Can a generation come out of the garbage? Reportaje publicado en el número #13 de Babylon sobre la nueva generación de escritores españoles, conocida popularmente como Nocilla o Afterpop.

2. The writers charged with
reconstructing Spanish
literature on the residue and
ruins of the 20th century define
their place in the world.
BA BY LO N M AGA Z I N E 47

3. 4 8 BA BY LO N M AGA Z I N E
L
et’s do a literary exercise
and imagine our era
through this image. A
great metal platform
comes floating forward
over a dark abyss. On the
immense plain we can see millions
of beings that are interacting in
innumerable ways. We can see
they’re enjoying themselves, but on
the edge of the platform, sat with
their legs hanging over the edge, we
can pick out the silhouettes of other
bodies. The majority have their
sights fixed on the empty horizon,
letting themselves be taken, but
now and again some turn their
heads towards the postmodern
desert and dream of stories about
people like themselves. They are
the writers who all around the
world try to open up new roads
in contemporary literature. They
also exist in Spain. And beyond
the labels imposed on them by
the media establishment and the
critics – Generation Nocilla, the
afterpop movement, the New Light,
the Mutantes group – to reduce
the inherent entropy (the majority
of them don’t even feel they have
anything in common) to this new
universe of writers, there are
coincidences in they way they face
up literally to the world.
You don’t need to listen to the
weather forecaster to know which
way the wind is blowing. “Literature
in Spain is starting to leave behind
fiefdoms as far as themes, styles
and aesthetic taboos are concerned.
Personally, I don’t do it to be against
anything or anybody. I hate aesthetic
conflicts. I’m simply speaking of me,
of my world, and that translates into
a type of literature that, according
to what they say, is modern.”
The person speaking is Agustín
Fernández Mallo. For several years
now the Galician writer has been
carrying the cross of being seen
as the architect of the new literary
wave, the pioneer. That is why, after
agreeing to take part in this report,
he made clear his opinions “are not
in any way extendable to the rest of
the writers”. The first part of his
trilogy Nocilla Project was served up
to the media in 2007 with a name
to baptize this group of authors
born between 1960 and 1976. But
for Mallo the label brings him out in
a rash. In his last e-mail before this
edition of Babylon went to print,
writer Jorge Carrión also clarified
something: “I think it would be
better (and all the authors in the
report are surely in agreement)
that you talk of
the Afterpop
movement and
not generation
Nocilla”.
More than
two centuries
ago Stendhal
d e f i n e d
a e s t h e t i c
realism saying
that a novel
should be a
mirror that
passes along
a wide road.
Usually, the
first part of
his phrase
is cited, but
not what the
French writer
said later: “And
the man who
carries the mirror will be accused
by you of being immoral. It would
be more just to accuse the long
road where there is mire and even
more so the inspector of highways
who let the water stagnate and
form those mires.” The authors
of the new literature run together,
whether they like it or not, along
the long road of their era, reflecting
the debris of the world with a
broken mirror.
H
agamos el ejercicio
literariodeimaginarnos
nuestra época a través
de esta imagen. Una
gran plataforma
metálica avanza
flotando sobre un abismo oscuro.
En la inmensa llanura podemos
observar a millones de seres que
interactúan de innumerables
formas, visiblemente entretenidos,
pero en el filo de la plataforma,
sentados con las piernas colgando
hacia sus límites, distinguimos
las siluetas de otros cuerpos. La
mayoría mantiene la mirada en
el horizonte
vacío, dejándose
llevar, pero de
vez en cuando
algunos giran
la cabeza hacia
el desierto
posmoderno, y
sueñan historias
sobre sus
semejantes. Son
los escritores
que, en todo el
mundo, tratan
de abrir nuevos
caminos en
la literatura
contemporánea.
En el caso
español, también
existen. Y
más allá de
las etiquetas
impuestas por el establisment
mediático y la crítica -generación
Nocilla, movimiento afterpop, la
Luz Nueva, grupo Mutantes- para
reducir la entropía inherente (la
mayoría de ellos ni siquiera se
sienten parte de algo común) a
este nuevo universo de escritores,
existen coincidencias en su modo
de enfrentarse literariamente al
mundo.
