O documento discute a arte moderna, começando no final do século XIX até meados dos anos 1950. A arte moderna representou uma nova abordagem que não se preocupava mais com a representação literal de objetos, e sim com novas visões e experimentação. Vários movimentos artísticos surgiram nesse período, como o fauvismo, cubismo e expressionismo. A arte moderna começou na Europa mas se espalhou para os Estados Unidos após a Segunda Guerra Mundial.

2. 8ºANO ARTE MODERNA

3. ARTE MODERNA
Arte Moderna é o termo genérico usado para designar a maior parte da produção
artística do fim do Século XIX até meados dos anos 1950 (embora não haja consenso
sobre essas datas), o pensamento e a tradição européia estavam se esgotando, os
novos artistas e pensadores estavam surgindo para mudar radicalmente o que seus
mestres do passado tinham executado e idealizado. Enquanto que a produção mais
recente da arte é chamada freqüentemente de arte contemporânea. A arte moderna
se refere a uma nova abordagem da arte em um momento no qual não mais era
importante que ela representasse literalmente um assunto ou objeto (através da
pintura e da escultura) -- o advento da fotografia fez com que houvesse uma
diminuição drástica na demanda por certos meios artísticos tradicionais, a pintura
especialmente. Ao invés disso, e é aí que a idéia de moderno começa a tomar forma,
os artistas passam a experimentar novas visões, através de idéias inéditas sobre a
natureza, os materiais e as funções da arte, e com freqüência caminhando em direção
à abstração.
Nenhum outro período em uma cultura produziu e sofreu influências de obras tão
diversas como este. O ser humano tem mania de classificar toda forma ou estilo de
alguma produção, mas diante de tanta multiplicidade de trabalhos que foi produzido
no séc. XX, os maiores artistas não chegam a se encaixar em nenhum estilo
específico.
Durante as primeiras décadas, a arte moderna foi um fenómeno exclusivamente
Europeu. As primeiras sementes de idéias modernas na arte vieram dos artistas que
trabalhavam no romântico e movimento realista. Em seguida, representantes do
impressionismo e pós-impressionismo experimentaram começando com as maneiras
novas de representar a luz e o espaço através da cor e da pintura. Nos anos pré-I
Guerra Mundial do século XX, uma explosão criativa ocorreu com fauvismo, cubismo,
expressionismo e abstracionismo.
I Guerra Mundial trouxe um fim a esta fase, mas indicou o começo de um número de
os grupos de artistas como de Stijl e Bauhaus eram seminal no desenvolvimento de
idéias novas sobre o interrelação movimentos anti-arte, como dada e o trabalho de
Marcel Duchamp, e do surrealismo. Também os grupos de artistas como de Stijl e
Bauhaus eram seminal no desenvolvimento de idéias novas sobre o interrelação das
artes, da arquitetura, do projeto e da instrução da arte.
Arte moderna foi introduzida na América durante a I Guerra Mundial quando um
número de artistas de Montmartre e Montparnasse bairros de Paris, França fugiram
da guerra. Francis Picabia (1879–1953), foi o responsável de trazer a Arte Moderna
para a cidade de Nova York. Foi somente após a II Guerra Mundial, no entanto, que
os EUA se transformaram no ponto focal de novos movimentos artísticos. As décadas
de 1950 e 1960 viram emergir o expressionismo abstrato, pop art, op art e arte
mínima. Entre 1960 e 1970, a arte da terra, a arte conceitual Fotorealismo
emergiram.

4. ROMANTISMO
O século XIX foi agitado por fortes mudanças sociais, políticas e culturais
causadas por acontecimentos do final do século XVIII que foram a Revolução
Industrial que gerou novos inventos com o objetivo de solucionar os problemas
técnicos decorrentes do aumento de produção, provocando a divisão do
trabalho e o início da especialização da mão-de-obra, e pela Revolução Francesa
que lutava por uma sociedade mais harmônica, em que os direitos individuais
fossem respeitados, traduziu-se essa expectativa na Declaração dos Direitos do
Homem e do Cidadão. Do mesmo modo, a atividade artística tornou-se
complexa.
Os artistas românticos procuraram se libertar das convenções acadêmicas em
favor da livre expressão da personalidade do artista.
O romantismo volta-se para o passado. Desdenhando a frieza e a sujeição às
normas acadêmicas dos neo-classicistas, os artistas buscam o extremo
oposto.Desejam o individualismo, a liberdade de ação,a espiritualidade e o
sentimento.
Características gerais:
a valorização dos sentimentos e da imaginação;
o nacionalismo;
a valorização da natureza como princípios da criação artística; e
os sentimentos do presente tais como: Liberdade, Igualdade e Fraternidade.
