Presentación de historia del arte para alumnos de 2º de bachillerato

1. EL ARTE BARROCO
ESPAÑOL

2. Panorama histórico-cultural
Velázquez. Primera Etapa madrileña (1623-28).
Felipe IV. 1627
El Arte
Barroco se desarrolla en España
durante el siglo XVII y la primera
mitad del XVIII. Económicamente
fue un período crítico. Los reinados
de los últimos Austrias se
caracterizaron por un
debilitamiento y una decadencia
cada vez más acentuados a los que
monarquía y nobleza no se
resignaban, tratando de aparentar
un poderío inexistente y de distraer
al pueblo de la miseria que lo
acosaba.
EL BARROCO
ESPAÑOL
. José Ribera. El patizambo. 1642

3. Panorama histórico-cultural
El siglo XVIII. Castilla. Tomás de Sierra. Retablo de Medina de
Rioseco. 1704
El arte (civil y religioso) tuvo un carácter oficial y los
principales clientes de los artistas serán la monarquía y la
iglesia.
En arquitectura, se da un auge constructivo por encima de las
posibilidades reales en un intento de ostentación. Los
templos, de grandes dimensiones y ricamente decorados,
parecían suntuosos palacios que demostraban el triunfo y
esplendor de la iglesia; en muchas ocasiones, se redecoran
iglesias y catedrales ya existentes, añadiendo altares dorados,
coros con sillerías, nuevos retablos, etc.
EL BARROCO
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4. Panorama histórico-cultural
El siglo XVII. Castilla. Gregorio
Fernández. Cristo atado a la
columna. Iglesia de la Vera
Cruz. Valladolid 1619
La escultura y la pintura se recrearon en temas
religiosos tratados con intenso realismo y patetismo.
La Iglesia impulsa la realización de esculturas para
exponer en los altares o para sacar en procesión en
Semana Santa, todas ellas de un fuerte realismo para
encender el fervor popular.
La monarquía también encarga gran número de
pinturas, especialmente retratos de reyes y de la
familia real y cuadros de temas históricos.
EL BARROCO
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5. La Arquitectura. Características generales
El Siglo XVIII. Casticismo . Madrid. Pedro de Ribera. Real Hospicio
del Ave María y San Fernando 1721-26
La situación económica del país
hace que se use poco la piedra y el
mármol, utilizándose materiales
más pobres: ladrillo, mampostería
y yeso, normalmente cubiertos
por la decoración.
Sí se produce, en cambio, un gran
desarrollo de la decoración de los
edificios
EL BARROCO
ESPAÑOL