No falta escuchar al hombre
del tiempo para saber en qué
dirección sopla el viento.
“La literatura en España está
empezando a dejar atrás feudos
en cuanto a temáticas, estilos y
tabúes estéticos. Personalmente,
no lo hago por ir en contra de nada
ni de nadie, odio los conflictos
estéticos. Sencillamente hablo
de mí, de mi mundo, y eso se
traduce en un tipo de literatura
que, según dicen, es actual.”
Habla Agustín Fernández Mallo.
Desde hace varios años el escritor
gallego carga con la cruz de ser
considerado el arquitecto de la
nueva ola literaria, el pionero. Por
eso después de aceptar participar
en este reportaje deja claro que
sus opiniones “no son de ningún
modo extensibles al resto de
escritores”. La primera entrega de
su trilogía Nocilla Project sirvió a
los medios de comunicación en
2007 para bautizar a este grupo de
autores nacidos entre 1960 y 1976,
pero a Mallo la etiqueta le produce
urticaria. En su último e-mail
antes de la impresión del número,
el escritor Jorge Carrión también
aclara algo: “Creo que sería mejor
(y todos los autores del reportaje
seguro que están de acuerdo) que
habléis de movimiento afterpop y
no de generación Nocilla”.
Stendhal definió hace más
de dos siglos la estética realista
diciendo que la novela debía ser un
espejo que se pasea por un ancho
camino. Se suele citar el comienzo
de su frase, pero no lo que el
francés dijo después: “¡Y el hombre
que lleva el espejo será acusado
por ustedes de ser inmoral! Más
justo sería acusar al largo camino
donde está el barrizal y, más aún,
al inspector de caminos que deja
el agua estancada y que se formen
los barrizales”. Los autores de la
nueva literatura recorren juntos,
quieran o no, el largo camino de
su época, reflejando los escombros
del mundo con un espejo roto.
"I’msimply
speakingofme,of
myworld,andthat
translatesintoa
typeofliterature
that,accordingto
whattheysay,is
modern."

4. BA BY LO N M AGA Z I N E 49
'Authorsofthe21stcentury.
FernándezMalloandMenén-
dezSalmónhavebecomethe
leadingemergingauthors.'
' Nocilla for all tastes.
A generation of young
authors seeking to renovate
Spanish literature.'
'TheNocillagenerationand
afterpopareknockingonthe
door.Bornfrom1970onwards.
Rulebreakers.Bloggers.'
' The letters enter with
Nocilla. The chocolate
cream spread gives its name
to a generation of authors.'
' The mutante generation
disembarks in Buenos
Aires.'
'ELUNIVERSAL'
// The critical impro-
vement of pop. Mo-
zart,JoyDivisionand
Britney Spears; Sho-
penhauer, Tarantino
and Mahmoud Ah-
madinejad; Veláz-
quez, Duchamp and
Photoshop at the
same level, forming a
Pangea.
// La superación crí-
tica del pop. Mozart,
Joy Division y Britney
Spears; Shopenhauer,
Tarantino y Mahmoud
Ahmadinejad; Veláz-
quez, Duchamp y Pho-
toshopenelmismonivel,
formandounapangea.
// All that has happened since
the end of history. The problem is
that nobody knows when it ends.
Also the process of fermentation
through which On the Road, by Ke-
rouac, can transform into The Road
by Cormac McCarthy.
// Todo lo que ha ocurrido desde el fi-
nal de la historia. El problema es que
nadie sabe cuándo se ha terminado.
También el proceso de fermentación
a través del cual En el camino, de
Kerouac, se puede transformar en La
carretera, de Cormac McCarthy.
// The authors of the
movement got toge-
ther for the first and
only time at a meeting
of new storytellers
held in June 2007 in
Seville. There they re-
belled against current
andcommerciallitera-
ture, and proclaimed
theirindependence.
// Los autores del mo-
vimiento se reunieron
por primera y última
vez en un encuentro
de nuevos narradores
celebrado en junio de
2007 en Sevilla. Allí
se rebelaron contra la
literatura vigente y
comercial, y proclama-
ron su independencia.
