Generación de alternativas

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Design Business Divertissement et humour

GENERACIÓN DE ALTERNATIVAS

EL DISEÑO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

COMBINATORIA DE ELEMENTOS ,[object Object],[object Object],Número de cuadrados Número de arreglos de formas distintas 2 1 3 2 4 5 5 12 6 35 7 108 8 369 . . 16 13´079.255

MÉTODO DEL DIAGRAMA MORFOLÓGICO ,[object Object],[object Object]

MÉTODO DEL DIAGRAMA MORFOLÓGICO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

EJEMPLOS Máquina cosechadora de papas

EJEMPLOS Posicionador para soldar

EJEMPLOS Acoplamiento de flechas

EJEMPLOS Resultado del análisis morfológico del acoplamiento de flechas

EJEMPLOS Máquina para mantenimiento de un campo deportivo

EJEMPLOS Boceto a partir del análisis morfológico.

EJEMPLOS Montacargas.

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O presente trabalho é um olhar do design e algumas de suas mudanças geradas pelas tecnologias e pelas novas formas de atuações coletivas em prol de ideias e ideais que permeiam o acesso, a distribuição e a produção de bens, produtos e serviços para a coletividade e sua possibilidade para gerar transformações sociais por meio da recuperação do homem de sua capacidade projetual. Foi elaborada uma indagação sobre o conceito de abertura (Openness) em diferentes campos do conhecimento visando maior e melhor entendimento da abertura e sua implicação no Open Design, além de uma simples metodologia associada ao movimento do software livre/aberto. Ao final é relatado um caso prático de Open Design desenvolvido e aplicado na Unesp Bauru. O trabalho está dividido em três partes. A primeira é a construção do conceito de abertura desde diferentes campos do conhecimento; a segunda sobre o conceito de bits e átomos, conhecimento e novas tecnologias; a terceira fala sobre o Open Design como prática de transformação social junto com uma análise do Open Design, sua prática no contexto brasileiro e um exemplo ocorrido na Unesp Bauru com o grupo Sagui Lab. Esta artigo visa contribuir para um melhor e mais abrangente entendimento do Open Design. Pretende, ainda, colaborar para a disseminação e o entendimento do desenvolvimento de produtos, sistemas e serviços materiais e imateriais gerados pelo trabalho livre e colaborativo.

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The present work is a design look and some of its changes caused by technology and new forms of collective actions in support of ideas and ideals that permeate the access, distribution and production of goods, products and services for the community and its possibility to generate social changes through recovery of man from his projectual ability. An inquiry was elaborated about the concept of openness in different fields of knowledge aimed at better understanding of openness and its implication on open design, beyond that a simple methodology associated with the movement of the free/open source software. In the end, a practical case of Open Design happened at UNESP Bauru was related. This work was divided into three parts. The first part is about the construction of the concept of openness from different fields of knowledge. The second part is about of the concept of bits and atoms, knowledge and new technologies. The third part, discusses the Open Design as a practice of social transformation along with an analysis of Open Design and its practice in the Brazilian context and an example happened at UNESP Bauru with Sagui Lab group. This article aims to contribute to a better and more comprehensive understanding of Open Design. It also intends to contribute to the dissemination and understanding of product development, material and immaterial systems and services generated by the free and collaborative work.

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Existe una crisis económica, social, política y ambiental que genera un callejón sin salida; es necesario buscar alternativas que rompan con las tendencias dominantes en términos de vida, producción y consumo a partir del uso de la imaginación, la creación y el conocimiento, que finalmente confluyen en innovación y diseño. Existe una contradicción entre el conocimiento como mercancía para la generación de capital y el conocimiento como generador de prosperidad y bienestar, esto hace que la innovación y el diseño no sean conceptos neutrales: por un lado crean sociedades consumistas y depredadoras y por el otro proyectan un futuro viable. El diseñador como actor social debe escoger entre la utopía o la resignación. El individuo precisa de objetos comprensibles y utilizables, que satisfagan sus necesidades, pero estos no están enfocados en su particularidad, por tanto, él debe adaptarse a los estándares de las escalas masivas de producción, donde prima el lucro de los fabricantes sobre su bienestar, por ende, como conocedor de sus necesidades asume un rol transformador que lo asocia con otros individuos en comunidades y redes innovadoras, creativas, solidarias y horizontales; juntos se apoyan en las tecnologías de la información y la comunicación, las dinámicas del movimiento ‘Open Source’, ‘Open Design’ y tecnologías alternativas de código abierto; ofreciendo soluciones locales con proyección global que rompen los esquemas de la tecnología tradicional basada en un modelo restringido y cerrado. Equipos de cómputo de alto rendimiento unidos a nuevas tecnologías, permiten un desarrollo real de objetos físicos a escalas menores y centradas en las necesidades de cada creador según su contexto y necesidad. Las comunidades vienen diseñando y fabricando productos físicos de código abierto con alto grado de desarrollo, que les ha permitido constituir espacios democráticos, abiertos, igualitarios, de distribución equitativa de la riqueza y que solucionan las necesidades básicas de sus integrantes.

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Frank Lloyd Wright y Walter Gropius, aunque ambos figuras importantes de la arquitectura del siglo XX, pertenecieron a movimientos distintos: Frank Lloyd Wright: Escuela de la Pradera (1893-1913): Movimiento estadounidense que enfatizaba la integración con la naturaleza, espacios abiertos y la artesanía. Arquitectura Orgánica (1930s-1950s): Filosofía personal de Wright que buscaba la armonía entre edificios y naturaleza, utilizando formas naturales y materiales orgánicos. Walter Gropius: Bauhaus (1919-1933): Escuela alemana de arte y arquitectura que promovía el funcionalismo, el racionalismo y el uso de materiales modernos como acero, vidrio y hormigón. Movimiento Moderno (1920s-1950s): Estilo internacional que buscaba soluciones arquitectónicas simples y funcionales, con énfasis en la eficiencia, estética minimalista y espacios abiertos. En resumen: Wright: Pionero de la Escuela de la Pradera y la Arquitectura Orgánica, con énfasis en la naturaleza y la artesanía. Gropius: Fundador de la Bauhaus y figura clave del Movimiento Moderno, promoviendo el funcionalismo, el racionalismo y la estética minimalista.

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1. GENERACIÓN DE ALTERNATIVAS

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3.

4.

5.

6. EJEMPLOS Máquina cosechadora de papas

7. EJEMPLOS Posicionador para soldar

8. EJEMPLOS Acoplamiento de flechas

9. EJEMPLOS Resultado del análisis morfológico del acoplamiento de flechas

10. EJEMPLOS Máquina para mantenimiento de un campo deportivo

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12. EJEMPLOS Montacargas.