ARQUITETURA E ESCULTURA
A escultura e a arquitetura registram pouca novidade. Observa-se, grosso modo, a
permanência do estilo anterior, o neoclássico. Vez por outra retomou-se o estilo gótico da
época medieval, gerando o neogótico.
PINTURA
Características da pintura:
Aproximação das formas barrocas;
Composição em diagonal sugerindo instabilidade e dinamismo ao observador;
Valorização das cores e do claro-escuro; e
Dramaticidade
Temas da pintura:
Fatos reais da história nacional e contemporânea da vida dos artistas;
Natureza revelando um dinamismo equivalente as emoções humanas; e
Mitologia Grega
Principais artistas:
Theodore Gericaut , obra: A BALSA DA MEDUSA
Eugène Delacroix, obra: A LIBERDADE GUIANDO O POVO
J.M. William Turner, obra: Chuva, Vapor e Velocidade e O Grande Canal, Veneza.

5. REALISMO
Entre 1850 e 1900 surge nas artes européias, sobretudo na pintura francesa, uma nova
tendência estética chamada Realismo, que se desenvolveu ao lado da crescente
industrialização das sociedades. O homem europeu, que tinha aprendido a utilizar o
conhecimento científico e a técnica para interpretar e dominar a natureza, convenceu-se
de que precisava ser realista, inclusive em suas criações artísticas, deixando de lado as
visões subjetivas e emotivas da realidade.
São características gerais:
o cientificismo
a valorização do objeto
o sóbrio e o minucioso
a expressão da realidade e dos aspectos descritivos
ARQUITETURA
Os arquitetos e engenheiros procuram responder adequadamente às novas necessidades urbanas, criadas
pela industrialização. As cidades não exigem mais ricos palácios e templos. Elas precisam de fábricas,
estações, ferroviárias, armazéns, lojas, bibliotecas, escolas, hospitais e moradias, tanto para os operários
quanto para a nova burguesia.
Em 1889, Gustavo Eiffel levanta, em Paris, a Torre Eiffel, hoje logotipo da "Cidade Luz".
ESCULTURA
Auguste Rodin - não se preocupou com a idealização da realidade. Ao contrário, procurou recriar os seres
tais como eles são. Além disso, os escultores preferiam os temas contemporâneos, assumindo muitas vezes
uma intenção política em suas obras. Sua característica principal é a fixação do momento significativo de
um gesto humano.
Camille Claudel - Seu pai, maravilhado com seu estupendo e precoce talento que, ainda na infância,
produziu esculturas de ossos e esqueletos com impressionante verossimilhança, oferta-lhe todos os meios
de desenvolver suas potencialidades.Seu gênio sufocado por dois gigantes:Seu irmão um grande poeta e
seu amor , o escultor Rodin. sua forte personalidade, sua intransigência, seu gênio criativo que
ultrapassou a compreensão de sua época.
PINTURA
Características da pintura:
Representação da realidade com a mesma objetividade com que um cientista estuda um fenômeno da
natureza, ou seja o pintor buscava representar o mundo de maneira documental;
Ao artista não cabe "melhorar" artisticamente a natureza, pois a beleza está na realidade tal qual ela é;
Revelação dos aspectos mais característicos e expressivos da realidade.
Temas da pintura:
Politização: a arte passa a ser um meio para denunciar uma ordem social que
consideram injusta; a arte manifesta um protesto em favor dos oprimidos.Pintura social
denunciando as injustiças e as imensas desigualdades entre a miséria dos trabalhadores e
a opulência da burguesia. As pessoas das classes menos favorecidas - o povo, em resumo -
tornaram-se assunto freqüente da pintura realista. Os artistas incorporavam a rudeza, a
fealdade, a vulgaridade dos tipos que pintavam, elevando esses tipos à categoria de
heróis. Heróis que nada têm a ver com os idealizados heróis da pintura romântica.
Principais pintores:
Gustave Courbet ,obra :ENTERRO DE ORNANS, A ORIGEM DO MUNDO
J.B. Corot, obra: BATISMO DE CRISTO
Honoré Daumier, obra: O CARNICEIRO
Jean François Millet, obra: AS COLHEDORAS

6. IMPRESSIONISMO
O nome Impressionismo, inicialmente teve um cunho pejorativo. Foi um rótulo
colocado ao trabalho de um grupo de artistas que, de acordo com os críticos da
época, acreditavam na impressão do momento como algo tão importante que se
bastava por si mesma, dispensando as técnicas tradicionais acadêmicas. Esses
artistas realizaram inúmeras exposições em Paris entre 1874 e 1886.
