSICA características de la luz
1. El espectro visible: la luz blanca
1 El espectro visible: la luz blanca
Cuando el ojo humano
se expone a la acción de
fuentes de luz, como el
fuentes de luz como el
sol por ejemplo, que
emiten al mismo tiempo
radiaciones de todas las
d d d l
longitudes de onda del
espectro visible, se
produce la visión de una
luz llamada “blanca”
32. En este capítulo vamos a considerar al color como luz
p
desde el punto de vista físico.
el color como la producción de un estímulo mediante la
luz.
Los rayos luminosos que están en condiciones de excitar
el ojo produciendo fenómenos visuales, representa una
el ojo produciendo fenómenos visuales representa una
pequeñísima parte del E. E.
33. FASE FÍSICA características de la luz
El espectro visible:
espect o s b e
la luz blanca
La luz visible es la
l i ibl l
forma más conocida
de todas las ondas
d d l d
electromagnéticas,
y se puede definir
d d fi i
como la radiación
capaz de producir
d d i
directamente una
sensación visual.
ió i l
34. FASE FÍSICA características de la luz
La luz se define como una forma de energía
consistente en vibraciones electromagnéticas que, a
g q ,
partir de su origen, se propagan en línea recta con
movimiento ondulante en todas las direcciones a la
velocidad de 300.000 km/seg.
velocidad de 300 000 km/seg
35. FASE FÍSICA características de la luz
El espectro visible:
espect o s b e
la luz blanca
Las ondas electromagnéticas se miden según su
longitud, y la unidad de medida generalmente
usada es la milimicra (mµ) o nanómetro (nm),
que equivale a una millonésima de milímetro, su
amplitud y frecuencia (n oscilaciones/sg)
amplitud y frecuencia (nº oscilaciones/sg)
36. FASE FÍSICA características de la luz
El espectro visible:
espect o s b e
la luz blanca
37. FASE FÍSICA características de la luz
1. El espectro visible: la luz blanca
1 El espectro visible: la luz blanca
De todo el vastísimo espectro solamente las
ondas comprendidas en el sector que va de 400
a 700 nm tienen la propiedad de estimular la
retina de nuestro ojo provocando el fenómeno
llamado sensación luminosa, esto es, luz.
39. FASE FÍSICA características de la luz
La dispersión de la luz
p
Para visualizar por separado los
componentes espectrales, el
procedimiento más común consiste en
enviar un rayo de luz a través de un
medio refractario, por ejemplo, un
prisma de cristal.
40. La luz blanca no es producto de una estimulación simple,
La luz blanca no es producto de una estimulación simple
ya que un haz de luz solar puede ser descompuesto en sus
p p p
componentes elementales por medio de un prisma de
cristal, aprovechando el hecho de que las radiaciones
de diferente longitud de onda se desvían de forma
diferente cuando pasan de un medio más denso a un
medio menos denso y viceversa.
¿Porqué? – porque, si cada longitud de onda posee un
índice de refracción diferente, después de salir del medio
, p
de refracción el rayo queda subdividido en varios campos
de color que no pueden ser descompuestos en otros
(color monocromático), pues están formados por una sola
modalidad de onda.
41. FASE FÍSICA características de la luz
La dispersión de la luz
p
Arco iris
Se produce cuando la luz del sol es refractada por una
gota de lluvia suspendida en la atmósfera.
d ll dd l ó f
42. Arco iris es un conjunto ordenado de arcos de colores,
Arco iris es un conjunto ordenado de arcos de colores
todos con el mismo centro.
p p
Aparece en el cielo cuando llueve. Se produce cuando un
rayo de luz es interceptado por una gota de agua
suspendida en la atmósfera. La gota lo descompone
en todos sus colores al mismo tiempo que lo desvía (lo
refracta al entrar en la gota y al salir). Debido a estas
refracciones el rayo se vuelve hacia la parte del cielo
en que está el sol.
Parte de la luz que se refracta al entrar en la gota se
q g
refleja en las paredes interiores y vuelve a refractarse
al salir de la gota al exterior.
La gota actúa como lo haría un prisma: la primera
refracción separa los colores que contiene el rayo de
luz y la segunda refracción incrementa aún más esta
separación.
