2. LA PINTURA AL TEMPLE
En la pintura al temple, el vehículo del pigmento es una
emulsión natural, como la yema de huevo, o una artificial
de goma o cola. La característica principal de una
emulsión es que consiste en una mezcla estable o
suspensión de dos líquidos que normalmente no se
mezclan, tales como el aceite y el agua.
La forma más común de pintura al temple es el temple de
huevo, que es hidrosoluble. La yema de huevo
proporciona una emulsión natural que, mezclada con los
pigmentos y el agua destilada o purificada, es un medio
pictórico muy adecuado, de secado rápido.

3. Tradicionalmente, este medio ha sido utilizado
en trabajos que se elaboran despacio y
cuidadosamente. No se presta a los estilos
pictóricos directos en los que la pintura se
trabaja espesa sobre la superficie del lienzo. En
el temple de huevo, se utiliza la pintura diluida
y superpuesta de forma sistemática. Su
singularidad se debe, en parte al hecho de que
se pueden superponer muchos más trazos de
pintura, sin que pierda frescura. El color y la
forma de la primera capa de pintura siguen
teniendo efecto en las siguientes capas.

4. Historia
La pintura al temple ha sido usada desde la decoración de sarcófagos del antiguo
Egipto. Muchos de los retratos de las momias de El Fayum están realizados al temple, a
veces en combinación con pintura encáustica. También se han usado técnicas
relacionadas en pinturas de la antigua India y en la India del inicio del Medievo en
cuevas y en templos tallados en piedra. Se crearon obras de arte de gran calidad con
témpera en las Cuevas Bagh entre los siglos IV - X a.C y el siglo VII d.C en el
asentamiento rocoso de Ravan Chhaya, Orissa. La técnica ya era conocida por el
mundo clásico, donde parece que se desarrollo desde la pintura encáustica y fue el
principal medio usado en pintura de tabla e iluminación de manuscritos en el mundo
bizantino y en el Medievo y Renacimiento europeos. Por ejemplo, todas las pinturas de
tabla conservadas de Miguel Ángel son de temple al huevo.
La pintura al óleo, originada en Afganistán entre los siglos V y IX, migró hacia el oeste
en la Edad Media eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El óleo reemplazó a
la pintura al temple como principal medio artístico durante el siglo XV en la pintura
Holandesa del norte de Europa. Alrededor del año 1500, reemplazó a la témpera en
Italia. En los siglos XIX y XX ha habido revival intermitentes de la pintura al temple en
el arte occidental, entre los pre-rafaelitas, realistas sociales y otros. La pintura al
temple se sigue usando en Rusia y Grecia donde es el medio requerido para los iconos
ortodoxos.

5. El altar frontal La Seu d'Urgell o de los Apóstoles, entre 1125 y 1150, temple sobre tabla,
dimensiones 102.5 × 151 × 6 cm., Museo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona.

6. Guido da Siena, Iglesia de Virgen y Niño con santos políptico, Duccio, Témpera
San Regolo, Siena, Temple y y oro sobre madera, 1311-1318
oro en panel, 1285-1295

7. Sandro Botticelli, Temple sobre panel, 1490-1500

8. Rafael Sanzio,
Temple y oro en
madera, 1503-1505

9. Marianne Stokes, Melisande
(Stokes), Temple en lienzo,
1895-1898

10. Técnica
Es una técnica pictórica que consiste en disolver los
pigmentos de origen mineral y orgánico en agua y templarlo
o engrosarlo con huevo, caseína, goma o una solución de
glicerina. Esta operación se llamaba "templar los colores", de
ahí la denominación de pintura al temple. Es la técnica
pictórica más antigua que se conoce; las pinturas murales del
antiguo Egipto y de Babilonia, y las del periodo micénico en
Grecia, están realizadas al temple con un aglutinante de yema
de huevo, al que en algunos casos se añadía un poco de
vinagre como conservante. También se solía aplicar sobre
paneles de madera, que prestaban el mejor soporte para la
pintura. Los diseños se retocaban con materiales preciosos:
aplicaciones de pan de oro, piedras preciosas o molduras de
yeso fingiendo relieves que luego se recubría de colores.