Ridicularizados inicialmente pela crítica por não seguirem a tradição pictórica
que vinha sendo solidificada desde o renascimento, acabaram por,
paulatinamente, obter o respeito e aceitação de suas “novas técnicas“ por parte
do público. Os objetos retratados ao ar livre, sob a luz natural, eram bastante
valorizados pelos impressionistas. O volume e solidez, características que a
pintura tradicional pregava como fundamentais para uma obra de arte existir,
começaram a ser desrespeitados, abrindo caminho para as vanguardas
estéticas do Século 19. Com efeito, os impressionistas faziam suas pinturas fora
das convenções artísticas, mas, de preferência, sob os efeitos do olhar e das
mudanças da luz diária.Nesse sentido pode-se dizer que são descendentes do
Realismo. As cores eram de fundamental importância para o grupo, elemento
extremamente expressivo em sua arte.A frescura da impressão que um objeto
causava ao artista deveria ser captada pelas pinceladas. Os objetos retratados
seriam aqueles percebidos pela visão como paisagens, retratos, cenas do
cotidiano. Das influências foram fundamentais para o movimento: as estampas
japonesas que popularizam-se na Europa no final do Século 19, com seu
desrespeito à perspectiva e às normas de composição da academia ocidental -
suas formas repletas de vida encantavam os impressionistas, e a invenção da
fotografia.
Claude Monet (1840 - 1926) é considerado o fundador do Impressionismo. São
famosas suas pesquisas em cima dos ideais impressionistas, como a
representação de um objeto em diferentes horas do dia e sob diferentes luzes
Pierre Auguste Renoir e Edgar Degas são outros dois importantes nomes do
movimento.
Merece citação especial o nome de Édouard Manet (1823 - 1883), que, apesar de
nunca ter exposto com os impressionistas, realizava algumas de suas pinturas
obedecendo a esse estilo. Sua carreira passou por diversas fases e costuma ser
considerado tanto um pintor impressionista como realista. Antes de os
impressionistas começarem a expor, Degas já havia quebrado as regras de
pintura acadêmica, obtendo aceitação da crítica um pouco antes de seus
companheiros. Sua obra “O Balcão“, com damas de cabeças quase que planas,
valorizando as imagens como realmente percebidas pelo olhar e não como
deveriam ser tecnicamente, chocou inicialmente a opinião pública, quando
exposta, em 1869.Além da França, o Impressionismo acaba se espalhando por
outros países. Destaques são americanos como Childe Hassam (1859-1935),
Maurice Prendergast (1859-1924) e James Abbott McNeill Whistler (1834-1903),
este último, um dos primeiros artistas ocidentais a perceber o valor das
estampas japonesas.
Mulheres impressionista:
MORISOT (Berthe), pintora francesa (Bourges, 1841 - Paris, 1895), cunhada de Manet. Praticou um impressionismo
elegante.
CASSATT (Mary), pintora e gravadora norte-americana (Pittsburgh, 1844 - Le Mesnil, França, 1926). Radicada
em Paris, foi amiga de Degas, que a orientou. Juntou-se aos impressionistas da escola de Paris e ganhou reputação
internacional.

7. FOVISMO OU FAUVISMO
Em 1905, em Paris, no Salão de Outono, alguns artistas foram chamados de fauves (em
português significa feras), em virtude da intensidade com que usavam as cores puras,
sem misturá-las ou matizá-las. Quem lhes deu este nome foi o crítico Louis Vauxcelles,
pois estavam expostas um conjunto de pinturas modernas ao lado de uma estatueta
renascentista.
Se esta história é verdade, Vauxcelles pode se orgulhar de ter batizado duas das
tendências artísticas mais importantes do início do século XX, o FOVISMO e o
CUBISMO. Os pintores fovistas não faziam parte de uma sociedade ou associação. Não
tinham um manifesto nem uma estética coerente. Tratava-se mais de um círculo
informal de amigos, tendo Matisse como chefe reconhecido.
Um crítico disse das obras do grupo fovista que ”não tinha nada a ver com pintura”.
Evidentemente, o que mais ofendia os críticos e o público era a utilização estridente e
não natural da cor, o que parecia ser precisamente a característica do grupo. Os críticos
da época não se esforçaram em fazer distinções entre as obras dos diferentes artistas que
particiaram neste “salão fovista”, ainda que se observarmos com atenção, as diferenças
são tão chamativas quanto as características comuns.
Matisse havia atingido um cromatismo intenso experimentando as cores puras do Neo-
impressionismo.Vlaminck estava mais próximo de Van Gogh que de qualquer pintor
Vlaminck
moderno francês. Derain estava mais interessado no uso estrutural da cor que qualquer
de seus contemporâneos. Rouault de alguma maneira situado na periferia do grupo
Rouault,
fovista, mostrava mais interesse pelas distorções da forma que pelas da cor, e sua palheta
sempre foi sombria: por isso Alfred H. Barr o considerara “um fovista visto através de
cristais escuros”.