43. FASE FÍSICA características de la luz
La dispersión de la luz
di ió d l l
El arco iris, según los griegos
El arco iris tiene todos los colores del espectro
solar. Los griegos personificaron este
l f
espectacular fenómeno luminoso en Iris, la
mensajera de los dioses, que descendía entre
los hombres agitando sus alas multicolores.
l h b it d l lti l
44. FASE FÍSICA características de la luz
La dispersión de la luz
di ió d l l
El sol se observa amarillo
porque la atmósfera ha
dispersado los azules y
violetas.
Sin atmósfera el sol es
blanco
45. FASE FÍSICA características de la luz
La dispersión de la luz
di ió d l l
El cielo es azul porque las
moléculas de aire
dispersan las longitudes
de onda cortas (azules y
violetas).
violetas)
Sin atmósfera sería negro
46. Las ondas largas se desvían menos,
d l d í
mientras que las ondas cortas se
q
refractan al máximo. Este fenómeno es la
causa del color azulado del cielo: la luz
solar, en su desplazamiento por la
atmósfera se encuentra con partículas de
polvo, humo, etc. Y puesto que las
longitudes de onda corta son hasta
l d d d h
cuatro veces más dispersadas que las
largas el cielo adquiere esa dominante
azulada que le caracteriza.
47. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
p g
1‐ Velocidad e intensidad
2
2‐ Fenómenos de reflexión
reflexión especular
reflexión semiespecular
reflexión difusa
3‐ Fenómenos de refracción
4‐ Fenómenos de absorción
cuerpos transparentes
cuerpos translúcidos
cuerpos opacos
5‐ Aspectos perceptivos:
iluminancia
luminancia
l i i
albedo
49. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
ió d l l
1‐Velocidad e intensidad
V l id d i t id d
‐Los rayos de luz son invisibles
Los rayos de luz son invisibles
‐Movimiento ondulatorio, en línea recta y en todas
direcciones.
‐La radiación se modifica cuando atraviesa un medio
físico
‐Desplazamiento de la luz
‐Ángulo de incidencia
Ángulo de incidencia
50. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
ió d l l
La energía luminosa:
Fuentes primaria
F t i i
Fuentes secundarias: dependen tanto de la luz que
les llega como del poder de absorción o reflexión que
posean
La luz, según sea la superficie en la que choque,
podrá ser reflejada de diferentes maneras
51. La luz al atravesar un medio físico experimenta cambios de velocidad,
velocidad
difusión y dirección que se deben a la presencia de partículas gaseosas,
líquidas o sólidas suspendidas en el aire, ó un medio físico a otro: ej. aire al
agua, al cristal, etc.
Desplazamiento y ángulo influyen en la calidad de la luz
La intensidad de la luz es inversamente proporcional a la distancia que
recorre.
La energía luminosa: primarias y secundarias. La energía luminosa que
emiten estas fuentes secundarias depende tanto de la que les llega como del
poder de absorción o reflexión que posean.
La luz provoca numerosas reacciones físicas y químicas en la materia, pero,
a su vez, también la materia actúa sobre la luz produciendo en las
radiaciones que tropiezan en ella unos cambios de dirección y de velocidad.
3: reflexión, refracción y absorción
52. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
opagac ó de a u
2‐ fenómenos de reflexión
53. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
opagac ó de a u
2‐ fenómenos de reflexión
‐especular: en superficies perfectamente pulimentadas
No obtenemos una imagen de la superficie del objeto, sino de su entorno.
54. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
opagac ó de a u
2‐ fenómenos de reflexión
‐especular: en superficies perfectamente pulimentadas
55. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
2‐ fenómenos de reflexión
‐especular: en superficies perfectamente pulimentadas
57. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
La luz que les llega con una
determinada dirección se
2‐ fenómenos de reflexión refleja en múltiples
direcciones distintas. Este tipo
de reflexión es la que
‐difusa: en superficies rugosas p p
proporciona el color de las
cosas, al actuar selectivamente
sobre unas longitudes de onda
concretas.
58. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
2‐ fenómenos de reflexión
‐mixta: reflexión parcialmente especular y
parcialmente difusa
i l dif
59. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
2‐ fenómenos de reflexión
‐mixta: reflexión parcialmente especular y
parcialmente difusa
l df
60. Objetos sin luz propia, los rayos que les llegan son reflejados según el
Obj t i l i l l ll fl j d ú l
tipo de superficie. Corresponde a superficies rugosas. La luz que les
llega con una determinada dirección se refleja en múltiples
direcciones distintas. Este tipo de reflexión es la que proporciona el
color de las cosas, al actuar selectivamente sobre unas longitudes de
onda concretas.
Difusa: prácticamente todos los objetos que denominamos con color
Objetos sin luz propia, los rayos que les llegan son reflejados según el
tipo de superficie.
Mixta o semiespecular: corresponde a superficies lisas y mates. La
radiación se refleja en ángulos distintos, pero en la misma dirección.
radiación se refleja en ángulos distintos pero en la misma dirección
ej., charcos en la carretera
Objetos sin luz propia, los rayos que les llegan son reflejados según el
Obj t i l i l l ll fl j d ú l
tipo de superficie.
mixta: ej., charcos en la carretera
61. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
3
3‐ fenómenos de refracción
‐dirección
‐índice de refracción
‐dispersión
63. FASE FÍSICA características de la luz
La dirección y la velocidad de las ondas de luz cambia
cuando estas atraviesan la frontera entre dos medios
distintos.
•La dirección del rayo refractado depende de la
diferencia de densidades entre los 2 medios, el
ángulo de incidencia y la longitud de onda del rayo
incidente.
•Índice de refracción: la relación entre las
velocidades de la luz en el vacio y al atravesar un
material.
64. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
4
4‐ fenómenos de absorción
65. FASE FÍSICA características de la luz
Propagación de la luz
4
4‐ fenómenos de absorción
‐ cuerpos transparentes
‐ traslúcidos
‐ opacos:
. blancos
g
. negros
. grises
. coloreados
66. ‐la cantidad de luz no reflejada ni refractada, resulta absorbida y se
transforma en calor en el interior del objeto
Según el comportamiento de los cuerpos en este sentido, es decir, por
su capacidad para transmitir las radiaciones que reciben o bien
p p q
absorberlas, se puede establecer la siguiente clasificación:
‐transparente: su reflexión es insignificante, la luz es transmitida a
través , lo atraviesa sin cambiar esencialmente.(agua, vidrio, celo…)
través lo atraviesa sin cambiar esencialmente (agua vidrio celo )‐‐‐
La transmisión parcial de las radiaciones nos permite verlo de un color
(azul, amarill.) –traslúcidos: transmiten rayos incidentes pero
desordenándolos y dirigiéndolos en todas direcciones. –opacos: no
desordenándolos y dirigiéndolos en todas direcciones opacos: no
transmiten ninguna cantidad de luz que les llega, esta solo es
reflejada y/o absorbida.
Blcos: reflejan todas, negros: absorben todas, grises: refej.y absor.en
Bl fl j d b b d i f j b
igual medida, coloreados: refl. Y abs. en función de longitud de onda,
el color que aparece en superficie corresponde a las ondas reflejadas.
67. FASE FÍSICA características de la luz
3. Fuentes lumínicas
3 Fuentes lumínicas
‐Fuentes naturales
Fuentes naturales
. El sol
. El fuego
El f
. bioluminiscencia
‐Fuentes artificiales
F t tifi i l
. Lámpara de incandescencia
. Lámpara fluorescente
Lá fl t
. Tubo fluorescente
70. El color no es una materia, ni una fracción de la luz, sino una sensación, es
, , ,
uno de los elementos de interpretación que da el cerebro a la radiación
luminosa recibida por el ojo. La luz en sí misma es pues incolora, o lo que es
lo mismo, el color no es un atributo absoluto de la materia. Depende de la
composición de la luz y el observador. No obstante, esta sensación no
aparece hasta un cierto nivel de luminosidad, ya que sólo existe en un
ambiente fotópico (buena iluminación, diurna); escotópico (baja
iluminación, visión nocturna); nivel mesópico (zona intermedia, en
investigación, respuestas complejas)
Esta luz está formada por un conjunto de radiaciones monocromáticas que,
E l á f d j d di i ái
al llegar al ojo, originan una sensación de color única, de acuerdo con la
radiación monocromática de mayor intensidad (longitud de onda
dominante o tono), la suma de todas las intensidades monocromáticas
d i t t ) l d t d l i t id d áti
(luminosidad) y la desviación en intensidad respecto al conjunto de
radiaciones monocromáticas con una misma intensidad prefijada
(saturación)
72. Si bien los rayos luminosos constituyen el estímulo
adecuado y normal de los procesos visuales, no siempre
p q
son necesarios para que en nosotros se determine la
percepción de un color: se pueden ver colores por
presión mecánica sobre los bulbos oculares, por
irritación química o eléctrica del nervio ó., por
determinadas drogas o estimulación directa de las
áreas visuales del cerebro.