6. La Arquitectura. Características generales
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Juvarra y
Sachetti. Palacio Real de Madrid 1373-1750
En el siglo XVIII, la llegada
de una nueva dinastía
propiciará la construcción
de nuevos palacios y la
remodelación de los
edificios palaciegos
siguiendo el gusto francés.
EL BARROCO
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7. La Arquitectura. Características generales
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Iglesia de San Hermenegildo (San José) 1730-42
En 1606 Madrid se convierte en la capital del Estado por lo que experimentó un notable crecimiento
demográfico y urbanístico, convirtiéndose en el gran foco arquitectónico del siglo XVII.
EL BARROCO
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8. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
La influencia herreriana . Alonso Carbonell. Palacio del Buen Retiro. 1629-1640
EL BARROCO
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9. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
La influencia herreriana . Pedro Sánchez y Francisco Bautista. Colegio imperial e Iglesia de San Isidro. 1629-34
EL BARROCO
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10. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
La influencia herreriana . Pedro Sánchez y Francisco Bautista. Colegio imperial e Iglesia de San Isidro. 1629-34
EL BARROCO
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11. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
La influencia herreriana . Pedro Sánchez y Francisco Bautista. Colegio imperial e Iglesia de San Isidro. 1629-34
EL BARROCO
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12. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Ermita de la Virgen del Puerto 1716-18.
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13. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Cuartel del Conde Duque 1717-.
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14. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Puente de Toledo 1718-.32
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15. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Iglesia de Nuestra Señora de Monserrat 1720
EL BARROCO
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16. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo . Madrid. Pedro de Ribera. Real Hospicio del Ave María y San Fernando 1721-26
EL BARROCO
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17. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Palacio del Marqués de Perales 1731-32
EL BARROCO
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18. La Arquitectura. Madrid foco arquitectónico
Segunda mitad SXVII. Pedro de la Torre. Capilla de San Isidro en San Andrés 1657-1669
EL BARROCO
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19. La Arquitectura. Periodos de evolución
La influencia herreriana . Juan Gómez de
Mora . Cárcel de Corte Madrid. 1629-34
Períodos del barroco
español
•Barroco austero: 1ª mitad
XVII: pervivencia de la
austeridad y simplicidad
escurialenses.
•Barroco decorativo: 2ª mitad
XVII: Acentuación de la
decoración.
•Barroco hiperdecorativo o
churrigueresco: 1ª mitad del
XVIII.
•Arquitectura palaciega: Siglo
XVIII
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Santiago Bonavía. Palacio de
Aranjuez 1748Segunda mitad SXVII. Alonso Cano. Fachada de
la Catedral de Granada 1667
El Siglo XVIII. Casticismo. Castilla. José Benito de
Churriguera. Retablo de San Estéban. 1692
EL BARROCO
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20. La Arquitectura. Barroco austero
La influencia herreriana .
Alonso Carbonell. Palacio
del Buen Retiro. 1629-
1640
Pervive la influencia escurialense: austeridad y simplicidad geométrica.
• Las cúpulas suelen ser fingidas (encamonadas): obras de yeso sostenido con armazón de madera.
•En el exterior, la decoración arquitectónica es sobria reduciéndose a los chapiteles herrerianos rematados en bolas
y a la decoración en los entablamentos.
• los interiores van a cubrirse de grandes retablos, dorados y pintados.
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21. La Arquitectura. Barroco austero
La influencia herreriana . Juan Gómez de Mora . Clerecía de Salamanca. 1617-1754
EL BARROCO
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22. La Arquitectura. Barroco austero
La influencia herreriana . Juan Gómez de Mora. Plaza Mayor de Madrid 1617-19.
EL BARROCO
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23. La Arquitectura. Barroco austero
La influencia herreriana . Juan Gómez de Mora . Cárcel de Corte Madrid. 1629-34
EL BARROCO
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24. La Arquitectura. Barroco austero
La influencia herreriana . Juan Gómez de Mora ( T. Ardemans). Casa de la Villa.Madrid (1629)1645-93.
EL BARROCO
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25. La Arquitectura. Barroco decorativo
Segunda mitad SXVII. Alonso Cano. Fachada de la Catedral de Granada
1667
A partir de mediados de
siglo se van sustituyendo lentamente
la simplicidad anterior por un lenguaje
más decorativista. Se introducen, por
influencia italiana, la decoración al
fresco de los interiores.
En los exteriores, los volúmenes son,
por lo general, simples y muy claros,
pero las superficies murales se
rompen con entrantes y salientes y se
recargan de decoración: escudos,
hornacinas, molduras, motivos
vegetales, etc. Como principales
representantes destacamos a Alonso
Cano y Ventura Rodríguez.
EL BARROCO
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26. La Arquitectura. Barroco decorativo
Segunda mitad SXVII. Ventura Rodríguez. Basílica del pilar de Zaragoza (segunda mitad del siglo XVII)
EL BARROCO
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27. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Galicia. Casas Novoa. Fachada del Obradoiro. 1738-50
Los elementos decorativos desbordan por completo y lo
recubren todo. Se emplean columnas salomónicas,
frontones curvos y partidos, molduras, decoración
naturalista, escudos, etc.
Aunque los focos constructivos principales son Madrid y
Salamanca, también encontramos otros focos regionales
importantes (Galicia, Levante, Toledo, Andalucía).
EL BARROCO
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28. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo . Madrid. Pedro de Ribera. Real Hospicio del Ave María y San Fernando 1721-26
EL BARROCO
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29. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Madrid. Pedro de Ribera. Puente de Toledo 1718-.32
EL BARROCO
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30. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Castilla. Alberto de Churriguera. Plaza Mayor de Salamanca 1728-35
EL BARROCO
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31. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Galicia. Casas Novoa. Fachada del Obradoiro. 1738-50
EL BARROCO
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32. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Valencia. Hipólito Rovira. Palacio del Marqués de Dos Aguas. Valencia. 1740-50
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33. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El siglo XVIII. Castilla. Narciso Tomé. Transparente de la Catedral de Toledo. 1721-1732
EL BARROCO
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34. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Andalucía. Leonardo Figueroa. Colegio de San Telmo. Sevilla.h. 1700
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35. La Arquitectura. Barroco hiperdecorativo
El Siglo XVIII. Casticismo. Andalucía. Hurtado Izquierdo. Cartuja de Granada
EL BARROCO
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36. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico..Teodoro Ardemans. Palacio de La Granja
La dinastía borbónica, instalada en España a comienzos del XVIII, muy influida por el
academicismo barroco francés, no gustaba de los alardes ornamentales de artistas como Ribera y Tomé,
por lo que encargó sus construcciones a artistas extranjeros.
EL BARROCO
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37. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico..Teodoro Ardemans. Palacio de La Granja
EL BARROCO
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38. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Juvarra y Sachetti. Palacio Real de Madrid 1373-1750
EL BARROCO
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39. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Juvarra y Sachetti. Palacio Real de Madrid 1373-1750
EL BARROCO
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40. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Juvarra y Sachetti. Palacio Real de Madrid 1373-1750
EL BARROCO
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41. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Juvarra y Sachetti. Palacio Real de Madrid 1373-1750
EL BARROCO
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42. Arquitectura palaciega
El Siglo XVIII. Clasicismo borbónico. Santiago Bonavía. Palacio de Aranjuez 1748
EL BARROCO
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43. Escultura española
El siglo XVII. Andalucía (Sevilla). Martínez Montañés.
San Jerónimo. 1611.
Características:
•La temática es casi exclusivamente religiosa.
•El material más empleado es la madera policromada.
•Tipología: destaca la imaginería: imágenes exentas y para pasos
procesionales cuya finalidad es suscitar la devoción religiosa. También se
hacen retablos, donde aparecen figuras exentas y en relieve.
•Fuerte realismo. Los artistas logran la expresión de los sentimientos en
las figuras: dolor, angustia, muerte, éxtasis. El realismo lleva a efectos
teatrales como es el caso de los postizos e imágenes de vestir.
•La finalidad de las esculturas es sugerir una profunda emoción religiosa
en el espectador. Sus clientes principales son las Comunidades Religiosas
y Cofradías.
EL BARROCO
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44. Imaginería. Escuela castellana
El siglo XVII. Castilla. Gregorio Fernández.
•Características:
•Realismo exagerado, violento, hiriente: plasmación del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre,
rostros muy expresivos.
•Dinamismo.
•Tendencia a la caricatura en los personajes “malvados”.
EL BARROCO
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45. Imaginería. Escuela castellana
El siglo XVII.
Castilla.
Gregorio
Fernández.
Cristo atado a la
columna. Iglesia
de la Vera Cruz.
Valladolid
1619
Gregorio Fernández
EL BARROCO
ESPAÑOL