Com exceção de Rouault, no entanto, os demais fvistas dividiam o gosto pelo desenho e
pelosefeitos decorativos da cor. No salão dos Independentes de 1906, dois artistas Othon
Friesz e Raoul Dufy, que representavam a “Escola de le Havre”, foram integrados no
grupo.
Os anos 1906 – 1907 marcam o auge do Fovismo. Curiosamente, s pintores fovistas, e
especialmente Matisse, desfrutaram de maior reputação e fama fora da França que em
seu próprio país. Antes da I Guerra Mundial uma das melhores coleções de pintura
fovista do mundo estava na Rússia.
Características Pictóricas:
Pincelada violenta, espontânea e definitiva
Ausência de ar livre
Colorido brutal, pretendendo a sensação física da cor que é subjetiva, não
correspondendo à realidade
Autonomização completa do real
Uso exclusivo das cores puras, como saem das bisnagas
Pintura por manchas largas, formando grandes planos
Principais artistas :
MAURICE DE VLAMINCK(1876-1958),
VLAMINCK( HENRI MATISSE(1869-1954),
MATISSE ANDRÉ DERAIN(1880-1954),
DERAIN
RAOUL DUFY (1877-1953) e GEORGE ROUAULT
ROUAULT(1871-1958)

8. CUBISMO
Historicamente o Cubismo originou-se na obra de Cézanne, pois para ele a
pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones,
esferas e cilindros. Por isso o movimento ganha ironicamente o nome de
cubismo. Entretanto, os cubistas foram mais longe do que Cézanne.
Passaram a representar os objetos com todas as suas partes num mesmo
plano. É como se eles estivessem abertos e apresentassem todos os seus
lados no plano frontal em relação ao espectador. Na verdade, essa atitude
de decompor os objetos não tinha nenhum compromisso de fidelidade com a
aparência real das coisas.
A tendência foi desenvolvida simultaneamente por Picasso e Braque, e
rapidamente adotada por outros pintores entre eles destacam-se: Lèger e
Juan Gris. Por volta de 1910-1911, havia se transformado na linguagem
vanguardista predominante em Paris, e durante os dois anos seguintes teve
tanta repercussão que influenciou e transformou o aspecto da pintura
avançada em toda a Europa, Rússiae, em parte também na América. Logo se
transformou num estilo moderno e internacional; seu caráter angular
estava em consonância com o desenvolvimento tecnológico da época.
O pintor cubista tenta representar os objetos em três dimensões, numa
superfície plana, sob formas geométricas, com o predomínio de linhas retas.
Não representa, mas sugere a estrutura dos corpos ou objetos. Representa-
os como se movimentassem em torno deles, vendo-os sob todos os ângulos
visuais, por cima e por baixo, percebendo todos os planos e volumes. Ao
pintar, os artistas achatam os objetos, e com isso eliminam a ilusão de
tridimensionalidade. As cores em geral se limitam a preto, cinza, marrom e
ocre.
O movimento surge em Paris em 1907 com a tela Les Demoiselles d'Avignon
(As Senhoritas de Avignon), pintada pelo espanhol Pablo Picasso. Também se
destaca o trabalho do ex-fauvista francês Georges Braque (1882-1963). Em
ambos é nítida a influência da arte africana.
Cubismo Analítico - (1909) caracterizado pela desestruturação da obra em
todos os seus elementos. Decompondo a obra em partes, o artista registra
todos os seus elementos em planos sucessivos e superpostos, procurando a
visão total da figura, examinado-a em todos os ângulos no mesmo instante,
através da fragmentação dela. Essa fragmentação dos seres foi tão
grande, que se tornou impossível o reconhecimento de qualquer figura nas
pinturas cubistas. A cor se reduz aos tons de castanho, cinza e bege.
Cubismo Sintético - (1911) reagindo à excessiva fragmentação dos objetos e
à destruição de sua estrutura. Basicamente, essa tendência procurou
tornar as figuras novamente reconhecíveis. Também chamado de Colagem
porque introduz letras, palavras, números, pedaços de madeira, vidro,
metal e até objetos inteiros nas pinturas. Essa inovação pode ser explicada
pela intenção do artistas em criar efeitos plásticos e de ultrapassar os
limites das sensações visuais que a pintura sugere, despertando também no
observador as sensações táteis.
O cubismo manifesta-se ainda na arquitetura, especialmente na obra de
Corbusier, e na escultura. No teatro, restringe-se à pintura de cenários de
peças e de balés feita por PICASSO. O cubismo não sobreviveu à I Guerra
Mundial.
