Estilo internacional en al america latina 140324

Estilo Internacional en México
Arq. Fabiola Aranda Chávez
140324

Antecedentes
• Los fenómenos de expansión demográfica y de crecimiento
industrial y urbano, ya experimentados desde el siglo XIX en los
países desarrollados, se producen en los países latinoamericanos
esencialmente en las décadas de 1940 y 1950.
• Lo que en Europa evolucionó en más de 100 años, en Latinoamérica
se adopta y adecúa en pocos decenios, a causa del crecimiento
económico y demográfico, razones:
 procesos de industrialización,
 unión del mercado internacional durante la Segunda Guerra Mundial,
 el descenso de la tasa de mortalidad a causa de la generalización de
las medidas higiénicas y sanitarias,
 nuevas fuentes de petróleo en algunos países.
• Los planes urbanísticos, las carreteras, los conjuntos de vivienda, las
universidades, los hospitales se hacen en su mayoría en estas
décadas.
Estilo Internacional en América Latina, Arq.
Fabiola Aranda Chávez 140324
2

LATINOAMERICA
Se puede decir que la
arquitectura americana
depende sustancialmente de
la de Europa, ya que los
elementos estilísticos
empleados en los distintos
periodos son importados
habitualmente de Europa; si
se tiene en cuenta el carácter
de las formas y la intención
con que son usadas, se puede
decir que la arquitectura
americana es sustancialmente
autónoma, puesto que, desde
el principio, las aportaciones
europeas se interpretan de
forma original.
3

El resultado de este
proceso no es, por
lo tanto, ni una
superposición ni
una contaminación
entre cultura
Europea y
Americana; sino la
aclaración de las
experiencias y de
los problemas
específicamente
Americanos dentro
de un marco
internacional.
4
Teoría Arq. José Villagrán García

• Por tanto nada hay más trivial que estas polémicas,
sobre todo lo que es Americano y lo que es Europeo.
Los maestros Europeos se comprometieron, desde un
principio, en superar los particularismos sociales y
nacionales y en establecer un plan general de cultura
en el cual las tradiciones locales no se supriman, sino
que deban ser reformadas. América, a su vez ofrece
mucho más que una tradición determinada; ofrece un
ambiente amplio y complejo, donde coexistan
muchas razas y muchas tradiciones y donde pueda
nacer un verdadero debate internacional, fuera de las
angustias europeas.
5

LA ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA
• La arquitectura en Latinoamérica, se da precipitadamente y de forma
irregular, motivando que no exista una sólida y experimentada tradición
de intervención del estado en el problema de la vivienda, a pesar de que
en países como Chile, México, Brasil o Uruguay se hayan contemplado el
tema en diferentes momentos.
• Se inicia en los años 30s y 40s, en muchos casos a partir de la enseñanza
de arquitectos que han estudiado en Europa o EE.UU., y que aportaron a
sus respectivos contextos la novedad del lenguaje vanguardista e
internacional.
• La influencia de Le Corbusier más monumentalista, aquel que realiza
edificios de arquitectura civil a base de un brutalista uso del hormigón
armado, será la más importante fuente cultural común a la mayoría de los
primeros arquitectos modernos latinoamericanos. Y en menor medida
también están presentes las influencias de Gropius, Mies y por otra parte,
de Wright y Aalto. Es paradójico, por tanto, que la arquitectura
Latinoamérica sea poco conocida en Europa la cuna del Movimiento
Moderno, cuando en América Latina, precisamente, se encuentran las
mas interesantes, espontáneas y atrevidas experiencias de búsqueda de
una interpretación propia del lenguaje racionalista.
6

EL MOVIMIENTO MODERNO EN MÉXICO.
• La arquitectura mexicana es muy variada y productiva, uno
de los representantes que entran a una fuerte tradición
racionalista es José Villagran, junto a Juan Sordo Madaleno,
irán surgiendo diversas alternativas culturales.
• La primera reacción antirracionalista fue la búsqueda de
una arquitectura nacional, en un intento de entroncar con
las culturas arcaicas y la concepción de la arquitectura que
se manifiesta en la tradición. Se adoptara la solución de la
integración artística, intentando sintetizar la arquitectura
con la escultura y la pintura con la introducción de grandes
superficies de mosaicos. Esta corriente Muralista, en la que
colaboran tres grandes pintores mexicanos –Diego Rivera,
David Alfaro Sequeiros y José Clemente Orozco – contará
con la gran obra, la Ciudad Universitaria de México (1953).
7