46. Imaginería. Escuela castellana
El siglo XVII. Castilla. Gregorio Fernández. Ecce Homo
EL BARROCO
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47. Imaginería. Escuela castellana
ESCULTURA
El siglo XVII. Castilla. Gregorio Fernández. Cristo Yacente. Valladolid. 1616

48. Imaginería. Escuela castellana
El siglo XVII. Castilla. Gregorio Fernández. Piedad. Valladolid. 1616
EL BARROCO
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49. Imaginería. Escuela andaluza
El siglo XVII. Andalucía (Granada). Alonso Cano. Inmaculada (1655)
•Características:
•Realismo más sereno y equilibrado,
huyendo de la exageración.
•Cierta tendencia a la idealización:
búsqueda de belleza y equilibrio.
•Principales centros: Sevilla, Granada y
Málaga.
•Principales autores: Martínez Montañés,
Alonso Cano y Pedro de Mena
EL BARROCO
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50. Imaginería. Escuela andaluza
El siglo XVII. Andalucía (Sevilla). Martínez Montañés. Cristo de la Clemencia. 1606
Martínez Montañés
•Frente al realismo dramático castellano, el
realismo de Montañés es más sereno y
equilibrado, entroncando con la tradición del
Renacimiento.
•Perfecto tratamiento de la anatomía
•Plegados naturales que dan grandiosidad a
las imágenes
EL BARROCO
ESPAÑOL