Principais artistas:
PABLO PICASSO(1881-1973), GEORGES BRAQUE(1882-1963), JUAN CRIS( 1887-1927) e
FERNAND LÉGER ( 1881-1955)

9. EXPRESSIONISMO
INICIADO NO FIM DO SÉCULO XIX POR ARTISTAS PLÁSTICOS DA ALEMANHA,
ALCANÇA SEU AUGE ENTRE 1910 E 1920 E EXPANDE-SE PARA A LITERATURA, A MÚSICA,
O TEATRO E O CINEMA. EM FUNÇÃO DA I GUERRA MUNDIAL E DAS LIMITAÇÕES
IMPOSTAS PELA LÍNGUA ALEMÃ, TEM MAIOR EXPRESSÃO ENTRE OS POVOS
GERMÂNICO, ESLAVO E NÓRDICO. APÓS O FIM DA GUERRA, INFLUENCIA A ARTE EM
OUTRAS PARTES DO MUNDO. MUITOS ARTISTAS ESTÃO LIGADOS A GRUPOS POLÍTICOS
DE ESQUERDA. MOVIMENTO ARTÍSTICO QUE SE CARACTERIZA PELA EXPRESSÃO DE
INTENSAS EMOÇÕES. AS OBRAS NÃO TÊM PREOCUPAÇÃO COM O PADRÃO DE BELEZA
TRADICIONAL E EXIBEM ENFOQUE PESSIMISTA DA VIDA, MARCADO POR ANGÚSTIA,
DOR, INADEQUAÇÃO DO ARTISTA DIANTE DA REALIDADE EMUITAS VEZES,
NECESSIDADE DE DENUNCIAR PROBLEMAS SOCIAIS.O EXPRESSIONISMO ESTÁ INSERIDO
NO AMBIENTE CONTURBADO QUE MARCA A VIRADA DO SÉCULO.
O PRINCIPAL PRECURSOR DO MOVIMENTO É O PINTOR HOLANDÊS VINCENT VAN
GOGH,
GOGH CRIADOR DE OBRAS DE PINCELADAS MARCADAS, CORES FORTES, TRAÇOS
EXPRESSIVOS, FORMAS CONTORCIDAS E DRAMÁTICAS. EM 1911, NUMA REFERÊNCIA DE
UM CRÍTICO À SUA OBRA, O MOVIMENTO GANHA O NOME DE EXPRESSIONISMO.
AS OBRAS PROPÕEM UMA RUPTURA COM AS ACADEMIAS DE ARTE E O
IMPRESSIONISMO. É UMA FORMA DE "RECRIAR" O MUNDO EM VEZ DE APENAS CAPTÁ-
LO OU MOLDÁ-LO SEGUNDO AS LEIS DA ARTE TRADICIONAL.
AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS SÃO :
• DISTANCIAMENTO DA PINTURA ACADÊMICA;
• RUPTURA COM A ILUSÃO DE TRIDIMENSIONALIDADE;
• RESGATE DAS ARTES PRIMITIVAS E USO ARBITRÁRIO DE CORES FORTES;
• DEFORMAÇÃO DA FORMA PARA REALÇAR O CARÁTER DRAMÁTICO;
• MUITAS OBRAS POSSUEM TEXTURA ÁSPERA DEVIDO À GRANDE QUANTIDADE DE TINTA NAS
TELAS.
• É COMUM O RETRATO DE SERES HUMANOS SOLITÁRIOS E SOFREDORES, COMO O SER HUMANO
DESESPERADO SOBRE UMA PONTE QUE SE VÊ EM O GRITO DO NORUEGUÊS EDVARD MUNCH (1863-
GRITO,
1944), UM DOS EXPOENTES DO MOVIMENTO.
O EXPRESSIONISMO VIVE SEU AUGE A PARTIR DA FUNDAÇÃO DE DOIS GRUPOS ALEMÃES: O DIE
BRÜCKE (A PONTE), EM DRESDEN, QUE FAZ SUA PRIMEIRA EXPOSIÇÃO EM 1905 E DURA ATÉ 1913;
E O DER BLAUE REITER (O CAVALEIRO AZUL) EM MUNIQUE, ATIVO DE 1911 A 1914. OS ARTISTAS
AZUL),
DO PRIMEIRO GRUPO, COMO OS ALEMÃES ERNST KIRCHNER (1880-1938) E EMIL NOLDE (1867-
1956), SÃO MAIS AGRESSIVOS E POLITIZADOS. COM CORES QUENTES, PRODUZEM CENAS MÍSTICAS
E PAISAGENS DE ATMOSFERA PESADA. OS DO SEGUNDO GRUPO, ENTRE ELES O RUSSO VASSÍLI
KANDÍNSKI (1866-1944), O ALEMÃO AUGUST MACKE (1887-1914) E O SUÍÇO PAUL KLEE (1879-1940),
VOLTAM-SE PARA A ESPIRITUALIDADE. INFLUENCIADOS PELO CUBISMO E FUTURISMO,
DEIXAM AS FORMAS FIGURATIVAS E CAMINHAM PARA A ABSTRAÇÃO.