áreas visuales del cerebro
Estos hechos demuestran que el color, no es solo el
registro directo de una condición de la luz, sino tb la
g ,
mediación de los procesos fisiológicos en el interior
del organismo.
La vista: principal elemento de conexión con nuestro
entorno. 80 % de información del exterior por el ser
humano
74. Ojo: globo formado por dos segmentos esféricos de distinto diámetro.
Ojo: globo formado por dos segmentos esféricos de distinto diámetro
Exterior (córnea, h. acuoso e iris) e interior (24cm d. aprox), (esclerótica,
coroides y retina).
Esclerótica: gruesa, fibrosa, resistente, blanca y opaca. Se prolonga al ext.
Haciéndose transp. y cambiando de nombre: córnea (gruesa, elástica, dura
y transparente)
Coroides: muy vascularizado (nutre al ojo). Color oscuro (pigmentado:
y ( j ) (p g
melanina) (cámara oscura). Se prolonga en los músculos ciliares q
sostienen al cristalino, y en el iris. En la parte posterior se fragmenta para
dejar pasar al nervio óptico.
Cristalino: detrás del iris, es una lente biconvexa, formada por fibras
transparentes, función: procurar creación de imágenes nítidas en retina.
Pierde elasticidad con años, presbicia
Iris: parte coloreada del ojo. En parte central tiene apertura circular, capaz
de contraerse y dilatarse: pupila (controla la cantidad de luz)
Retina: adosada a coroides. La presiona el humor vítreo para evitar
desprendimiento. Formada por las prolongaciones del nervio óptico.
d di i F d l l i d l i ó i
Formada por células fotorreceptoras sensibles a la luz. Señal visual genera
estímulos que trasmite al cerebro por el nervio óptico.
Fóvea: en parte posterior retina, punto de intersección del eje óptico del
Fó t t i ti t d i t ió d l j ó ti d l
ojo y membrana, depresión de 1´5 cm, punto de mayor enfoque. Cerca se
encuentra el punto ciego.
80. Retina: conjunto de tejido nervioso. Unidad
d d d d
mínima significativa, formal y funcional:
neurona.
Función neurona: recibir señales eléctricas de
otras n., transmitir información y procesarla.
i i i f ió l
Estructura: núcleo, dendritas (reciben señales
elec.) y axón (trasmite señales elec.). Tamaño,
l ) ó ( i ñ l l ) T ñ
depende de lugar y función.
Conexión entre neuronass.: proceso, sinapsis
C ió i i
(unión)
Intermediarios químicos: transmisores.
I di i í i i
Impulsos nerviosos (electroquímicos de bajo
voltaje)
l j )
90. Conos y bastones tienen funcionamiento
C b f
selectivo, según condiciones de luminosidad.
(fotópica‐escotópica), máxima intensidad
(f ó i ó i ) á i i id d
producida por ondas amarillas 555nm.
Noche, visión en claroscuro, falta de nitidez,
N h i ió l f l d i id
onda verde 515 nm
Mesópica, trabajan simultáneamente conos y
M ó i b j i lá
bastones.
Conos estimulados al 100%: blanco, el % de los 3
C i l d l % bl l % d l
disminuye: gises. Otros colores según
porcentajes de los 3 conos.
j d l
93. TRANSDUCCIÓN: energía electromagnética energía eléctrica
fotoquímico:
El pigmento de los bastones se
llama rodopsina, cuando incide la
p ,
luz sobre el, el pigmento se
descompone en dos elementos: una
p
proteína llamada opsina y una
p y
molécula sensible a la luz llamada
retinal. Esta reacciona a la luz
cambiando de forma e iniciando la
transformación de energía
luminosa a energía eléctrica.