11. Algunas de sus cualidades son:
1) Se usa el agua para tener más absorción.
2) Se aplica en el cuadro, por capas.
3) No pierde la transparencia.
4) Es preferible no mezclar los pigmentos ya que los tonos se
logran por superposición.
5) Si se dejan sin barnizar tienen un acabado mate o ligeramente
brillante. Bien barnizados, pueden presentar un aspecto muy
elaborado. Al secar no obscurece ni amarillea con el tiempo como
el óleo.
Una buena emulsión aplicada sobre papel debe al secarse NO
formar bordes grasientos aunque en su fórmula tenga aceite. Las
emulsiones deben ser miscibles en agua en todas las proporciones
y no se deben formar grumos.
Se puede pintar sobre papel o imprimaturas en base a yeso o
caseína pero siempre sobre soportes rígidos para evitar que se
craquelen con el tiempo. Los colores se hacen en un godete,
mezclando el medio de temple y el pigmento. Es conveniente que
para pintar se usen pinceles de pelo suave.

13. Variantes en su preparación
Temple de huevo completo
1 parte de huevo entero
1/2 parte de aceite de linaza
1/2 parte de barniz dammar
1 parte de agua (preferentemente destilada)
Se baten la yema aparte y la clara a punto de turrón duro. En
un frasco (previamente lavado y hervido) se ponen para
batir: la yema, la clara, el aceite, el barniz y el agua. Para
batir cerrar el frasco y batir fuertemente; la emulsión debe
quedar translúcida; es importante no aplicar el aceite
después del barniz pues se corre el riesgo de que no
emulsione correctamente. Este temple bien hecho puede
durar fuera del refrigerador hasta un año. A mayor cantidad
de aceite es más flexible. A mayor cantidad de barniz damar
más secante.

14. Temple combinado resinoso
1 parte de yema (quitar la membrana de la
yema)
1 parte de agua destilada
1/2 parte de barniz dammar
3 partes de agua
Mezclar todos los ingredientes en un frasco
limpio. Este temple se puede utilizar en las
capas inferiores de pintura que van a ser
terminadas al óleo o concluir todo el trabajo
solo en temple.

15. Temple aceitoso de linaza
1 parte de yema (previamente se debe
quitar la membrana que cubre a la
yema).
1 parte de aceite de linaza.
3 partes de agua.
Mezclar todos los ingredientes en un
frasco limpio.

16. Temple de Goma
Los medios hechos con emulsiones de goma son permanentes y se
manipulan fácilmente, desde el efecto de pintura lisa hasta fuertes
empastes.
La goma arábiga se disuelve hasta tener la consistencia de un jarabe
espeso. Para preparar este tipo de emulsiones es mejor utilizar una
batidora eléctrica para que los ingredientes no lleguen a separarse.
5 partes de solución de goma. 50 gramos de goma arábiga en polvo
diluido con 150 cc de agua caliente.
1 parte de aceite polimerizado
1 parte de barniz dammar
3/4 partes de glicerina
Al aceite se añade la solución de goma en chorro lento, mezclando
constantemente hasta ver un liquido espeso, blanco y sin grumos.
Añadir el barniz y posteriormente la glicerina.
A mayor cantidad de glicerina es mas soluble y más manejable la
solución. La solución se puede guardar en frascos bien cerrados (la tapa
no debe dejar pasar aire) durante un año o más.

17. Pintura al temple
contemporánea
Encarnación
Hitos Jiménez

21. http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_al_temple
http://www.arqhys.com/pintura-al-temple.html
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SMITH, Ray, “El manual del artista”, editorial Hermann
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http://www.youtube.com/watch?v=KjN-
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http://www.youtube.com/watch?v=Ks8dlQKSab
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http://www.youtube.com/watch?v=uasBsvSZPrA
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