NA AMÉRICA LATINA, O EXPRESSIONISMO É PRINCIPALMENTE UMA VIA DE PROTESTO
POLÍTICO. NO MÉXICO, O DESTAQUE SÃO OS MURALISTAS, COMO DIEGO RIVERA (1886-1957).
A ÚLTIMA GRANDE MANIFESTAÇÃO DE PROTESTO EXPRESSIONISTA É O PAINEL GUERNICA DO
GUERNICA,
ESPANHOL PABLO PICASSO. RETRATA O BOMBARDEIO DA CIDADE BASCA DE GUERNICA POR
AVIÕES ALEMÃES DURANTE A GUERRA CIVIL ESPANHOLA. A OBRA MOSTRA SUA VISÃO
PARTICULAR DA ANGÚSTIA DO ATAQUE, COM A SOBREPOSIÇÃO DE FIGURAS, COMO UM
CAVALO MORRENDO, UMA MULHER PRESA EM UM EDIFÍCIO EM CHAMAS, UMA MÃE COM
UMA CRIANÇA MORTA E UMA LÂMPADA NO PLANO CENTRAL. DO MUNDO. MUITOS
ARTISTAS ESTÃO LIGADOS A GRUPOS POLÍTICOS DE ESQUERDA.
ASSIM COMO A REVOLUÇÃO RUSSA (1917), AS TEORIAS PSICANALÍTICAS DO AUSTRÍACO
SIGMUND FREUD, A EVOLUÇÃO DA CIÊNCIA E A FILOSOFIA DO ALEMÃO FRIEDRICH NIETZSCHE
O EXPRESSIONISMO ESTÁ INSERIDO NO AMBIENTE CONTURBADO QUE MARCA PREOCUPAÇÃO
COM O PADRÃO DE BELEZA TRADICIONAL E EXIBEM ENFOQUE PESSIMISTA DA VIDA,
MARCADO PELA VIRADA DO SÉCULO.

10. DADAÍSMO
O Dadaísmo foi um movimento originado em 1915, em plena 1ª Guerra Mundial, em
Zurique (cidade que conservou-se neutra com relação à guerra). O movimento, que negava
todas as tradições sociais e artísticas, tinha como base um anarquismo niilista.
NIILISMO s.m. Negação de qualquer crença. / Sistema que tinha partidários na Rússia do
séc. XIX, e cujo objetivo era a destruição radical das estruturas sociais, sem visar a nenhum
estado definitivo.Contrários à burguesia e ao naturalismo, identificado como "a penetração
psicológica dos motivos do burguês", buscavam a destruição da arte acadêmica.
O Dadaismo procurava chocar um público mais ligado a valores tradicionais e libertar a
imaginação via destruição das noções artísticas convencionais.
Acredita-se, ainda, que seu pessimismo venha de uma reação de desilusão causada pela
Primeira Guerra Mundial.
Apesar de sua curta durabilidade , no período entre guerras, teve grande importância para a
arte do Século 20. Fez parte de um processo, observado nesse século, de libertação da arte de
valores preestabelecidos e busca de experiências e formas expressivas mais apropriadas à
expressão do homem moderno e de sua vida.
Originou-se de um grupo composto por artistas como Tristan Tzara, Hans Harp, Richard
Hülsenbeck, Marcel Janko, Hugo Ball e Hans Richter que se encontravam em cafés de
Zurique.
A idéia inicial era a realização de um espetáculo internacional de Cabaré que contava com
músicas diversas, recitais de poesia e exposição de obras.
A maneira como surgiu o nome do evento é sugestiva: por acaso Ball e Hülsenbeck abriram
um dicionário de alemão-francês e acabaram se deparando com a palavra dada, que foi
posteriormente adotada pelo grupo e pelo movimento que daí surgiria.
O dadaísmo costuma ser bastante identificado aos READY-MADES de DUCHAMP, como
os urinóis elevados à categoria de obras de arte ou outras proezas do artista, como o acréscimo
de bigodes à Mona Lisa.
Os poemas non-sense, as máquinas sem função de Picabia, que zombavam da ciência, ou a
produção de quadros com detritos, como Merzbilder, de Schwitters, são outras obras
características do dadaísmo.
Além disso, o dadaísmo, desde o começo, pretendia ser um movimento internacional nas
artes. Picabia era o artista que acabou por fazer a ponte entre o dadaísmo europeu e o
americano, tornando-se, juntamente com Duchamp e Man Ray, uma das principais figuras do
dadaísmo forte em Nova York.