51. Imaginería. Escuela andaluza
El siglo XVII. Andalucía (Sevilla). Martínez
Montañés. Cristo de la Clemencia. 1606
EL BARROCO
ESPAÑOL

52. Imaginería. Escuela andaluza
El siglo XVII. Andalucía (Sevilla). Martínez Montañés. San Jerónimo. 1611. Inmaculada h. 1615
EL BARROCO
ESPAÑOL

53. Imaginería. Escuela andaluza
El siglo XVII. Andalucía (Granada). Alonso Cano. San Juan Bautista (1634). Inmaculada (1655)
Alonso Cano
EL BARROCO
ESPAÑOL

54. Imaginería. Escuela andaluza
ESCULTURA
El siglo XVII. Andalucía (Granada). Pedro de Mena.
Magdalena Penitente(1664).
Pedro De Mena

55. Imaginería. Escuela murciana
ESCULTURA
El siglo XVIII. Murcia. Salcillo. La oración en el huerto.
Salzillo

56. La Pintura barroca española.
Primer Naturalismo. Juan Sánchez Cotán. Bodegón. h1602.
Características generales.
•Realismo.
•Influencia del tenebrismo italiano.
•Equilibrio y serenidad.
•Ausencia de sensualidad, por la vigilancia
inquisitorial de la Iglesia.
•Predominio de la temática religiosa, salvo
en Velázquez, especialmente en su
expresión ascética o mística.
•Otros temas son el retrato, la mitología
(menos abundante, salvo en Velázquez), el
bodegón, sobre todo en Zurbarán y
Velázquez, que incorpora el paisaje, la
fábula pagana y el género histórico.
EL BARROCO
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57. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. Martirio de San Felipe. 1639
Características :
•Ribera es un tenebrista completo.
•Es profundamente naturalista.
•Dramatismo: interés por representar
el dolor físico (mártires) y espiritual
(anacoretas y penitentes).
•Muestra un interés especial por
reflejar la ruina del cutis humano:
frentes arrugadas, dedos ásperos,
muslos delgados, huesos...
•La temática que trata es
esencialmente religiosa (al servicio de
las ideas de Trento), pero también tiene
pintura de género en la que se interesa
por las patologías anatómicas (Mujer
barbuda, El patizambo).
EL BARROCO
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José de Rivera

58. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. El patizambo. 1642
EL BARROCO
ESPAÑOL

59. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. Martirio de San Felipe. 1639
EL BARROCO
ESPAÑOL

60. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. La mujer barbuda. 1631
EL BARROCO
ESPAÑOL

61. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
PINTURA
Los Grandes maestros. José Ribera. Xileno ebrio 1626

62. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. Demócrito. San Andrés. 1630
EL BARROCO
ESPAÑOL

63. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
Los Grandes maestros. José Ribera. El Sueño de Jacob. 1639
EL BARROCO
ESPAÑOL

64. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Ribera
PINTURA
Los Grandes maestros. José Ribera. Inmaculada Concepción. 1636

65. Pintura Española
PINTURA
Los Grandes maestros. José Ribera. María Magdalena. 1641

66. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Zurbarán
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. San Hugo en el refectorio de los cartujos. 1655
Características:
•Adopción del tenebrismo.
•Delicadeza cromática, rico
colorido, gran variedad de
blancos.
•Torpeza en las perspectivas,
falta de coherencia espacial.
•Composiciones sencillas: la
falta del dominio del espacio le
lleva a adoptar composiciones
sencillas.
•Prodigiosa capacidad para
reproducir las calidades
táctiles de los materiales
•Predominio de la temática
religiosa (temas monacales
•Gran pintor de bodegones
Zurbarán
EL BARROCO
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67. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Zurbarán
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. San Serapio. 1628
EL BARROCO
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68. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Zurbarán
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. Aparición de San Pedro a San Pedro Nolasco. 1629
EL BARROCO
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69. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Zurbarán
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. Inmaculada concepción. 1630
EL BARROCO
ESPAÑOL