// The authors of the new literature are chil-
dren of a decadent western civilization, from an
agonizing 20th century. They inherited a world
where ideologies started to be ghosts, and life a
global and interactive spectacle.//
// Los autores de la nueva literatura son hijos de
la civilización occidental en decadencia, del siglo
XX agonizante. Heredaron un mundo donde las
ideologías empezaban a ser fantasmas, y la vida
un espectáculo global e interactivo.
// Edward Norton in
The Fight Club, the film
based on the book by
Chuck Palahniuk –
that’s what the supere-
go of the generation is.
And their aesthetics,
the city of Los Angeles
blasting into the air
whileWhereismymind?
bythePixiesplays.
// Edward Norton en El
club de la lucha, la pelí-
cula basada en el libro de
ChuckPalahniuk.Asíesel
superyódelageneración.Y
su estética la ciudad de Los
Ángelessaltandoporlosai-
resmientrassuenaWhere
ismymind?,deLosPixies.
Afterpop
Postmodernism
Tyler
Durden
The end of history
seville, 2007
Copy & Paste
// Disintegration of time, multiple
appointments, fragmentation, present
absolute. When they write they are
hungry animals. In France, Michel
Houellebecq has just been accused
of plagiary for including paragraphs
fromWikipediainhislatestnovel.
// Desintegración del tiempo, citas múl-
tiples, fragmentación, presente absoluto.
Cuando escriben son como animales
hambrientos. En Francia, Michel
Houellebecq acaba de ser acusado de
plagioporincluirpárrafosdeWikipedia
ensuúltimanovela.
29/06/2007
19/07/2007
07/03/2008
21/05/2008
16/07/2010

5. 50 BA BY LO N M AGA Z I N E
P
reviously the author was a
person, almost always a man,
who wrote about his cell, the
sort of person who treasured a
lot of knowledge and threw it
into his work. It was common to believe
in or aspire to do ‘The Work’. Today
we create more from information, in
a system that is an open network, and
I believe that we believe more in the
contingency of things
// One of the things that post modernity
taught us is that nothing
thatdoesn’tcarryinsideit
a parody of itself – either
through irony, humour,
or self-consciousness–, is
credible.
// Put briefly, post
modernity is the
liberation of political and
aesthetic absolutisms.
// As regards the new
narrative in Spain, I
believe that we are all
at a reading crossroads
as far as fiction is
concerned.
// Let’s leave aside the
somewhat unfortunate term, the Nocilla
Generation. It’s a name that was given
us by cultural journalism and we, the
authors ourselves, were the first to be
surprised. We never thought of ourselves
as being or as making a generation out of
anything. Can you see me with a beret?
What is certain is that there is a new
narrative in Spanish. Give it whatever
name you like; it’s the words that speak.
// Copy, never. Literature is not for
copying the époque to which it belongs.
But I believe that, to be credíble, it ought
to elaborate images and metaphors that
are in tune with its times.
A
ntes el autor era una persona,
casi siempre hombre, que
escribía desde su celda, un
tipo que atesoraba mucho
conocimiento y lo vertía en
una obra. Era común creer o aspirar a
hacer La Obra. Hoy creamos más desde
la información, en un sistema de red
abierta, y creo que creemos más en la
contingencia de las cosas.
// Una de las cosas que nos enseñó la
posmodernidad es que nada que no
lleve dentro de sí una
parodia de sí mismo
-bien sea a través de la
ironía, del humor, o de
la autoconciencia-, es
creíble.
// En pocas palabras,
la posmodernidad es
la liberación de los
absolutismos políticos
y estéticos.
// Respecto a la nueva
narrativaenEspaña,creo
que todos estamos en
esta lectura transversal
del entorno para usarlo
enlasficciones.
// Dejando aparte el poco afortunado
término, Generación Nocilla, -es un
nombre que nos dio el periodismo
cultural, y los primeros sorprendidos
fuimos los propios autores, que jamás
pensamos en ser o hacer una generación
de nada, ¿me ves a mí con boina?-, lo
que sí es cierto es que hay una nueva
narrativa en español; ponle tú el nombre
quequieras;lasquehablansonlasobras.