Na Alemanha, o movimento ganhou características mais próximas de protesto social que de
movimento artístico.
O dadaísmo forneceu grande inspiração para movimentos posteriores.TZARA (Sami ROSENSTEIN, dito
TZARA
Tristan), poeta judeu francês (Moinesti, Romênia, 1896 - Paris, 1963), um dos iniciadores do dadaísmo (O
,
homem aproximativo, 1931; O coração de gás, 1938). Defendeu o homem contra as forças da servidão em A
fuga (1947); O fruto permitido (1957); A rosa e o cão (1958). JANCO (Marcel), pintor israelense (Bucareste,
,
1895 – Tel-Aviv, 1984), ilustrou A primeira aventura celeste do Sr. Antipirina (1916), de Tristan Tzara, e os
três primeiros números da Revista Dada. Em 1941, fugindo à perseguição nazista, foi para Israel, onde sua
arte se revitalizou. Prêmio Israel, 1967.
Entre os mais famosos Ready-mades está L.H.O.O.Q que em frânces quando lido, assemelha-se com Elle a
chaud au cul que, traduzido fica: Ela tem fogo no ....uma expressão bem pesada, que critica a obra de
Leonardo.

11. ABSTRACIONISMO
Surge no início do século XX na Alemanha. A partir das
experiências das vanguardas européias, que recusam a
herança renascentista das academias de arte. As obras
abandonam o compromisso de representar a realidade
aparente e não reproduzem figuras nem retratam temas. O
que importa são as formas e cores da composição. Na
escultura, os artistas trabalham principalmente o volume e
a textura, explorando todas as possibilidades da
tridimensionalidade do objeto. Há dois tipos de abstração: a
informal,
informal que busca o lirismo privilegiando as formas livres,
e a geométrica, que segue uma técnica mais rigorosa e não tem
geométrica
a intenção de expressar sentimentos ou idéias.
Abstração informal – Recebe influência do expressionismo e
do cubismo. Os artistas abandonam a perspectiva tradicional
e criam as formas no ato da pintura, utilizando-se de linhas e
cores para exprimir emoções. Em geral, o que se vêem são
manchas e grafismos. O marco inicial da arte abstrata é
BATALHA,
BATALHA tela pintada em 1910 por WASSILY KANDINSKI ( (1866-1944),
russo que vivia na Alemanha. Primeiro artista a definir sua
arte como abstrata, ele leva o expressionismo para essa nova
tendência. Outro importante nome da abstração informal é o
suíço PAUL KLEE (1879-1940).
Após a II Guerra Mundial (1939-1945), a partir da abstração
informal surgem outras tendências artísticas, como o
expressionismo abstrato nos EUA e a abstração gestual na
Europa e na América Latina.
Abstração geométrica –Ao criar pinturas, gravuras e peças de
arte gráfica, os artistas exploram com certo rigor técnico
as formas geométricas, sem a preocupação de transmitir
idéias e sentimentos. Os principais responsáveis pelo início da
abstração geométrica são o russo MALEVITCH (1878-1935) e o
holandês PIET MONDRIAN (1872-1944). A partir de 1915, ao criar
quadros em que figuras geométricas flutuam num espaço sem
perspectiva, Malevitch inaugura um movimento derivado da
abstração, chamado de suprematismo (autonomia da forma).
Um de seus marcos é a tela Quadrado Negro sobre Fundo
Branco.
Branco
Mondrian, que no início da década de 10 estivera próximo dos
cubistas, entre os anos 20 e 40 dedica-se a pintar telas apenas
com linhas horizontais e verticais, ângulos retos e as três
cores primárias (amarela, azul e vermelha), além do preto e
do branco. Para ele, essas formas seriam a essência dos
objetos. O trabalho de Mondrian influencia diretamente a
arte funcional desenvolvida pela Bauhaus Da abstração
Bauhaus.
geométrica derivam o construtivismo o concretismo e, mais
construtivismo,
recentemente, o minimalismo
minimalismo.

12. SURREALISMO
O Surrealismo foi um Movimento fundado pelo poeta André Breton que a princípio tinha apenas
expressão literária e caminhava ao lado do Dadaismo.Posteriormente, Breton foi reunindo, em
torno de si, artistas plásticos, muitos saídos do movimento Dadá, que já anunciava sua morte nos
anos 20. O Surrealismo foi profundamente ligado a uma filosofia de pensamento e ação, em que a
liberdade era extremamente valorizada. Apesar de seu ativismo e até incongruência serem bem
próximos ao dadaísmo, difere-se deste principalmente por ter uma vocação construtiva que
faltava ao seu antecessor.