Si la iluminación no es intensa o
constante, se invierte la reacción, y
l ó
se obtiene vitamina A (en sangre)
que genera la rodopsina.
99. Teoría tricromática de Young y Helmholtz. Deriva de la descomposición
y recombinación de la luz blanca. Formulada en 1801 y desarrollada en
bi ió d l l bl F l d 8 d ll d
1852. se puede utilizar tres radiaciones del espectro alejadas entre sí. Los
mejores resultados se obtienen con tres bandas de frecuencia, rojo, verde
y azul. Con estas se pueden obtener todos los otros colores del espectro
y azul Con estas se pueden obtener todos los otros colores del espectro
visible. Esta teoría lleva este hecho físico al plano fisiológico, postulando la
existencia en la retina de tres tipos diferentes de fotorreceptores
cromáticos, sensibles respectivamente al rojo, verde y azul. Si estos
cromáticos sensibles respectivamente al rojo verde y azul Si estos
receptores son estimulados simultáneamente y en la proporción adecuada
la sensación es de blanco, si son estimulados en distinta proporción tiene
lugar la percepción cromática.
lugar la percepción cromática
Teoría cuatricromática o de los pares antagónicos. Propuesta por
Hering en 1874. según esta teoría la retina opera con tres clases de
sustancias fotosensibles a la luz según los siguientes pares opuestos: rojo
sustancias fotosensibles a la luz según los siguientes pares opuestos: rojo‐
verde , azul‐amarillo y blanco y rojo. Bajo la aacción de la luz estas
sustancias sufren unos procesos fisicoquímicos de asimilación y de
diferenciación antagónicos entre sí, lo que explicaría la carencia de
g , q p
sensaciones intermedias ente pares opuestos (azules amarillentos o verdes
rojizos).
T.Y. se dio cuenta de que no eran iguales todos los conos.
q g
Así todos los demás colores se perciben por la acción conjunta de estos
tres conos
102. 5 partes principales
Fotorreceptores envían señal a células
biporales……que transmiten a…..bipolares‐
biporales que transmiten a bipolares
ganglionares../…ORG. VERTICAL.
células horizontales (mensajeras entre
bipolares)………….células amacrinas (mensajeras de
ganglionares)…../….ORG. HORIZONTAL
Cada tipo de células ganglionares procesa
información diferente y se une a diferentes zonas del
NGL (q tiene 6 capas), en unas se transmiten: color,
NGL (q tiene 6 capas) en unas se transmiten color
textura, forma y detalles, y en otras: movimiento,
espacio, posición, profundidad y discriminación
p ,p ,p y
figura‐fondo, en general toda la organización espacio
visual….esta doble distribución ocurre igual en el
cerebro (corteza visual)
104. En una 1ª fase de la visión se repite en nuestro ojo los mismos procesos de
E ª f d l i ió i j l i d
transformación que la luz soporta en el exterior: procesos físicos de
transmisión de la luz: los rayos penetran por la pupila a través de la cornea y
se refractan en la retina, formando imágenes reales e invertidas.
se refractan en la retina formando imágenes reales e invertidas
Cámara oscura. Cámara fotográfica estenopeica
108. Objetivo / córnea y cristalino…..luz atraviesa cornea y
Obj ti / ó i t li l t i
pupila……………………forma imagen nítida……objetivo: lente para enfocar i.
nítida
Diafragma / iris ……………………..apertura variable, regula intensidad luz
Diafragma / iris apertura variable regula intensidad luz
Película sensible / retina………….registra la imagen
Ojo y cámara varían para enfocar objetos y distancias y las dos forman imagen
invertida. Pero Cámara tiene un obturador q controla cantidad de luz (entre
objetivo y película)
DIFERENCIAS: visión selectiva, v enfocada, v desencuadrada, v tridimensional
de realidad, v continua, sensibilidad de respuesta a la luz variable.
El sistema visual es mucho más complejo, en el que el sistema nervioso y los
centros superiores de la corteza cerebral analizan, procesan y elaboran gran
número de datos del mundo exterior.
109.
110. Ojo e o ópt co ce eb o
Ojo…nervio óptico….cerebro.
Bastón o cono….conexión celular…nervio óptico.