José Villagrán
• José Villagran García, padre del Racionalismo
Mexicano, que se negara insistentemente a cualquier
tipo de compromiso con el Muralismo y la Integración.
• Nació en la ciudad de México el 22 de septiembre de
1.901. Arquitecto (1.923) por la Escuela Nacional de
Arquitectura, entonces incorporada a la de Bellas
Artes, fue profesor (1.924-1.977) y director de la
Escuela Nacional de Arquitectura (1.933-1.935)
• Abandonó la decoración de edificios
• Su Arq ponía énfasis al Internacionalismo
• Geómetra
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Frases de José Villagrán
• «Una obra bella que olvida su finalidad útil, la
consideramos desintegrada arquitectónicamente, será
una hermosa decoración o una escultura monumental,
pero no un auténtica obra de arquitectura»
• «La lógica del hacer arquitectónico debe ser satisfecha
en sus 5 formas de "verdad", que son: Concordancia
entre material de construcción y apariencia óptica y
táctil; concordancia entre forma y función mecánica y
utilitaria; concordancia entre forma y destino utilitario
económico; concordancia entre formas exteriores y
estructuras internas; concordancia entre forma y
tiempo histórico. Esto exige del arquitecto un dominio
cabal de la técnica constructiva».
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• Tomaba en cuenta la tecnología
constructiva moderna;
• Los valores expresivos del edificio;
• La funcionalidad era relevante;
• La forma del edificio debía responder a las
soluciones internas;
• El dibujo como forma de representación;
• Lo importante es la solución dada en la
demanda de espacios.
• Su arquitectura no es plana, nos dejó un
amplio legado en cuanto a edificios
neocoloniales, modernistas y art decó.
• En el Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria, usa nuevos materiales resultando
una arquitectura sobria pero apegada a los
preceptos modernos:
Precisión, economía, rigor y universalidad.
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De entre su obra arquitectónica se distinguen, en
la ciudad de México (desde 1.925):
• Instituto Nacional de Cardiología (1937),
• Hospital General Manuel Gea González
(1.941-1.942)
• Hospital Infantil (1941),
• Maternidad Mundet (1943),
• Centro Universitario México (1944),
• Escuela Nacional de Arquitectura en la Ciudad
Universitaria (1951),
11

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Escuela Nacional de
Arquitectura UNAM
• el edificio comercial y cine Las Américas (1952),
• el edificio para oficinas y cine Reforma (1957),
• la capilla de La Santa Cruz en San Ángel (1958),
• los pabellones de Cirugía Experimental y de Médicos Residentes en el
Instituto Nacional de Cardiología (1958),
• la Unidad de Academias y Congresos Médicos del Centro Médico
Nacional (1958),
• el Hotel Alameda (1961),
• el Hotel María Isabel (en colaboración, 1962) y
• el edificio Bolivia (en colaboración, 1963).
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Discurso
• Encumbrado galardón es para el intelectual y para el artista mexicanos ser designados
miembros de este benemérito Colegio Nacional, cuya cátedra ha sido y es ocupada por
hombres ilustres que, con talento y con saber, han inscrito con caracteres imperecederos el
nombre de México en el firmamento de la cultura occidental contemporánea.
• Ser como ellos v como ustedes, que han sellado esto con su fama, y darse a nuestra
colectividad con lo mejor que cada uno posee en el área que cultiva; es la grave
responsabilidad que se recibe con tan preciado honor. Debo confesarlo, esta tarea ennoblece
pero me inquieta. No se hasta dónde pueda satisfacer el ideal que ustedes y ellos me
significan.
• Esta convicción tan sincera, me lleva a decir mi verdad: no me mueve aceptar la distinción
que se me otorga, ignorarme de tan escasos méritos, sino considerarme ante ustedes
individuo de un gremio y de una Escuela que ostentan con orgullo y conciencia su
consagración al Arte mayor de la Arquitectura.
• Nuestro milenario arte, tan débilmente avalorado aún por el etnocentrismo occidental, y
nuestra secular Escuela, primera que abrió en América sus talleres, merecen ciertamente
contar con un sitial en las aulas de este Colegio. El día de hoy, en que por primera vez ocupa
su tribuna un arquitecto, lo registrarán como memorable. Yo espero que en mi seguimiento
vengan hombres mejor dotados y mejor preparados que suplan lo que para mí queda por
encima de mis posibilidades.
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• Publica Teoría de la
Arquitectura en
1962 con el INBA.
• Miembro
Fundador de la
Academia de Artes,
1967.
• Premio Nacional
de Artes, 1968.
• Muere en la
Ciudad de México
en 1982.
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• Sordo Madaleno en la línea de un Bello y Depurado Racionalismo
Académico. Siguiendo un camino muy definido, la figura mas
significativa de la Arquitectura Moderna Mexicana es Félix Candela
(1910) se ha convertido en un gran maestro de la arquitectura
mundial, con una obra Mexicana Sensible a todo el debate cultural.
A partir de un dominio absoluto de los temas constructivos,
especialmente de la técnica del hormigón armado, explotara al
máximo todas sus posibilidades plásticas y estructurales,
recorriendo los caminos que la nueva tecnología permita. En 1951
planteara en su libro sus ideas estructurales y formales básicas,
defendiendo una revolucionaria concepción de las estructuras a
partir de la ideológica y la simplicidad, según formas en las que
estructura y superficies envolventes coinciden.
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• La obra Neotecnológica y Monumentalista de
Ricardo Legorreta, expresada en edificios
como el Hotel Camino Real en Quintana Roo
(Cancún, 1973-1975). Alrededor de 1977, son
también clara muestra de la arquitectura
tecnológica y expresionista que aparece como
interpretación monumentalista del énfasis
estructural aportado por Félix Candela.
17