// Imitar, jamás. La literatura no está
para imitar la época a la que pertenece.
Pero creo que, para ser creíble, debe
elaborar imágenes y metáforas que
estén en el pulso de su tiempo.
Álvaro Colomer is a writer and
journalist. In 2007 he won the In-
ternational Award for Excellence
in Journalism. His publisher is
Alfaguara. //
Álvaro Colomer es escritor y perio-
dista. En 2007 obtuvo el Internatio-
nal Award for Excellence in Journa-
lism. Su editorial es Alfaguara.
Agustín is a writer and physicist. The cultural
press named a new literary generation after the
title of his trilogy Nocilla Project. // Agustín es es-
critor y físico. La prensa cultural tomó el título de su
trilogía Nocilla Project para bautizar a la nueva ge-
neración literaria.
ManuelVilasisastorytellerandpoet.
In 2008 his novel España turned into
a notable literary phenomenon. To-
day he works with publishing house
Alfaguara,oneofthebigones.//
ManuelVilasesnarradorypoeta.Suno-
velaEspañaseconvirtióen2008enunno-
table fenómeno literario. Ahora milita en
laeditorialAlfaguara,unadelasgrandes.
Lolita Bosch is a writer. She has li-
ved in the United States, India and
Mexico. She tells her stories in Spa-
nishandCatalanandherworkshave
been translated into various langua-
ges, including Polish and German. //
Lolita Bosch es escritora. Ha vivido
en EEU U, India y México. Narra
en español y catalán.
Jorge Carrión is a critic, professor of
literature, and one of the most signi-
ficant writers in the afterpop move-
ment. This year he has been signed
up by publishers Mondadori. //
Jorge Carrión es crítico, profesor de lite-
ratura y una de los escritores más signifi-
cativosdelmovimientoafterpop.Esteaño
hafichadoporlaeditorialMondadori.
* NOTE: There are many more authors linked directly or
indirectly to the movement. We apologize for any omissions
(or inclusions): Javier Fernández, Milo Krmpotic, Javier
Calvo, Doménico Chiappe, Gabi Martínez, Harkaitz Cano,
Germán Sierra, -Diego Doncel, Mercedes Cebrián, Robert
Juan-Cantavella, Salvador Gutiérrez Solís and Óscar Gual.
*
"Copy, never.
Literature is
not for copying
the époque
to which it
belongs."

6. BA BY LO N M AGA Z I N E 51
I
n the prologue to Mutantes, the
representative anthology of
the group, I wrote that we are a
generation and a half of narrators
educated in the school of image
and the media, and in the school
of globalization, and in the school of
information heating up and global cooling
of the human structures of relationships.
Our novels and tales, among the most
creative and stimulating at the moment,
are characterized especially by:
1/ Assuming the literary tradition of
innovation, risk and renovation of the
forms and contents and, at the same time,
showing itself to be contaminated by
all the formats of mass culture (cinema,
television, comics, music, videogames,
etc.).
2/ Staying connected with the world
around us, in tune with the most
advanced developments in art and the
economy, politics and communications,
technology and consumption, society and
aesthetics, information, fashion, science
and sexuality, etc. In this sense, one could
say that information, the information that
circulates everywhere, as a contemporary
way of learning, is the main source for
feeding our creations.
Each of us would try, in short, to give
his written narrative all the excitement and
all the frustration and all the seduction
and the fascination that emanate in an
uncontrollable way from that outside
world redesigned as a gigantic and
ubiquitous fiction machine.
E
n el prólogo a Mutantes, la
antología representativa
del grupo, escribí que somos
una generación y media de
narradores educados en la escuela
de la imagen y los medios, y
en la escuela de la globalización, y en la
escuela del recalentamiento informativo
y el enfriamiento global de las estructuras
humanas de relación. Nuestras novelas
y relatos, entre los más creativos
o estimulantes del presente, se
caracterizan sobre todo por:
1/ Asumir la tradición literaria de
la innovación y la renovación de las
formas y los contenidos, y mostrarse,
al mismo tiempo, contaminadas por
todos los formatos de la cultura de
masas (el cine, la televisión, los cómics,
la música, los videojuegos, etc.).