Existe u nervio óptico para cada ojo, se unen detrás de los ojos:
quiasma. En este punto las fibras de los nervios ópticos derecho e
quiasma En este punto las fibras de los nervios ópticos derecho e
izquierdo se cruzan para pasar al hemisferio opuesto del cerebro, las
fibras que vienen de la parte externa se dirigen al hemisferio
correspondiente del cerebro y forman las cintas ópticas o tracto óptico.
correspondiente del cerebro y forman las cintas ópticas o tracto óptico
Estas hacen sinapsis en el NUCLEO GENICULAR LATERAL (NGL) y
desde allí pasan por la radiación óptica hasta la corteza visual del
LÓBULO OCCIPITAL.
Ó
Mitades derechas a la derecha, y viceversa. NGL es la primera parada
de las fibras nerviosas en su camino hacia el cerebro. Su función es
organizar, pero no procesar la información q llega de la retina, y enviar
a la corteza visual. Tiene 6 capas. Cada una recibe señales de u solo ojo..
116. Las suposiciones condicionan nuestra percepción visual
Página de inicio > TENDENCIAS CIENTÍFICAS
Las suposiciones condicionan nuestra percepción visual
p p p
Una nueva investigación confirma que el cerebro construye en parte lo que
vemos
Normalmente, tendemos a ver mejor aquellas cosas a las que dirigimos
nuestras miradas directamente pero, según una nueva investigación, también
afecta a nuestra percepción visual otro factor: las suposiciones que hacemos
acerca del entorno que rodea nuestros objetivos visuales.
d l d b l
Un estudio dirigido por el investigador E.M. Brenner, de la Universidad
holandesa de Vrije, ha permitido comprender un poco más el mecanismo de
h l d d V ij h itid d á l i d
colaboración que se establece entre el cerebro y los ojos a la hora de interpretar
lo que vemos diariamente. Los resultados de su investigación han sido
publicados por la revista especializada Journal of Vision
of Vision.
La vista como proceso constructivo
Esta no es la primera investigación dirigida a descubrir la colaboración entre
cerebro y ojos en el procesamiento e interpretación de las señales visuales. En
2006, la revista Nature Neuroscience publicaba un artículo sobre el trabajo de
un equipo de neurocientíficos de la Universidad de Washington y de la
Universidad de Minnesota, gracias al cual se había descubierto que una región
de la corteza cerebral del ser humano es la encargada de procesar la
información visual acerca del tamaño de los objetos, lo que supondría que los
118. El C l
Color
Es la impresión producida al incidir en
la retina los rayos luminosos
difundidos
dif did o reflejados por l
fl j d los
cuerpos. Algunos colores toman
nombre de los objetos o sustancias
q
que los representan naturalmente.
p
119. El principio fundamental de la visión
Luz y materia no tienen colores. Color es
siempre y exclusivamente la Sensación del
observador. Por esto la Enseñanza de
Color debe partir del Sistema visual. El
p
principio fundamental de la teoría de los
p
colores es la ley que rige el funcionamiento
del sistema de la visión.
123. Síntesis aditiva de color
Un sistema de color aditivo implica que se emita luz
directamente de una fuente de iluminación de algún
tipo. El proceso de reproducción aditiva normalmente
utiliza luz roja, verde y azul p
j para p
producir el resto de
colores. Combinando uno de estos colores primarios
con otro en proporciones iguales produce los colores
aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo.
diti d i i t ill
Combinando los tres colores primarios de luz con las
mismas intensidades, se produce el blanco Variando la
intensidades blanco.
intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el
espectro completo de estas tres luces.
Los televisores y los monitores de ordenador son las
aplicaciones p
p prácticas más comunes de la síntesis
aditiva.
132. En el cine, la pantalla presenta
veinticuatro imágenes por segundo
á d
dejando entre cada dos fotogramas
un breve período de oscuridad. En
b í d d id d E
este experimento, el rápido
movimiento de la varita permite que
i i d l i i
el ojo capte el suficiente número de
imágenes como para que la
i á l
percibamos como una imagen
continua
i
133. El disco de Newton nos demuestra que es posible
recomponer la luz blanca sirviéndose de los colores
del espectro solar. Al girar el disco parecerá blanco
Esto se debe a que las imágenes persisten en la retina del
ojo hasta cuando cesa el estímulo luminoso; por tanto,
las imágenes superponiéndose determinan la síntesis por
la cual el ojo ve blanco.