http://vereda.ula.ve/historia_arte/artelatinomode/primer.htm
18

19

20

Capilla de Palmira en
Cuernavaca, Mor
21
IMSS Pabellón de Música

• Cubierta de La
Medalla
Milagrosa, DF.
22

Palacio de los Deportes
• La construcción empezó en 1.966 y fue
concluida para 1.968, para los Juegos
Olímpicos. Esta obra es un proyecto
colaborativo de los Arquitectos Félix
Candela, Antonio Peyrí Maciá y Enrique
Castañeda Tamborell. Su forma geodésica y su
cubierta de cobre son reconocidas
mundialmente.
23

24

25

• Sustituyó el concreto para cubrir el área del
palacio por el inusual cobre. La intención de esta
estructura de Candela es la cobertura de grandes
superficies con materiales de grosores livianos y
libres de columnas.
El arquitecto mexicano Félix
Candela, basado en el
racionalismo, y teniendo como
precedente las estructuras de Pier
Luigi Nervi en el Palacio de los
Deportes de Roma (hecho para los
Juegos Olímpicos de Roma 1960),
ideó la cúpula del palacio en su
afamada solución estructural de
cascarones de concreto, basados
en su paradigma del paraboloide.
26

27

• La planta del edificio es circular, con una cúpula
geodésica compuesta por cuadros que abarcan un claro
máximo es de 160 metros y que cubren un área
aproximada de 27,171 m2. La cúpula se compone de
paraboloides hiperbólicos de aluminio tubular
cubiertos por una subestructura de láminas de madera
forradas de cobre resistente al agua, sustentadas en
grandes arcos de acero.
Arquitectos: Félix Candela
Año 1968
Área construída: 27171.0 m²
Ubicación: Mexico City
Materialidad:Hormigón, Metal,
otros.
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• Decenas de pilares de concreto cubiertos con
ladrillo en las 4 fachadas, trabajan como
contrafuertes de la cúpula, además de dar
forma a pórticos de acceso al recinto. Otros
pilares más esbeltos e inclinados en forma de
V fungen como soportes hacia la estructura
externa, que forma una primera rampa que
circunda al recinto.
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• La estructura está conformada por líneas rectas
con diferentes inclinaciones, todas llegando a
puntos específicos para crear la geodésica
tridimensional. Esta armadura se repite
indefinidamente coexistiendo con los arcos de las
cúpulas y descansando sobre los “contrafuertes”.
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31

• En su programa arquitectónico plantea en el interior tres
niveles principales para las gradas y palcos, e instalaciones
diversas y en el primer piso un mezzanine, donde
actualmente hay puestos de alimentos y bebidas, y
servicios sanitarios.
• Respecto a la Olimpiada de 1968, las formas de los
edificios, de estructura experimental, como el Palacio de
los Deportes, cumplían una función escenográfica,
característica propia en la exposición de un espectáculo.
Parte de la elaboración de este show arquitectónico,
planteado desde la vanguardia formal, se debió a la presión
ejercida sobre los arquitectos ante la necesidad de
presentarse frente al mundo. Los espacios diseñados para
las competencias deportivas también se habían levantado
como ejercicios competitivos a escala mundial.
32

Oceanogràfic, Valencia, España.
33
El Oceanogràfic de la Ciudad
de las Artes y las Ciencias es el
mayor acuario de Europa, y
en él se representan los
principales ecosistemas
marinos del planeta. Cada
edificio se identifica con los
siguientes ambientes
acuáticos: Mediterráneo,
Humedales, Mares Templados
y Tropicales, Océanos,
Antártico, Ártico, Islas y Mar
Rojo, además del Delfinario,
con 24 millones de litros de
agua y una profundidad de
10,5 metros.El Restaurante Submarino y el Edificio de Acceso
que da la bienvenida a los visitantes, destacan por
las espectaculares cubiertas diseñadas por Félix
Candela.

34

35

Actividad.-
Trabajo de investigación sobre Arquitectos y
Arquitectura Estilo Internacional en el resto de
Latinoamerica, (México no). Envío rúbrica.
36

CONCLUSIÓN
• Se advierte que los cambios que han existido dentro de la
arquitectura en Latino América, con todo y sus elementos
estilísticos empleados en los distintos periodos importados
de Europa; han sido orientados a trabajar en una
Arquitectura Autónoma.
• Se percibe la influencia de Le Corbusier, Mies Van der
Rohe, Alvar Aalto, etc., en sus respectivos contextos del
lenguaje vanguardista e internacional pero definiendo una
Arquitectura Local, Regional, sobretodo en México con
planteamientos diversos por cada uno de nuestros
arquitectos que han trascendido hasta la actualidad por
tener aportaciones importantes y que a la fecha son obras
y teorías reconocidas a nivel internacional.
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