2/ Permanecer en conexión con el
mundo circundante, en sintonía con
los desarrollos más avanzados del
arte y la economía, la política y las
comunicaciones, la tecnología y el
consumo, la sociedad y la estética,
la información, las modas, la ciencia
y la sexualidad, etc. En este sentido,
se podría decir que la información,
la información que circula por todas
partes como modo contemporáneo
del conocimiento, es la fuente
principal de alimentación de nuestras
creaciones.
Cada uno de nosotros intentaría,
en suma, trasladar a su escritura
narrativa toda la excitación y toda la
frustración y toda la seducción y la
fascinación que emanan de manera
incontrolable de ese mundo exterior
rediseñado como una gigantesca y
ubicua máquina de ficción.
Eighty per cent of au-
thors do not feel part
of what is known po-
pularly as Generation
Nocilla. The majority
don’t normally play vi-
deo games and would
not prefer a night of sex
to being in love.
El 80% de los autores
no se sienten parte de la
conocida popularmente
como generación Noci-
lla. La mayoría no juega
habitualmente a vide-
ojuegos y no preferiría
una noche de sexo a estar
enamorado.
// One in two have read
odd passages from the
Bible, while 16% have
never opened it. All of
them have read Don
Quixote.
// Uno de cada dos ha
leído pasajes sueltos de
la Biblia, y el 16% no
la ha abierto nunca.
Todos ellos han leído el
Quijote.
// 33.3% of the writers believe in happiness, and all
those who do also believe in destiny. Only one in
six authors thinks that human beings are good for
nature. // El 33,3% de los escritores cree en la felici-
dad, y todos los que creen en ella también lo hacen en
el destino. Sólo uno de cada seis autores piensa que el
ser humano es bueno por naturaleza.
66.6% neither believe
God exists, nor in any
ideology. But they do
believe in some forms of
justified violence and in
theposterityofthework
of an artist. This 66.6%
has also tried hallucino-
gens at some time.
EL 66,6% no cree en la
existencia de Dios ni en
ninguna ideología, pero sí
cree en algún tipo de vio-
lencia justificada y en la
posteridad de la obra de un
artista. El 66,6% también
haprobadoalgunavezalu-
cinógenos.
666
READING HABITS
No
Happiness
The data listed has been taken from a study carried
out by Babylon Magazine among the following
authors: Lolita Bosch, Jorge Carrión, Álvaro
Colomer, Juan Francisco Ferré, Milo Krmpotic
and Manuel Vilas.
*

7. 52 BA BY LO N M AGA Z I N E
// The first passing-out of Spanish writers who were formed not
with the instruments of philology but with those of the cultural
tour.1. La primera promoción de escritores españoles que no se formó
con los instrumentos de la filología, sino con los del giro cultural.
// The worst nightmare of the Spanish philological establish-
ment: a literature that was not out of tune in a music magazine,
an art gallery or a future trends publication. La peor pesadilla del
establishment filológico español: una literatura que no desentonaba en
una revista musical, ni en una galería de arte ni en una publicación de
tendencias.
// Twenty afterpop books: Napalm, El dios reflectante, Mercado
común, Cero absoluto, La piel del vigilante, Pangea, El Dorado,
Cuánto dura cuanto, Click, Terrorizer, Intente usar otras pala-
bras, la Trilogía Mostrenca, Aire Nuestro, Providence, la Trilogía
Nocilla, Los muertos, €®O$, ultraBrutal, Fabulosos monos ma-
rinos, Exhumación. Veinte libros afterpop: Napalm, El dios reflec-
tante, Mercado común, Cero absoluto, La piel del vigilante, Pangea, El
Dorado, Cuánto dura cuanto, Click, Terrorizer, Intente usar otras pa-
labras, la Trilogía Mostrenca, Aire Nuestro, Providence, la Trilogía
Nocilla, Los muertos, €®O$, ultraBrutal, Fabulosos monos marinos,
Exhumación.