134. Síntesis
Sí t i sustractiva de color
t ti d l
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de
pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear
colores que absorben ciertas longitudes de onda y
reflejan otras El color que parece que tiene un
otras.
determinado objeto depende de qué partes del
espectro electromagnético son reflejadas p él, o
p g j por ,
dicho a la inversa, qué partes del espectro no son
absorbidas.
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. No
se conocen otros sistemas de mezclas de colores,
excepto el sistema imperfecto resultante de mezclar
pigmentos reales. Aunque esto es algo que se
considera demasiado confuso hoy en día día.
135. El color no es absoluto, depende de la percepción del
color por los humanos, que varía entre individuos.
Aunque el color puede ser medido con instrumentos
instrumentos,
dichos instrumentos están simplemente emulando la
visión particular de un individuo.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo
una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que
emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo
hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En
lugar de eso absorbe algunas de las longitudes de onda
eso,
que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que
el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana
roja debido al ffuncionamiento particular de su ojo y a la
interpretación que hace el cerebro de la información que
le llega del ojo.
136.
137. La Materia
Como sabemos la materia esta compuesto de átomos. Diferentes
materiales se forman porque diferentes átomos se j
p q juntan p
para crear
moléculas. Depende de la Estructura Molecular el poder de
absorción de una parte de la luz. El resto que no es absorbido es
reflejado.
Los rayos de la Luz del Sol que Esta parte de la Luz reflejada como
caen en una hoja verde. estímulo al ojo del observador.
138.
139.
140.
141.
142.
143.
144.
145.
146. COLORES PRIMARIOS,
COLORES PRIMARIOS
BÁSICOS O FUNDAMENTALES
Amarillo Magenta Cyan
Su pigmento no se puede obtener mediante la
combinación de otros. Teóricamente, la mezcla de los tres
bi ió d t T ó i t l l d l t
daría el negro.
157. Círculo cromático
diferencias
Círculo cromático de El viejo círculo utilizado por los artistas,
primarios, fundamentales está más en consonancia con los resultados
(primarios +secundarios) y empíricos de las mezclas pigmentarias
terciarios
t i i
12 muestras
172. PARAMETROS DEL COLOR:
Tono o matiz: Es la cualidad que nos permite
clasificar los colores en rojos, naranjas,
amarillos…
Saturación, croma: Determina el mayor o menor
grado de concentración o pureza en que se
manifiesta el tinte (color) y sus variaciones.
Luminosidad, claridad o brillo: Establece mayor
o menor presencia de las variaciones derivadas de
las dos sensaciones acromáticas esenciales
(blanco y negro), por tanto, la capacidad de reflejar
la luz.
183. COLORES COMPLEMENTARIOS Y ANÁLOGOS
Los colores complementarios se equilibran e intensifican
mutuamente.
mutuamente
Los colores análogos tienen un tinte en común.
191. Clasificación de los colores
Los colores están clasificados en
grupos de cálidos (amarillos y rojos) y
fríos (verdes y azules)
azules).
192. Los colores cálidos parecen
atraernos, mientras que los fríos
nos mantienen a distancia. Pero
las propiedades de calidez y
frialdad no se refieren solamente
a las reacciones del observador.
Caracterizan t bié al objeto.
C t i también l bj t
193. Colores cálidos:
Los colores cálidos en matices claros:
cremas y rosas, sugieren d li d
i delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo y en los matices oscuros con
p
predominio de rojo, vitalidad, poder,
j , ,p ,
riqueza y estabilidad. Por asociación la
luz solar y el fuego al rojo-anaranjado
rojo anaranjado,
al amarillo, etc.
194. Colores fríos:
Se los considera por asociación con el
agua al azul, violeta y verdoso. Los
colores fríos en matices claros
expresan delicadeza frescura
delicadeza, frescura,
expansión, descanso, soledad,
esperanza y paz y en l matices
los ti
oscuros con predominio de azul,
melancolía, reserva, misterio,
depresión y p
p pesadez.