70. La Pintura barroca. El naturalismo tenebrista: Zurbarán
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. Agnus Dei. 1435-40
EL BARROCO
ESPAÑOL

71. Pintura Española
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. Bodegón de recipientes. h,. 1650
EL BARROCO
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72. Pintura Española. El naturalismo tenebrista
Los Grandes maestros. Francisco Zurbarán. San Hugo en el refectorio de los cartujos. 1655
EL BARROCO
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73. El realismo barroco: Velázquez
Etapa sevillana (1618-23).Aguador de
Sevilla.
Etapas de su vida artística:
•1618-1623. Etapa sevillana
•1623-1629. Primera etapa madrileña
•1629-1631. Primer viaje a Italia
•1631-1649. Segunda etapa madrileña
•1649-1651. Segundo viaje a Italia
•1651-1660. Últimos años en Madrid
Primera Etapa madrileña (1623-28). El Triunfo de
Baco o Los Borrachos. 1626
Primer viaje a Italia (1629). La Fragua de
Vulcano. 1629
Segunda Etapa Madrileña (1630-49). Los Palacios
Reales. Salón de Reinos
Segundo Viaje a Italia (1649-51).. Inocencio X Tercera Etapa Madrileña (1651-60). Las Meninas. 1657
Etapa sevillana (1810-23).Aguador
de Sevilla.
EL BARROCO
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74. El realismo barroco: Velázquez
Tercera Etapa Madrileña (1651-60). Las Hilanderas. 1657
Características de su pintura.
•Naturalismo sereno.
•Hasta 1630 aproximadamente se mueve dentro
de la onda del tenebrismo.
•A partir de 1630: abandona el tenebrismo y se
lanza a la conquista del aire
•Su paleta se va aclarando.
• Asimila el colorido veneciano, sobre todo
de Veronés, Tintoretto y El Greco (colores
fríos y plateados).
•Cambia su manera de aplicar el color, su
factura: pinta a base de manchas (se está
adelantando al Impresionismo).
•Cultivó todos los géneros: tema religioso,
mitológico, retrato, historia, paisaje, etc. :
Etapa sevillana (1618-23). Vieja friendo huevos. 1618
EL BARROCO
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75. El realismo barroco: Velázquez
Etapa sevillana (1618-23). Cristo en casa de Marta y María. 1618
1618-1623. Etapa sevillana caracterizada por el estilo tenebrista, influenciado por Caravaggio y Ribera.
EL BARROCO
ESPAÑOL

76. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Etapa sevillana (1618-23). Vieja friendo huevos. 1618
EL BARROCO
ESPAÑOL

77. Pintura Española.
Los Grandes maestros. Velázquez. Etapa sevillana (1610-23). Adoración de los Reyes Magos. Aguador de Sevilla.
EL BARROCO
ESPAÑOL

78. El realismo barroco: Velázquez
Primera Etapa madrileña (1623-28). Felipe IV. 1627
1623-1629. Primera etapa madrileña, protegido por el
Conde-duque de Olivares se traslada a Madrid donde obtiene
el título de Pintor del Rey Felipe IV, A partir de ese momento,
empieza su ascenso en la Corte española. Gracias a su cargo,
tiene acceso a las colecciones reales de pintura, pudiendo
conocer de cerca obras de los pintores más importantes,
sobre todo la pintura veneciana. La visita de Rubens a Madrid
será determinante en su carrera.
EL BARROCO
ESPAÑOL

79. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Primera Etapa madrileña (1623-28). Retratos.1622-25
EL BARROCO
ESPAÑOL

80. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Primera Etapa madrileña (1623-28). El Triunfo de Baco o Los Borrachos. 1626
EL BARROCO
ESPAÑOL

81. El realismo barroco: Velázquez
Primer viaje a Italia (1629). La Fragua de Vulcano. 1629
1629-1631. Primer viaje a Italia. Allí realizará su segundo aprendizaje estudiando las obras de Tiziano,
Tintoretto, Miguel Ángel, Rafael y Leonardo
EL BARROCO
ESPAÑOL