Mesmo após ter sido extinto enquanto movimento, muitos artistas prosseguiram realizando suas
obras a partir de suas premissas, como Miró, Dali e Hans Arp.
É considerado o movimento mais forte e controverso do período entre guerras, tendo se
espalhado pelo mundo inteiro e influenciado várias gerações.
Desde o começo do movimento, Breton pretendia afinar a arte com a política contemporânea. Em
1925, no quinto número da Revista La Révolution Surréaliste, o artista já anuncia a adesão do
Movimento ao Comunismo.
O Surrealismo pretendia explorar a força criativa do subconsciente, valorizando um anti-
racionalismo, a livre associação de pensamentos e os sonhos, norteado pelas teorias psicanalíticas
de Freud.
O automatismo, que buscava lograr o controle da mente racional através da expressão de um
pensamento que não passasse por censuras, era uma das técnicas utilizadas pelos surrealistas.
Seguindo a tradição dos demais movimentos do Século 20, o Surrealismo era composto por
grandes individualidades, que lhe deram importantes e diferenciadas contribuições.
Seus principais expoentes foram:
JOAN MIRÓ, MARCEL DUCHAMP, MAX ERNST, SALVADOR DALI, RENÉ MAGRITTE, entre
outros.
Além disso, parte da incongruência associada ao movimento, além das diferenças pessoais entre
seus vários membros, devia-se a pelo menos duas fortes e contraditórias tendências do
Surrealismo.
Uma delas se achava mais próxima ao dadaísmo e era mais niilista, contrária a todos os conceitos
de arte tradicional (exemplificada por Marcel Duchamp). Quanto à outra, estava ainda sendo
guiada por valores estéticos (que pode ser representada, por exemplo, por Salvador Dali e
Magritte).
O alto grau de beleza estética que os trabalhos possuíam também eram considerados, de certa
forma, contraditórios ao princípio do acaso e do automatismo como métodos de produção.
O frottage desenhos a partir de "decalques" sobre superfícies irregulares e a colagem,
frottage,
montagens predominantemente incongruentes, eram alguns métodos utilizados pelos surrealistas
para explorar suas potencialidades inconscientes.
Uma das muitas provas de que as influências do Surrealismo extrapolaram as fronteiras de um movimento
(além da inspiração que forneceu a vários artistas e gerações) pode ser exemplificada por obras de
Picasso, como Guernica, bastante próximas das premissas artísticas propostas pelos surrealistas, apesar de
ele mesmo nunca ter pertencido ao grupo.

13. BIBLIOGRAFIA
ENCICLOPÉDIAS
O MUNDO DA ARTE – Enciclopédia das Artes Plásticas em todos os tempos – ARTE MODERNA – Ed. Expressão e
Cultura ,1966
HISTÓRIA UNIVERSAL DA ARTE –G. Pischel- livros 2 e 3 – Ed. Melhoramentos,1979
HISTÓRIA GERAL DA ARTE – ESCULTURA II e III – Ed. Ediciones Del Prado, 1996
GENIOS DA PINTURA
CD-ROOM
500 ANOS DA PINTURA BRASILEIRA
OUTROS:
CATÁLOGOS DE EXPOSIÇÕES
CATALAGOS DE LEILÕES EVANDRO CARNEIRO
TEXTOS DIVERSOS
TEXTO DE ROSA ARTIGAS EXTRAÍDO DO LIVRO BIENAL 50 ANOS, SÃO PAULO, FUNDAÇÃO BIENAL DE SÃO PAULO, 2001
LIVROS:
FISCHER,Ernst.A Necessidade da Arte.GUANABARA/KOOGAN 9ªed.2002
HARRISON,C.,FRASCINA,F. e PERRY G. Primitivismo,Cubismo,Abstração, tradução de Otacílio Nunes.COSAC
&NAIFY,1998
JAMESON,Fredric.Pós-Modernismo,ÁTICA,
LEITE, José Roberto Teixeira Leite. 500 anos da Pintura Brasileira,Uma Enciclopédia Interativa.Raul Luiz
Mendes Silva e Log On Informática Ltda,2000
SANTOS, Jair Ferreira dos.O que é Pós - Moderno.BRASILIENSE,1986
VALLS,Álvaro.L.M. Estudos de Estética e Filosofia da Arte – Numa perspectiva Adorniana.EDITORA DA
UNIVERSIDADE/UFRGS,2002
GULLAR, Ferreira. Etapas da arte contemporânea: do cubismo à arte neoconcreta. 3 edição, Rio de
Janeiro, Revan: 1999.
SITES:
www.itaucultural.org.br
www.pitoresco.com
www.historiadaarte.com.br
www.dezenovevinte.com.br
www.wikipedia.org