199. FACTORES FÍSICOS DETERMINANTES Y VARIABLES DE LA SENSACIÓN DE COLOR
Luz solar
Claude Monet, Catedrales de Rouen, (efectos del sol ) 1984
, ,( ) 9 4
En su búsqueda de una verdad visual Monet declaró:
“…ante todo quería ser fiel y preciso. Para mí, un paisaje no existe como tal, puesto
q f yp , p j ,p
que vive conforme a su entorno, según el aire y la luz en constante
transformación.”
202. ‐Luz incandescente (eléctrica, vela, gas):
además de blanca, emiten radiación
,
infrarroja y en menor medida ultravioleta.
Los colores se ven más cálidos en general,
g ,
mientras que los colores fríos tienden al gris,
p
percibiéndose poco saturados.
p
‐Luz de arco voltaico (neón…): originan luces
de diversos colores.
‐Luz fluorescente: adolece de rojo y
amarillo, mostrándose predominantemente
, p
azul.
205. El aire no es puro, y por tanto no es
l
perfectamente transparente. Tiene partículas
en suspensión, la mayor parte pequeñas
ió l ñ
partículas de polvo y de vapor de agua. El caso
es que estas partículas producen efectos
í l d f
ópticos: para objetos del mismo color, si uno
está más lejos se ve más pálido que el objeto
á á l j á álid l bj
más cercano. La luz del objeto más lejano, al
tener que atravesar más atmósfera hasta llegar
á ó f h ll
a nuestro ojo, se encuentra con más partículas
que ocasionan un efecto de dispersión de la luz
i f d di ió d l l
que "aclara" el color.
213. Percepción objetual y constancia
Inestabilidad de los estímulos (error del estímulo)
214. CONTRASTE
* Simultáneo: Cualquier fuente de luz o
q
superficie se ve más clara e intensa cuando
está rodeada por un área oscura, que cuando
p
está rodeado por una clara
* Sucesivo: Este se produce, como en
las imágenes sucesivas, por reajuste y
adaptabilidad del órgano de la visión.
216. Bandas de Mach
Cada zona de un mismo valor parece más oscura a la izquierda y
más clara a la derecha
217. Bandas de Mach
Las pautas escalonadas y graduadas del blanco al negro conocidas
por bandas de Mach, tienen un tono de igual luminancia en cada
parcela (puede comprobarse aislando cada rectángulo), pero las
bandas parecen más claras por el borde que se aproxíman al negro,
y más oscuras por el borde que se aproxima al blanco,
p
produciéndose un efecto de ondulaciones o estrías de fuste dórico.
Esta ilusión debida al austriaco Ernest Mach es básica desde 1860
de casi todos los estudios que han realizado los fisiólogos y
psicólogos de la visión
visión.
Estos contrastes formados con los residuos de visiones anteriores o
captaciones laterales, o por los diferentes tipos de tiempos en las
impresiones y borrados de la retina, alcanzan efectos casi mágicos
con la inversión de los opuestos en las postimágenes.
218.
219. La rejilla de Herman
Una rejilla de cuadrados negros sobre fondo blanco produces
manchas “fantasmas” de color gris en las intersecciones. Se
producen por la forma en que las señales eléctricas de los
fotorreceptores se ven afectadas por estímulos descentrados.
220.
221.
222. Contraste simultáneo de brillo
Si ponemos, sobre un fondo negro que va degradándose hasta
blanco, bandas de color gris estable, el color que percibimos en
las b d
l bandas varía en función de dónde coloquemos las b d
í f ió d dó d l l bandas
siendo, sin embargo, el mismo .
235. Persistencia del Color
P i t i d lC l
Al mirar una luz intensa, el ojo cegado tarda un tiempo en
rcuperarse, p
p , pues en la retina se mantiene una mancha q nos
que
impide ver con claridad.
También cuando observamos un color hasta cansar la vista, se
produce un efecto de persitenvia del color óptico que mantiene el
rastro del color complementario por un tiempo.
La visión está integrada por experiencias transitorias sucesivas, cuya
tendencia natural es la anulación. El propio mecanismo visual produce la
postimagen negativa, que es una imagen de colores complementarios de los
de la imagen vista, que provoca la anulación rápida de cada imagen, con la
finalidad de dejar a la retina libre para que se forma la siguiente.