82. El realismo barroco: Velázquez
1631-1649. Segunda etapa madrileña. La década de 1630 es de gran importancia para el pintor, que
recibe interesantes encargos para el Palacio del Buen Retiro como Las Lanzas. Su pintura se hace más
colorista destacando excelentes obras mitológicas como La Venus del Espejo o escenas religiosas como el
Cristo Crucificado.
EL BARROCO
ESPAÑOL

83. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segunda Etapa Madrileña (1630-49). Cristo Crucificado. 1632
EL BARROCO
ESPAÑOL

84. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segunda Etapa Madrileña (1630-49). Los Palacios Reales. Salón de Reinos
EL BARROCO
ESPAÑOL

85. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segunda Etapa Madrileña (1630-49). El Conde Duque de Olivares. 1638
EL BARROCO
ESPAÑOL

86. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segunda Etapa Madrileña (1630-49). Bufones y enanos
Calabacillas El niño de Vallecas Sebastián de Morra
EL BARROCO
ESPAÑOL

87. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segundo Viaje a Italia (1649-51). Venus del Espejo
EL BARROCO
ESPAÑOL

88. El realismo barroco: Velázquez
Segundo Viaje a Italia (1649-51). Juan de Pareja. Inocencio X
1649-1651. Segundo viaje a Italia, enviado por Felipe IV para adquirir estatuas y cuadros con que
decorar las nuevas salas del Palacio. Se encuentra a gusto en Italia, liberado de las funciones palatinas y
demuestra sus excelentes cualidades pictóricas, triunfando ante el papa Inocencio X.
EL BARROCO
ESPAÑOL

89. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Segundo Viaje a Italia (1649-51). Villa Medici. 1650
EL BARROCO
ESPAÑOL

90. El realismo barroco: Velázquez
Tercera Etapa Madrileña (1651-60). Las Meninas. 1657
1651-1660. Últimos años en Madrid que estarán
marcados por sus más célebres obras: Las Hilanderas y
Las Meninas. Velázquez muere en Madrid el 6 de agosto
de 1660, a la edad de 61 años.
EL BARROCO
ESPAÑOL

91. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Tercera Etapa Madrileña (1651-60). Las Meninas. 1657
EL BARROCO
ESPAÑOL

92. El realismo barroco: Velázquez
Los Grandes maestros. Velázquez. Tercera Etapa Madrileña (1651-60). Las Hilanderas. 1657
EL BARROCO
ESPAÑOL

93. El realismo barroco: Murillo
B. E. Murillo. Niño espulgándose. 1650
Murillo es un pintor que huye de la realidad social
arruinada y pobre de la Sevilla del XVII. Presenta,
frente a ella, una realidad amable y manipulada, casi
feliz, engañosa, con sus escenas de costumbres
aplicadas a los cuadros religiosos, sus mendigos con
caritas de ángel y sus vírgenes andaluzas, jóvenes,
guapas y morenas. Esta forma amable fue la
responsable de su triunfo ya en vida y de su fama
entre los románticos.
•Características:
•Realismo idealizado: Murillo siempre fue un
pintor realista pero idealizando sus tipos de
manera que su arte resulta siempre amable,
tierno, familiar, intimista, muy del gusto
popular.
•Gran dominio del dibujo.
•Sus temas son casi exclusivamente religiosos
e infantiles.
Bartolomé Esteban Murillo
EL BARROCO
ESPAÑOL

94. El realismo barroco: Murillo
Pleno Barroco. Sevilla. B. E. Murillo. La Sagrada Familia del pajarito. 1649-50
EL BARROCO
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95. El realismo barroco: Murillo
Pleno Barroco. Sevilla. B. E. Murillo. Inmaculada de El Escorial 1660. Inmaculada de los Venerables. 1678
EL BARROCO
ESPAÑOL

96. El realismo barroco: Murillo
B. E. Murillo. Niño s comiendo frutas. 1678
EL BARROCO
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97. El realismo barroco: Valdés Leal
Pleno Barroco. Sevilla. Valdés Leal. In ictu Oculi. 1671-72 Iglesia del Hospital de la Caridad de Sevilla
EL BARROCO
ESPAÑOL

98. El realismo barroco: Valdés Leal
Pleno Barroco. Sevilla. Valdés Leal. Finis Gloriae Mundi. 1671-72. Iglesia del Hospital de la Caridad de Sevilla
EL BARROCO
ESPAÑOL