// Neither the pop subcultures nor critical theory had incorpora-
ted Spanish literature until the beginning of this century; when
they did so, it burst in simultaneously, making room for a type
of work that is the result of a collision between extremes. Ni las
subculturas pop ni la teoría crítica se habían incorporado a las letras
hispánicas hasta principios de siglo; cuando lo hicieron, irrumpieron
simultáneamente, dando lugar a un tipo de obra que resulta del choque
entre extremos.
// A network of creative and intellectual affinities between story
tellers, poets, critics and artists of various ages –that was percei-
ved and described by a sector of the cultural press as if it were a
homogenous group of novelists unified by generational criteria.
Una red de afinidades creativas e intelectuales entre narradores, poetas,
críticos y artistas de varias edades –que fue percibida o descrita por
un sector del periodismo cultural como si fuera un grupo homogéneo de
novelistas unificado por criterios generacionales.
// The worst consequence of this bad press interpretation is that
it left out all the women who had been included in Mutantes and
who had participated in conferences such as NEO3, Monstruos
and Mutaciones. La peor consecuencia de esta mala interpretación
periodística es que dejó fuera a todas las mujeres que habían sido inclui-
das en Mutantes y que habían participado en congresos como N EO3,
Monstruos o Mutaciones.
// The so-called Nocilla generation has turned out in reality to
be the tip of the iceberg of a redraft that began among indepen-
dent publishers (Candaya, DVD, Berenice…) and then jumped
to the big ones (Seix Barral, Alfaguara, Mondadori). La presunta
generación Nocilla ha resultado ser, en realidad, la punta del iceberg
de un recambio que se inició en las editoriales independientes (Canda-
ya, DVD, Berenice…) y saltó a las grandes (Seix Barral, Alfaguara,
Mondadori).
// Theexplosionofindiemusicinthe1990slookssuspiciouslylike
the interruption of the mutante novel in the decade of the 2000s.
The similarities reach as far as the theoretical problems: they pull
into the category authors who have little or nothing to do with
each other. La explosión de la música indie en los noventa se parece sos-
pechosamentealairrupcióndelanovelamutanteenladécadadel2000.
Las similitudes alcanzan también a los problemas teóricos: arrastra en la
categoría a autores que poco o nada tienen que ver entre sí.
// Do you know, before the conference that brought us together
in Seville in 2007, the majority of the so-called mutantes neither
knew each other nor had read each other’s works? The label is
an attempt to give order to a magma flow that’s recent and wi-
thout shape. ¿Sabía que, antes del congreso que nos reunió en Sevilla
en 2007, la mayoría de los llamados mutantes no nos conocíamos entre
nosotros ni nos habíamos leído unos a otros? La etiqueta quería poner
orden a un magma reciente e informe.
// Nocilla is, I believe, a great unorchestrated operation against
what is affected; the nocillero license has been handed out to all
that has been written against certain customs of recent Spanish
novels… Nocilla es, creo, una gran operación no orquestada contra la
cursilería; se le ha dado carnet nocillero a todo aquel que escribiera
contra ciertos hábitos de la novela española reciente…
// And in favour of other customs that in other literatures were
already doctrinaire (postmodernist, subject crisis, fragmenta-
tion, transversatility and genre mixing, cross frontier, elimina-
tion of hierarchy and the narrative core...) Y a favor de otros hábi-
tos que en otras literaturas eran ya canónicos (postmodernidad, crisis
del sujeto, fragmentariedad, transversalidad y cruce de géneros, trans-
nacionalidad, eliminación de las jerarquías y del centro narrativo…).
// I don’t know if it’s a generational happening, but there is a re-
cent phenomenon of “deprovincializing” our literature, the abo-
lition of the label our literature (of going beyond a national litera-
ture). If you want, call it Nocilla. No sé si es un hecho generacional,
pero hay un fenómeno reciente de desprovincianización de nuestra
literatura, abolición de la etiqueta nuestra literatura (yendo más allá de
las literaturas nacionales). Si quieren, llámenlo Nocilla.
SANDOVAL
BYMARIOCUENCA

8. In naming the generation, I prefer the term for the group to be
Mutantes. This has a theoretical work behind it (Julio Ortega and
Juan Francisco Ferré), while the other title, Nocilla, is journalistic.
Para nombrar la generación prefiero la terminología de grupo Mutan-
tes, que tiene un trabajo teórico detrás (Julio Ortega y Juan Francisco
Ferré), mientras que el otro título, Nocilla, es periodístico.
I believe I am the crític who has dedicated the most pages to the
Mutante group, and I have done it because I believe that its authors
are the greatest exponents of the renovation of Spanish narrative.
Creo que soy el crítico que más páginas ha dedicado al grupo mutante, y
lo he hecho porque creo que sus autores son los máximos exponentes de la
renovación narrativa española.
Although as an author I don’t feel part of the group, I have a good
relationship with them and a great admiration for their work.
Aunque como autor no me siento parte del grupo, guardo buena rela-
ción con el colectivo y gran admiración por sus obras.
These authors have caused a revolution that had been pending in
Spain since the time of the boom.
Estos autores han hecho la revolución que estaba pendiente en España
desde los tiempos del boom.
It’s not that there weren’t works and authors of interest before;
of course there were, and many of them and very good ones. But
they were just snipers.
No es que no hubiera antes obras y autores de interés; por supuesto que
los había, y muchos y muy buenos, pero eran francotiradores.
The earlier authors acted on their own and that is why they didn’t
produce a renovating movement, something that is both practical
and theoretical at the same time, and on which young authors and
young readers can fix their attention.
Los autores anteriores actuaban a solas y por ello no produjeron un mo-
vimiento renovador, algo práctico y teórico a la vez sobre lo cual jóvenes
autores y jóvenes lectores fijasen su atención.
That is why the Mutantes are not better than their elders. They are
just as good, but different.
Por lo tanto, los Mutantes no son mejores que sus mayores, son igual de
buenos pero distintos.
Above all, they have gone back to turning literature into some-
thing that is pleasurable and fun without losing either its theore-
tical power or its stylistic potency.
Sobre todo, han vuelto a convertir la literatura en algo ameno y diverti-
do sin perder fuste teórico ni potencia estilística.
The renovator doesn’t end up as the mutant, of course; there are
also very interesting authors outside the group, especially in Spa-
nish Latin America.
Lo renovador no se termina en lo mutante, por supuesto; hay también au-
tores muy interesantes fuera del grupo, sobre todo en Hispanoamérica.
1
2
3
4
5
6
7
8
1/2
8
Nocilla Dream.
2006. Candaya.
Agustín F. Mallo
Launched by a small indepen-
dent publishing house, the first
book of the trilogy won over the
market and the critics for its
power of renovation.
Lanzado desde una pequeña edito-
rial independiente, el primer libro
delatrilogíaconquistóelmercadoy
la crítica por su fuerza renovadora.
Los muertos (The Dead).
2009. Mondadori.
Jorge Carrión
The sentimental education of
the generation. Violent, futu-
ristic, radical. One of the most
original tales from the afterpop
movement.
La educación sentimental de la ge-
neración. Violento, futurista, radi-
cal. Uno de los relatos más origina-
les del movimiento afterpop.
Providence.
2009. Anagrama.
Juan Francisco Ferré
Novels like this one demons-
trate the ambition of the new
authors to make a mark in the
history of literature.
Novelas como ésta demuestran la
ambición de los nuevos autores por
hacer una muesca en la historia de
la literatura.
Aire nuestro (Our Air).
2009. Alfaguara.
Manuel Vilas
A novel that in one’s hands
turns into a remote control for
hopping from one station to the
next. Story in cyberpunk key of a
dream television channel.
Una novela que se convierte entre
las manos en un mando con el que
hacemos zapping. La historia en
clave cyberpunk de una cadena
de televisión onírica.
BA BY LO N M AGA Z I N E 53
BYVICENTELUIS
MORA